PAGE1PAGE4寫作提綱一、李清照的人格魅力（一）李清照的“真”性情首先，李清照的詞在情景交融中凸顯濃烈的自我意識(shí)。其次，女性視角彰顯女性意識(shí)。第三，傾訴愛情，表達(dá)“真”情。（二）李清照的“人杰”思想1、傲視塵俗的氣魄。2、卓越的政治見識(shí)。3、敢挑戰(zhàn)封建禮俗。二、李清照的藝術(shù)風(fēng)格（一）用通俗易懂的文學(xué)語(yǔ)言和明白流暢的音律聲調(diào)作詞。1、善用白描法。2、音律和美，流轉(zhuǎn)自如，情景交融，語(yǔ)言創(chuàng)新。3、熔煉家常語(yǔ)語(yǔ)淺意深，含蓄蘊(yùn)藉。（二）善于將家國(guó)興亡之悲痛融入凄婉悲愴婉約詞風(fēng)之中。（三）能將委婉的情思與超脫的襟懷融合在一起。三、李清照“易安體”詞風(fēng)的形成（一）跌宕的人生與其風(fēng)格形成1、少女時(shí)代的“鷗鷺”形象。2、婚后“黃花”形象。3、南渡后的“梧桐雨”形象。（二）前期詞人影響與其風(fēng)格形成1、李煜詞對(duì)李清照的影響。2、柳永詞對(duì)李清照的影響。3、蘇軾此對(duì)李清照的影響。內(nèi)容提要一代才女李清照，具有強(qiáng)烈的自我意識(shí)和人杰思想，兼具“士”的優(yōu)秀氣質(zhì)，一生波瀾起伏，經(jīng)歷坎坷。其詞受李煜、蘇軾等前輩的影響及自身經(jīng)歷，音韻神具美，明白曉暢，柔中帶剛，婉約而不綺靡，蘊(yùn)含激昂豪邁的“丈夫”之氣，且融家國(guó)興亡于其中，又具有凄婉悲愴的格調(diào)。被稱為“易安體”的李清照詞千年來(lái)一直深受人們的喜愛。本文選取了李清照不同時(shí)期的代表作品，著重從她的人格思想及藝術(shù)成就向大家展示李易安的無(wú)限魅力。關(guān)鍵詞：李清照人格藝術(shù)成就快的郊游，寫得清新活潑，極富有生活情趣。李清照運(yùn)用淺淡自然、樸實(shí)無(wú)華的語(yǔ)言，創(chuàng)造了耐人尋味的優(yōu)美意境，正是“其淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致”。她匠心獨(dú)運(yùn)，特別善于創(chuàng)造這種平淡而絕妙的境界。此小令似乎信手拈來(lái)，毫無(wú)雕琢，只寥寥數(shù)筆便勾勒出一幅日暮酒醒歸舟圖，清秀淡雅，靜中有動(dòng)，人物形象栩栩如生，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力，令人神思飛揚(yáng)。你看：溶溶的落“日”，蒼茫的“暮”色，逶迤的“溪”水，婷婷的“藕花”，翼然的“溪亭”，芳草萋萋的干“灘”，群棲待宿的“鷗鷺”，幽雅恬淡。女主人公沉醉其中，茫然“不知?dú)w路”，“興盡晚回”，短楫輕舟，“誤入藕花深處”，以至“驚起一灘鷗鷺”……這是一幅多么生機(jī)盎然而又絕妙無(wú)比的圖畫，一位活潑開朗、豪爽瀟灑的少女飄然從畫面深處走來(lái)。她便是年輕的李清照。這首小令用詞簡(jiǎn)練，只選取了幾個(gè)片斷，把移動(dòng)著的風(fēng)景和作者怡然的心情融合在一起，寫出了作者青春年少時(shí)的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸。正所謂“少年情懷自是得”，這首詩(shī)不事雕琢，富有一種自然之美。這正是白描手法運(yùn)用的妙處?。?）音律和美，流轉(zhuǎn)自如，情景交融，語(yǔ)言創(chuàng)新。李清照寫的詞，對(duì)詞的音律要求甚嚴(yán)，她自己精于音律，填詞時(shí)更善于把握音律韻調(diào)變化的不同節(jié)奏，以適應(yīng)詞中思想感情的起伏變化。