論柳永對宋詞的貢獻論柳永對宋詞的貢獻摘要：柳永作為宋代詞壇舉足輕重的人物，在中國文學史上有重要地位和廣泛影響。他精心構制慢詞，開辟“以賦為詞”的新型表現手法，打破唐五代以來詞壇的奢靡之風和小令獨統詞壇的單一局面，拓展了詞的表現內容，在詞史上獲得了較高的聲譽。在本文中，筆者通過對柳永的詞的分析，說明了柳永對宋詞的貢獻。關鍵詞：柳永；宋詞；貢獻一種文學形式的興旺發(fā)達，需要一批為之奮斗的人，北宋時期，柳永開辟的俚俗詞派，讓宮廷詞、士大夫詞逐漸走向民間，促進了宋詞的口語化和通俗化，以至出現了“凡有井水處，既能歌柳詞”的現象。柳永的不懈努力為宋詞發(fā)展與繁榮做出了巨大貢獻。一、推動慢詞的發(fā)展，打破小令統治詞壇的局面（一）柳永推動了慢詞長調的興旺柳永關注到了詞的特殊特征，特別注意了詞的格律與平仄。加之他在音樂方面的特殊天賦，賦予詞以一種特殊的美感。一方面維護了詞的傳統，同時又勇于開拓創(chuàng)新，對領字、對句、長短句綜合運用，使慢詞有了嶄新的發(fā)展。比如柳永的代表作品《八聲甘州》“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁?！绷涝谠~作中，用“對”字起領全篇，顯得干凈利落，再以“漸”字自然的過渡到下文的描述，同時摻雜著作者濃烈的感情色彩。有如“想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁?！币痪洌髡哌\用長短句相結合和手法，把感情婉轉流暢的表現出來，明凈而透徹。同時在詞作中，無處不透露著作者對詞的平仄和韻律的深刻體悟，展現出作者深刻的文字功底。（二）柳永打破小令統治詞壇的單一局面唐五代時期，詞主要以“小令”為主，慢詞在柳永之前出現甚少，在詞的總數中占有很小的比例。柳永大力推廣慢詞，從根本上打破唐五代以來小令統治詞壇的單一局面。如柳永的慢詞長調《戚氏》“晚秋天。一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏，井梧零亂惹殘煙。凄然。望江關。飛云黯淡夕陽間。當時宋玉悲感，向此臨水與登山。遠道迢遞，行人凄楚，倦聽隴水潺湲。正蟬吟敗葉，蛩響衰草，相應喧喧。孤館度日如年。風露漸變，悄悄至更闌。長天凈，絳河清淺，皓月嬋娟。思綿綿。夜永對景，那堪屈指，暗想從前。未名未祿，綺陌紅樓，往往經歲遷延。帝里風光好，當年少日，暮宴朝歡。況有狂朋怪侶，遇當歌、對酒競留連。別來迅景如梭，舊游似夢，煙水程何限。念利名、憔悴長縈絆。追往事、空慘愁顏。漏箭移、稍覺輕寒。漸鳴咽、畫角數聲殘。對閑窗畔，停燈向曉，抱影無眠?！比拈L達200多字，極大限度的擴展了詞的容量，提高了詞的表現范圍，促進了宋詞的發(fā)展與繁榮。二、柳永開創(chuàng)了新的詞牌名，豐富了宋詞的表現內容和表現形式（一）在詞壇上，柳永是開創(chuàng)詞調最多的作家。在宋詞八百多個詞調中，有一百五十多個是柳永的首創(chuàng)?！队炅剽彙?、《望海潮》、《八聲甘州》、《黃鶯兒》、《彩云歸》、《鶴沖天》等等。宋詞發(fā)展到柳永，逐漸得到豐富和完善。柳永的努力為后來蘇軾、辛棄疾對宋詞的進一步繁榮開辟了道路。（二）柳永對歌妓詞的描寫，真實表達了女性的內心世界1、柳永著重表達了女性真實大膽的愛情，提高了女性在愛情中的獨立、平等、自主地位，展現出女性真實的內心世界。比如柳永的詞作《鳳棲梧》“蜀錦地衣絲步障。屈曲回廊，靜夜閑尋訪。玉砌雕闌新月上，朱扉半掩人相望。旋暖熏爐溫斗帳。玉樹瓊枝，迤邐相偎傍。酒力漸濃春思蕩，鴛鴦繡被翻紅浪。”由于柳永經常流連于市井煙花柳巷，他對世俗女子的描寫坦陳真切，歌頌了她們對愛情自由平等的渴望，展現出她們爽快潑辣的真實性格，符合大眾市民的審美取向。2、柳永摒棄傳統花間派詞人對貴族婦女的描寫，更多的關注了他所熟悉的歌妓和市井婦女。比如《憶帝京》“薄衾小枕天氣，乍覺別離滋味。展轉數寒更，起了還重睡。畢竟不成眠，一夜長如歲。也擬待，卻回征轡。又爭奈，已成行計。萬種思量，多方開解，只憑寂寞厭厭地。系我一生心，負你千行淚?！