2025年中考作文指導(dǎo)一一如何進(jìn)行環(huán)境描寫

一篇文章中，最容易體現(xiàn)語言的優(yōu)美的部分是哪里？

答案是：景物描寫。環(huán)境描寫的方法有：

一、直接描寫型

【經(jīng)典呈現(xiàn)】

一刻鐘過去；太陽下山了，但樹林里還很明亮；空氣潔凈而透明。

鳥雀唧唧啾啾地鳴嘴著；幼嫩的青草閃耀著綠寶石一樣的怡人光

彩……您就等待著。樹林里漸漸昏暗下來；晚霞的紅光慢慢從樹

根、樹干向上移去，越升越高，從幾乎還是光禿禿的低處的枝干

升到紋絲不動、還在沉睡的梢頭……不久，就連最高處的樹梢也

失去了光彩；嫣紅的天空逐漸變成藍(lán)色。樹林的氣息越來越濃，

微微流動著一股暖暖的潮氣；吹進(jìn)來的微風(fēng)在您身邊靜息了。鳥

兒漸漸睡去一一它們不是一下子一起睡著，而是由于種類的不同

而有先有后：最初安靜下來的是燕雀，過一會兒是知更鳥，然后

是黃囑。樹林里越來越暗。樹木漸漸融合在一起，變成一團(tuán)越來

越黑的龐然大物；湛藍(lán)的天空上害羞似的閃爍著最初的星星。鳥

兒都睡著了，只有紅尾喘和啄木鳥還偶爾睡眼惺怯地鳴叫幾

聲……現(xiàn)在連它們也沉寂下來了。

——選自屠格

涅夫《獵人筆記》

【技法賞析】

《獵人筆記》中這段文字描寫的是黃昏時候的景色。作者抓住黃

昏時刻的景色特征，細(xì)致而具體地加以描寫。先從太陽下山寫去,

點(diǎn)明時間已是黃昏。接著選取了鳥雀、青草、晚霞等景物來描寫。

特別對樹林的變化做了詳細(xì)描繪一一由原先的潔凈透明到逐漸變

成藍(lán)色，再到越來越暗，直到天空出現(xiàn)星星。作者用景物的變化

來暗示時間的變化，一層層地加以渲染。

為了寫出黃昏的景色特征，作者抓住了鳥雀的變化來寫，從鳥兒

開始的“唧唧啾啾地鳴嘴著”，再寫到“鳥兒漸漸睡去”，寫鳥

兒睡去，又有層次感，先安靜下來的是燕雀，接著是知更鳥，然

后是黃囑。描寫中還采用比喻、擬人等修辭手法，使景物描寫更

有具體形象，增加了文章的生動性和傳神性。譬如寫“青草閃耀

著綠寶石一樣的怡表現(xiàn)出一種優(yōu)美寧靜的意境美。

二、情景交融型

環(huán)境描寫時，“寫風(fēng)就不能只寫風(fēng)”，舉個例子：“你要寫悲傷，就

不能只寫悲傷。要寫雨疏風(fēng)驟，落紅殘陽，寫秋風(fēng)蕭瑟吹入空蕩的長

廊。寫雨雪紛紛，寫天際蒼茫，寫夕陽西下，天涯人斷腸。”寫蕭瑟

和清冷，就不只寫蕭瑟和清冷。寫屋里的兩把椅子和破爛不堪的漆布

面沙發(fā)，寫窗外吹進(jìn)的一陣涼爽的微風(fēng)，寫冰冷冷的霜花、閃爍爍的

余暉。

《西游記》中同樣是寫山，神仙與妖怪住的山各不相同。

神仙住的山，如黃風(fēng)嶺：“高的是山，峻的是嶺；陡的是崖，深

的是壑；響的是泉，鮮的是花。”有神仙的山有花有泉，讓人輕

松。

妖怪住的山，如白虎嶺：峰巖重疊，澗壑灣環(huán)?；⒗浅申囎?，鹿

鹿作群行。無數(shù)獐犯鉆簇簇，滿山孤兔聚叢叢。千尺大蟒，萬丈

長蛇。大蟒噴愁霧，長蛇吐怪風(fēng)。

有妖怪的山不是虎狼、獐犯、狐兔、蟒等代表兇殘、狡詐與邪惡

的動物，就是荊棘藤蔓之類，布滿了毒刺的植物，讓人驚恐。

再比如:

半輪斜掛著的下弦月完全是慘白的，在天空中顯出沒有氣力的神

情，并且像是衰弱得不能走動，只在天空待著，它也是受到拘束

的，被天空和肅殺之氣麻木了的向人間散布一種枯澀暗淡的光，

它那種每次月望以后散給我們的了無生氣的灰色微光。

——選自莫泊?！稅矍椤?/p>

選文中景色的肅殺、暗淡、慘白、衰微與人的失落、悲傷、低沉

的感情水乳交融，景為情設(shè)，情因景顯。月是“慘白的，在天空

中顯示出沒有力氣的神情”，明顯是把月當(dāng)作人來寫，賦予月以

人的性格特征。

【經(jīng)典呈現(xiàn)】

六月十五日那天，天熱得發(fā)了狂。太陽剛一出來，地上已像下了

火。一些似云非云、似霧非霧的灰氣低低的浮在空中，使人覺得

憋氣……街上的柳樹像病了似的，葉子掛著一層灰土在枝上打著

卷；枝條一動也懶得動的，無精打采地低垂著。馬路上一個水滴

也沒有，干巴巴的發(fā)著些白光。便道上塵土飛起多高，與天上的

灰氣聯(lián)接起來，結(jié)成一片毒惡的灰沙陣，燙著行人的臉。處處干

燥，處處燙手，處處憋悶，整個老城像燒透的磚窯，使人喘不出

氣。狗趴在地上吐出紅舌頭，騾馬的鼻孔張得特別大，小販們不

敢吆喝，柏油路化開；甚至于鋪路門前的銅牌也好像要被曬化。

----選自老舍

《駱駝祥子》

選文中，作者寫柳樹“像病了似的”，“枝條一動也懶得動，無

精打采地低垂著。”寫出了柳樹在烈日下的情態(tài)。作者寫景，也

不純粹寫景，對烈日的描寫，更是為了表現(xiàn)祥子烈日下拉車的艱

辛和生活的悲苦。

【經(jīng)典呈現(xiàn)21

1

霧靄消散了，銀色的月光好象一身自得耀眼的寡婦的喪服，覆蓋著廣

闊的沙灘。河面沒有一條船只，甚至看不見一絲微波，河心河岸，到

處是一片寧靜，這寧靜有如死亡帶給受盡苦難的病患者的一種無休止

的安寧。

泰戈?duì)枴冻链?/p>

“寡婦”、“喪服”..?這里對月光的描寫無一不透露出一股陰冷的

氣息，結(jié)合后文中的“無休止的安寧”，給人一種強(qiáng)烈的不祥感一一

主人公的船發(fā)生事故沉船后，除了他以外的其他人全部遇難了，而這

段景物描寫，就是他睜開眼后看到的場景。

所以，景物描寫要與想表達(dá)的情緒相結(jié)合，營造出合適的氛圍.

