住宅造型設(shè)計月的磨練和損害,他們已適應(yīng)了大自然苛刻的生計環(huán)境,不但能使自己很好的生計下來,而且其簡潔的基本形體常常給人以美感,比方:一片樹葉,有圓形的、卵圓形、三角形。

一顆果實,有球狀的棱狀的。

一只昆蟲,有對稱的兩只翅膀。

一只蝸牛,有堅硬的圓錐形薄殼。

一座山岳,有錐形的,圓柱形的堅固的山體,各樣各樣的形體都是大自然優(yōu)勝劣汰的產(chǎn)物。

圓形的、三角形的、方形的,以及各樣外形的組合和疊加,令人感覺到自然界中美無處不在。

這些自然界中的產(chǎn)物常常給人以啟迪和借鑒。

比方:最初的人們在建筑家園時,在方形的四周墻頂上加上山形的屋頂,既解決了避風(fēng)擋雨的問題,又使的房屋較為雅觀,這無疑是遇到了大自然的啟迪而萌發(fā)的一次創(chuàng)立。

在古代建筑中,人們利用各樣簡潔的幾何外形的組合疊加,使建筑物更加雅觀。

我國的天壇、埃及的金字塔、古羅馬的神廟、西方的大教堂、印度的泰姬陵等等,無一不是采納簡潔的必定的幾何外形而達(dá)到高度完滿,全都的境地。

到了近現(xiàn)代,建筑的形體更加豐富圓滿,不但打破了古典建筑單調(diào)形式的拘束,更加豐富了簡潔幾何外形的運用,使建筑物的形狀更加全都和完滿。

如:澳大利亞的悉尼歌劇院,像一叢樹葉、一組花瓣、一片帆影飄揚在海面上,給人以更多享受,今日正在建設(shè)中的北京奧運場館建筑鳥巢、水立方,無一不閃爍著美與力的友善韻律。

無疑,簡潔、明快的幾何外形能夠塑造出美妙的建筑形體,只要我們在大自然的啟迪中勇于創(chuàng)立,敢于進(jìn)步,就必定能夠創(chuàng)立出給人留下深刻印象的作品。

自然,上述方式其實不是我們塑造建筑物的唯一方式。

以下,還有更多的方式要我們來連續(xù)協(xié)商和討論。

二、主從分明,有機(jī)結(jié)合所謂主從,就像一部戲劇,有主角還要有配角,經(jīng)過配角的襯托,主角的形象才顯得突出。

建筑也是同樣,在若干個形體要素組成的整體中,每一要素所占的比重和所處的地位必定有所差異,主從分明,若是各個要素都競相突出自己,不分主從,將會大大減弱建筑物的整體全都,成為一個沒有特色的平凡建筑。

一棟建筑,無論他的形體怎樣簡單,都不外是由一些基本的幾何形體組合而成的,只有使這些要素奇妙的結(jié)合成一個有機(jī)整體,才能擁有完滿全都的收效。

在建筑設(shè)計實踐中,從平面組合辦理,從內(nèi)部空間到外面形體,從細(xì)部裝修到集體組合,為了達(dá)到全都,都應(yīng)當(dāng)辦理好主與從,重點與一般的關(guān)系。

傳統(tǒng)的構(gòu)圖理論,非常側(cè)重主從關(guān)系的辦理,并認(rèn)為一個完滿全都的整體,第一意味著組成整體的要素必定主從分明而不能夠平均對待,各自為營。

特殊是對稱布局的建筑,表現(xiàn)的最為明顯。

中心部分較兩翼的地位要突出的多,以各樣方法來突出中心部分,使其成為整個建筑的主題和重心。

突出主體的方法好多,一般都是使中心部分擁有較大或較高的體量,或許設(shè)計特殊外形的體量來達(dá)到減弱兩翼加強中心的目的。

不對稱的體量組合也必定主從分明,組成不對稱組合的主體部分按不對稱平衡的原則張開,其重心不在建筑的中心,而是偏于一側(cè),也是經(jīng)過加大加高主體部分的體量或轉(zhuǎn)變主體部分的外形等方法以達(dá)到主從分明的目的。