彼谖疵撾x表現狹邪的市井現象的情況下，更注重對歌妓真實感情的抒發(fā)。柳永詞的藝術性和獨創(chuàng)性，提高了詞作的表現力和生命力。（三）柳永在詞中首先描寫了城市的繁華風物1、柳永首先開辟了對城市風舞的描寫，比如在《望海潮》中，“東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙，乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸?！?、柳永以絢麗飄灑的筆觸，把三五都會的興旺與繁榮展露無遺，拓展了宋詞的表現內容，對宋詞的發(fā)展意義重大。（四）柳永運用“以賦為詞”的表現手法，豐富了宋詞的表現形式。1、柳永注重慢詞寫作的鋪敘描寫，往往以景物描寫和場景渲染作為鋪墊，以實踐活動為敘述線索，在詞作中時時透露著主人公的內心感受。結構疏放，內容連貫有序，把所表現的是由和情感生動流暢地展現在大家面前。2、在其代表作《雨霖鈴》中“念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊?！弊髡呤紫让鑼憟鼍?，用鋪敘的手法慢慢展開。3、在《八聲甘州》中“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓?！膘`活運用領字，讓鋪敘生動流暢的展開，從而避免了刻意堆砌之嫌，達到了極高的藝術表現效果。三、市民情調的表現與俚俗語言的廣泛運用（一）柳永大量借鑒、吸收市井口語入詞1、柳永掃除唐五代以來濃烈香艷的詞作傳統，大量吸收采用市井化、口語化的大眾語入詞。比如《憶帝京》“薄衾小枕涼天氣，乍覺別離滋味。展轉數寒更，起了還重睡。畢竟不成眠，一夜長如歲。也擬待、卻回征轡；又爭奈、已成行計。萬種思量，多方開解，只恁寂寞厭厭地。系我一生心，負你千行淚?！?、柳永詞作通俗易懂，增加了宋詞的推廣度和表現力。又如《晝夜樂》“洞房記得初相遇，便只合、長相聚。何期小會幽歡，變作離情別緒，況值闌珊春色暮?！彼脑~作多明白通俗、平白如話，才會出現“凡有市井飲處，即能歌柳詞”的現象。柳永市民情調的表現與俚俗語言的運用，對于后來的說唱文學和元代戲曲的發(fā)展有發(fā)軔之力。（二）柳永對語言表達方式進行創(chuàng)新1、柳永不單只是注重書面語的深入提煉，更是廣泛的采用世俗口語，比如“恁、爭、怎、看承、都來、消得”等的運用，不但生動有趣、活潑別致，而且易于人們的理解。他創(chuàng)造性的運用白描和鋪敘的表現手法，符合大眾市民的審美需求。2、他通過利用時空轉換，巧妙地傳造出獨特的結構方式，表現出回環(huán)往復得多重表現效果。如《駐馬聽》“鳳枕鸞帷。二三載，如魚似水相知。良天好景，深憐多愛，無非盡意依隨。奈何伊。恣性靈、忒煞些兒。無事孜煎，萬回千度，怎忍分離。”四、抒情化自我的表達和對羈旅行役詞的發(fā)展1、柳永曾在軍營寫下一篇贊頌將士浴血奮戰(zhàn)、保家衛(wèi)國的壯懷激烈之詞《踏莎行》“謀臣樣樽俎，飛云驟雨，三軍共戮力番兒未去！天時地利與人和，西酋誰敢輕相覷。鼐鼐臺，草迷煙渚。飛鴻驚對擎天柱！雄風高唱大風歌，升平歌舞添情趣。”整篇詞作感情濃烈、汁液飽滿、視野開闊，具有大氣磅礴的氣勢。2、詞作《少年游》“長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。夕陽鳥外，秋風原上，目斷四天垂。歸云一去無蹤跡，何處是前期？狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時?！焙椭牧b旅行役詞《滿江紅》“暮雨初收，長川靜、征帆夜落。臨島嶼、蓼煙疏淡，葦風蕭索。幾許漁人飛短艇，盡載燈火歸村落。遣行客、當此念回程，傷漂泊。桐江好，煙漠漠。波似染，山如削。繞嚴陵灘畔，鷺飛魚躍。游宦區(qū)區(qū)成底事？平生況有云泉約。歸去來、一曲仲宣吟，從軍樂?！绷赖牧b旅行役詞感情真實，注重自我的表達。結語：柳永作為詞壇具有開創(chuàng)意義和全面革新的詞人，對后世影響極大。蘇軾和周邦彥在其影響下，分流并進，各開一派。