2025年大學(xué)試題(文學(xué))-中國(guó)近代文學(xué)史歷年參考題庫(kù)含答案解析(5套典型考題)2025年大學(xué)試題(文學(xué))-中國(guó)近代文學(xué)史歷年參考題庫(kù)含答案解析(篇1)【題干1】中國(guó)近代文學(xué)史上被譽(yù)為“新文化運(yùn)動(dòng)第一篇白話小說”的是哪部作品？【選項(xiàng)】A.《狂人日記》B.《浮生六記》C.《海國(guó)圖志》D.《儒林外史》【參考答案】A【詳細(xì)解析】魯迅的《狂人日記》創(chuàng)作于1918年，首次發(fā)表在《新青年》第四卷第五號(hào)，是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一篇白話小說。該作品以“狂人”的視角揭露封建禮教“吃人”本質(zhì)，具有鮮明的啟蒙意義。選項(xiàng)B為沈復(fù)的《浮生六記》（清中期），C為魏源的《海國(guó)圖志》（道光時(shí)期），D為吳敬梓的《儒林外史》（清代），均不符合題干時(shí)間與文學(xué)史定位?！绢}干2】胡適在《文學(xué)改良芻議》中提出的“八不主義”不包括以下哪項(xiàng)主張？【選項(xiàng)】A.不摹仿古人B.不避俗字俗語(yǔ)C.不寫文言小說D.不摹仿外國(guó)詩(shī)【參考答案】C【詳細(xì)解析】胡適在1917年發(fā)表的《文學(xué)改良芻議》中主張“八不主義”，包括“須言之有物、不摹仿古人、不避俗字俗語(yǔ)、不避俗字俗語(yǔ)、不摹仿詩(shī)、不無(wú)病而呻吟、不摹仿外國(guó)詩(shī)、不輕薄古人”。其中“不寫文言小說”并非胡適的核心主張，其目標(biāo)在于推動(dòng)白話文創(chuàng)作。選項(xiàng)A、B、D均屬于“八不主義”內(nèi)容，C為干擾項(xiàng)?！绢}干3】下列哪個(gè)作家是“五四運(yùn)動(dòng)”后“左翼文學(xué)”的代表人物？【選項(xiàng)】A.沈從文B.徐志摩C.丁玲D.郭沫若【參考答案】C【詳細(xì)解析】丁玲（1904-1984）是中國(guó)左翼文學(xué)的代表作家之一，1930年代加入“左聯(lián)”，創(chuàng)作了《莎菲女士的日記》《太陽(yáng)照在桑干河上》等作品，關(guān)注女性命運(yùn)與社會(huì)革命。選項(xiàng)A沈從文以“鄉(xiāng)土文學(xué)”聞名，B徐志摩屬新月派詩(shī)人，D郭沫若以歷史劇和詩(shī)歌見長(zhǎng)，但左聯(lián)時(shí)期主要活動(dòng)為詩(shī)歌與戲劇創(chuàng)作，題干更側(cè)重小說領(lǐng)域?！绢}干4】魯迅《阿Q正傳》對(duì)“精神勝利法”的諷刺主要針對(duì)哪個(gè)歷史階段？【選項(xiàng)】A.晚清封建王朝B.民國(guó)軍閥混戰(zhàn)C.國(guó)民劣根性普遍存在D.新文化運(yùn)動(dòng)失敗【參考答案】C【詳細(xì)解析】《阿Q正傳》創(chuàng)作于1921年，通過阿Q在未莊的遭遇，揭露了當(dāng)時(shí)中國(guó)民眾普遍存在的麻木、自欺欺人的國(guó)民劣根性，而非具體某一歷史事件。選項(xiàng)A、B、D雖為時(shí)代背景，但“精神勝利法”的批判對(duì)象是整體國(guó)民性而非特定政治實(shí)體?！绢}干5】梁?jiǎn)⒊渡倌曛袊?guó)說》提出的“少年中國(guó)”理想核心是？【選項(xiàng)】A.反對(duì)帝國(guó)主義B.倡導(dǎo)民主共和C.主張教育救國(guó)D.發(fā)展工商業(yè)【參考答案】B【詳細(xì)解析】梁?jiǎn)⒊?900年創(chuàng)作的《少年中國(guó)說》以比喻手法主張“少年智則國(guó)智，少年強(qiáng)則國(guó)強(qiáng)”，核心是呼喚推翻封建專制、建立民主共和政體的青年一代。選項(xiàng)A為“師夷長(zhǎng)技以制夷”的延續(xù)，C、D為晚清洋務(wù)派主張，與梁?jiǎn)⒊拿駲?quán)思想不符?！绢}干6】下列哪部作品是沈從文“湘西文學(xué)”系列的代表作？【選項(xiàng)】A.《邊城》B.《湘行散記》C.《長(zhǎng)河》D.《月下小景》【參考答案】A【詳細(xì)解析】《邊城》（1934年）是沈從文最具代表性的湘西風(fēng)情小說，以湘西茶峒小鎮(zhèn)為背景，描繪鄉(xiāng)土人際關(guān)系。B《湘行散記》為游記散文集，C《長(zhǎng)河》寫于1945年，D《月下小景》為汪曾祺作品，均非沈從文“湘西系列”核心?！绢}干7】聞一多《紅燭》中“紅燭”象征的意象是？【選項(xiàng)】A.犧牲與奉獻(xiàn)B.革命斗爭(zhēng)C.民族覺醒D.個(gè)人自由【參考答案】A【詳細(xì)解析】《紅燭》（1923年）以蠟燭燃燒至盡卻照亮黑暗的意象，象征革命者無(wú)私奉獻(xiàn)的精神。聞一多當(dāng)時(shí)為清華學(xué)子，借詩(shī)歌表達(dá)對(duì)舊社會(huì)的批判和對(duì)光明的追求。選項(xiàng)B、C、D雖為時(shí)代主題，但意象指向更具體于個(gè)人犧牲而非集體斗爭(zhēng)?！绢}干8】夏衍《包身工》揭露了哪一產(chǎn)業(yè)工人的非人勞動(dòng)狀況？【選項(xiàng)】A.紡織業(yè)B.煤礦業(yè)C.鐵路業(yè)D.制造業(yè)【參考答案】A【詳細(xì)解析】《包身工》（1930年）通過描寫上海紡織廠女工的悲慘生活，揭露了日本資本控制下中國(guó)紡織業(yè)工人的超負(fù)荷勞動(dòng)與人性摧殘。夏衍作為左聯(lián)成員，其報(bào)告文學(xué)以實(shí)證手法直擊社會(huì)痛點(diǎn)。其他選項(xiàng)產(chǎn)業(yè)工人狀況在同期文學(xué)中均有涉及，但非該作品核心?！绢}干9】朱自清《背影》中“買橘子”情節(jié)的深層寓意是？【選項(xiàng)】A.父子親情B.社會(huì)變革C.教育平等D.經(jīng)濟(jì)困頓【參考答案】A【詳細(xì)解析】《背影》（1925年）通過父親買橘子的細(xì)節(jié)，含蓄表達(dá)對(duì)父愛的愧疚與敬重，展現(xiàn)傳統(tǒng)家庭倫理中父親的沉默與擔(dān)當(dāng)。選項(xiàng)B、C、D雖為時(shí)代背景，但情節(jié)聚焦于親情而非社會(huì)議題。【題干10】夏丏尊、葉圣陶合著的《愛的教育》屬于哪一文學(xué)體裁？【選項(xiàng)】A.小說B.散文C.童話D.教育理論【參考答案】C【詳細(xì)解析】《愛的教育》（1905年）以日記體形式通過10個(gè)孩子的故事，闡述教育中的情感培養(yǎng)，是中國(guó)現(xiàn)代兒童文學(xué)的開山之作。選項(xiàng)A為魯迅《阿Q正傳》體裁，B為朱自清《背影》體裁，D為陶行知理論著作，均與作品形式不符。【題干11】徐志摩《再別康橋》中“輕輕的我走了”的意境屬于？【選項(xiàng)】A.現(xiàn)實(shí)批判B.理想主義C.鄉(xiāng)土抒情D.革命豪情【參考答案】B【詳細(xì)解析】《再別康橋》（1928年）通過康橋回憶抒發(fā)對(duì)自由與理想社會(huì)的向往，語(yǔ)言優(yōu)美且充滿浪漫主義色彩。選項(xiàng)A為魯迅《故鄉(xiāng)》主題，C為徐志摩早期《偶然》風(fēng)格，D為郭沫若《女神》特征，與本題意境不符?！绢}干12】茅盾《子夜》描寫了哪個(gè)城市的經(jīng)濟(jì)斗爭(zhēng)？【選項(xiàng)】A.上海B.武漢C.沈陽(yáng)D.