《高二下冊中外戲劇鑒賞綜合檢測卷》

高二下冊中外戲劇鑒賞綜合檢測卷一、選擇題（每題3分，共30分）1.下列關于戲劇的表述，不正確的一項是（）A.戲劇是一種綜合性的舞臺藝術，它借助文學、音樂、舞蹈、美術等藝術手段塑造舞臺藝術形象，揭示社會矛盾，反映現(xiàn)實生活。B.戲劇按作品內(nèi)容的性質(zhì)可分為悲劇、喜劇、正劇等；按表演形式可分為話劇、歌劇、舞劇、戲曲等。C.元雜劇一般是一本四折演一個完整的故事，每折限用一個宮調(diào)的曲牌組成的一套曲子。劇本由唱、科、白三部分構成。D.“三一律”是法國古典主義悲劇的創(chuàng)作原則，要求戲劇創(chuàng)作在時間、地點和情節(jié)三者之間保持一致性，即一個劇本只允許寫單一的故事情節(jié)，戲劇行動必須發(fā)生在一天之內(nèi)，場景只能在一個地點?！锻媾贾摇穱栏褡裱恕叭宦伞痹瓌t。2.下列對戲劇作品相關文學常識的表述，錯誤的一項是（）A.《竇娥冤》是元代戲曲家關漢卿的雜劇代表作，也是元雜劇悲劇的典范，該劇劇情取材于東漢“東海孝婦”的民間故事。B.《哈姆雷特》是英國劇作家威廉·莎士比亞創(chuàng)作于1599年至1602年間的一部悲劇作品。戲劇講述了叔叔克勞狄斯謀害了其父，篡取王位，哈姆雷特為父王向叔叔復仇的故事。C.《茶館》是現(xiàn)代文學家老舍于1956年創(chuàng)作的話劇，劇作展示了戊戌變法、軍閥混戰(zhàn)和新中國成立前夕三個時代近半個世紀的社會風云變化。D.《雷雨》是劇作家曹禺創(chuàng)作的一部話劇，以1925年前后的中國社會為背景，描寫了一個帶有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階級家庭的悲劇。劇中以周樸園為代表的資本家與以魯侍萍為代表的下層勞動人民、以周樸園為代表的資本家與以蘩漪為代表的封建家庭女性之間的矛盾沖突，揭示了舊中國的黑暗與罪惡。3.下列對戲劇人物形象的分析，不正確的一項是（）A.《竇娥冤》中的竇娥是一個善良、孝順、堅強且具有反抗精神的女性。她在遭受冤屈時，敢于指責天地的不公，發(fā)出“地也，你不分好歹何為地？天也，你錯勘賢愚枉做天！”的吶喊。B.《哈姆雷特》中的哈姆雷特是一個憂郁、延宕但又有著堅定復仇信念的王子。他對周圍世界存在深深的懷疑，在經(jīng)歷一系列變故后，陷入了精神危機，但始終沒有放棄為父復仇。C.《茶館》中的王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，他精明能干、善于應酬，膽小怕事，為了在那個黑暗的社會中生存下去，不斷對茶館進行改良，但最終還是無法逃脫破產(chǎn)的命運。D.《雷雨》中的周萍是一個自私、懦弱、虛偽的人。他與繼母蘩漪有不正當關系，后又愛上了四鳳，在事情敗露后，他毫不猶豫地選擇拋棄四鳳，獨自逃離。4.下列關于戲劇語言的分析，正確的一項是（）A.“生存還是毀滅，這是一個值得考慮的問題。默然忍受命運的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的無涯的苦難，通過斗爭把它們掃清，這兩種行為，哪一種更高貴？”這段獨白體現(xiàn)了哈姆雷特的優(yōu)柔寡斷，面對生死抉擇毫無主見。B.“我是你的——你打的這個人的媽?！濒斒唐歼@句臺詞簡潔而有力，飽含著她內(nèi)心復雜的情感，既有對周樸園的憤怒，又有對自己命運的無奈。C.“改良！改良！越改越?jīng)?，冰涼！”