明確主從關(guān)系后,還必定使主從之間有優(yōu)異的連結(jié)。

也就是說應(yīng)把全部的要素奇妙的連結(jié)成一個有機(jī)整體,形成有機(jī)結(jié)合,表現(xiàn)出一種相互依存而又相互限制的關(guān)系,從而顯現(xiàn)出一種明確的序次感。

對稱式的布局,誠然使用眾多,但也難免過于機(jī)械死板,缺乏生氣與活力,表現(xiàn)主從差其他形式其實不但限于對稱,一主一從的形式誠然不對稱,但照舊能夠表現(xiàn)必定的主從關(guān)系。

所以,建筑設(shè)計其實不能夠限制于某一種方法,而使我們的思想落于俗套,正由于這樣,我們要更加靈活的發(fā)揮主觀能動性,用創(chuàng)立的意識、進(jìn)展的眼光追求新的境地。

三、體量組合中的比較和變化體量是內(nèi)部空間的反響,為適應(yīng)簡單的功能要求,其內(nèi)部空間必定擁有各樣各樣的差異,而這種差異又不能防備的反響在外面體量的組合上,奇妙的利用這種差異性的比較作用,將能夠破除單調(diào)以求得變化。

體量組合中的比較作用主要表現(xiàn)在三個方面:;;,其中,最常有的是方向的比較。

組成體量的各個要素,由于長寬之間的比率關(guān)系的不一樣,各具必定的方向性,交替的轉(zhuǎn)變各要素的方向,即可借此求得變化。

與方向性的比較對比較,不一樣外形的比較常常更加引人注視,這是由于人們比較慣于方方正正的建筑形體,一旦發(fā)覺特殊外形的體量總是難免有幾分奇異的感覺。

至于曲與直的比較,直線的特色是明確、必定,并能給人以堅毅挺立的感覺,而曲線的特色是嬌嫩、爽朗而富裕運動感,在體量組合中,奇妙的運用直線與曲線的比較,將能夠豐富建筑體量的變化,給人以面目一新的感覺。

在建筑設(shè)計領(lǐng)域,為了求得全都和變化,都離不開比較與變化這種設(shè)計手法,但比較與變化也是有限度的。

沒有比較會令人感覺死板和單調(diào),過分的重申比較致使于失去了相互之間的協(xié)調(diào)性,則可能造成凌亂。

所以,適當(dāng)?shù)谋容^與變化,把握體量的共性以求得友善全都,才能達(dá)到既有變化又友善全都的目的。

四、堅固與平衡的全都建筑的體形要有平安感,就必定依照堅固與平衡的原則。

所謂堅固,就是像山那樣。

擁有下部分大上部分小的形體,像樹那樣下粗上細(xì),并沿四周對應(yīng)的出杈分枝。

像人那樣擁有左右對稱的體形,象鳥那樣擁有雙翼。

凡是吻合這樣的原則,不但在實質(zhì)中是平安的,而且在感覺上也是開心的。

在體量組合中,平衡也是一個不能忽視的問題,建筑物一旦失去平衡,就會令人產(chǎn)生輕重失調(diào),不堅固擔(dān)心全的感覺。

從靜態(tài)平衡來講,有兩種基本外形:一種是對稱的形式,另一種是非對稱形式。

對稱的形式自然?就是平衡的,而非對稱的平衡明重要比對稱式的平衡要靈活爽朗的多。

除靜態(tài)平衡外,有好多現(xiàn)象是依靠運動來求得平衡的。

這種形式,我們稱之為動向平衡,就是說,我們對某些建筑的賞析不能夠以靜止的眼光來看,要運用時間和運動這兩方面的要素,在連續(xù)運動的過程中,慢慢變換視野和角度,來賞析建筑的形體和外輪廓的變化,即三維空間的平衡。