如“知否，知否”“浮槎來(lái)，浮槎去”“陰滿中庭，陰滿中庭”“又還秋色，又還寂寞”等，這些句子大多同句重疊，或只改換一兩個(gè)字但字?jǐn)?shù)不變，因而音調(diào)和諧，句式整齊，語(yǔ)氣流暢，節(jié)奏明快，既把詞人的感情表現(xiàn)得淋漓盡致，又合乎詞的格律，富有音樂性。又如詞《聲聲慢》，開頭連續(xù)14個(gè)迭字?！皩ひ捯?，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”。有雙聲，有迭韻，時(shí)緩時(shí)急，節(jié)奏頓挫，流轉(zhuǎn)自如，恰到好處。充分表現(xiàn)了李清照內(nèi)心情感的波瀾起伏，抑郁低徊。如此美妙絕倫的一串疊字，引起了詞壇的一片唱彩：“以一婦人，能創(chuàng)意出奇如此”。“真似大珠小珠落玉盤也”。李清照的詞除了善用疊詞音韻和美外還善于營(yíng)造一種意境美，這意境或清新明麗或莊重典雅，都是通過(guò)情景交融的筆墨渲然出來(lái)，顯示出作者不肯趨于軟俗香媚的典雅詞格。雖取材于閨閣物事、庭院景色、生活場(chǎng)景，但能以情入景，以情統(tǒng)景，來(lái)塑造形象，抒發(fā)感情達(dá)到情景交融。年輕時(shí)，李清照是位天真活潑的少女，對(duì)大自然是一往深情，她向往自由，熱愛大自然，渲染于水光山色之中，盡情地領(lǐng)略大自然的奇麗風(fēng)光，享受大自然賜于的無(wú)窮樂趣，創(chuàng)作出一系列清新明麗之作。如《如夢(mèng)令》“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺”描寫一群少女蕩舟晚歸，“誤入藕花深處”驚起了棲息的水鳥。作者通過(guò)一系列的描寫，營(yíng)造出一種健康而靈動(dòng)的歡暢，它寫出了詞人內(nèi)心和自然界美質(zhì)的和諧跳動(dòng)，清晰而典雅，凝煉而疏朗。（3）、熔煉家常語(yǔ)語(yǔ)淺意深，含蓄蘊(yùn)藉。李清照的詞在語(yǔ)言方面有著很高的造詣，把一些家常語(yǔ)熔煉在她的詞中，不著痕跡。她善于運(yùn)用通俗的語(yǔ)言鋪成極其工巧、細(xì)膩的畫面，婉約深細(xì)，而又意境高遠(yuǎn)，猶如巧匠運(yùn)斤，毫無(wú)痕跡，讓讀者只見其外表的樸素，而見不到樸素下錘煉的工夫。她的《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》就極具含蓄蘊(yùn)藉之氣，一詞這樣寫道：“香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事，欲說(shuō)還休。新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋。休休！這回去也，千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我，終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁”。詞的一開頭便極力渲染即將離別時(shí)李清照慵懶的情態(tài)，生動(dòng)如繪：爐中煙消香冷，懶得再焚。床上綿被亂陳，懶得去整。頭上鬢鬟蓬松，懶得去梳。鏡面落滿灰塵，懶得去拭。紅日高掛簾鉤，懶得干事。心有千言萬(wàn)語(yǔ)，懶得去說(shuō)。開始寫種種慵情懶態(tài)極為生活化，但同時(shí)也烘托出李清照內(nèi)心低沉悲哀的思緒。接著，李清照婉轉(zhuǎn)曲折地抒寫了夫婦離別時(shí)的心神意態(tài)，明明是因?yàn)樯岵坏谜煞螂x去而形體消瘦，卻偏偏說(shuō)不是，是因?yàn)轱嬀七^(guò)量，不說(shuō)破是悲愁傷神。