李三這句臺詞運用了反復和雙關的修辭手法，表面上是說天氣涼，實際上是在感慨社會改良沒有效果，越來越糟糕。D.“滾出去！”周樸園對魯大海說這句話時，語氣兇狠，表現(xiàn)出他作為資本家對工人的極度厭惡和不屑，完全不顧及魯大海是他的親生兒子。5.下列對戲劇沖突的理解，不正確的一項是（）A.戲劇沖突是戲劇中矛盾雙方的沖突和斗爭，是構成戲劇情節(jié)的基礎，是展示人物性格的手段。B.《竇娥冤》中，竇娥與張驢兒父子、桃杌太守之間的沖突，反映了善良與邪惡、弱小與強大之間的矛盾，突出了竇娥的反抗精神。C.《哈姆雷特》中，哈姆雷特與克勞狄斯之間的沖突是主線沖突，同時哈姆雷特內(nèi)心的矛盾沖突也推動了劇情的發(fā)展，使戲劇更加扣人心弦。D.《雷雨》中，周樸園與魯侍萍之間的感情糾葛是全劇的核心沖突，其他人物之間的沖突都是圍繞這一沖突展開的。6.下列關于中外戲劇作品風格特點的表述，正確的一項是（）A.元雜劇具有濃郁的浪漫主義色彩，常常通過奇特的想象、夸張的手法來塑造人物形象，如《竇娥冤》中竇娥臨刑前的三樁誓愿。B.莎士比亞的戲劇以人文主義思想為核心，語言優(yōu)美華麗，情節(jié)跌宕起伏，注重對人物內(nèi)心世界的深入挖掘，如《哈姆雷特》。C.老舍的話劇《茶館》以獨特的“人像展覽式”結構，通過眾多人物的命運展現(xiàn)社會的變遷，語言幽默風趣，具有濃郁的北京味兒。D.以上表述都正確。7.下列對戲劇舞臺說明的作用理解錯誤的一項是（）A.“午飯后，天氣更陰沉，更郁熱。低沉潮濕的空氣，使人異常煩躁……”這段舞臺說明渲染了壓抑、沉悶的氣氛，為下文劇情的發(fā)展做鋪墊。B.“（周樸園由書房進，大家不動，靜寂。）”這里的舞臺說明通過對人物出場和場景的描寫，營造出緊張、嚴肅的氛圍。C.“（茶館中一片寧靜，只有算盤珠兒的響聲。）”舞臺說明只起到了單純的環(huán)境描寫作用，沒有其他深層意義。D.舞臺說明可以介紹人物的動作、神態(tài)、心理等，有助于觀眾更好地理解劇情和人物形象。8.下列戲劇作品中，與其他三部作品在表現(xiàn)手法或主題上有明顯差異的一項是（）A.《威尼斯商人》B.《欽差大臣》C.《玩偶之家》D.《牡丹亭》9.下列對戲劇中象征手法的分析，不正確的一項是（）A.《雷雨》中的“雷雨”象征著即將來臨的社會變革，也象征著人物內(nèi)心的壓抑和憤怒，預示著一場不可避免的大爆發(fā)。B.《哈姆雷特》中哈姆雷特的獨白“丹麥是一所牢獄”，將丹麥象征為一座牢獄，深刻地揭示了當時丹麥社會的黑暗和壓抑。C.《竇娥冤》中竇娥的三樁誓愿，如血濺白練、六月飛雪、亢旱三年，都具有象征意義，象征著竇娥的冤屈感天動地。D.《茶館》中裕泰茶館的興衰象征著王利發(fā)個人命運的起伏，與社會的變遷沒有直接關系。10.下列關于欣賞戲劇的方法，表述不正確的一項是（）A.要了解戲劇的相關知識，如戲劇的種類、結構、語言特點等，這樣有助于更好地理解戲劇作品。B.欣賞戲劇時要關注戲劇沖突，通過分析沖突來把握劇情的發(fā)展和人物性格。C.因為戲劇主要是通過演員的表演來呈現(xiàn)的，所以欣賞戲劇時不必關注劇本的文學性。D.要品味戲劇語言，體會其豐富的內(nèi)涵和獨特的藝術魅力，感受人物的情感和心理變化。二、填空題（每題2分，共10分）1.《竇娥冤》中竇娥發(fā)的三樁誓愿分別是______、______、______。2.《哈姆雷特》中哈姆雷特的經(jīng)典獨白“生存還是毀滅……”出自第______幕第______場。3.