第七章廣播電視的節(jié)目演變第七章廣播電視的節(jié)目演變1第一節(jié)廣播電視新聞第一節(jié)廣播電視新聞2一、廣播新聞的傳統(tǒng)在廣播時(shí)代，中央人民廣播電臺(tái)的重要新聞欄目是《新聞和報(bào)紙摘要》和《全國(guó)新聞聯(lián)播》。但是更多起到“傳聲筒”的宣告功能。在電視時(shí)代，中央人們廣播電臺(tái)的《聯(lián)播》節(jié)目失去優(yōu)勢(shì)，在1987年，節(jié)目提前到18時(shí)30分。早晨《報(bào)摘》仍有忠實(shí)聽眾。一、廣播新聞的傳統(tǒng)在廣播時(shí)代，中央人民廣播電臺(tái)的重要3二、電視的“新聞紀(jì)錄片時(shí)代”1、初期的電視新聞新影廠的《新聞簡(jiǎn)報(bào)》和紀(jì)錄片是早期新聞節(jié)目來源。北京臺(tái)首次播放的自拍的新聞?dòng)捌恰吨泄仓醒肜碚摽?lt;紅旗>雜志創(chuàng)刊》。新聞紀(jì)錄電影與新聞紀(jì)錄片的不同之處在于：前者是成品，后者是現(xiàn)場(chǎng)制作的。1958年11月2日，北京電視臺(tái)開始口播《簡(jiǎn)明新聞》，每次5分鐘。1960年元旦，北京電視臺(tái)設(shè)立了固定的《電視新聞》專欄，每周3次，每次10分鐘。宣傳性的電視片時(shí)效很低，被稱為“舊聞新播”。電視新聞反映的社會(huì)生活面也很狹窄。二、電視的“新聞紀(jì)錄片時(shí)代”1、初期的電視新聞42、早期的國(guó)際交往1959年下半年其，北京電視臺(tái)設(shè)立每周一輯，每輯數(shù)國(guó)的《國(guó)際新聞》專欄。北京電視臺(tái)對(duì)來自西方的新聞片選擇很嚴(yán)，采用率不高。1973年后，《國(guó)際新聞》增加到每周2-3次。1976年1月周恩來逝世的3部電視新聞片是中國(guó)首次通過衛(wèi)星發(fā)出的新聞。2、早期的國(guó)際交往5三、發(fā)展與改革1、傳統(tǒng)新聞節(jié)目的發(fā)展在《國(guó)際新聞》的競(jìng)爭(zhēng)推動(dòng)下，《新聞聯(lián)播》在1981年7月1日改進(jìn)編排，重新設(shè)計(jì)新聞“版面”。1984年元旦，中央電視臺(tái)設(shè)立《午間新聞》；1985年3月，設(shè)立《晚間新聞》。對(duì)新聞事件的報(bào)道時(shí)效性提高；新聞中開始出現(xiàn)了報(bào)道重大災(zāi)害事故的社會(huì)新聞和批評(píng)性報(bào)道?！妒澜鐖?bào)道》推出后，《晚間新聞》改版，采用直播形式，以科技、文化、衛(wèi)生為主要內(nèi)容。1995年4月3日，中央電視臺(tái)推出午間新聞欄目《新聞30分》。三、發(fā)展與改革1、傳統(tǒng)新聞節(jié)目的發(fā)展6第七章廣播電視的節(jié)目演變課件72、評(píng)述和言論節(jié)目的興盛“用事實(shí)說話”的《焦點(diǎn)訪談》探究復(fù)雜社會(huì)現(xiàn)象的《新聞?wù){(diào)查》隱性采訪偷拍的《每周質(zhì)量報(bào)告》推動(dòng)法制進(jìn)程的《今日說法》2、評(píng)述和言論節(jié)目的興盛8第七章廣播電視的節(jié)目演變課件93、重大新聞事件的直播報(bào)道日趨成熟2003年伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)的直播報(bào)道標(biāo)志著中國(guó)新聞媒體開始與國(guó)際接軌。2008年汶川地震與奧運(yùn)會(huì)的報(bào)道見證了中國(guó)新聞媒體的成長(zhǎng)。3、重大新聞事件的直播報(bào)道日趨成熟10第七章廣播電視的節(jié)目演變課件114、“民生新聞”的多元化發(fā)展《南京零距離》、《1860新聞眼》：反映小人物的生存困境和瑣屑苦惱。4、“民生新聞”的多元化發(fā)展12第二節(jié)電視劇第二節(jié)電視劇13第七章廣播電視的節(jié)目演變課件14一、探索期(1978-1985)：