若是說平衡所涉及的主若是建筑構(gòu)圖中各要素左與右、前與后之間相對輕重關(guān)系的辦理。

那么,堅固所涉及的則是建筑形體上下之間的輕重關(guān)系的辦理。

隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步和建筑資料的創(chuàng)新,熱門的審雅看法也在進(jìn)展變化,依靠最新的技術(shù)成就,人們不但能夠建筑高出百層的摩天大樓,而且還可以夠把古代奉為金科玉律的堅固原則——上大下小、上輕下重顛倒過來,從而建筑出好多基層透空,上大下小,憂如把金字塔轉(zhuǎn)過來的奇異建筑。

五、外輪廓線的辦理外輪廓線是反響建筑形體的一個重要方面,給人的印象極為深刻,特殊是當(dāng)人們從遠(yuǎn)處或是在晨曦、夜晚、雨天、霧天、逆光等狀況下賞析建筑時,建筑物的外輪廓則顯得更加突出。

我們在考慮體量組合和立面辦理時應(yīng)當(dāng)力求擁有美麗的外輪廓線。

我國傳統(tǒng)的建筑物,其屋頂形式極富變化,各具不一樣的外輪廓線,加之又呈曲線形式的飛檐,在重點部位設(shè)置仙人、走獸,從而極大的豐富了建筑物外輪廓線的變化。

自然,單靠一些微小的裝修來求得外輪廓線的變化,其收效不抱負(fù),還應(yīng)當(dāng)從大處著眼來考慮建筑物的外輪廓辦理,就是說,要經(jīng)過體量組合來討論建筑物的整體輪廓,而不應(yīng)當(dāng)單純追求繁瑣的細(xì)節(jié)變化。

平凡無奇的方盒子式建筑,其屋頂平坦,其形狀平板,沒有任何起伏曲折的變化,這樣的建筑給人的印象是單調(diào)無聊,沒有任何引人之處,像一組堆砌的火柴盒子,與形式美沾不上邊。

若是我們略加辦理,在屋頂賜予變化,使其外輪廓起伏有致,在外墻面加以裝修使其凹凸分明,這樣的建筑就會立即轉(zhuǎn)變模樣,顯現(xiàn)出活力,給人以美的享受。

六、比率與尺度的辦理建筑物的整體以及它的每一個局部,都應(yīng)當(dāng)依照功能的功能、資料結(jié)構(gòu)的性能以及美學(xué)的法規(guī)而賜予合適的大小和尺寸。

在設(shè)計中,第一應(yīng)當(dāng)考慮好建筑整體的比率關(guān)系,也就是說,從體量組合下手來商酌各基本體量長、寬、高三者的比率關(guān)系,以及各體量之間的比率關(guān)系。

所謂商酌比率,就是指經(jīng)過屢次比較而追求出這三者之間最抱負(fù)的關(guān)系。

全部造型藝術(shù)都存在著比率關(guān)系可否友善的問題,友善的比率能夠引起人們的美感,在建筑設(shè)計中,無論是整體還是局部,都存在著大小可否合適,凹凸可否合適,長短可否合適,寬窄可否合適,厚薄可否合適,收分、斜度可否合適,等一系列數(shù)量關(guān)系的問題,若是說,這些關(guān)系都辦理的恰到好處,那就意味著有優(yōu)異的比率關(guān)系,而只有這樣才能達(dá)到友善并產(chǎn)生美的收效。

和比率相聯(lián)系的是尺度的辦理,兩者都涉及到建筑要素之間的胸襟關(guān)系,所不一樣的是比率是談?wù)摳饕刂g相對的胸襟關(guān)系,而尺度談?wù)摰膭t是要素之間相對的胸襟關(guān)系。

從一般意義上來講,凡是和人相關(guān)系的物件,都存在著尺度問題,建筑尺度辦理所包含的要素好多,如:門窗洞口、窗臺、欄桿、扶手、踏步、坐凳等,為適應(yīng)功能要求,基本上保持恒定不變的大小和尺度,利用這些熟識的物件去權(quán)衡建筑物的整體或局部,將有助于獵取正確的尺度感。