他對晚唐五代詞的全面改造，使詞由案頭文學逐漸成為宋代文學的主流，健全了詞的體制、豐富了詞的內容、拓展了詞的境界。由于其詞作過于淺直俚俗和對于男女之情、靡靡之音的描繪，受到李清照等人的批評。但是，柳永對于宋詞的發(fā)展與繁榮做出的貢獻是不可磨滅的。參考文獻：[1]何文煥．歷代詩話[A]．陳師道．后山詩話[M]．北京：中華書局.20xx．[2]吳曾．能改齋漫錄(卷十六·排印本)[M]．上海：上海古籍出版社．20xx[3]肖寒，錫錨編．古代文學名句精華(詞曲卷)[M]．重慶出版社，20xx．[4]中國社會科學院.文學研究所中國文學史編寫組．中國文學史[M]，人民文學出版社.20xx第二篇：論柳永對宋詞的貢獻13300字論柳永對宋詞的貢獻摘要：柳永作為宋代詞壇舉足輕重的人物，在中國文學史上有重要地位和廣泛影響。他精心構制慢詞，開辟“以賦為詞”的新型表現手法，打破唐五代以來詞壇的奢靡之風和小令獨統詞壇的單一局面，拓展了詞的表現內容，在詞史上獲得了較高的聲譽。在本文中，筆者通過對柳永的詞的分析，說明了柳永對宋詞的貢獻。關鍵詞：柳永；宋詞；貢獻一種文學形式的興旺發(fā)達，需要一批為之奮斗的人，北宋時期，柳永開辟的俚俗詞派，讓宮廷詞、士大夫詞逐漸走向民間，促進了宋詞的口語化和通俗化，以至出現了“凡有井水處，既能歌柳詞”的現象。柳永的不懈努力為宋詞發(fā)展與繁榮做出了巨大貢獻。一、推動慢詞的發(fā)展，打破小令統治詞壇的局面（一）柳永推動了慢詞長調的興旺1、柳永關注到了詞的特殊特征，特別注意了詞的格律與平仄。加之他在音樂方面的特殊天賦，賦予詞以一種特殊的美感。一方面維護了詞的傳統，同時又勇于開拓創(chuàng)新，對領字、對句、長短句綜合運用，使慢詞有了嶄新的發(fā)展。2、比如柳永的代表作品《八聲甘州》“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓??想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁?！绷涝谠~作中，用“對”字起領全篇，顯得干凈利落，再以“漸”字自然的過渡到下文的描述，同時摻雜著作者濃烈的感情色彩。比如“想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁。”一句，作者運用長短句相結合和手法，把詞人本身“想佳人”，移情換景到“佳人、颙望、誤歸舟”，上升到作者與佳人互相想念，感情婉轉流暢的表現出來，滴水不漏、明凈而透徹。同時在詞作中，無處不透露著作者對詞的平仄和韻律的深刻體悟，展現出作者深刻的文字功底。（二）柳永打破小令統治詞壇的單一局面1、唐五代時期，詞主要以“小令”為主，慢詞在柳永之前出現甚少，在詞的總數中占有很小的比例。柳永大力推廣慢詞，從根本上打破唐五代以來小令統治詞壇的單一局面。2、比如柳永的慢詞長調《戚氏》“晚秋天。一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏，井梧零亂惹殘煙。凄然。望江關。飛云黯淡夕陽間??對閑窗畔，停燈向曉，抱影無眠。”全文長達200多字，因此，作者可以游刃有余的把所表達的內容最大限度的表現出來。肆意的展開聯想與想象，聯系到大自然的萬物生靈，廣泛的描繪到“檻菊”、“井梧”、“飛云”、“蟬、蛩”等事物，因而作者可以更自然地融入感情，以達到情景交融的表現效果。極大限度的擴展了詞的容量，提高了詞的表現范圍。柳永對慢詞的推崇，打破了唐五代以來小令統治詞壇的單一局面，促進了宋詞的發(fā)展與繁榮。二、柳永開創(chuàng)了新的詞牌名，豐富了宋詞的表現內容和表現形式（一）在詞壇上，柳永是開創(chuàng)詞調最多的作家。在宋詞八百多個詞調中，有一百五十多個是柳永的首創(chuàng)?！队炅剽彙?、《望海潮》、《八聲甘州》、《黃鶯兒》、《彩云歸》、《鶴沖天》等等。宋詞發(fā)展到柳永，逐漸得到豐富和完善。詞調的豐富、格律的形式和詞牌內容所包含的字數得到豐備齊。柳永的努力使宋詞的發(fā)展更加飽滿與完善，為后來蘇軾、辛棄疾對宋詞的進一步繁榮開辟了道路。