明明是說(shuō)因丈夫遠(yuǎn)去，自己將在空閨中獨(dú)自咀嚼苦澀的寂寞，卻偏偏不直說(shuō)，只是將樓前流水?dāng)M人化，說(shuō)只有它憐念自己，環(huán)繞妝樓，依依陪伴，含蓄中訴說(shuō)衷腸。2、善于將家國(guó)興亡之悲痛融入凄婉悲愴婉約詞風(fēng)之中。李清照以獨(dú)到的功力，把個(gè)人的愁思愁緒與傷時(shí)傷亂的家國(guó)之痛融為一體，情調(diào)入于凄壯悲傷一途，發(fā)展了傳統(tǒng)的婉約詞，寫出了婉約詞的憂傷絕唱。如《臨江仙》：“庭院深深深幾許，云窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人老建康城。感月吟風(fēng)多少事，如今老去無(wú)成。誰(shuí)憐憔悴更凋零。試燈無(wú)意思，踏雪沒心情”。原來(lái)春天、花燈、晶瑩的雪這一切本來(lái)在李清照眼里都是激發(fā)她情思的美好的事物，現(xiàn)在全部都成了國(guó)破和家亡的標(biāo)志。春天雖然到了，我們的女詞人本應(yīng)青春煥發(fā)，反而覺得更加地衰老——“人老建康城?！痹谶@春回大地的元宵花燈時(shí)節(jié)一個(gè)應(yīng)該很春風(fēng)得意江寧知府的官太太，為什么會(huì)“人老建康城”呢？李清照之所以會(huì)到建康城，那都是因?yàn)樵诒狈浇鹑说蔫F蹄踏碎了女詞人的平靜生活。所以對(duì)于像李清照這樣一個(gè)非常敏感、非常敏銳，而且有自己獨(dú)立思想的人來(lái)講，無(wú)論是建康知府太太，還是這座春天已經(jīng)來(lái)到的建康城，都只能讓她更加地傷心，更加地憔悴，更加地感到國(guó)破家亡的沉痛。以前李清照很喜歡寫梅花，一下雪之后，她就會(huì)踏雪尋梅，但現(xiàn)在她找不到梅花，找到的只是已經(jīng)凋零和衰老的心靈，國(guó)破家亡的沉痛。3、能將委婉的情思與超脫的襟懷融合在一起。李清照作詞，婉約而不綺靡，而是柔中有剛，蘊(yùn)含著激昂豪邁之氣。如《漁家傲》：“天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。彷佛夢(mèng)魂歸帝所，聞天語(yǔ)，殷勤問(wèn)我歸何處，我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)謾有驚人句。九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去”。詞人通過(guò)神奇瑰麗的想象，把自己置身于廣袤無(wú)垠的太空，不顧“路長(zhǎng)”“日暮”，在九萬(wàn)里風(fēng)的推動(dòng)下，泠然作海外行。氣魄宏偉又如《如夢(mèng)令?常記溪亭日暮》她熱愛大自然，沉醉其中，茫然不知?dú)w路，誤入藕花深處，以至于驚起一灘鷗鷺，畫面由靜轉(zhuǎn)動(dòng)，于是詞人又陶醉在新的美景之中。全詞把景、物、人、情融會(huì)為一，人物形象栩栩如生，表現(xiàn)了詞人卓爾不群的情趣，豪放瀟灑的風(fēng)姿，活潑開朗的性格，令人神思飛揚(yáng)。三、李清照“易安體”詞風(fēng)的形成在中國(guó)文學(xué)史上，宋詞是文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)巔峰，詞人燦若群星，李清照便是其中有著獨(dú)特光芒的一顆。《四庫(kù)全書》提要中有這樣的評(píng)價(jià)：李清照以一婦人之詞格乃抗周、柳。