比方,我們能夠經(jīng)過窗臺的高度約一米,能夠量出建筑整體的大小。

在設(shè)計中,切忌把各樣要素按比率放大,由于一些要素在人們心目中早已確定了大小的看法,一旦放的過大,將會令人對整體的估計得不到正確的尺度感,其估計反而使得整體建筑變小了,事與愿為,適得其反。

七、韻律及節(jié)奏的變化韻律原來是用來表達(dá)音樂和詩歌中音調(diào)的起伏和節(jié)奏感的。

自然界中好多事物和現(xiàn)象,常常由于有規(guī)律的屢次消失或有序次的變化,形成一種富裕韻律的自然現(xiàn)象,激發(fā)人們的美感。

比方,把一顆石子投入水中,就會記起一圈圈的漣漪由中心向四周集中,這種漣漪的集中就形成了一連串的韻律。

建筑也同樣,若是我們把某些要素或構(gòu)件有規(guī)律的重復(fù)運用,或許有序次的慢慢變化,這也就形成了必定的韻律感。

比方,某些建筑立面上連續(xù)消失的異形天臺,連續(xù)的遮陽板,連續(xù)的外凸窗等,賜予建筑整體抑揚頓挫的節(jié)奏。

那連續(xù)消失的光與影,使建筑整體表現(xiàn)出迷人的韻律和美感。

韻律美有幾種不一樣的種類::以一種或幾種要素連續(xù),重復(fù)的排列而成,各要素間保持恒定的距離和關(guān)系,能夠無止境的連續(xù)。

:連續(xù)的要素按必定的序次而變化,如慢慢加長或縮短,變寬變窄,變密變稀等,由于這種變化擁有漸變形式,所以,形成一種漸變的韻律。

:漸變的韻律若是依照必定的規(guī)律,時而增加,時而減小,如漣漪之起伏,即為起伏韻律,這種韻律較爽朗而富裕必定動感。

:各組成部分按規(guī)律交叉,穿插而成。

各要素相互限制,一隱一顯,表現(xiàn)出一種有組織的變化。

以上四種變化雖各有特色,但都表現(xiàn)出一種共性,即擁有極其明顯的條理性、重復(fù)性和連續(xù)性,借助這一點,即能夠加強建筑整體的全都性,又能夠求得豐富多彩的變化。

韻律美在建筑中的表現(xiàn)極為廣泛,幾乎各處都給人以美的韻律節(jié)奏感,有人把建筑比作“凝固的音樂”,其道理也正在于此。

八、虛實與凸凹的辦理虛與實,凹與凸在組成建筑形體中相互對峙,又相輔相成。

虛的部分,如窗,能夠透過它看到建筑的內(nèi)部,所以令人感覺輕快、玲瓏、通透。

實的部分,如墻,從視覺上講,它是力的象征,在建筑立面的辦理中,虛和實缺一不能,沒有實的部分,建筑就會顯得纖弱無力,沒有虛的部分則會令人感覺死板、愁悶,只有兩者結(jié)合到一起,并借各自的特色相互比較襯托,才能使建筑的外觀輕快通透而堅固有力。

在體形和立面辦理中,為了求得比較,應(yīng)防備虛實兩方處于伯仲之間的狀態(tài),而應(yīng)充分利用功能特色把虛的部分和實的部分相對集中到一起,使某一部分以虛為主,虛中有實,另一部分以實為主,實中有虛,不但虛實比較非常劇烈,也可組成優(yōu)異的虛實比較關(guān)系。

除相對集中外,虛實兩部分應(yīng)當(dāng)奇妙穿插,比方,將實的部分圍繞虛的部分,或在虛的部分穿插若干實的部分,或許在大面積虛的部分中,有意識的配置若干實的部分,這樣,便能夠使虛實兩部分相互交叉,穿插,組成友善悅目的圖案。