《茶館》中常四爺?shù)囊痪浣?jīng)典臺詞“______，我餓著，也不能叫鳥兒餓著！”體現(xiàn)了他善良、正直的性格特點。4.《雷雨》中，______是周樸園和魯侍萍的長子，______是周樸園和蘩漪的兒子。5.元雜劇的四大悲劇指的是關漢卿的《竇娥冤》、馬致遠的《漢宮秋》、白樸的《______》和紀君祥的《趙氏孤兒》。三、簡答題（每題10分，共30分）1.請簡要分析《玩偶之家》中娜拉這一人物形象，并說明這一形象的社會意義。2.以《茶館》為例，談談老舍話劇的語言特色。3.在《雷雨》中，周樸園對魯侍萍的感情是真實的嗎？請結合具體情節(jié)簡要分析。四、閱讀理解題（共30分）閱讀下面的文段，完成1-5題。哈姆雷特生存還是毀滅，這是一個值得考慮的問題。默然忍受命運的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的無涯的苦難，通過斗爭把它們掃清，這兩種行為，哪一種更高貴？死了；睡著了；什么都完了；要是在這一種睡眠之中，我們心頭的創(chuàng)痛，以及其他無數(shù)血肉之軀所不能避免的打擊，都可以從此消失，那正是我們求之不得的結局。死了；睡著了；睡著了也許還會做夢；嗯，阻礙就在這兒：因為當我們擺脫了這一具朽腐的皮囊以后，在那死的睡眠里，究竟將要做些什么夢，那不能不使我們躊躇顧慮。人們甘心久困于患難之中，也就是為了這個緣故；誰愿意忍受人世的鞭撻和譏嘲、壓迫者的凌辱、傲慢者的冷眼、被輕蔑的愛情的慘痛、法律的遷延、官吏的橫暴和費盡辛勤所換來的小人的鄙視，要是他只要用一柄小小的刀子，就可以清算他自己的一生？誰愿意負著這樣的重擔，在煩勞的生命的壓迫下呻吟流汗，倘不是因為懼怕不可知的死后，懼怕那從來不曾有一個旅人回來過的神秘之國，是它迷惑了我們的意志，使我們寧愿忍受目前的磨折，不敢向我們所不知道的痛苦飛去？這樣，重重的顧慮使我們?nèi)兂闪伺撤颍瑳Q心的赤熱的光彩，被審慎的思維蓋上了一層灰色，偉大的事業(yè)在這一種考慮之下，也會逆流而退，失去了行動的意義。1.這段獨白表現(xiàn)了哈姆雷特怎樣的內(nèi)心矛盾？（6分）2.“生存還是毀滅，這是一個值得考慮的問題”這句話在文中有什么作用？（6分）3.文中“那從來不曾有一個旅人回來過的神秘之國”指的是什么？（4分）4.請賞析“決心的赤熱的光彩，被審慎的思維蓋上了一層灰色”這句話的表達效果。（6分）5.結合全文，談談你對哈姆雷特這一人物形象的理解。（8分）答案一、選擇題1.D《玩偶之家》并沒有嚴格遵循“三一律”原則。2.A《竇娥冤》劇情取材于“東海孝婦”的民間故事，但不是東漢，而是西漢。3.D周萍在事情敗露后，并非毫不猶豫地拋棄四鳳，他也有過掙扎和猶豫。4.CA項，這段獨白體現(xiàn)了哈姆雷特對生死、人性等問題的深入思考，并非毫無主見；B項，這句臺詞主要體現(xiàn)的是魯侍萍的悲憤；D項，周樸園此時還不知道魯大海是他的親生兒子。5.D《雷雨》中周樸園與魯侍萍之間的感情糾葛只是一部分沖突，全劇的核心沖突是封建家庭內(nèi)部的矛盾以及資本家與工人之間的矛盾等多方面沖突交織。6.D7.C此舞臺說明不僅是環(huán)境描寫，還襯托出茶館生意清淡，暗示了社會的不景氣，為下文情節(jié)發(fā)展做鋪墊。8.D《牡丹亭》是中國古代戲曲，以浪漫主義手法表達愛情主題；《威尼斯商人》《欽差大臣》《玩偶之家》都是西方戲劇，且在主題和表現(xiàn)手法上有相似之處。9.D《茶館》中裕泰茶館的興衰象征著整個社會的變遷。10.C欣賞戲劇時劇本的文學性同樣重要，劇本是戲劇的基礎，其文學性影響著戲劇的質(zhì)量和藝術價值。