海納百川的年代

剛剛經(jīng)歷過巨變的中國(guó)人對(duì)于豐富的精神生活極度渴望，迅速普及的電視機(jī)日益成為占據(jù)文化生活的重要道具。相應(yīng)地，電視劇事業(yè)自然而然地被帶動(dòng)發(fā)展了起來。一批外來電視劇如《大西洋底來的人》、《加里森敢死隊(duì)》以及港臺(tái)電視劇《霍元甲》、《射雕英雄傳》等在內(nèi)陸播出，帶給人們嶄新的認(rèn)知。這個(gè)時(shí)期的人們不僅見證了電視劇的成長(zhǎng)，同時(shí)也見證了電視機(jī)從無到有的過程。攝于1981年的20集連續(xù)劇《霍元甲》作為第一部引入內(nèi)地的港臺(tái)劇，播放時(shí)萬人空巷。1984年，一部至今仍被稱為華人電視史上開山巨作的《射雕英雄傳》，再一次讓國(guó)民熱血沸騰，以致播出時(shí)有電視機(jī)的人家都會(huì)坐滿左鄰右舍。這是中國(guó)電視劇發(fā)展的第一個(gè)階段，熒屏主要被“外來劇”占據(jù)。本土創(chuàng)作上，雖然從1981年中央電視臺(tái)推出第一部電視連續(xù)劇《敵營(yíng)十八年》(9集)起已有不少連續(xù)劇出現(xiàn)，但這時(shí)期電視劇的主流藝術(shù)樣式是依據(jù)電影的方式拍攝的單本劇，故而，這一時(shí)期被稱為“電視單本劇”(長(zhǎng)度1集到2集、每集長(zhǎng)約45分鐘的電視劇樣式)時(shí)期。代表臉譜：黃元申(《霍元甲》)、翁美玲(《射雕英雄傳》)一、探索期(1978-1985)：15第七章廣播電視的節(jié)目演變課件16第七章廣播電視的節(jié)目演變課件17二、成長(zhǎng)期(1986-1989)：名著拍攝的高峰

1986年被稱為中國(guó)連續(xù)劇階段的起點(diǎn)，自那一年起，連續(xù)出現(xiàn)了幾部引起極大轟動(dòng)的連續(xù)劇作品：《四世同堂》(28集)、《尋找回來的世界》(12集)和《新星》(12集)。更重要的是，中國(guó)古典文學(xué)名著接二連三被搬上熒屏?！都t樓夢(mèng)》、《西游記》都在這一時(shí)段完成，并且都是在有限的技術(shù)條件下拍攝的，它們讓中國(guó)電視劇第一次走進(jìn)了海外市場(chǎng)。我國(guó)電視劇的主流樣式開始轉(zhuǎn)向了連續(xù)劇(4集和4集以上，分集播出，主要人物和情節(jié)有一定貫穿性的電視劇樣式)的創(chuàng)作。如果說單本劇在時(shí)空構(gòu)成方式上拉開了電視劇與古典戲劇的距離，那么這一階段的連續(xù)劇則在時(shí)間上疏遠(yuǎn)了電視劇和電影藝術(shù)的聯(lián)系。電視劇發(fā)展至此，終于告別了模仿戲劇、模仿電影的歷史，這也是我國(guó)電視劇本體自覺時(shí)期。1987年，36集電視劇《紅樓夢(mèng)》第一次完整地將中國(guó)四大古典文學(xué)名著之一《紅樓夢(mèng)》搬上熒屏；1988年，25集電視劇《西游記》第一次將全本《西游記》搬上熒屏，也首創(chuàng)了電視劇出國(guó)拍攝的先例。代表臉譜：陳曉旭(《紅樓夢(mèng)》)、六小齡童(《西游記》)二、成長(zhǎng)期(1986-1989)：18第七章廣播電視的節(jié)目演變課件19第七章廣播電視的節(jié)目演變課件20第七章廣播電視的節(jié)目演變課件21第七章廣播電視的節(jié)目演變課件22三、成熟期(1990-1995)：平民情結(jié)的回歸