雖篇佚無(wú)多，固不能不寶而存之，為詞家一大也?，F(xiàn)通過(guò)李清照人生的幾個(gè)畫面解讀李清照詞風(fēng)的發(fā)展脈絡(luò)。（一）跌宕的人生與其風(fēng)格形成1、少女時(shí)代的“鷗鷺”形象。李清照出生書香世家他的父親李格非，是一個(gè)飽讀詩(shī)書，精通儒家經(jīng)典的這么一個(gè)才學(xué)之士，進(jìn)士出身，“蘇門后四學(xué)士”之一且為人正直，疾惡如仇。其母王氏，祖父王拱辰是宋仁宗朝的時(shí)候的科舉狀元先后還擔(dān)任過(guò)翰林學(xué)士，吏部尚書。且李清照的父母都進(jìn)入了《宋史》并評(píng)價(jià)其母王氏“亦善文”。由此可見，在李清照家是絕對(duì)不存在“女子無(wú)才便是德”的。不管是父親剛直不阿還是母親的“亦善文”都會(huì)對(duì)李清照產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，良好的家庭文化教育對(duì)李清照的心智發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用，李清照的父母除了在文化教育和個(gè)性發(fā)展上對(duì)李清照言傳身教之外，同時(shí)也為她創(chuàng)造了一個(gè)遠(yuǎn)比當(dāng)時(shí)的一般女孩子更加寬松自由的教育環(huán)境。讓她的少年生活充滿了色彩，充滿了生機(jī)和樂趣，這便有了著名的《如夢(mèng)令》、《怨王孫》等佳作。2、婚后“黃花”形象。李清照的丈夫趙明誠(chéng)是太學(xué)生，金石收藏家，也是鑒賞家，婚后的李清照受丈夫的影響夫婦二人嗜玩古書畫成癖，恩愛和睦。明代趙世杰稱他們“佳人才子千古絕唱”（《古今女士》）?；兆谛腿辏?121）趙明誠(chéng)被任去萊州（今屬山東）為官，他的出仕，給夫妻琴瑟相合、寧?kù)o淡雅的生活帶來(lái)了濃郁的離別相思的況味。李清照婚后至南渡前的詞作，多表現(xiàn)夫妻之間真摯的愛情，抒寫離愁別恨。反映這一段時(shí)期創(chuàng)作風(fēng)格的代表詞作有：《一剪梅?紅藕香殘玉簟秋》、《醉花陰?重陽(yáng)》、《鳳凰臺(tái)上憶吹簫?香冷金猊》等。單從《醉花陰》里一句“人比黃花瘦”就可窺探詞人深深的憂愁，對(duì)丈夫的無(wú)盡的相思之苦。3、南渡后的“梧桐雨”形象。靖康元年（1126），金兵攻克汴京，次年，北宋滅亡，史稱“靖康之變”，北方的廣大地區(qū)淪陷。李清照倉(cāng)皇南渡，其書畫亦大部分遭到焚毀。1129年，趙明誠(chéng)不幸病故，李清照遭受了沉重打擊，萬(wàn)分悲痛，大病一場(chǎng)。紹興二年，李清照遇人不淑，嫁給巧言騙婚實(shí)為貪取文物的偽君子張汝舟，為擺脫小人，李清照也不免牢獄之災(zāi)，后雖遇人相救，只關(guān)押九天，但李清照的感情已然遭到了沉重的打擊。數(shù)年之內(nèi)，連遭不幸，生活失去依靠的李清照，膝下無(wú)兒女，孤苦伶仃，顛沛流離，完全從位高名重的名門閨秀，淪落成與流民為伍的閭里婦人，在亂世和貧困中，度過(guò)了凄涼悲慘的晚年?！熬缚抵儭辈粌H是李清照一生生活中的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，即由悠閑、安定的書齋生活轉(zhuǎn)變?yōu)榱麟x顛沛的亂世生活，而且也是她創(chuàng)作上的分水嶺，即由描寫閑適、恬靜的閨情與傷離念遠(yuǎn)、離愁別恨的個(gè)人情懷轉(zhuǎn)變?yōu)槊鑼憘€(gè)人離亂遭遇以及對(duì)故國(guó)的思念。因而這一時(shí)期的詞作多含悲郁凄婉之風(fēng)。