重慶【參考答案】A【詳細(xì)解析】《子夜》（1933年）以上海為背景，刻畫民族資本家吳蓀甫與買辦資本、封建勢(shì)力及工人階級(jí)的復(fù)雜斗爭(zhēng)，被譽(yù)為中國(guó)現(xiàn)代都市小說的里程碑。其他選項(xiàng)城市在同期文學(xué)中均有涉及，但非茅盾作品核心。【題干13】冰心《繁星·春水》的詩(shī)歌風(fēng)格主要受哪位詩(shī)人影響？【選項(xiàng)】A.泰戈?duì)朆.李白C.徐志摩D.魯迅【參考答案】A【詳細(xì)解析】冰心受泰戈?duì)枴讹w鳥集》啟發(fā)，將哲理與自然意象融合，語(yǔ)言清新簡(jiǎn)潔。《繁星·春水》（1923年）開創(chuàng)了現(xiàn)代格律詩(shī)新形式，與徐志摩“新月派”注重格律不同，魯迅詩(shī)歌更偏重社會(huì)批判?！绢}干14】郁達(dá)夫《沉淪》中“零余者”形象反映了哪一社會(huì)群體的心理？【選項(xiàng)】A.知識(shí)分子B.工人C.農(nóng)民D.商人【參考答案】A【詳細(xì)解析】《沉淪》（1921年）通過主人公的性壓抑與自我墮落，揭示五四前后留日學(xué)生的迷茫與苦悶，是“自我表現(xiàn)主義”文學(xué)的代表作?！傲阌嗾摺敝赣X醒后無(wú)法融入社會(huì)的知識(shí)分子群體，與選項(xiàng)A直接對(duì)應(yīng)。【題干15】老舍《茶館》通過三幕戲展現(xiàn)了哪一歷史時(shí)期的社會(huì)變遷？【選項(xiàng)】A.晚清至民國(guó)初期B.辛亥革命前后C.抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期D.解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期【參考答案】A【詳細(xì)解析】《茶館》（1937年）以北京裕泰茶館為舞臺(tái)，從晚清1898年（光緒二十四年）到1928年（民國(guó)十七年）的三幕戲，完整呈現(xiàn)晚清、民國(guó)初期的社會(huì)動(dòng)蕩與階層更迭。選項(xiàng)B僅涵蓋辛亥革命（1911年），C、D為后續(xù)歷史階段。【題干16】丁玲《莎菲女士的日記》中“莎菲”的典型特征是？【選項(xiàng)】A.傳統(tǒng)女性B.覺醒女性C.革命女性D.享樂女性【參考答案】B【詳細(xì)解析】《莎菲女士的日記》（1928年）通過日記體塑造了五四后追求自由、獨(dú)立卻陷入精神苦悶的知識(shí)女性形象，是“娜拉出走之后”的典型代表。選項(xiàng)A為《紅樓夢(mèng)》中的賈寶玉之妻，C為《太陽(yáng)照在桑干河上》中的農(nóng)村婦女，D不符合莎菲的性格邏輯?！绢}干17】聞一多《死水》中“不如讓給丑惡來開墾”的批判對(duì)象是？【選項(xiàng)】A.封建禮教B.軍閥統(tǒng)治C.文化保守派D.民眾愚昧【參考答案】C【詳細(xì)解析】《死水》（1927年）以昆明滇池為喻體，痛斥文化界保守派固守舊文化、阻礙社會(huì)進(jìn)步，呼吁徹底革新。選項(xiàng)A為魯迅《狂人日記》主題，B為施蟄存《黃包車》內(nèi)容，D為老舍《茶館》部分描寫?！绢}干18】沈從文《長(zhǎng)河》中“辰河流域”主要描寫哪個(gè)地區(qū)的風(fēng)土人情？【選項(xiàng)】A.湘西B.西南C.西北D.東北【選項(xiàng)】A【詳細(xì)解析】《長(zhǎng)河》（1945年）以湘西沅水流域?yàn)楸尘?，描繪了1930年代農(nóng)村社會(huì)的緩慢變遷與青年一代的迷茫，延續(xù)了《邊城》的鄉(xiāng)土?xí)鴮憘鹘y(tǒng)。其他選項(xiàng)地區(qū)在沈從文作品中均有涉及，但非本題核心?！绢}干19】朱自清《匆匆》的寫作意圖是？【選項(xiàng)】A.反思時(shí)間流逝B.批判社會(huì)現(xiàn)象C.歌頌勞動(dòng)人民D.歌頌革命英雄【參考答案】A【詳細(xì)解析】《匆匆》（1928年）以散文形式通過日?，嵤?，感悟時(shí)間的不可逆性，語(yǔ)言質(zhì)樸卻富有哲理，是“五四”后抒情散文的代表作。選項(xiàng)B為魯迅《狂人日記》主題，C、D與朱自清創(chuàng)作風(fēng)格無(wú)關(guān)?！绢}干20】巴金《家》中高老太爺?shù)谋瘎「词?？【選項(xiàng)】A.封建禮教B.軍閥混戰(zhàn)C.經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)D.思想落后【參考答案】A【詳細(xì)解析】《家》（1926年）通過高家三兄弟的命運(yùn)，控訴封建家族制度對(duì)青年的摧殘，高老太爺作為封建家長(zhǎng)制的象征，其悲劇源于對(duì)禮教“長(zhǎng)房長(zhǎng)孫”的僵化維護(hù)。選項(xiàng)B、C為外部環(huán)境因素，D未直接關(guān)聯(lián)人物核心矛盾。2025年大學(xué)試題(文學(xué))-中國(guó)近代文學(xué)史歷年參考題庫(kù)含答案解析(篇2)【題干1】魯迅在《狂人日記》中借“狂人”之口提出的核心觀點(diǎn)是“吃人”，這一手法的藝術(shù)效果主要體現(xiàn)了（A.象征手法B.比喻手法C.對(duì)比手法D.反諷手法）【選項(xiàng)】A.象征手法B.比喻手法C.對(duì)比手法D.反諷手法【參考答案】A【詳細(xì)解析】正確答案為A。象征手法是文學(xué)中通過具體事物代表抽象概念的表現(xiàn)方式，《狂人日記》中的“吃人”并非字面意義的暴力行為，而是象征封建禮教對(duì)人性的壓迫。B選項(xiàng)比喻手法強(qiáng)調(diào)兩個(gè)本質(zhì)不同事物的相似性，與題意不符；C選項(xiàng)對(duì)比手法需呈現(xiàn)對(duì)立事物的并置，而此處僅通過單一意象表達(dá)；D選項(xiàng)反諷手法要求表面含義與深層含義相反，與“吃人”直指批判對(duì)象的情況不符。【題干2】梁?jiǎn)⒊凇渡倌曛袊?guó)說》中提出的“少年智則國(guó)智”思想屬于（A.啟蒙思想的早期實(shí)踐B.維新變法的主張C.新文化運(yùn)動(dòng)的口號(hào)D.左聯(lián)時(shí)期的政治綱領(lǐng)）【選項(xiàng)】A.啟蒙思想的早期實(shí)踐B.維新變法的主張C.新文化運(yùn)動(dòng)的口號(hào)D.左聯(lián)時(shí)期的政治綱領(lǐng)【參考答案】B【詳細(xì)解析】正確答案為B。梁?jiǎn)⒊鳛榫S新派代表人物，《少年中國(guó)說》發(fā)表于1900年，核心是為推動(dòng)戊戌變法提出思想動(dòng)員，強(qiáng)調(diào)通過培育新式人才實(shí)現(xiàn)國(guó)家革新。A選項(xiàng)與嚴(yán)復(fù)等人的翻譯活動(dòng)關(guān)聯(lián)更密切；C選項(xiàng)“民主科學(xué)”口號(hào)源自《新青年》雜志，時(shí)間上更晚；D選項(xiàng)為1930年代左翼作家聯(lián)盟的政治主張，與題干出題背景不符?！绢}干3】沈從文筆下的《邊城》在敘事結(jié)構(gòu)上最顯著的特征是（A.多線敘事B.意識(shí)流寫法C.環(huán)形結(jié)構(gòu)D.全知視角）【選項(xiàng)】A.多線敘事B.意識(shí)流寫法C.環(huán)形結(jié)構(gòu)D.全知視角【參考答案】C【詳細(xì)解析】正確答案為C。作品以翠翠為觀察中心，五年間的人物命運(yùn)通過不同時(shí)間片段自然銜接，最終以儺送遠(yuǎn)走形成閉環(huán)。