知道中國(guó)繪畫(huà)有多長(zhǎng)歷史了嗎??——中國(guó)繪畫(huà)已經(jīng)過(guò)了七千年左右的發(fā)展歷程..形神兼?zhèn)溥w想妙得一、我國(guó)早期的獨(dú)幅繪畫(huà)作品——帛畫(huà)帛畫(huà),是中國(guó)畫(huà)的一種,是古代繪在絲織品上的圖畫(huà)..這些繪于絲帛上的作品不僅反映了當(dāng)時(shí)的繪畫(huà)水平,而且說(shuō)明中國(guó)畫(huà)的根本形態(tài)已經(jīng)確立.帛畫(huà)是什么??長(zhǎng)沙馬王堆西漢墓帛畫(huà)出土地點(diǎn):長(zhǎng)沙東南郊楚墓中制作年代：戰(zhàn)國(guó)這幅古畫(huà)是古代葬儀中使用的旌幡，反映了當(dāng)時(shí)楚國(guó)上層社會(huì)流行的死后升天的意識(shí)，畫(huà)面中描繪了龍鳳正引導(dǎo)墓主人的靈魂升天的情景。外形尺寸：長(zhǎng)37．5厘米，寬28厘米，制作年代：戰(zhàn)國(guó)內(nèi)容代表作品時(shí)間藝術(shù)特征戰(zhàn)國(guó)龍鳳仕女圖

帛畫(huà)以毛筆繪成，畫(huà)法為線條勾勒兼平涂著色，構(gòu)圖主次清楚，造型生動(dòng)。山西大同云岡石窟甘肅天水麥積山石窟河南洛陽(yáng)龍門(mén)石窟甘肅敦煌莫高窟二、敦煌莫高窟壁畫(huà)敦煌莫高窟285窟

五百?gòu)?qiáng)盜成佛壁畫(huà)〔西魏〕鹿王本生圖〔壁畫(huà)〕敦煌莫高窟257窟〔北魏〕此圖是根據(jù)?佛說(shuō)九色鹿經(jīng)?而繪制的佛本生故事畫(huà)。內(nèi)容代表作品時(shí)間藝術(shù)特征敦煌莫高窟壁畫(huà)鹿王本生圖北魏人物造型運(yùn)用了具有立體感的凹凸法〔以赭石色暈染明暗面〕，線條遒勁有力，運(yùn)筆流暢，色彩濃重，富有裝飾之美。敦煌壁畫(huà)欣賞…產(chǎn)女雌鹿菩薩斗雞圖

文殊坐獅特寫(xiě)雙鶴起舞站立的山羊?一、氣候

二、封閉三、顏料四、重修五、覆蓋經(jīng)歷了1000多年，為什么敦煌壁畫(huà)的色彩依然光彩如新？中國(guó)人物畫(huà)歷史悠久,遠(yuǎn)古的彩陶上、巖畫(huà)中都留有以人物活動(dòng)為題材的紋樣和符號(hào).史料記載,早在春秋時(shí)代就有表現(xiàn)人物的繪畫(huà).中國(guó)人物畫(huà)重視人的神情、情態(tài)和性格的表現(xiàn),為此,畫(huà)家重視刻畫(huà)人的眼神、身姿與手勢(shì),甚至以適度的夸張與變形到達(dá)傳神的目的.為了突出畫(huà)中人物常常不畫(huà)背景,而在衣紋表現(xiàn)上那么突顯筆法與線條之美.設(shè)色那么以渲染之法隨類(lèi)賦彩,從而形成鮮明的中國(guó)人物畫(huà)風(fēng)格.三、中國(guó)古代人物畫(huà)?步輦圖?描繪了唐太宗李世民接見(jiàn)吐蕃使臣祿東贊的情景.畫(huà)中人物身份明顯不同,氣質(zhì)各異,恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了人物之間的相互關(guān)系及心情儀態(tài).是唐代歷史畫(huà)的代表作品.步輦圖閻立本〔唐〕古帝王圖卷—晉武帝司馬炎傳閻立本〔唐〕<古帝王圖卷>畫(huà)的是兩漢至隋代的十三位帝王形象.作者根據(jù)他們每人的政治作為、不同的境遇和命運(yùn),帶有褒貶傾向地刻畫(huà)了封建帝王的風(fēng)度和儀態(tài),成功地塑造了他們的個(gè)性特征.本課中晉武帝被作者刻畫(huà)為雙目炯炯、神色威嚴(yán),有雄才大概和非凡氣度的開(kāi)國(guó)之君.唐韓滉?文苑圖?或五代周文矩描繪了文人雅集的場(chǎng)景?采薇圖?宋李唐清黃慎?漁翁漁歸圖?