三、【技法梳理】

一、寫景要能抓住景物的特征。如何才能抓住景物特征？第一步

是確立好觀察點(diǎn)。在一個固定的觀察點(diǎn)上，要學(xué)會變換觀察角度，

或遠(yuǎn)觀、或近看、或仰視、或俯瞰，就像一個攝影師，把鏡頭一

會兒拉遠(yuǎn)，一會兒拉近，一會兒俯拍，一會兒仰拍，這樣觀察景

物才全面。其次就是抓住景物的特征。只有抓住景物的特征，才

能與別的事物區(qū)別開來。朱自清在《春》一文中寫春雨，“看，

像牛毛，像花針，像細(xì)絲，密密地斜織著，人家屋頂上全籠罩著

一層薄煙?！边@就是抓住春雨的細(xì)密多亮等特點(diǎn)來寫。

二、描寫景物要講究順序，一般可以采用空間順序、時間順序、

邏輯順序?？臻g順序的安排有兩種情況：一是選取固定觀察點(diǎn)，

按視線移動的順序，依次描寫各位置上的景物；二是不取固定觀

察點(diǎn)，采用游覽順序，其優(yōu)勢是層次清晰，猶如攝影、繪畫。采

用時間順序的優(yōu)勢在于能描繪出景物的變化。再是描寫景物要富

有層次感，選文第一個就是這樣，寫出了黃昏景色的層次，漸漸

變化的層次。再如《荷塘月色》描寫月色下的荷花時，從視覺上

看到了“層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開著

的，有羞澀的打著朵兒的……”，從嗅覺上“微風(fēng)過處，送來縷

縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”。最后一句還運(yùn)用了

“通感”的修辭，讓這個句子有著獨(dú)特的韻味。

三、寫景時要做到動靜結(jié)合。以靜來凸顯動的活力與靈動，以動

來襯托靜的柔婉與淡雅，正所謂“靜如處子，動如脫兔”，這樣

你寫出的景色才會傳神動人。如王維的《山居秋暝》：“空山新

雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮

動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留?！鳖h聯(lián)描寫?zhàn)┰庐?dāng)空，青

松如蓋，是靜景描寫；山泉清冽，流瀉山石之上，是動景描寫。

山泉因雨后水量充足，流勢增大，從石上流過，淙淙有聲，以動

襯靜，反襯出山中的寧靜。

四、寫景還要掌握一定的方法與技巧。白描與細(xì)描是常用的寫景

方法，還要注意靜態(tài)描寫與動態(tài)描寫、正面描寫與側(cè)面描寫相結(jié)

合等，此外，還可以用擬人、比喻、夸張、象征等手法來寫景。

如魯迅《故鄉(xiāng)》的開頭：“時候既然是深冬，漸近故鄉(xiāng)時，天氣

又陰晦了，冷風(fēng)吹進(jìn)船艙中，嗚嗚的響，從篷隙向外一望，蒼黃

的天底下，遠(yuǎn)近橫著幾個蕭索的荒村，沒有一些活氣。”寥寥數(shù)

語，幾筆勾勒，不但將故鄉(xiāng)深冬陰晦天色籠罩的原野，盡收筆底,

而且字里行間，表露了蘊(yùn)含在作者內(nèi)心深處的深沉的悲涼。

景物描寫的誤區(qū)：景物描寫不是用來“炫耀”語言技巧的工具，

它最重要的作用是對氛圍的渲染，與文章想表達(dá)的內(nèi)容是緊密連

接的，語言只是錦上添花。與文章整體脫節(jié)，毫無意義的景物描

寫是累贅。

四、名著積累

景物描寫一一月

1、月光如銀子，無處不可照及，山上竹篁在月光下變成了一片黑色。

身邊草叢中蟲聲繁密如落雨。間或不知道從什么地方，忽然會有一只

草鶯“落落落落噓”嘴著它的喉嚨，不久之間，這小鳥兒又好象明白

這是半夜，不應(yīng)當(dāng)那么吵鬧，便閉著那小小眼兒安睡了。

沈從文《邊城》

2、他靠紗窗望出去。滿天的星又密又忙，它們聲息全無，而看來只

覺得天上熱鬧。一梳月亮象形容未長成的女孩子，見人已不羞縮，光

明和輪廓都清新刻露，漸漸可烘襯夜景。小園草地里的小蟲瑣瑣屑屑

地在夜談。不知哪里的蛙群齊心協(xié)力地干號，象聲浪給火煮得發(fā)沸。

幾星螢火優(yōu)游來去，不象飛行，象在厚密的空氣里漂浮，月光不到的

陰黑處，一點(diǎn)螢火忽明，象夏夜的一只微綠的小眼睛。

——錢鐘書《圍城》

3月亮快要出來了。月亮還遠(yuǎn)著呢，可是在地平線后邊，人們覺得它

從黑暗的深淵上升。一道微弱的光，給圍繞在高坡上的樹頂鑲了一條

花邊，好象高腳杯的邊緣，這些反映在微光中的樹峰的側(cè)影，一分鐘

比一分鐘顯得更為深黑。

——羅曼?羅蘭：《母與子》

4、月亮的銀光好似一條無頭蛇，遍體明鱗，盤來盤去，一直盤到河

底；又好似一枝其大無比的蠟燭臺，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，流下不可勝計(jì)的金剛