若是把虛實、凹凸等雙重關(guān)系結(jié)合在一起考慮并奇妙的交叉成圖案,那么,不但能夠借鑒虛實的比較而獵取收效,而且是可借凹凸比較來豐富建筑體形的變化,從而加強建筑物的體積感,其他,凡是向外突出或內(nèi)凹的部分,在陽光的照耀下,都必定會產(chǎn)生光和影的變化,這種光影的變化,能夠組成意想不到的美妙圖案,更有甚者,有的建筑竟然把其中某個部分挖空,形成一個通透的空間,令人能夠透過建筑的形體,從這一側(cè)看到另一側(cè)的光景,可謂奇想天開。

九、顏色和質(zhì)感的辦理在視覺藝術(shù)中,直接影響收效的要素從大的方面講,可是有三個方面——形、色、質(zhì)。

在藝術(shù)設(shè)計中,形所聯(lián)系的是空間與體量的配置,而色與質(zhì)僅涉及到表面的辦理。

關(guān)于建筑顏色的辦理,憂如能夠把重申調(diào)停與重申比較看作是兩種相互對峙的傾向,比較能夠令人感覺愉悅,但過分的比較也會令人感覺刺激,人們一般慣于顏色的調(diào)停,但過分的調(diào)停則會令人感覺單調(diào)無聊。

依照建筑物的功能性質(zhì)和性格特色,分別采納不一樣的顏色,重申比較求全都的原則。

重申經(jīng)過顏色的交叉穿插以產(chǎn)生調(diào)停,重申顏色之間的響應(yīng),這些都是較合理的辦理方法。

質(zhì)感就是建筑資料自己所固有的特色所給人的感覺,各樣資料的不一樣所給人的感覺也不一樣,如:木材、磚、水泥、石材、鋼材、玻璃、鋁材、等,有的堅硬,有的粗糙,有的圓滑,有的嚴(yán)厲。

質(zhì)感的比較變化主要表現(xiàn)在粗細(xì)之間、堅柔之間,以及紋理之間的差異性。

出名的近代建筑巨匠萊特能夠說是使用各樣資料質(zhì)感比較而獵取優(yōu)異成就的,他擅長利用各樣資料的特色,把他們組合成一個整體,用粗糙的石塊、花崗巖、未經(jīng)刨光的木材等自然?資料來獵取質(zhì)感的比較,用混凝土、玻璃、鋼材來加強和豐富建筑的表現(xiàn)力,他所設(shè)計的“流水別墅”就是運用資料質(zhì)感的比較而獵取成就的模范。

隨著科學(xué)的進(jìn)步,各樣優(yōu)異的新式建筑資料慢慢投入使用,為我們的建筑設(shè)計創(chuàng)立供應(yīng)了更多的選擇。

我們在追求顏色與質(zhì)感收效的同時,也要對各樣新資料,新工藝,新技術(shù)有更多的熟悉,只有這樣才能使我們的設(shè)計隨著時代的進(jìn)步而有所創(chuàng)新。

十、住處的細(xì)部辦理相關(guān)于整棟住處而言,屋頂、墻面、門窗、天臺、壁柱、入口、等等,可是住處的一個組成部分,或許說,是屬于住處的細(xì)部,但是,正是由于這些眾多的微小部分的有機(jī)組合,相互關(guān)系,相互襯托,才能以形成整棟建筑的整體形象,俗話說:紅花還要綠葉襯,人靠衣妝馬靠鞍。

