楊傳藝術設計第二課印刷色理論與原稿制作基礎第一節(jié)印刷色彩光與色

沒有光就沒有色。

牛頓在1676年通過實驗證明，太陽的白光可以分解為多種色光的光譜。一束白光通過縫隙照射在三棱鏡上，穿過三棱鏡的白光被折射成鮮艷的紅，橙，黃，綠，青，藍、紫等色光組成的光譜。世界上沒有什么鮮艷物體的顏色能夠超過光譜中的色光的純度。在色彩的物理特性方面，色彩三要素中色相是最重要的因素以色相環(huán)為依據，靠近紅、橙、黃色這一段的色彩為溫暖色，而靠近綠、藍色為寒冷色介于溫暖色和寒冷色之間的色彩，稱為中性色，如：黃綠色、紫色顏色的感覺在同一距的不同色彩中，所形成的不同距離心理感覺，和色彩不同波長在眼球中產生不同的折射情況(折射率)有關顏色的面積心理學感應前進色具擴散性，看起來比實際上大，稱為膨脹色后退色具收縮性，看起來比實際上小，稱為收縮色此種心理感覺也是比較對照來的

當膨脹色和收縮色搭配時，若要面積大小感覺相同，則膨脹色實際上需略小些，或是將收縮色放大些來修正請大家：注視圖中楓葉上的中心點你看到了什么呢？相同的橙色?相同的藍色?同時對比同時對比(SimultaneousContrast)是指色彩在同時間的狀況下，相鄰或是相近地產生色彩間相互比較和影響例如：小丸子同時穿著黃色上衣和藍色的裙子屬於相鄰或相近的同時對比？同時對比可分為：色相對比明度對比彩度對比色相同時對比同時對比以色相為主，任一色彩受其他顏色影響，使色相的感覺產生偏移或是變化色彩對比時，色彩三要素會同時產生感覺上的變化，所以必須控制其他兩項條件，例如：觀察色相對比時，就控制明度和彩度色相對比除了產生色相偏移之外，若是將無彩色的灰置於有彩色上時，常會形成色滲現(xiàn)象(色陰現(xiàn)象)以明度為主的對比現(xiàn)象，色彩間的明度感覺產生差異變化此時的明度包含了有彩色和無彩色產生亮者更亮，暗者更暗的效果同時對比明度同時對比上述的對比方式之外，明度對比有另一種現(xiàn)象，當比較色彩間相接的部分時會發(fā)現(xiàn)...(邊緣對比)繼續(xù)對比先前看的顏色形成補色後像之後，再去觀看第二個顏色，眼睛的視覺會將先前所產生的補色加到後看到的顏色上，產生加法混合加色理論由兩種或兩種以上的色光疊加，合成新色光的方法叫做色光加色法，色光的相互疊加就是光能量的相加，產生的新色光自然比原色光的明度大。色光相加，越加越亮紅光+綠光=黃色光綠光+藍光=青色光藍光+紅光=品紅光紅光+綠光+藍光=白光如果將一種色光與三原色光中的某一個色光混合起來能得到白光，則稱這兩種光為“互補色”。比如，青色光就是紅色光的補色。的減色理論當兩種以上的色料相混和重疊時，白光就必須減去各種色料的吸收光，其剩余部分的反射色混合結果就是色料混合或重疊產生的顏色。

在白光照射下，青色顏料能吸收紅色而反射青色，黃色顏料吸收藍色而反射黃色，品紅顏料吸收綠色而反射品紅。色料相加，越加越暗。黃+品紅=紅黃+青=綠黃+品青=藍品紅+黃+青=黑顏色的特征----顏色三屬性兩個紅球，你如何向別人描述兩球的顏色有彩色系的顏色具有三個基本特性：色相、純度（也稱彩度、飽和度）、明度。在色彩學上也稱為色彩的三大要素或色彩的三屬性。

顏色三屬性---色相紅、黃、綠、藍……等色調構成了色環(huán)

蘋果是紅的，檸檬是黃的，天是藍的，這就是我們大家以日常用語對顏色的判斷。

色相正是這些顏色的基本特征，是顏色的名字，用來判斷物體顏色。顏色三屬性---明度顏色有明暗之分，顏色的亮度沿垂直方向變化

比較顏色的亮度時，顏色就有明亮和深暗之分。例如，比較檸檬的黃色和葡萄柚的黃色，檸檬的黃色就比較明亮。

彩色物體表面反射率越高，明度越高。色相不同，明度不同。白比黃亮、黃比橙亮、橙比紅亮、紅比紫亮、紫比黑亮非彩色物體的明度只有黑—白—灰。顏色三屬性---飽和度飽和度是顏色的純潔性，飽和度由中心向兩側變化

可見光譜中，單色光的飽和度最高。對于彩色油墨而言，飽和度高，色彩鮮艷純潔。非彩色只有明度的區(qū)別，沒有色相與飽和度。油墨的色彩油墨是印刷過程中用于形成圖文信息的物質，因此油墨在印刷中作用非同小可，它直接決定印刷品上圖像的階調、色彩、清晰度等。油墨分為染料和顏料兩大類油墨一般有青、品、黃、黑四大類。也有一些專色油墨?，F(xiàn)代印刷為了拓寬其色光譜，在原有的四原色基礎上加上石灰綠和強橙色。原色油墨的評價指標：色強度