這一階段，通俗劇創(chuàng)作顯現(xiàn)出強(qiáng)勁發(fā)展的勢(shì)頭，視角開始瞄準(zhǔn)人情冷暖。如《渴望》主人公劉慧芳就是一種真誠(chéng)的呼喚，她給我們這個(gè)人情漸趨冷淡的社會(huì)帶來了一種期望，所以，該劇播出時(shí)才會(huì)出現(xiàn)舉國(guó)轟動(dòng)的場(chǎng)面。另外，農(nóng)民工大量進(jìn)城，應(yīng)運(yùn)而生的電視劇《外來妹》讓人們把目光投向了沿海地區(qū)；而《北京人在紐約》則展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)東西方文化的碰撞以及上世紀(jì)90年代初的“出國(guó)潮”；對(duì)于上世紀(jì)七八十年代出生的人來說，《十六歲的花季》是真正代表當(dāng)時(shí)中學(xué)校園生活和青春思潮的一部標(biāo)志性電視劇。這一階段，電視連續(xù)劇在藝術(shù)手法、播出方式等方面所顯示出的全新特征，從創(chuàng)作上確立了電視劇作為一種獨(dú)立藝術(shù)的地位，這也是中國(guó)電視劇的成熟期。1990年，我國(guó)第一部室內(nèi)劇《渴望》誕生，并且成了通俗電視劇進(jìn)入中國(guó)電視劇主流的標(biāo)志；1992年，中國(guó)電視劇史上第一部系列喜劇《編輯部的故事》播出；1994年，第一部情景喜劇《我愛我家》登堂入室；1993年，第一部海外拍攝劇《北京人在紐約》首播。代表臉譜：凱麗(《渴望》)、葛優(yōu)和呂麗萍(《編輯部的故事》)、宋丹丹(《我愛我家》)三、成熟期(1990-1995)：平民情結(jié)的回歸23第七章廣播電視的節(jié)目演變課件24第七章廣播電視的節(jié)目演變課件25四、發(fā)展期(1996-2000)：娛樂風(fēng)氣的興起

這一階段，大眾的審美趣味開始向娛樂化轉(zhuǎn)變，偏重于“戲說歷史”的電視劇讓人們樂在其中?！哆€珠格格》讓瓊瑤實(shí)現(xiàn)了最成功的轉(zhuǎn)型；《宰相劉羅鍋》讓“戲說”成為熱點(diǎn)后，接踵而來的《康熙微服私訪記》成為中國(guó)電視劇史上續(xù)拍最多的系列電視??；而《將愛情進(jìn)行到底》和《永不瞑目》則使以“海巖劇”為代表的偶像劇浮出水面。這一階段的作品更為多元化，也更加良莠不齊。雖然形式更為創(chuàng)新，但由于部分作品缺乏對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的深入挖掘，從而對(duì)社會(huì)的影響也有利有弊。2000年，內(nèi)地第一部真正的偶像劇《將愛情進(jìn)行到底》出臺(tái)。代表臉譜：趙薇(《還珠格格》)、李保田(《宰相劉羅鍋》)、張國(guó)立(《康熙微服私訪記》)四、發(fā)展期(1996-2000)：26第七章廣播電視的節(jié)目演變課件27第七章廣播電視的節(jié)目演變課件28第七章廣播電視的節(jié)目演變課件29第七章廣播電視的節(jié)目演變課件30第七章廣播電視的節(jié)目演變課件31五、繁榮期(2000-2008)：多元題材的匯集

進(jìn)入21世紀(jì)，越來越多精良的大制作影視劇走進(jìn)觀眾的視線，在各地收視冠軍寶座上輪番出現(xiàn)的電視劇，題材可謂豐富多樣：革命軍事劇、家庭情感劇、青春偶像劇……在互聯(lián)網(wǎng)的沖擊下，電視劇在娛樂中所占的分量雖有所下降，但是仍不乏重量級(jí)電視劇出爐——《闖關(guān)東》的轟動(dòng)效應(yīng)，《金婚》的全民共鳴，《士兵突擊》“許三多”更成為“年度人物”……許三多，一位“傻根”式的士兵，在《士兵突擊》之后成了中國(guó)人的標(biāo)志性符號(hào)，它成功地實(shí)現(xiàn)了媒體之間的熱傳遞———先在各大電視臺(tái)收視率居高不下，繼而轉(zhuǎn)戰(zhàn)網(wǎng)絡(luò)，引發(fā)網(wǎng)民熱議，接著又在傳統(tǒng)平面媒體上頻頻亮相。許多網(wǎng)站上都辟有《士兵突擊》專題，百度的“士兵突擊吧”、“許三多吧”都異?；鸨h(yuǎn)遠(yuǎn)超越了人們的想象?！霸S三多現(xiàn)象”是當(dāng)下電視劇制造的一個(gè)奇跡。

五、繁榮期(2000-2008)：32據(jù)國(guó)家廣電總局統(tǒng)計(jì)，這一階段的中國(guó)已成為世界第