A選項(xiàng)《圍城》的婚姻線與事業(yè)線交織更典型；B選項(xiàng)張愛玲《金鎖記》為代表；D選項(xiàng)魯迅《阿Q正傳》采用較多。【題干4】徐志摩詩(shī)歌中“輕輕的我走了，正如我輕輕的來”體現(xiàn)的詩(shī)歌流派特征是（A.新月派的格律實(shí)驗(yàn)B.現(xiàn)代派的意象碎片化C.象征主義的隱喻體系D.白話詩(shī)的語(yǔ)言革新）【選項(xiàng)】A.新月派的格律實(shí)驗(yàn)B.現(xiàn)代派的意象碎片化C.象征主義的隱喻體系D.白話詩(shī)的語(yǔ)言革新【參考答案】D【詳細(xì)解析】正確答案為D。徐志摩作為新月派詩(shī)人，但該句更多體現(xiàn)白話新詩(shī)的語(yǔ)法解放，通過口語(yǔ)化表達(dá)重構(gòu)詩(shī)歌邏輯。A選項(xiàng)關(guān)注音韻與格律，如聞一多《死水》的豆腐干體；B選項(xiàng)艾略特《荒原》為代表；C選項(xiàng)李金發(fā)早期詩(shī)歌可見?！绢}干5】聞一多詩(shī)歌《死水》中“不如讓給丑惡來開墾”的批判對(duì)象具體指向（A.封建禮教B.軍閥割據(jù)C.殖民勢(shì)力D.買辦資本）【選項(xiàng)】A.封建禮教B.軍閥割據(jù)C.殖民勢(shì)力D.買辦資本【參考答案】A【詳細(xì)解析】正確答案為A。詩(shī)歌創(chuàng)作于1927年大革命失敗后，通過將“死水”喻指民族精神凋敝，批判的是封建文化殘余。B選項(xiàng)袁世凱復(fù)辟失敗為1915年事件；C選項(xiàng)魯迅《燈下漫筆》曾批判殖民壓迫；D選項(xiàng)1930年代左聯(lián)作品較多涉及?！绢}干6】李大釗《青春》一文中倡導(dǎo)的“青春”精神不包括（A.個(gè)性解放B.科學(xué)精神C.民族復(fù)興D.宗教皈依）【選項(xiàng)】A.個(gè)性解放B.科學(xué)精神C.民族復(fù)興D.宗教皈依【參考答案】D【詳細(xì)解析】正確答案為D。李大釗在文中提出“青春之國(guó)家”“青春之民族”概念，強(qiáng)調(diào)以科學(xué)精神改造社會(huì)、以個(gè)性解放推動(dòng)民族復(fù)興。宗教皈依與五四時(shí)期反傳統(tǒng)世俗倫理的立場(chǎng)相悖，故排除?！绢}干7】田漢《雷雨》中周樸園與侍萍的最后一次會(huì)面發(fā)生在（A.魯鎮(zhèn)茶館B.周公館書房C.工廠宿舍D.教堂禮拜堂）【選項(xiàng)】A.魯鎮(zhèn)茶館B.周公館書房C.工廠宿舍D.戲劇學(xué)校禮堂【參考答案】D【詳細(xì)解析】正確答案為D。戲劇高潮出現(xiàn)在周萍在震澤學(xué)校（后遷至上海戲劇學(xué)校）將計(jì)就計(jì)揭露真相的場(chǎng)景。A選項(xiàng)《祝?！分邢榱稚┳罱K在魯鎮(zhèn)死亡；B選項(xiàng)周樸園日常辦公室；C選項(xiàng)工廠宿舍屬周萍生活場(chǎng)景但非關(guān)鍵對(duì)話地?！绢}干8】冰心《寄小讀者》中體現(xiàn)的文學(xué)功能是（A.啟蒙民眾政治意識(shí)B.建構(gòu)女性主體意識(shí)C.傳播科學(xué)知識(shí)D.抒寫親子情感）【選項(xiàng)】A.啟蒙民眾政治意識(shí)B.建構(gòu)女性主體意識(shí)C.傳播科學(xué)知識(shí)D.抒寫親子情感【參考答案】D【詳細(xì)解析】正確答案為D。該散文集1918-1923年間寫成，通過海外生活見聞抒發(fā)母女親情，如《寄母親》《寄東鄉(xiāng)》等篇目。A選項(xiàng)《新青年》雜志為代表；B選項(xiàng)丁玲《莎菲女士的日記》更典型；C選項(xiàng)徐自華《上海女界聯(lián)合會(huì)》側(cè)重社會(huì)宣傳?！绢}干9】夏丏尊《藤野先生》中“幻滅”的文學(xué)功能是（A.批判教育制度B.歌頌愛國(guó)教師C.反思留學(xué)經(jīng)歷D.批判殖民文化）【選項(xiàng)】A.批判教育制度B.歌頌愛國(guó)教師C.反思留學(xué)經(jīng)歷D.批判殖民文化【參考答案】C【詳細(xì)解析】正確答案為C。作者在文中通過東京帝國(guó)大學(xué)解剖學(xué)課程的經(jīng)歷，既贊美藤野先生的嚴(yán)謹(jǐn)治學(xué)，又反思中國(guó)留學(xué)生“閉門造車”的局限。A選項(xiàng)魯迅《藥》中更明確批判封建迷信；B選項(xiàng)方志敏《可愛的中國(guó)》側(cè)重頌揚(yáng)；D選項(xiàng)魯迅《藤野先生》未直接涉及殖民問題，但C為文章核心反思對(duì)象?！绢}干10】朱自清《背影》中兩次買橘的敘事作用（A.強(qiáng)化情感張力B.體現(xiàn)時(shí)代印記C.形成結(jié)構(gòu)閉環(huán)D.暗示人物性格）【選項(xiàng)】A.強(qiáng)化情感張力B.體現(xiàn)時(shí)代印記C.形成結(jié)構(gòu)閉環(huán)D.暗示人物性格【參考答案】C【詳細(xì)解析】正確答案為C。第一次買橘時(shí)父親笨拙但堅(jiān)持，第二次買橘因經(jīng)濟(jì)困頓改為“我”代購(gòu)，兩次對(duì)比構(gòu)成完整情感脈絡(luò)，結(jié)尾“我”獨(dú)自買橘呼應(yīng)開篇，形成環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)。A選項(xiàng)《孔乙己》中三次進(jìn)店形成張力；B選項(xiàng)特定時(shí)間（1925年）可作時(shí)代注腳；D選項(xiàng)《背影》人物性格通過場(chǎng)景直接刻畫?！绢}干11】老舍《茶館》中松二爺與常四爺?shù)膶?duì)話最能體現(xiàn)（A.社會(huì)階層固化B.民族性格特征C.文化傳承斷裂D.政治運(yùn)動(dòng)影響）【選項(xiàng)】A.社會(huì)階層固化B.旗人文化特征C.文化傳承斷裂D.政治運(yùn)動(dòng)影響【參考答案】B【選項(xiàng)】A.社會(huì)階層固化（1890-1920年間八旗制度衰亡）B.旗人文化特征（松二爺?shù)木┌?、茶館閑適）C.文化傳承斷裂（王利發(fā)改良未能阻止衰亡）D.政治運(yùn)動(dòng)影響（康梁變法等歷史事件）【詳細(xì)解析】正確答案為B。兩人對(duì)話體現(xiàn)旗人文化特色：松二爺?shù)摹按虬咽健辟嫡Z(yǔ)、常四爺?shù)摹皭壅f理”性格，展現(xiàn)晚清旗人群體形象。A選項(xiàng)《四世同堂》更直接描寫社會(huì)分層；C選項(xiàng)《離婚》中張大哥的改良主張；D選項(xiàng)《貓城記》更具政論色彩。【題干12】冰心《繁星·春水》中“成功的花，人們只看見她現(xiàn)時(shí)的明艷！”體現(xiàn)的文學(xué)手法是（A.擬人化比喻B.象征性排比C.對(duì)比式隱喻D.遞進(jìn)式對(duì)仗）【選項(xiàng)】A.擬人化比喻（“花”喻努力過程）B.象征性排比（多意象并列）C.對(duì)比式隱喻（失敗與成功對(duì)比）D.遞進(jìn)式對(duì)仗（工整對(duì)偶句式）【詳細(xì)解析】正確答案為A。將“努力”比喻為“花”的生長(zhǎng)過程，用“園丁”象征默默付出者，符合冰心“哲理小詩(shī)”創(chuàng)作特點(diǎn)。B選項(xiàng)《繁星》全詩(shī)采用短句排比；C選項(xiàng)魯迅《自題小像》存在對(duì)比；D選項(xiàng)“成功”與“失敗”非對(duì)仗關(guān)系?！绢}干13】聞一多《死水》中“剩一把斷矛，傷了一支折葦”的意象組合暗示（A.戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷B.文化潰敗C.經(jīng)濟(jì)凋敝D.信仰危機(jī)）【選項(xiàng)】A.戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷（1912-1928年軍閥混戰(zhàn)）B.文化潰敗（禮教“破敗的床”隱喻）C.經(jīng)濟(jì)凋敝（“?！弊煮w現(xiàn)資源枯竭）D.信仰危機(jī)（“折葦”象征傳統(tǒng)倫理斷裂）【詳細(xì)解析】正確答案為B。整首詩(shī)以“死水”象征文化廢墟，斷矛與折葦構(gòu)成戰(zhàn)爭(zhēng)意象，但更深層指向封建文化體系的崩解，與下句“不如讓給丑惡來開墾”形成批判邏輯鏈。A選項(xiàng)《戰(zhàn)歌》更直接描寫戰(zhàn)爭(zhēng)；C選項(xiàng)梁?jiǎn)⒊蹲兎ㄍㄗh》側(cè)重經(jīng)濟(jì)改革；D選項(xiàng)泰戈?duì)枴缎略录范嗌婕靶叛鲋黝}?！绢}干14】丁玲《莎菲女士的日記》中莎菲與葦?shù)艿年P(guān)系本質(zhì)是（A.階級(jí)對(duì)立B.精神共鳴C.身份沖突D.文化隔閡）【選項(xiàng)】A.階級(jí)對(duì)立（莎菲是知識(shí)女性，葦?shù)苁瞧矫駥W(xué)生）B.精神共鳴（反抗封建束縛）C.身份沖突（新女性與舊式青年）D.文化隔閡（啟蒙與傳統(tǒng)的認(rèn)知差異）【詳細(xì)解析】正確答案為B。作為五四時(shí)期女性覺醒典型，《莎菲女士的日記》通過日記體展現(xiàn)莎菲對(duì)葦?shù)堋坝字伞迸c“真摯”的雙重態(tài)度，其矛盾源于新舊文化碰撞中的精神共鳴。A選項(xiàng)《子夜》中吳蓀甫與趙伯韜；C選項(xiàng)張?zhí)煲怼舵i麟囊》中角色身份差異；D選項(xiàng)魯迅《文化偏至論》討論文化沖突?！绢}干15】張?zhí)煲怼肚迕鲿r(shí)節(jié)》中描繪的農(nóng)村變革阻力主要來自（A.封建土地制度B.宗族勢(shì)力C.傳統(tǒng)習(xí)俗D.軍閥壓迫）【選項(xiàng)】A.封建土地制度（地主與農(nóng)民矛盾）B.宗族勢(shì)力（族長(zhǎng)權(quán)威與改革沖突）C.傳統(tǒng)習(xí)俗（婚喪嫁娶阻力）D.軍閥壓迫（外部軍事干預(yù)）【詳細(xì)解析】正確答案為B。故事中宗族長(zhǎng)老通過“族規(guī)”壓制青年改革者，如反對(duì)“二房分家”和“自由戀愛”，體現(xiàn)封建宗法制度的頑固。A選項(xiàng)《春蠶》直接描寫土地剝削；C選項(xiàng)《風(fēng)波》中的迷信行為；D選項(xiàng)毛澤東《湖南農(nóng)民運(yùn)動(dòng)考察報(bào)告》涉及軍閥問題。【題干16】郭沫若《女神》中“我以我血薦軒轅”體現(xiàn)的文學(xué)特質(zhì)是（A.浪漫主義狂飆B.象征主義隱喻C.現(xiàn)實(shí)主義批判D.唯美主義追求）【選項(xiàng)】A.浪漫主義狂飆（情感奔放、人格崇拜）B.象征主義隱喻（“血”與“軒轅”的意象關(guān)聯(lián)）C.現(xiàn)實(shí)主義批判（社會(huì)問題揭露）D.唯美主義頹廢（藝術(shù)形式超越內(nèi)容）【詳細(xì)解析】正確答案為A。作為新詩(shī)開山之作，《女神》以“我”的個(gè)體覺醒呼應(yīng)魯迅“立人”思想，結(jié)尾句融合屈原精神與革命激情，體現(xiàn)五四時(shí)期浪漫主義文學(xué)的高漲。B選項(xiàng)龐德《地鐵車站》更注重意象跳躍；C選項(xiàng)周立波《暴風(fēng)驟雨》側(cè)重社會(huì)寫實(shí)；D選項(xiàng)李叔同《送別》展現(xiàn)唯美主義?！绢}干17】茅盾《子夜》中“交易所”場(chǎng)景的主要象征意義是（A.民族資本困境B.買辦資本勾結(jié)C.金融泡沫危機(jī)D.政治經(jīng)濟(jì)失控）【選項(xiàng)】A.民族資本困境（吳蓀甫的紡織廠困境）B.買辦資本勾結(jié)（趙伯韜與外資銀行）C.金融泡沫危機(jī)（股市投機(jī)與崩盤）D.政治經(jīng)濟(jì)失控（四一二政變背景）【詳細(xì)解析】正確答案為B。交易所中趙伯韜與國(guó)際資本勾結(jié)操縱股市，象征買辦資產(chǎn)階級(jí)對(duì)民族經(jīng)濟(jì)的操控。A選項(xiàng)《白楊禮贊》贊美堅(jiān)韌品格；C選項(xiàng)《財(cái)主底兒女們》描寫投機(jī)失?。籇選項(xiàng)《林海雪原》展現(xiàn)政治斗爭(zhēng)?！绢}干18】蕭紅《呼蘭河傳》中“沒落”的象征性描寫體現(xiàn)在（A.民俗文化消亡B.民間悲劇循環(huán)C.家族命運(yùn)敗落D.地域經(jīng)濟(jì)衰退）【選項(xiàng)】A.民俗文化消亡（跳大神、改嫁習(xí)俗）B.民間悲劇循環(huán)（祥林嫂式命運(yùn)）C.家族命運(yùn)敗落（馮家從顯赫到衰?。〥.地域經(jīng)濟(jì)衰退（中東鐵路建設(shè)停滯）【詳細(xì)解析】正確答案為A。作品通過“大橋上貼著‘查戶口’的告示”等細(xì)節(jié)，展現(xiàn)現(xiàn)代化沖擊下傳統(tǒng)民俗的瓦解。B選項(xiàng)《祝?！分邢榱稚┟\(yùn)；C選項(xiàng)《家》描寫封建家族崩潰；D選項(xiàng)《邊城》側(cè)重自然經(jīng)濟(jì)背景?！绢}干19】柔石《二月》中梅雨的文學(xué)功能是（A.渲染環(huán)境氣氛B.隱喻階級(jí)壓迫C.暗示命運(yùn)無(wú)常D.象征革命希望）【選項(xiàng)】A.渲染環(huán)境氣氛（江南梅雨時(shí)節(jié)）B.隱喻階級(jí)壓迫（地主與農(nóng)民）C.暗示命運(yùn)無(wú)常（梅芬的悲?。〥.象征革命希望（春柳的出現(xiàn)）【詳細(xì)解析】正確答案為B。陰雨連綿的環(huán)境與地主逼債、梅芬投河等情節(jié)交織，暗示自然氣候中隱含的社會(huì)壓迫機(jī)制。A選項(xiàng)《林海雪原》雪景烘托斗爭(zhēng)氛圍；C選項(xiàng)魯迅《秋夜》以風(fēng)喻命運(yùn)；D選項(xiàng)丁玲《得太中正街》象征革命覺醒?！绢}干20】巴金《激流》三部曲中高覺慧與覺新的沖突本質(zhì)是（A.新舊思想交鋒B.家族利益博弈C.個(gè)人理想與現(xiàn)實(shí)矛盾D.階級(jí)立場(chǎng)對(duì)立）【選項(xiàng)】A.新舊思想交鋒（民主思想與封建禮教）B.家族利益博弈（聯(lián)姻傳統(tǒng)與個(gè)人選擇）C.個(gè)人理想與現(xiàn)實(shí)矛盾（革命與婚姻）D.階級(jí)立場(chǎng)對(duì)立（地主與貧農(nóng)）【詳細(xì)解析】正確答案為A。覺慧倡導(dǎo)民主自由，覺新維護(hù)封建家長(zhǎng)制，二人的矛盾體現(xiàn)五四后青年一代與傳統(tǒng)文化制度的根本性沖突。B選項(xiàng)《白楊禮贊》強(qiáng)調(diào)群體精神；C選項(xiàng)茅盾《子夜》描寫資本家個(gè)人困境；D選項(xiàng)《阿Q正傳》展現(xiàn)貧富階級(jí)對(duì)立。2025年大學(xué)試題(文學(xué))-中國(guó)近代文學(xué)史歷年參考題庫(kù)含答案解析(篇3)【題干1】中國(guó)近代文學(xué)史上被譽(yù)為“中國(guó)現(xiàn)代白話小說的奠基人”的作家是（）【選項(xiàng)】A.魯迅B.胡適C.沈從文D.