細(xì)部就是綠葉,就是衣服。

沒有細(xì)部的襯托,再好的建筑形體也可是一個粗糙的外殼,像一個未完成的毛坯。

不是一個完滿的整體形象,所以,建筑的細(xì)部是整個建筑不能或缺的重要組成部分,對他們的辦理可否合適,可否合理,也是關(guān)系到建筑的整體形象可否圓滿。

可否擁有特色的一個重要方面。

細(xì)部是整體的組成要素,也是表現(xiàn)整體風(fēng)格的重點所在,細(xì)部辦理得好將會對整個造型起到畫龍點睛的作用,整個建筑為之添色。

相反,若是細(xì)部辦理不當(dāng),將會破壞建筑的整體風(fēng)范,使整個建筑顯得支離破裂、紛亂無章、面目一新,起到相反的作用。

怎樣使細(xì)部的辦理起到畫龍點睛的作用,而不是適得其反,這就要靈活運用我們前面所講到的一些方法和手段,如:劃分主從、友善結(jié)合、適當(dāng)比較、創(chuàng)立焦點、把握平衡、求的友善、掌握尺寸、協(xié)調(diào)全都、創(chuàng)立韻律、激發(fā)節(jié)奏、重申凸凹、妙用虛實、豐富輪廓、造就動感,等等。

自然,這其實不是將各樣手法都一股腦兒都堆砌到同一件作品上來,不合適的運用將會適得其反,差異狀況、適當(dāng)選擇、才是正確的方法。

一棟建筑,要想給人留下深刻的印象,必定要有他吸引人的地方。

誠然,高大宏偉、壯麗的體量能給人以興奮,但體量巨大的建筑能有多少那些為數(shù)眾多,體量巨大的建筑,經(jīng)過細(xì)部的細(xì)心雕琢,別出心裁的深化刻劃,常常擁有巧奪天工的收效,給人留下的印象是鏤心刻骨的,長期不滅的,精妙之處的靈光一現(xiàn),常常非同凡響。

所以在建筑的細(xì)部的辦理上做文章,是美化建筑形體,塑造美麗的建筑形狀的一個重要方面。

細(xì)部,是建筑整體的一個部分,是整體的一個要素,或許說,細(xì)部在整體中代表著某種符號,反響出某種信息。

我們不如把整體看作是一個平臺。

我們能夠在這個平臺上,讓細(xì)部傳達(dá)出他的信息,賜予某些細(xì)部同樣、周邊,或許相像、相連的符號,讓符號串聯(lián)出全都的,友善的信息,這便能夠形成整體建筑的特色。

有特色的建筑是能夠讓人神清氣爽的。

各個細(xì)部,依照他所處的地址,所擔(dān)當(dāng)?shù)淖饔?或許是設(shè)計師所賜予他的特殊地位和使命,擁有各自的典型特色,我們能夠把這些造型特色全都到一種符號下,或許是相像的固形母體下,使他們在同一棟建筑形體中風(fēng)格全都,協(xié)調(diào)全都,上下左右遙相響應(yīng),相互環(huán)顧,同一種全都的信息使建筑整體友善相連,風(fēng)格突出、特色豐滿、風(fēng)采實足,令人過目成,沉迷忘返。

為了使大家在細(xì)部辦理上把握一些方法。

能靈活運用、獨自創(chuàng)新、貫穿融會、貫串交融,下面,將對各樣主要的細(xì)部造型特色和辦理方式予以闡說:一、屋頂屋頂是建筑物的頂蓋。

處于建筑物的最高部,是最引人注視的部位,所以,屋頂?shù)脑煨蜆O為重要。

屋頂有坡屋頂、平屋頂之分。

常有的屋頂有全坡頂、單坡頂、張口坡頂、四坡頂、坡檐頂?shù)取?/p>

其外形有平頂形、弧形、折線形,依照弧度,能夠做成平坡、緩坡、尖坡等形式。

依照檐口部的外形可做成封檐形、馬頭墻形、出檐形,依照屋脊線訂交的形式,能夠做成一字型、垂直訂交形,或屋脊線不等高的垂直訂交形。

依照坡頂上開窗的形式,、小曲瓦、水泥彩瓦、小青瓦、彩色瓷磚、彩色金屬板。

還有一種造型和裝修用的異型頂,能夠做成各樣樣式的直線或曲線屋頂,或局部造型的屋頂,如:球面形、曲面形、圓弧形、折板型等各樣外形,其所使用的資料除上述幾種外,能夠用水泥澆注后飾彩色面漆,或許使用半透亮?????的陽光板,彩色鋁形板,平安玻璃等。