主要代表作有：《聲聲慢?尋尋覓覓》、《永遇樂?落日熔金》、《武陵春?風(fēng)住塵香花已盡》等。字里行間，都表現(xiàn)了作者孤獨(dú)寂寞的憂郁情緒和動(dòng)蕩不安的心境，一字一淚，纏綿哀怨，極富藝術(shù)感染力。（二）前期詞人影響與其風(fēng)格形成李清照為我們呈現(xiàn)了獨(dú)具特色的婉約之風(fēng)，對(duì)前人詞作做了長(zhǎng)篇幅的點(diǎn)評(píng)，提出“詞別是一家”的文學(xué)思想，但與前人的影響卻是分不開的，尤其是受自李后主以來(lái)的“婉約”詞風(fēng)的影響。本節(jié)將就李煜、柳永、蘇軾等人對(duì)李清照的影響進(jìn)行簡(jiǎn)要評(píng)述。1、李煜詞對(duì)李清照的影響。李清照在《詞論》中寫道：“五代干戈，四海瓜分豆剖，斯文道息。獨(dú)江南李氏君臣尚文雅，故有“小樓吹徹玉笙寒”、“吹皺一池春水”之詞。語(yǔ)雖甚奇，所謂“亡國(guó)之音哀以思”也?！鼻兄锌萧欤梢娝龑?duì)南唐詞的熟悉和喜愛。盡管惜乎“亡國(guó)之音哀以思”略存遺憾，但總體是推崇肯定的。王士禎《倚聲集序》里說(shuō)：“詩(shī)余者，古詩(shī)之苗裔也。語(yǔ)其正，則景、煜為之祖，至漱玉、淮海而極盛，高、史其大成也。”將易安看作詞壇正宗的顛峰，且道出其與南唐后主李煜的源流關(guān)系。沈謙《填詞雜說(shuō)》又言：“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色?！庇纱丝梢娎钋逭张c后主李煜有“剪不斷”的淵源。李后主詞之清新文雅在易安處沿襲發(fā)展的清晰脈絡(luò)。2、柳永詞對(duì)李清照的影響。李清照雖對(duì)柳詞“詞語(yǔ)塵下”有微詞，但總體而言還是給予了高度評(píng)價(jià)。在詞的表現(xiàn)手法上，柳永以白描見長(zhǎng)；長(zhǎng)于鋪敘，描寫盡致；善于點(diǎn)染，情景交融，抒情色彩強(qiáng)烈；語(yǔ)言淺易自然，不避俚俗，使其詞自成一格，廣為流傳。而“語(yǔ)言淺易自然、音律諧婉，平易輕約，情景之融”也正是李清照詞的特色。通過(guò)柳永《雨霖鈴》與李清照《聲聲慢》對(duì)比分析，二者都表達(dá)了離愁別緒的情感，都選在秋季。都運(yùn)用了雨、風(fēng)、酒、樹、動(dòng)物等各種意象，只是柳永是正在離別自己愛的人，李清照表達(dá)的是對(duì)自己愛人的相思及故國(guó)的思念，主題更深。不管他們各自都采取的是何種抒情手法，卻有著共同的特點(diǎn)那就是——含蓄、清麗，情真意切。據(jù)此李清照抒情的婉約風(fēng)格受柳詞影響并加以發(fā)展可見一斑。3、蘇軾對(duì)李清照的影響。李清照與蘇軾本就淵源極深。她的娘家有著鮮明的蘇學(xué)背景。父親李格非以文章受知于蘇軾，系蘇門“后四學(xué)士”之一。李清照成長(zhǎng)在蘇學(xué)氛圍如此濃郁的環(huán)境難免不受其深刻影響。她在《詞論》中這樣論及蘇軾：蘇子瞻，學(xué)際天人，作為小歌詞，直如酌蠡水于大海，然皆句讀不葺之詩(shī)爾?！彪m因詞學(xué)觀念的分歧，她對(duì)蘇詞持批評(píng)態(tài)度，但言語(yǔ)間（“學(xué)際天人，作為小歌詞，直如酌蠡水于大?！保┯诛@然流露出對(duì)蘇軾的尊敬和仰慕之情。李清照的《如夢(mèng)令》意趣盎然，放曠灑脫，毫無(wú)脂粉氣息，十分生動(dòng)“倜儻”，儼然是蘇詞的作派，以至于楊金本《草堂詩(shī)余》將它誤作蘇軾詞了。雖然李清照的學(xué)養(yǎng)與胸襟可能與蘇軾還有一定差距但其詞中流露的個(gè)中“丈夫