老舍【參考答案】A【詳細(xì)解析】魯迅的《狂人日記》（1918年）是中國(guó)第一部現(xiàn)代白話小說，確立了白話文學(xué)的主導(dǎo)地位，其批判現(xiàn)實(shí)主義精神成為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的核心特質(zhì)。胡適雖提出“文學(xué)改良”主張，但未形成完整創(chuàng)作體系；沈從文、老舍作品多集中于20世紀(jì)20年代，時(shí)間稍晚?！绢}干2】五四新文學(xué)運(yùn)動(dòng)的初期倡導(dǎo)者是（）【選項(xiàng)】A.周作人B.陳獨(dú)秀C.梁?jiǎn)⒊珼.林紓【參考答案】B【詳細(xì)解析】1915年陳獨(dú)秀在《新青年》發(fā)表《文學(xué)改良芻議》，系統(tǒng)主張白話文取代文言文，開啟新文學(xué)運(yùn)動(dòng)。周作人是重要參與者，但非核心發(fā)起者；梁?jiǎn)⒊木S新文學(xué)與五四新文學(xué)運(yùn)動(dòng)無(wú)直接關(guān)聯(lián)；林紓僅翻譯西方文學(xué)，未參與新文學(xué)實(shí)踐?！绢}干3】郁達(dá)夫作品以“自我暴露”為特征的文學(xué)流派是（）【選項(xiàng)】A.創(chuàng)造社B.文學(xué)研究會(huì)C.語(yǔ)絲派D.左聯(lián)【參考答案】A【詳細(xì)解析】創(chuàng)造社（1923年成立）主張“為藝術(shù)而藝術(shù)”，代表作家郁達(dá)夫、郭沫若等率先采用自敘傳體小說（如《沉淪》），打破傳統(tǒng)文學(xué)禁區(qū)。文學(xué)研究會(huì)側(cè)重社會(huì)寫實(shí)，語(yǔ)絲派以雜文見長(zhǎng)，左聯(lián)（1930年）是政治聯(lián)合組織?！绢}干4】中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上首篇白話小說《狂人日記》的發(fā)表時(shí)間及載體是（）【選項(xiàng)】A.1917年《東方雜志》B.1918年《新青年》【參考答案】B【詳細(xì)解析】魯迅創(chuàng)作《狂人日記》于1918年4月，發(fā)表在《新青年》第四卷第五號(hào)，首次以白話文書寫并探討社會(huì)病態(tài)。A選項(xiàng)時(shí)間錯(cuò)誤且期刊名稱不符；C選項(xiàng)為《新潮》創(chuàng)刊號(hào)小說，D選項(xiàng)為冰心散文。【題干5】徐志摩詩(shī)歌風(fēng)格形成與哪一文學(xué)團(tuán)體直接相關(guān)？【選項(xiàng)】A.新月派B.左聯(lián)C.創(chuàng)造社D.文學(xué)研究會(huì)【參考答案】A【詳細(xì)解析】新月派（1927年成立）主張格律化詩(shī)歌與自由思想結(jié)合，徐志摩代表作《再別康橋》體現(xiàn)其婉約朦朧風(fēng)格。左聯(lián)（1930年）倡導(dǎo)現(xiàn)實(shí)主義；創(chuàng)造社強(qiáng)調(diào)浪漫抒情；文學(xué)研究會(huì)注重社會(huì)寫實(shí)。【題干6】《子夜》中塑造的“典型的環(huán)境中的人物典型”這一描寫手法源自哪個(gè)理論？【選項(xiàng)】A.托爾斯泰式心理描寫B(tài).左聯(lián)文藝?yán)碚揅.自然主義D.浪漫主義【參考答案】B【詳細(xì)解析】茅盾的《子夜》（1933年）以30年代上海資本家生活為背景，通過趙伯韜等人物展現(xiàn)社會(huì)矛盾，體現(xiàn)左聯(lián)“文藝為大眾服務(wù)”的階級(jí)分析視角。托爾斯泰心理描寫側(cè)重內(nèi)心沖突（如《安娜·卡列尼娜》）；自然主義強(qiáng)調(diào)環(huán)境決定論（如左拉）；浪漫主義追求理想化表達(dá)?！绢}干7】中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上首個(gè)使用新詩(shī)格律化形式的是（）【選項(xiàng)】A.郭沫若B.徐志摩C.聞一多D.戴望舒【參考答案】C【詳細(xì)解析】聞一多在《女神》（1923年）中創(chuàng)造“建筑美、音樂美、繪畫美”三美理論，將中國(guó)新詩(shī)推向格律化。郭沫若《女神》雖為早期白話詩(shī)典范，但未采用固定格律；徐志摩風(fēng)格自由；戴望舒象征主義詩(shī)歌更重意境而非形式。【題干8】錢鐘書《圍城》的敘事視角和語(yǔ)言風(fēng)格屬于以下哪種流派？【選項(xiàng)】A.諷刺幽默主義B.尋根文學(xué)C.新寫實(shí)主義D.魔幻現(xiàn)實(shí)主義【參考答案】A【詳細(xì)解析】《圍城》（1947年）以“圍在城里的人想逃出來，城外的人想沖進(jìn)去”為核心隱喻，通過黑色幽默和反諷手法揭露知識(shí)分子的精神困境，代表中國(guó)現(xiàn)代諷刺文學(xué)的巔峰。尋根文學(xué)（1980年代）關(guān)注民族文化起源；新寫實(shí)主義（1990年代）聚焦市井生活；魔幻現(xiàn)實(shí)主義多見于拉美文學(xué)?！绢}干9】下列哪部作品標(biāo)志著自然主義文學(xué)流派在近代的終結(jié)？【選項(xiàng)】A.巴金《家》B.老舍《茶館》C.沈從文《邊城》D.張愛玲《金鎖記》【參考答案】D【詳細(xì)解析】張愛玲的《金鎖記》（1943年）摒棄環(huán)境決定論，轉(zhuǎn)而關(guān)注人性復(fù)雜與心理幽微，其“張愛玲式”敘事打破自然主義對(duì)客觀性的過度依賴，被視作中國(guó)自然主義文學(xué)的終結(jié)標(biāo)志。A選項(xiàng)為巴金《家》（1937年）的激進(jìn)化寫作；B選項(xiàng)老舍《茶館》的京味現(xiàn)實(shí)主義；C選項(xiàng)沈從文《邊城》的詩(shī)意鄉(xiāng)土?xí)鴮懽鳌！绢}干10】左翼文學(xué)作家柔石與馮雪峰合譯的蘇聯(lián)文學(xué)經(jīng)典是（）【選項(xiàng)】A.《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》B.《鋼鐵是怎樣煉成的》C.《毀滅》D.《靜靜的頓河》【參考答案】C【詳細(xì)解析】柔石、馮雪峰等“左聯(lián)”作家（1930年）翻譯的《毀滅》（1929年）通過普羅米修斯之死等象征手法，展現(xiàn)蘇聯(lián)紅軍的艱苦成長(zhǎng)，成為左翼文學(xué)的重要啟蒙讀物。A選項(xiàng)為托爾斯泰史詩(shī)；B選項(xiàng)為奧斯特洛夫斯基勵(lì)志小說；D選項(xiàng)為肖洛霍夫史詩(shī)?！绢}干11】聞捷的報(bào)告文學(xué)《彩色的草原》創(chuàng)作于什么時(shí)期？【選項(xiàng)】A.抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期B.解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期C.新中國(guó)成立初期D.社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期【參考答案】C【詳細(xì)解析】聞捷在1950年代參與《祖國(guó)》雜志采風(fēng)，以藏區(qū)牧民生活為素材創(chuàng)作《彩色的草原》（1953年），展現(xiàn)新中國(guó)邊疆建設(shè)成就，是社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義報(bào)告文學(xué)的典范。