除此之外,中國的傳統(tǒng)建筑的屋頂則另具特色,曲線形的屋面,華麗堂皇的琉璃瓦,斗拱、飛檐、雕梁畫棟,各處表現(xiàn)出盛大和威武。

但這種形式一般使用較少,只有在傳統(tǒng)的風(fēng)景名勝區(qū),或許有特其他要求的場合才使用,以防備與四周環(huán)境的不協(xié)調(diào)。

坡屋檐是界于坡頂和平屋頂之間的一種形式,他可是將平屋頂?shù)呐畠簤ψ龀尚逼碌男问?其高度只比女兒墻略高,從地面上看憂如擁有坡頂?shù)囊馕?從遠(yuǎn)處看也可是傾斜的女兒墻,屋頂還是平頂,其造型和裝修作用還是明顯的。

與平屋頂對比,坡屋頂有以下三個優(yōu)點:其一造型較雅觀,與周邊環(huán)境能很好的交融,顏色也豐富,富裕吸引力,其二:能有效地解決屋頂漏水問題,解決頂層住戶的隔熱問題,其三:利于坡頂下的空間能夠做成閣樓或許復(fù)式形式住處,提高土地的利用率,由于這三個優(yōu)點。

目前全國各地應(yīng)用的特殊高,其缺點是造價比平屋頂略高。

坡屋頂關(guān)于建筑的整體造型能起到很好的裝修作用,一般的坡頂都是使用彩色瓦頂,紅的、藍(lán)的等,裝修收效特別明顯,很遠(yuǎn)的地便利能夠看到,同時我們還可以夠使多種方式來豐富立面收效,改進(jìn)大面積坡面帶來的單調(diào)的無聊的現(xiàn)象,如:使用單坡屋頂、長短坡屋頂、折線形屋頂、不等高屋頂、垂直訂交屋頂、局部漏空屋頂、尖坡屋頂、緩坡屋頂、異型屋頂、弧線形屋頂、錐形屋頂,等等。

只要我們想象獵取的外形基本上都能夠發(fā)揮創(chuàng)立出來,還可以夠在坡頂上增加造型,將其他的造型樣式增加到坡頂上來,使多種外形有機(jī)的結(jié)合起來,豐富整體的收效。

豐富建筑物的空間輪廓線,比方:在坡頂上增加了老虎窗或翻窗,就比一般的坡頂漂亮,在坡頂上增加一段垂直向上的墻,或許一個垂直向上的方尖塔,再將墻或塔用比較的顏色和質(zhì)地不一樣的資料裝修一番,這樣的立面造型,其收效給人的感官收效可否是美了好多,靚麗了好多或許用不等高的坡屋頂,中部或許一側(cè)高一些,其他的部分低一些,消失了一個不一樣層次的屋頂,若是再協(xié)作一些不一樣外形的墻或其他實體,或許在某個部分挖空一部分形成一個露天平臺,這樣的收效可否是更加雅觀了。

或許在屋頂在辦理上增加一些變化將某處的屋檐向上翻起一個三角形或其他外形,或增加一段直墻,或許在屋檐下方的墻面上增加一根根向上的壁柱,結(jié)合窗邊的窗框線腳,結(jié)合山墻面對街部分的三角形墻面上外露造型墻筋,共同結(jié)合組成富裕力氣感的造型,等等形式,不勝列舉,這些例子給我們供應(yīng)了一些參照,一些借鑒,或許是給我們引導(dǎo)了一個思路,給我們供應(yīng)了一個開拓創(chuàng)新的空間,由我們盡興的去發(fā)揮,去創(chuàng)新,去開拓新的境地,去拓展自己的目標(biāo),但是我們還要記住一點,任何創(chuàng)新都離不開與環(huán)境的有機(jī)結(jié)合,與四周環(huán)境不相友善的建筑,再引導(dǎo)也是不能功的,同時,還應(yīng)留意高出六層的屋頂不能夠完滿做成坡頂,需要留出合適的部分供人們做緊急狀況下的分別平臺。