二、填空題1.血濺白練、六月飛雪、亢旱三年2.三、一3.我愛咱們的國呀4.周萍、周沖5.《梧桐雨》三、簡答題1.人物形象：娜拉是一個具有強烈反抗精神的女性形象。她起初是一個天真、善良、熱愛家庭的妻子，把丈夫當作自己的全部世界。但在經(jīng)歷了一系列事件后，她逐漸覺醒，看清了自己在家庭中的“玩偶”地位。她勇敢地挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的婚姻觀念和社會秩序，毅然離家出走，去尋求獨立和平等。社會意義：娜拉這一形象反映了19世紀挪威社會婦女地位低下的現(xiàn)實，揭示了資本主義社會家庭關系的虛偽本質(zhì)。她的出走向傳統(tǒng)社會發(fā)出了強烈的抗議，激勵著更多的女性為爭取自身的解放和權利而斗爭，具有深遠的社會啟蒙意義。2.老舍話劇的語言特色主要體現(xiàn)在以下幾個方面：-幽默風趣：劇中人物的語言常常充滿幽默，如李三的“改良！改良！越改越?jīng)觯鶝?！”通過幽默的語言，在看似輕松的氛圍中揭示社會的黑暗和人民的苦難，讓人在笑中感受到苦澀。-具有濃郁的北京味兒：使用了大量北京方言詞匯和句式，如“您吶”“得嘞”等，生動地展現(xiàn)了北京的地域文化特色，使作品具有濃厚的生活氣息和地方色彩。-簡潔明快：語言簡潔有力，能夠用簡短的話語表達深刻的含義和豐富的情感。人物對話往往一針見血，直接反映出人物的性格特點和內(nèi)心世界。-高度個性化：不同身份、性格的人物語言風格截然不同。例如，王利發(fā)的語言體現(xiàn)出他的精明圓滑，常四爺?shù)恼Z言則顯示出他的正直豪爽。3.周樸園對魯侍萍的感情是復雜的，不能簡單地說是否真實。-有一定的真實情感：當周樸園與魯侍萍意外重逢，他回憶起過去的一些生活細節(jié)，如魯侍萍喜歡關窗等，說明他對曾經(jīng)與魯侍萍一起度過的時光有一定的記憶和懷念。他還保留著魯侍萍喜歡的家具擺放方式，這些都表現(xiàn)出他對魯侍萍曾經(jīng)有過真摯的感情。-更多的是虛偽和自私：當周樸園確認眼前的人就是魯侍萍后，他首先考慮的是自己的利益和名聲。他害怕魯侍萍的出現(xiàn)會破壞他現(xiàn)有的家庭和社會地位，于是想用金錢來打發(fā)魯侍萍，這充分暴露了他的虛偽和自私。他對魯侍萍的感情在現(xiàn)實利益面前顯得不堪一擊。四、閱讀理解題1.這段獨白表現(xiàn)了哈姆雷特在生死抉擇面前的內(nèi)心矛盾。他一方面覺得生存充滿痛苦，想要通過死亡來擺脫命運的折磨；另一方面又對死后未知的世界充滿恐懼，擔心死后會面臨更可怕的情況。這種矛盾使他陷入了深深的思考和猶豫之中，不知道是該選擇默默忍受還是奮起反抗。2.這句話是全段的中心句，起到了提綱挈領的作用。它直接提出了哈姆雷特內(nèi)心深處對于生存和毀滅的思考，引發(fā)了后文關于生死利弊的探討。同時，這句話也奠定了整個獨白深沉、凝重的基調(diào)，突出了哈姆雷特內(nèi)心的痛苦和糾結，吸引讀者進一步探究他的內(nèi)心世界。3.“那從來不曾有一個旅人回來過的神秘之國”指的是死亡世界。哈姆雷特對死后的世界充滿了未知和恐懼，不知道人死后會面臨什么，所以將其形容為一個神秘的、沒有旅人回來過的國度。4.這句話運用了比喻的修辭手法，將“決心”比作“赤熱的光彩”，形象地表現(xiàn)出決心原本的堅定和熱烈；將“審慎的思維”比作“一層灰色”，生動地描繪出審慎的思維給決心帶來的阻礙和壓抑。通過這種比喻，深刻地揭