石顆粒。

福樓拜《包法利夫人》

景物描寫一一霧

1、隔斷了眾人與我的是漫天的霧。任是高屋崇樓，如水的車輛，擁

擠的行人；一切都不復(fù)存在，連自己行走時搖蕩出去的手臂也消失在

迷茫之中了。

——靳以《霧》

2、屋子外面，原是濃厚得對面不見人影的晨霧，這時已經(jīng)消退，變

淡了。慢慢得勢的陽光里，白蒙蒙的霧點(diǎn)子，一陣一陣地翻騰，飄散,

好像沙沙有聲。

——王西彥《春回地暖》

1、白云悠悠的日子，天空格外的湛藍(lán)，大地異常的空寂。疾風(fēng)過處,

綠草上躍動著一顆充滿活力的心。一顆心，再配一雙腳，便勾勒出了

我去遠(yuǎn)方放牧青春的風(fēng)景線。

2黃龍洞的水，或漫不經(jīng)心地凝聚，或絲簾般地垂落，或琴弦般

地涌流。點(diǎn)點(diǎn)成趣，絲絲流情。正是這秀色可餐的水，千回百次

地澆注、滴落，使得黃龍洞內(nèi)參差錯落的鐘乳石千奇百怪，像玉

筍頂填，像利劍，像猛獸，像飛禽。有的如少女沉思，有的如佛

祖落塵。

3、已是深秋了，岸上，金黃的落葉仿佛是枯干的蝴蝶，無力地在風(fēng)

中打著卷兒，悵然地被卷入江水，江水載著滿滿一河的葉，如同載著

愁思，滔滔地向著漫漫長夜進(jìn)軍。夜，靜謐極了，幽幽的江水似乎在

向人們訴說著什么……

4、太陽已經(jīng)接近山頂，滿山滿坡白晃晃的陽光漸漸變成微黃的顏色,

但空氣還是熱烘烘的，夾雜著稻谷、干草和泥土的氣息，像一條毛茸

茸的大毛巾將人裹住，不痛快不舒服。

【佳作欣賞】

那令人心碎的一幕

那年冬天，我住在鄉(xiāng)下。

大雪下了整整一天一夜，天地間一片銀白。那雪，白得逼人眼眸。

和往常一樣，清晨，我穿好衣服就到外面玩耍。下雪后，整個世界好

像安靜了，天地間人鳥聲俱絕。我仿佛天地中的一個點(diǎn)兒，在白色的

大海上漂移。

正當(dāng)百無聊賴之際，忽然間仿佛聽到了“嘰嘰”的叫聲。雖然是極其

微小的聲響，但還是被我敏銳的耳朵捕捉到了。

我順著聲音走去，終于靠近了那個發(fā)出聲音的黑點(diǎn)。可能是見有人來,

聲音停止了。但我已經(jīng)驚喜地發(fā)現(xiàn)：這是一只從樹枝上跌落的鳥巢，

兩只小麻雀，被積雪壓斷的樹枝也在一旁，看樣子還是剛斷不久。

我高興地捧起那兩只小麻雀?？谥幸贿呧哉Z：“不虛此行啊！”

一邊仔細(xì)地打量起這兩只小麻雀來：羽翼未豐的兩個小家伙顯然受到

了驚嚇，烏溜溜的眼睛中流露出恐懼，口中不不住地發(fā)出“嘰嘰”的

聲音，不知道是因?yàn)榭謶?，還是因?yàn)轲囸I。

我歡歡喜喜地摘下帽子，將兩個小家伙放在里面，將帽子攬?jiān)趹牙铮?/p>

準(zhǔn)備回去。

這時，又聽見“嘰一一”的一聲，聲音中帶著些許凄厲。我回頭一看,

原來是一只老麻雀。她抖著羽毛，憤怒的拍打著翅膀，好像要沖我飛

來。

我心里暗笑：你這只扁毛家伙，能與我對抗嗎？想著，便團(tuán)起一個雪

球，向她扔去。她振翅一閃，雪團(tuán)結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)地砸在樹枝上，枝上的積

雪紛紛而落，在我眼前成了一道白色的幕墻。

見這情形，她悻悻地飛走了。

我高興地捧著兩個小家伙回了家。

黃昏時候，老麻雀又出現(xiàn)了，在院子里飛來飛去，不時地還想撞進(jìn)屋

子里來，邊飛