A選項(xiàng)如《黃河大合唱》；B選項(xiàng)如《誰(shuí)是最可愛的人》；D選項(xiàng)如《紅旗譜》。【題干12】沈從文《長(zhǎng)河》中“辰河”的地理所指是？【選項(xiàng)】A.長(zhǎng)江支流B.湘西沅江支流C.黃河流域D.珠江流域【參考答案】B【詳細(xì)解析】《長(zhǎng)河》（1934年）以湖南湘西沅江支流辰河為背景，描寫湘西土著社會(huì)的興衰，體現(xiàn)沈從文對(duì)鄉(xiāng)土文化的深切關(guān)懷，其“湘西世界”書寫開創(chuàng)地域文學(xué)新維度。A選項(xiàng)為漢江；C選項(xiàng)如《邊城》的湘西；D選項(xiàng)如《珠江記》?！绢}干13】錢鍾書在《談藝錄》中提出“七綴”理論，核心是（）【選項(xiàng)】A.詩(shī)學(xué)批評(píng)B.戲劇結(jié)構(gòu)C.修辭手法D.小說敘事【參考答案】A【詳細(xì)解析】《談藝錄》（1957年）融合中西文論，提出“七綴”（如“參差”“錯(cuò)綜”）等詩(shī)學(xué)概念，系統(tǒng)論述中國(guó)古典詩(shī)歌的意象營(yíng)造與結(jié)構(gòu)特征，代表20世紀(jì)中國(guó)古典文論研究的國(guó)際化突破。B選項(xiàng)見《西廂記》結(jié)構(gòu)；C選項(xiàng)如《文心雕龍》修辭；D選項(xiàng)如魯迅《故事新編》敘事?！绢}干14】丁玲《莎菲女士的日記》中的“莎菲”形象體現(xiàn)了哪種文學(xué)流派特征？【選項(xiàng)】A.浪漫主義B.女性主義C.象征主義D.未來主義【參考答案】B【詳細(xì)解析】《莎菲女士的日記》（1928年）以女性獨(dú)白形式塑造獨(dú)立覺醒的莎菲，其反抗傳統(tǒng)婚戀觀、追求精神自由的特質(zhì)，成為左翼文學(xué)中女性主義的早期實(shí)踐。A選項(xiàng)如郭沫若《女神》；C選項(xiàng)如李金發(fā)《女神》象征；D選項(xiàng)強(qiáng)調(diào)技術(shù)未來感（如蘇聯(lián)文學(xué)）?！绢}干15】茅盾《子夜》中資本家吳蓀甫與工人沖突的根源在于（）【選項(xiàng)】A.封建土地制度B.帝國(guó)主義經(jīng)濟(jì)侵略C.資產(chǎn)階級(jí)與無(wú)產(chǎn)階級(jí)矛盾D.國(guó)民黨官僚腐敗【參考答案】C【詳細(xì)解析】《子夜》通過吳蓀甫經(jīng)營(yíng)民族資本企業(yè)的失敗，揭示1920年代中國(guó)半殖民地半封建社會(huì)的經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)矛盾，其核心沖突是資產(chǎn)階級(jí)與無(wú)產(chǎn)階級(jí)在買辦資本擠壓下的對(duì)抗。A選項(xiàng)為《阿Q正傳》主題；B選項(xiàng)如《林海雪原》中的特務(wù)；D選項(xiàng)如《白毛女》的壓迫者。【題干16】郁達(dá)夫《沉淪》中主人公“達(dá)夫”名字的象征意義是（）【選項(xiàng)】A.作者本名B.暗示精神沉淪C.日俄戰(zhàn)爭(zhēng)犧牲者D.虛構(gòu)文學(xué)符號(hào)【參考答案】B【詳細(xì)解析】小說主人公“達(dá)夫”實(shí)為郁達(dá)夫自喻，通過留學(xué)日本的屈辱經(jīng)歷（如偷窺、自慰等“零余者”情節(jié)），揭露殖民語(yǔ)境下知識(shí)青年的精神困境，其名字“達(dá)夫”對(duì)應(yīng)日語(yǔ)“達(dá)郎”，暗含“沉淪”的雙重隱喻。A選項(xiàng)為作者本名如魯迅《狂人日記》；C選項(xiàng)為《臺(tái)兒莊》等戰(zhàn)爭(zhēng)題材；D選項(xiàng)如《子夜》趙伯韜。【題干17】中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上首個(gè)使用意識(shí)流手法的作品是（）【選項(xiàng)】A.魯迅《阿Q正傳》B.張愛玲《金鎖記》C.趙元任《北京土話調(diào)查》D.劉吶鷗《都市的晚上》【參考答案】D【詳細(xì)解析】劉吶鷗的《都市的晚上》（1928年）以上海都市為背景，大量運(yùn)用內(nèi)心獨(dú)白、時(shí)空跳躍等意識(shí)流手法（如“霓虹燈”“爵士樂”意象群），開啟中國(guó)現(xiàn)代小說敘事實(shí)驗(yàn)。A選項(xiàng)為諷刺小說；B選項(xiàng)為心理寫實(shí)；C選項(xiàng)為語(yǔ)言學(xué)著作?！绢}干18】夏志清在《中國(guó)現(xiàn)代小說史》中特別贊賞哪位作家的創(chuàng)作？【選項(xiàng)】A.沈從文B.張愛玲C.錢鍾書D.老舍【參考答案】B【詳細(xì)解析】夏志清在1948年著作中盛贊張愛玲“敘事技巧與心理描寫俱佳”，認(rèn)為其《金鎖記》《傾城之戀》等作品超越同時(shí)代作家。沈從文被歸為鄉(xiāng)土文學(xué)代表；錢鍾書為文論家；老舍為京味現(xiàn)實(shí)主義大師?！绢}干19】下列哪部作品被茅盾稱為“中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的開端”？【選項(xiàng)】A.《新青年》B.《狂人日記》C.《文學(xué)改良芻議》D.《新潮》【參考答案】B【詳細(xì)解析】茅盾在1930年代明確指出魯迅的《狂人日記》是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)“從形式到內(nèi)容都開新紀(jì)元”的開端，奠定了白話小說的現(xiàn)代性基礎(chǔ)?！缎虑嗄辍窞檩d體期刊；《文學(xué)改良芻議》為理論宣言；《新潮》創(chuàng)刊號(hào)小說（如冰心《繁星》）屬早期嘗試。【題干20】錢鍾書《圍城》中“圍城”意象的哲學(xué)根源源自（）【選項(xiàng)】A.道家“小國(guó)寡民”B.佛家“無(wú)我”思想C.基督教原罪觀D.存在主義焦慮【參考答案】D【詳細(xì)解析】“圍城”隱喻現(xiàn)代人精神困境，其哲學(xué)基礎(chǔ)與存在主義“被拋入世”的焦慮感、自由選擇后的責(zé)任重負(fù)直接相關(guān)。A選項(xiàng)反映道家避世；B選項(xiàng)如《壇經(jīng)》般若；C選項(xiàng)如《罪與罰》宗教批判；D選項(xiàng)契合“人在世間的荒誕感”。2025年大學(xué)試題(文學(xué))-中國(guó)近代文學(xué)史歷年參考題庫(kù)含答案解析(篇4)【題干1】中國(guó)近代文學(xué)史上首次實(shí)現(xiàn)白話文徹底革命性變革的經(jīng)典作品是？【選項(xiàng)】A《狂人日記》B《新青年》C《申報(bào)副刊》D《語(yǔ)絲》【參考答案】A【詳細(xì)解析】《狂人日記》是魯迅1923年發(fā)表的短篇小說，首次以白話文形式完整呈現(xiàn)現(xiàn)代小說結(jié)構(gòu)，突破了文言文敘事框架，標(biāo)志著白話文文學(xué)革命的實(shí)質(zhì)性勝利?！缎虑嗄辍肥浅珜?dǎo)白話文的重要期刊，但并非文學(xué)作品；其余選項(xiàng)時(shí)間或性質(zhì)均不符合題意?！绢}干2】下列哪部作品被茅盾稱為“中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的一塊試金石”？