平屋頂平屋頂?shù)脑煨鸵灿斜姸嗟霓k理手段,同樣能使造型豐富多彩。

平屋頂上增加實體或墻段,增加花廊架、亭子、增加大飄板、增加各樣異型空構(gòu)架,在女兒墻上增加各樣外形的造型,利用凸出或凹進(jìn),增加立體感,利用顏色和質(zhì)感的變化,豐富整體的層次,自然,不增加這些東西也能夠獵取較好的收效,比方:利用女兒墻的出檐獵取光影的變化,利用各樣線腳裝修女兒墻上下的檐口,也能夠豐富建筑的整體收效。

二、外墻外墻恰似建筑物的服飾,外墻的樣式,強面上的裝修,所用資料的質(zhì)感和墻面所采納的顏色對建筑物的立面收效也起著不能取代的重要作用。

大家能夠說外墻不就是一面平板的墻嗎,能有什么樣式不錯,外墻的確是單調(diào)死板的平板,沒什么特色,但是,我們經(jīng)過設(shè)計構(gòu)思賜予他形象,使他有生氣,就像人們穿的衣服,有各式各樣的裁剪方式,有褶皺、有飾件、有顏色的搭配、布料的搭配,我們也能夠?qū)⑼鈮Ξ?dāng)作建筑物的衣服來辦理,比方:我們能夠把結(jié)構(gòu)上的柱、梁露出墻面,形成凸凹的感覺,還可以夠增加些壁柱,遮陽板,橫向,豎向的窗套等,形成橫向或豎向的線條,使外墻的感覺不同樣了。

我們能夠結(jié)合平面部署,使大片墻面凸出或凹進(jìn),使墻面有伸縮的感覺,他形成的光與影的反差和比較,使死板的墻面顯出活力。

我們還可以夠?qū)⑿枰竺娣e開窗的地方集中到一起,將開窗小的地方齊集到一處,甚至將大片的墻做成局部的玻璃幕墻,虛的窗與實的墻又形成了虛與實的比較。

自然,我們還可以夠利用不一樣資料的質(zhì)感形成質(zhì)感的比較,采納不一樣的顏色搭配形成顏色的比較,這樣辦理后的外墻,形象就豐富了,特色就出來了,立面收效就明顯多了。

自然,不用這些方式辦理墻面,我們同樣能夠利用窗、天臺等的辦理同樣能達(dá)到這種收效,至于怎樣辦理,這要看詳盡狀況來差異對待。

三、門窗門窗恰似建筑物的眼睛,他不但是內(nèi)部房間采光和通風(fēng)的需要,而且也是建筑整體外觀造型的重要要素,是影響立面構(gòu)圖和整體風(fēng)格的重要方面。

門窗辦理的最簡潔的方法是,依照內(nèi)部房間的部署,平均的排列窗洞,由此而產(chǎn)生的構(gòu)圖是整齊的,擁有一種序次感,整齊劃一序次井然,某些建筑其實不重申單個窗洞的變化,而是把重點放在整個墻面線條的組織上,這也是獵取韻律感的一種手段。

窗戶的樣式也是能夠變化的,比方:一般的單個窗戶,能夠做成方形或長方形,窗頂部做成弧形或半圓形,窗也能夠辦理成連續(xù)的水平帶型窗,如連續(xù)封閉的天臺窗,還可以夠辦理成成片集中的窗,如:客廳和主臥房部署在一起,把窗開大成落地窗,相鄰一戶也同樣部署,便能夠組成局部的玻璃幕墻。

單個的窗能夠在窗的四周增加窗套,窗套的樣式也是多種多樣的,有歐式的、、也有一般形式的,在窗口的下沿能夠辦理成窗臺或許是