明曾鯨?張卿子像?工筆寫(xiě)意步輦圖古代帝王圖文苑圖采薇圖張卿子像漁翁漁歸圖清代明代宋代唐代唐代唐代水墨交融，以狂草入畫(huà)，畫(huà)風(fēng)粗豪奔放，氣勢(shì)貫穿，別具一格。在傳統(tǒng)技法的根底上，人物面部運(yùn)用凹凸法刻畫(huà)，富有體積感，衣紋用筆簡(jiǎn)潔，人物比例適度，體態(tài)自然，栩栩如生。人物刻畫(huà)生動(dòng)傳神，森森然正氣溢與毫端，衣紋簡(jiǎn)潔爽利，樹(shù)石畫(huà)法粗簡(jiǎn)，墨色濕潤(rùn)。構(gòu)圖疏密得當(dāng)，設(shè)色淡雅，筆法細(xì)勁流利，衣紋略作顫筆，人物刻畫(huà)細(xì)致入微、動(dòng)態(tài)各異、形神兼?zhèn)?。健勁的線描加以深沉的設(shè)色，人物動(dòng)態(tài)較為拘謹(jǐn)而重面部特征的刻畫(huà)。線條挺拔有力，色彩凝重，人物刻畫(huà)精細(xì)盡致而又真實(shí)可信，有明顯的六朝遺韻。閻立本閻立本韓愰李唐黃慎曾鯨代表作品朝代作者藝術(shù)特色女史箴圖顧愷之〔東晉〕朝元圖〔奉寶玉女〕朝元圖〔舉笏太乙〕朝元圖〔玄元十子之一〕山西永樂(lè)宮壁畫(huà)元朝寫(xiě)意人物任伯年〔清〕四、中國(guó)古代山水畫(huà)中國(guó)山水畫(huà)起源于魏晉南北朝時(shí)期.目前國(guó)內(nèi)現(xiàn)存最早的山水畫(huà)是隋代展子虔的<游春圖>,他早于西方獨(dú)立的風(fēng)景畫(huà)近千年,反映我國(guó)古代的審美情趣與文化境界.中國(guó)的古典山水畫(huà),不僅要求畫(huà)家把對(duì)自然的認(rèn)識(shí)與感受表現(xiàn)出來(lái),還要求創(chuàng)造出情景交融的意境.所以中國(guó)山水畫(huà)不僅能夠給人以自然景觀的明顯印象,還給人以多方面的啟示,引發(fā)人的遐想.這種講究抒發(fā)情感的山水畫(huà),是在早期對(duì)自然景物客觀描述的根底上開(kāi)展起來(lái)的.隋展子虔?游春圖?<溪山行旅圖>范寬〔宋〕

畫(huà)家以堅(jiān)韌有力的筆法和皴擦,真實(shí)地描繪出北方大山大水的雄偉之美及磅礴的氣勢(shì).早春圖郭熙〔宋〕踏歌圖軸.馬遠(yuǎn)(宋)深堂琴趣圖佚名〔南宋〕春景山水馬遠(yuǎn)(南宋〕南宋的山水畫(huà)那么更傾向表現(xiàn)作品的意境.瀟湘奇觀圖米友仁〔宋〕六君子圖倪瓚〔元〕淮揚(yáng)潔秋圖石濤〔清〕這幅圖筆墨秀雅,淋漓酣暢,構(gòu)圖新穎自然,于氣勢(shì)豪放中寓有靜穆氣氛,看似無(wú)法而實(shí)際上變古法為我法,以其特有〞拖泥水〞皴法,描繪了一幅淮揚(yáng)清秋景致.<<松巖樓閣圖>>清髡殘林泉圖弘仁〔清〕朝代山水畫(huà)特點(diǎn)代表畫(huà)家及作品南宋以前南宋元代明、清注重對(duì)客觀景物的描繪范寬?溪山行旅圖?傾向表現(xiàn)作品的意境米友仁瀟湘奇觀圖強(qiáng)調(diào)個(gè)人情感的抒發(fā)和個(gè)性風(fēng)格的呈現(xiàn)倪瓚?六君子圖?繼承元代的畫(huà)風(fēng)，出現(xiàn)許多山水畫(huà)家，但多偏重筆墨風(fēng)格的繼承，而缺乏前代的革新、創(chuàng)造精神。石濤?淮揚(yáng)潔秋圖?“借古以開(kāi)今〞“筆墨當(dāng)隨時(shí)代〞請(qǐng)同學(xué)們思考并填寫(xiě)以下表格：五、中國(guó)古代花鳥(niǎo)畫(huà)中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)具有以寫(xiě)生為根底,借物抒情、托物言志的優(yōu)良傳統(tǒng).中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的〞寫(xiě)生〞不同于西方的〞靜物寫(xiě)生〞,而是著重于對(duì)花鳥(niǎo)生態(tài)特征的表現(xiàn),著重描寫(xiě)動(dòng)植物的生命力及其特征,表達(dá)對(duì)自然和生命的體驗(yàn)與感受.借物抒情、托物言志那么是人對(duì)動(dòng)植物審美的移情表達(dá),集中反映了人與自然的審美關(guān)系.宋代是古代〞花鳥(niǎo)寫(xiě)生〞的頂峰期,出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的花鳥(niǎo)畫(huà)家.五牛圖韓滉〔唐〕芙蓉錦雞圖.宋—趙佶出水芙蓉圖宋佚名秋葵圖佚名〔宋〕榴枝黃鳥(niǎo)圖佚名〔宋〕白頭叢竹圖佚名〔宋〕墨葡萄圖軸中國(guó)畫(huà)明徐渭墨梅圖王冕元揚(yáng)州八怪的畫(huà)鄭板橋金農(nóng)黃慎分析以下三幅作品，理解中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的“借物抒情、托物言志〞。徐渭石榴圖譯文：山深熟石榴，向日笑開(kāi)口。深山少人收，顆顆明珠走。荷石水禽圖.八大山人清吾家洗硯池頭樹(shù)，個(gè)個(gè)花開(kāi)淡墨痕。不要人夸好顏色，只留清氣滿(mǎn)乾坤。--元·王冕?題墨梅圖?墨梅圖王冕元唐朝之前沒(méi)有獨(dú)立的花鳥(niǎo)畫(huà)科宋代是中國(guó)“花鳥(niǎo)寫(xiě)生〞的頂峰期；宋蘇軾提出了“詩(shī)畫(huà)本一律〞概念，使文人畫(huà)走向成熟。元代的趙孟主張以書(shū)法入畫(huà)法，文人畫(huà)逐漸興盛，期后逐漸開(kāi)展詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印始成一體，詩(shī)情畫(huà)意相輔相成，標(biāo)志著文人畫(huà)的成熟。明