【選項(xiàng)】A《子夜》B《阿Q正傳》C《吶喊》D《邊城》【參考答案】A【詳細(xì)解析】茅盾在《關(guān)于〈子夜〉》中明確指出，這部1933年創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說通過描寫民族資產(chǎn)階級(jí)在上海的困境，成為檢驗(yàn)新文學(xué)能否反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的范本，具有里程碑意義?！栋正傳》代表魯迅的批判精神，《邊城》屬沈從文的鄉(xiāng)土題材，均非題干所述?！绢}干3】五四新文學(xué)運(yùn)動(dòng)中哪位作家開創(chuàng)了“詩(shī)體散文”新形式？【選項(xiàng)】A周作人B徐志摩C冰心D劉半農(nóng)【參考答案】C【詳細(xì)解析】冰心1915年創(chuàng)作的《寄小讀者》采用書信體與散文結(jié)合的形式，開創(chuàng)了“詩(shī)化散文”先河。徐志摩屬新月派代表詩(shī)人，劉半農(nóng)推動(dòng)白話文改革但未涉足文體創(chuàng)新，周作人主要貢獻(xiàn)在文學(xué)批評(píng)領(lǐng)域?！绢}干4】左翼文學(xué)“國(guó)防文藝”運(yùn)動(dòng)時(shí)期哪位作家寫了著名的《林海雪原》？【選項(xiàng)】A蕭紅B周立波C老舍D巴金【參考答案】B【詳細(xì)解析】周立波1946年創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說《林海雪原》以抗聯(lián)斗爭(zhēng)為背景，是國(guó)防文藝運(yùn)動(dòng)中的代表作。蕭紅以自傳體小說聞名，老舍作品多聚焦城市市民生活，巴金創(chuàng)作高峰期在20世紀(jì)30年代。【題干5】郁達(dá)夫“自我暴露”創(chuàng)作風(fēng)格最顯著體現(xiàn)于哪個(gè)作品？【選項(xiàng)】A《沉淪》B《邊城》C《子夜》D《吶喊》【參考答案】A【詳細(xì)解析】《沉淪》（1921）通過主人公在異國(guó)沉淪于性和憂郁的情節(jié)，突破傳統(tǒng)禁區(qū)，開創(chuàng)自敘傳小說范式。其余選項(xiàng)中，《邊城》是抒情性鄉(xiāng)土文學(xué)，《子夜》屬社會(huì)剖析派，《吶喊》包含多種文體實(shí)驗(yàn)?！绢}干6】新月派文學(xué)主張“格律詩(shī)”與“思想自由”結(jié)合的代表人物是？【選項(xiàng)】A梁實(shí)秋B朱自清C徐志摩D丁玲【參考答案】B【詳細(xì)解析】朱自清在1928年《新詩(shī)的回顧》中提出“音節(jié)的新詩(shī)應(yīng)注重韻律與內(nèi)容統(tǒng)一”，其代表作《毀滅》采用新格律詩(shī)形式。徐志摩強(qiáng)調(diào)自由聯(lián)想，梁實(shí)秋側(cè)重西方文學(xué)理論引入，丁玲屬左翼作家?！绢}干7】夏衍1936年創(chuàng)作的《祝?！放c魯迅《藥》存在哪些關(guān)聯(lián)？A.都描寫底層女性悲劇B.均采用象征主義手法C.涉及封建迷信主題D.均出自同一創(chuàng)作時(shí)期【參考答案】ABC【詳細(xì)解析】夏衍《祝?！罚?936）與魯迅《藥》（1919）分別通過祥林嫂與夏瑜的故事，揭示封建禮教壓迫、革命者犧牲等主題，均運(yùn)用環(huán)境象征（墳場(chǎng)/藥爐）和人物群像刻畫，但創(chuàng)作時(shí)間相隔17年?！绢}干8】錢鐘書《圍城》中的“圍城”概念源自哪部西方經(jīng)典？【選項(xiàng)】A《神曲》B《變形記》C《失樂園》D《百年孤獨(dú)》【參考答案】C【詳細(xì)解析】《圍城》開篇引用《失樂園》中“圍在城里的人想逃出來，城外的人想沖進(jìn)去”，隱喻知識(shí)分子的精神困境。其余選項(xiàng)中，《神曲》涉及宗教救贖，《變形記》探討異化主題，《百年孤獨(dú)》采用魔幻現(xiàn)實(shí)主義?！绢}干9】下列哪部作品被公認(rèn)為中國(guó)現(xiàn)代戲劇的成熟標(biāo)志？【選項(xiàng)】A《茶館》B《原野》C《雷雨》D《狂人日記》【參考答案】B【詳細(xì)解析】曹禺1930年創(chuàng)作的《原野》首次融合西方心理寫實(shí)主義與中國(guó)鄉(xiāng)土元素，通過蔡文姬命運(yùn)展現(xiàn)人性復(fù)雜，被胡適譽(yù)為“中國(guó)戲劇的新紀(jì)元”。《茶館》屬社會(huì)風(fēng)俗劇，《雷雨》側(cè)重家庭倫理，《狂人日記》是小說而非戲劇?！绢}干10】聞一多“建筑美、音樂美、繪畫美、雕塑美”詩(shī)論主要見于哪部作品？【選項(xiàng)】A《紅燭》B《死水》C《女神》D《愛國(guó)詩(shī)》【參考答案】C【詳細(xì)解析】《女神》（1923）在《鳳凰涅槃》等篇目中實(shí)踐“四美”理論，如“火鳳凰”意象的視覺沖擊與復(fù)沓結(jié)構(gòu)的音樂性。聞一多其他詩(shī)作如《紅燭》更側(cè)重象征主義，此詩(shī)論集中體現(xiàn)于《女神》總綱?！绢}干11】下列哪部作品被魯迅稱為“表現(xiàn)著農(nóng)民靈魂的工程師”？【選項(xiàng)】A《白毛女》B《子夜》C《阿Q正傳》D《邊城》【參考答案】A【詳細(xì)解析】延安文藝座談會(huì)期間，毛澤東肯定《白毛女》塑造趙玉嬌這樣的農(nóng)村女性典型，魯迅在1936年《答徐懋庸并關(guān)于抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線問題》中稱贊該作品“使許多久經(jīng)鍛煉的青年作家找到了學(xué)習(xí)的方向”。其余作品均未獲此評(píng)價(jià)。【題干12】沈從文“湘西派”文學(xué)的典型敘事視角特征是？【選項(xiàng)】A全知視角B限知視角C多重視角D內(nèi)心獨(dú)白【參考答案】B【詳細(xì)解析】沈從文作品常通過兒童或局外旁觀者（如《邊城》視角）展開敘事，以純凈目光呈現(xiàn)湘西風(fēng)土人情，避免價(jià)值評(píng)判。全知視角多用于左翼文學(xué)，《子夜》等作采用多重視角轉(zhuǎn)換，內(nèi)心獨(dú)白多為張愛玲等作家運(yùn)用。【題干13】下列哪部作品同時(shí)具備“京味文化”與“諷刺藝術(shù)”雙重特征？【選項(xiàng)】A《老張的哲學(xué)》B《趙子曰》C《貓城記》D《八陣圖》【參考答案】D【詳細(xì)解析】老舍1932年《八陣圖》以八陣圖迷宮暗喻官僚體系，穿插北平胡同生活細(xì)節(jié)，將諷刺鋒芒藏在京味方言與市井描寫中。其他選項(xiàng)中，《老張的哲學(xué)》屬諷刺知識(shí)分子的早期作品，《趙子曰》采用荒誕喜劇手法，《貓城記》屬寓言體諷刺小說。【題干14】洪深的“四幕劇”創(chuàng)作實(shí)踐最直接受哪部西方戲劇影響？【選項(xiàng)】A《玩偶之家》B《茶花女》C《玩偶之家》D《哈姆雷特》【參考答案】A【詳細(xì)解析】洪深1930年《壓迫》改編自易卜生《玩偶之家》，首次完整引入西方現(xiàn)實(shí)主義四幕劇結(jié)構(gòu)。該劇通過林教頭家破人亡的悲劇，探討封建壓迫與法律失效問題。其他選項(xiàng)中，《茶花女》屬現(xiàn)實(shí)主義悲劇，《哈姆雷特》屬文藝復(fù)興時(shí)期戲劇。【題干15】錢鍾書《圍城》中“圍城”隱喻最接近的哲學(xué)概念是？【選項(xiàng)】A存在主義困境B相對(duì)論悖論C現(xiàn)象學(xué)懸置D悲劇命運(yùn)觀【參考答案】A【詳細(xì)解析】《圍城》中知識(shí)分子的精神困頓（如方鴻漸的婚姻抉擇）對(duì)應(yīng)存在主義哲學(xué)中“被拋入世界卻無(wú)法獲得本質(zhì)”的核心命題。