（二）柳永對歌妓詞的描寫，真實表達了女性的內心世界1、柳永著重表達了女性真實大膽的愛情，提高了女性在愛情中的獨立、平等、自主地位，展現出女性真實的內心世界。比如柳永的詞作《鳳棲梧》“蜀錦地衣絲步障。屈曲回廊，靜夜閑尋訪。玉砌雕闌新月上，朱扉半掩人相望。旋暖熏爐溫斗帳。玉樹瓊枝，迤邐相偎傍。酒力漸濃春思蕩，鴛鴦繡被翻紅浪?！庇捎诹澜洺Ａ鬟B于市井煙花柳巷，他對世俗女子的描寫坦陳真切，歌頌了她們對愛情自由平等的渴望，展現出她們爽快潑辣的真實性格，符合大眾市民的審美取向。2、柳永摒棄傳統花間派詞人對貴族婦女的描寫，更多的關注了他所熟悉的歌妓和市井婦女。比如《憶帝京》“薄衾小枕天氣，乍覺別離滋味。??也擬待，卻回征轡。??系我一生心，負你千行淚?！痹谠~中，柳永始終以描寫市井歌妓為主，他的描寫注重心理的刻畫與細微真實感情的描繪與抒發(fā)。盡管，他的描寫未脫離表現狹邪的市井現象，然而他并未使詞作流于庸俗，而是始終展現出雅致的意趣。柳永詞的藝術性和獨創(chuàng)性，提高了詞作的表現力和生命力。（三）柳永在詞中首先描寫了都市的繁華風物1、柳永首先開辟了對城市風物的描寫，比如在《望海潮》中，“東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。??千騎擁高牙，乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。”2、柳永以絢麗飄灑的筆觸，把三吳都會的興旺與繁榮展露無遺。他用“煙柳畫橋”、“風簾翠幕”“十萬人家”，來表現東南之形勝，整個描寫大氣而開闊。再貫穿以三吳都會之特殊風物，“云樹”、“怒濤”、“三秋桂子、十里荷花”等展現都市之繁華。以至于金國完顏亮攻打南宋，便是很大程度上受到柳永詞描繪南宋都市繁華鳳舞的影響。柳永開辟了描寫都市的先例，拓展了宋詞的表現內容，對宋詞的發(fā)展意義重大。（四）柳永運用“以賦為詞”的表現手法，豐富了宋詞的表現形式。1、柳永注重慢詞寫作的鋪敘描寫，往往以景物描寫和場景渲染作為鋪墊，以實踐活動為敘述線索，在詞作中時時透露著主人公的內心感受。結構疏放，內容連貫有序，把所表現的是由和情感生動流暢地展現在大家面前。2、在其代表作《雨霖鈴》中“念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊?！弊髡呤紫让鑼憟鼍埃娩仈⒌氖址归_。讀來朗朗上口、平仄有致。3、在《八聲甘州》中“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。”靈活運用領字，讓鋪敘生動流暢的展開，從而避免了刻意堆砌之嫌，達到了極高的藝術表現效果。三、市民情調的表現與俚俗語言的廣泛運用（一）柳永大量借鑒、吸收市井口語入詞1、柳永掃除唐五代以來濃烈香艷的詞作傳統，比如在《憶帝京》中，“薄衾小枕涼天氣，乍覺別離滋味。展轉數寒更，起了還重睡。畢竟不成眠，一夜長如歲?！绷来罅课詹捎檬芯⒖谡Z化的大眾語入詞，豐富了詞作的表現力。2、柳永詞作通俗易懂，增加了宋詞的推廣度和表現力。又如《晝夜樂》“洞房記得初相遇，便只合、長相聚。何期小會幽歡，變作離情別緒，況值闌珊春色暮。”他的詞作多明白通俗、平白如話，才會出現“凡有市井飲處，即能歌柳詞”的現象。柳永市民情調的表現與俚俗語言的運用，對于后來的說唱文學和元代戲曲的發(fā)展有發(fā)軔之力。（二）柳永對語言表達方式進行創(chuàng)新1、柳永不單只是注重書面語的深入提煉，更是廣泛的采用世俗口語，比如“恁、爭、怎、看承、都來、消得”等的運用，不但生動有趣、活潑別致，而且易于人們的理解。他創(chuàng)造性的運用白描和鋪敘的表現手法，符合大眾市民的審美需求。2、他通過利用時空轉換，巧妙地傳造出獨特的結構方式，表現出回環(huán)往復得多重表現效果。如《駐馬聽》“鳳枕鸞帷。二三載，如魚似水相知。良天好景，深憐多愛，無非盡意依隨。奈何伊。恣性靈、忒煞些兒。無事孜煎，萬回千度，怎忍分離。”他的語言表達方式新穎而別致，使宋詞不再局