相對(duì)論悖論涉及時(shí)空矛盾，現(xiàn)象學(xué)懸置強(qiáng)調(diào)直觀還原，悲劇命運(yùn)觀多見于希臘悲劇理論?！绢}干16】冰心《寄小讀者》中的“小讀者”最初寫作對(duì)象是？【選項(xiàng)】A女童讀者B青年知識(shí)分子C兒童文學(xué)雜志C女學(xué)生群體【參考答案】A【詳細(xì)解析】1923年《寄小讀者》最初在《申報(bào)·兒童世界》連載，對(duì)象是10-12歲女童。冰心通過童真視角講述母愛、成長(zhǎng)與自然，開創(chuàng)兒童文學(xué)抒情化傳統(tǒng)。后續(xù)再版擴(kuò)展為青年群體，但初始對(duì)象明確為兒童讀者?！绢}干17】下列哪部作品被胡適譽(yù)為“中國(guó)現(xiàn)代小說的永久經(jīng)典”？【選項(xiàng)】A《子夜》B《邊城》C《吶喊》D《圍城》【參考答案】B【詳細(xì)解析】1934年胡適在《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史建設(shè)問題》中將沈從文《邊城》與《詩(shī)經(jīng)》、陶淵明等并置，稱其“用樸素而細(xì)膩的文字，保存著中國(guó)鄉(xiāng)村抒情傳統(tǒng)的精髓”，具有超越時(shí)代的藝術(shù)價(jià)值。其他作品均未獲此高度評(píng)價(jià)。【題干18】下列哪種戲劇形式在20世紀(jì)20年代中國(guó)獲得突破性發(fā)展？【選項(xiàng)】A獨(dú)幕劇B滑稽戲C話劇D越劇【參考答案】C【詳細(xì)解析】1927年田漢《娜拉》首演標(biāo)志著中國(guó)話劇從引進(jìn)轉(zhuǎn)向本土創(chuàng)作，同期《壓迫》《潑咖啡》等獨(dú)幕劇也獲得發(fā)展，但話劇作為劇種的整體成熟以《娜拉》為里程碑?；鼞?qū)賯鹘y(tǒng)喜劇形式，越劇在20世紀(jì)20年代尚未進(jìn)入改良期?！绢}干19】張愛玲“參差對(duì)照”美學(xué)原則最集中體現(xiàn)于哪部中篇小說？【選項(xiàng)】A《金鎖記》B《傾城之戀》C《半生緣》D《紅玫瑰與白玫瑰》【參考答案】A【詳細(xì)解析】《金鎖記》（1943）通過曹七巧從溫順少女到瘋母親的轉(zhuǎn)變，將金錢與親情、愛情與犧牲等矛盾對(duì)照交織。張愛玲在《自己的文章》中明確：“參差對(duì)照是《金鎖記》的主要技巧?！逼渌髌犯鼈?cè)重心理描寫或情感對(duì)比?！绢}干20】下列哪部作品被茅盾稱為“反映農(nóng)村經(jīng)濟(jì)崩潰的史詩(shī)性畫卷”？【選項(xiàng)】A《子夜》B《邊城》C《太陽(yáng)照在桑干河上》D《圍城》【參考答案】C【詳細(xì)解析】茅盾在《關(guān)于〈太陽(yáng)照在桑干河上〉》中強(qiáng)調(diào)，這部1951年農(nóng)村小說通過梁生寶等人物的命運(yùn)，全景式展現(xiàn)土改前后華北農(nóng)村的劇烈變革，具有史詩(shī)品格?！蹲右埂肪劢姑褡遒Y本家，《邊城》描寫湘西鄉(xiāng)土，《圍城》批判知識(shí)分子。2025年大學(xué)試題(文學(xué))-中國(guó)近代文學(xué)史歷年參考題庫(kù)含答案解析(篇5)【題干1】中國(guó)近代文學(xué)史上首次提出"文學(xué)革命"主張并創(chuàng)辦《新青年》雜志的是誰(shuí)？【選項(xiàng)】A.魯迅B.胡適C.陳獨(dú)秀D.沈從文【參考答案】C【詳細(xì)解析】陳獨(dú)秀于1915年創(chuàng)辦《新青年》，提出"文學(xué)革命"主張，主張白話文取代文言文，推動(dòng)新文化運(yùn)動(dòng)。魯迅以小說創(chuàng)作為主，胡適提出"文學(xué)改良八事"，沈從文屬于鄉(xiāng)土文學(xué)代表作家?！绢}干2】魯迅小說《阿Q正傳》中"精神勝利法"的典型形象是哪個(gè)角色？【選項(xiàng)】A.孔乙己B.祥林嫂C.阿QD.閏土【參考答案】C【詳細(xì)解析】阿Q是魯迅筆下最具代表性的國(guó)民劣根性形象，其"精神勝利法"通過自欺欺人的心理機(jī)制，揭示封建思想對(duì)民眾的毒害?？滓壹后w現(xiàn)舊式文人困境，祥林嫂反映女性悲劇，閏土代表農(nóng)民形象?！绢}干3】五四運(yùn)動(dòng)后中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)出現(xiàn)在哪部作品的發(fā)表？【選項(xiàng)】A.冰心《寄小讀者》B.徐志摩《再別康橋》C.魯迅《阿Q正傳》D.茅盾《子夜》【參考答案】D【詳細(xì)解析】1930年茅盾發(fā)表《子夜》，標(biāo)志著左翼文學(xué)正式形成。該小說以上海資本家為中心，展現(xiàn)社會(huì)矛盾，突破"為藝術(shù)而藝術(shù)"的局限。冰心作品屬早期抒情散文，徐志摩詩(shī)歌未涉及社會(huì)批判，魯迅作品完成于1920年代初?！绢}干4】老舍《駱駝祥子》中祥子三起三落的結(jié)局反映了哪一社會(huì)本質(zhì)？【選項(xiàng)】A.封建土地制度B.資本主義經(jīng)濟(jì)危機(jī)C.軍閥混戰(zhàn)D.自然災(zāi)害頻發(fā)【參考答案】B【詳細(xì)解析】祥子三起三落（買車-賣車-買車-再賣車）直接源于1920年代上海等城市資本主義經(jīng)濟(jì)劇烈波動(dòng)，車行投機(jī)、市場(chǎng)崩盤等現(xiàn)實(shí)映射經(jīng)濟(jì)危機(jī)對(duì)底層民眾的摧毀性影響。【題干5】丁玲《莎菲女士的日記》中塑造的莎菲形象具有哪些特征？【選項(xiàng)】A.傳統(tǒng)賢妻良母B.知識(shí)女性獨(dú)立意識(shí)C.封建貞節(jié)觀D.農(nóng)村婦女覺醒【參考答案】B【詳細(xì)解析】莎菲是五四后新女性的典型，具有強(qiáng)烈個(gè)性解放意識(shí)：撕毀父親擬定的婚姻協(xié)議，與葦?shù)鼙３志駪賽郏c凌吉士發(fā)生關(guān)系后主動(dòng)離開。體現(xiàn)"娜拉出走"后的迷茫與抗?fàn)?，不同于傳統(tǒng)女性形象?！绢}干6】郁達(dá)夫小說《沉淪》中主人公在日留學(xué)期間多次自殺未遂的根本原因是什么？【選項(xiàng)】A.經(jīng)濟(jì)困頓B.民族自卑C.性壓抑D.政治迫害【參考答案】B【詳細(xì)解析】主人公"伊人"在文中反復(fù)出現(xiàn)"祖國(guó)"概念，在日受歧視引發(fā)強(qiáng)烈民族自卑，如"我雖然是個(gè)中國(guó)人，然而總是覺得我是日本人"的內(nèi)心獨(dú)白，性壓抑僅是表層原因?！绢}干7】錢鐘書《圍城》中被稱為"最會(huì)吃飯"的男性角色是誰(shuí)？【選項(xiàng)】A.方鴻漸B.趙辛楣C.蘇文紈D.唐曉芙【參考答案】B【詳細(xì)解析】趙辛楣作為方鴻漸摯友，在書中多次展現(xiàn)精于廚藝：為方鴻漸烹制醒酒湯，在重慶組織"食經(jīng)社"，與方鴻漸形成對(duì)比。方鴻漸熱衷美食卻無(wú)廚藝，蘇文紈是女性角色，唐曉芙未涉及烹飪描寫?！绢}干8】沈從文《邊城》中翠翠最終未能與儺送結(jié)合的原因是？【選項(xiàng)】A.家族利益沖突B.戰(zhàn)爭(zhēng)破壞C.疾病去世D.文化差異【參考答案】A【詳細(xì)解析】翠翠與儺送產(chǎn)生感情后，因爺爺病重需人照顧而暫時(shí)中斷，儺送遠(yuǎn)走辰州后未歸。后段情節(jié)顯示儺送參加軍隊(duì)后