博爾赫斯于1944年創(chuàng)作的小說交叉小徑的花園01內(nèi)容簡介創(chuàng)作背景作品影響人物介紹作品賞析作者簡介目錄0305020406基本信息《交叉小徑的花園》是阿根廷作家博爾赫斯創(chuàng)作的一部帶有科幻色彩的小說，主人公是一個(gè)中國人。它講述了一戰(zhàn)期間在英國為德國當(dāng)間諜的主人公余準(zhǔn)在同伴被捕、自己被追殺的情況下，為了把重要情報(bào)告知德國上司，而不惜殺死漢學(xué)家艾伯特的經(jīng)過。故事的講述又以余準(zhǔn)被捕后獄中供詞的方式展開，且以歐洲戰(zhàn)爭史上的一個(gè)重大事件的推遲為切入點(diǎn)，引人入勝。內(nèi)容簡介內(nèi)容簡介《小徑分岔的花園》表面上采用了偵探小說的形式：一戰(zhàn)中，中國博士余準(zhǔn)做了德國間諜，遭到英國軍官馬登的追蹤。他躲入漢學(xué)家斯蒂芬·艾伯特博士家中，見到了小徑分岔的花園。在當(dāng)主人公與漢學(xué)博士討論正投機(jī)的時(shí)候，他把漢學(xué)博士殺了，接著主人公被追殺的人逮捕了，然而最終的結(jié)果是主人公卻成功地把秘密報(bào)告給了他的頭頭。這是由于“柏林的頭頭破了這個(gè)謎。他知道在戰(zhàn)火紛飛的時(shí)候我難以通報(bào)那個(gè)叫艾伯特的城市的名稱，除了殺掉一個(gè)叫那名字的人之外，找不出別的辦法”。

人物介紹人物介紹敘述者余準(zhǔn)是一個(gè)嘲弄一切的悲觀主義者。他嘲弄他的雇傭者，認(rèn)為他所效力的日爾曼帝國是個(gè)荒蠻的國家，認(rèn)為他那個(gè)視手下的間諜為搜集情報(bào)的機(jī)器卻對他們個(gè)人一無所知的德國上司“病態(tài)而又可憎”，還想像那個(gè)德國人遠(yuǎn)在柏林的辦公室在漫漫無期的等待中顯得“死氣沉沉”。余準(zhǔn)也嘲弄自己的追殺者。在英國軍隊(duì)服役的愛爾蘭人麥登在余準(zhǔn)的證詞中被描繪成一個(gè)“喧嘩、輕信、快活的一介武夫”，智力遲鈍然而追逐獵物鍥而不舍，而他的姓名（MADDEN）則暗示了他致命的瘋狂。余準(zhǔn)甚至嘲弄自己在死亡游戲里的求生本能。當(dāng)他預(yù)見到自己被追殺的命運(yùn)并下意識地反鎖上房門，或是當(dāng)他希望借助手槍增添勇氣時(shí)，連自己都認(rèn)為是“荒謬”的。小說中有一段余準(zhǔn)檢查衣袋的細(xì)節(jié)描寫，衣袋里的零碎物品可以理解為暗指余準(zhǔn)擁有（或負(fù)擔(dān)）的多重自我。一枚中國古幣夾雜在一把外國零鈔中影射主人身在異域的處境;鏈表象征機(jī)械的時(shí)間對個(gè)人自由的限制；假護(hù)照和一串作廢的亨伯格公寓的鑰匙說明了間諜的偽裝身分及行將敗露的危機(jī)；只有一發(fā)子彈的手槍則昭示了持槍者殺人的使命和被殺的命運(yùn)。余準(zhǔn)清點(diǎn)這些物品的同時(shí)卻希望發(fā)現(xiàn)自己一無所有，說明他厭倦并渴望擺脫所有這些混亂的身分。作為生活在混亂的社會(huì)現(xiàn)實(shí)之中的混亂個(gè)人，余準(zhǔn)的情感和行為也充滿矛盾。厭倦生活卻又渴望生命，厭惡暴力卻又使用武器，具有民族榮譽(yù)感卻又缺乏道德標(biāo)準(zhǔn)。雖然余準(zhǔn)預(yù)見到“人們越來越屈從于窮兇極惡的事情:要不了多久世界上全是清一色的武夫和強(qiáng)盜了”，并告誡人們惡行導(dǎo)致的惡果將不可挽回，但是因?yàn)椤叭说穆曇簟边^于微弱而槍聲卻可以傳得很遠(yuǎn)，最終他只能以謀殺的槍聲代替微弱的人聲把情報(bào)傳遞到柏林。余準(zhǔn)槍殺無辜的艾伯特去完成一項(xiàng)對他本人來說毫無意義的任務(wù)，惟一的目的只是驗(yàn)證他的民族自豪感。余準(zhǔn)感到先人的靈魂匯于己身，然而作為身在異邦的孤獨(dú)的外鄉(xiāng)人，他的民族意識只能通過個(gè)人意志的行為表現(xiàn)出來而且忽視道德準(zhǔn)則的規(guī)范，因而是虛妄的。創(chuàng)作背景創(chuàng)作背景博爾赫斯早年深受柏拉圖和叔本華等人的唯心哲學(xué)，還有尼采的唯意志論的影響，并且從休謨和康德以及古希臘哲學(xué)家芝諾、蘇格拉底等人，學(xué)習(xí)到的哲學(xué)影響。他對笛卡爾的思想也了然于心，在上述哲學(xué)家的觀點(diǎn)的基礎(chǔ)上，他采用時(shí)間和空間的輪回與停頓、夢境和現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)換、幻想和真實(shí)之間的界限連通、死亡和生命的共時(shí)存在、象征和符號的神秘暗示等手法。

博爾赫斯的小說是虛構(gòu)的藝術(shù)，但是這并不完全排除作品中的寫實(shí)成分。博爾赫斯認(rèn)為：“沒有一部作品不是其時(shí)代的產(chǎn)物?！弊鳛?0世紀(jì)初西方社會(huì)劇變時(shí)期的見證人，個(gè)性敏感的博爾赫斯在作品里不可避免地透露出現(xiàn)實(shí)的印跡?！缎椒植淼幕▓@》的故事背景設(shè)在一戰(zhàn)的歐洲，戰(zhàn)爭與殺戮既是當(dāng)時(shí)混亂的現(xiàn)實(shí)世界的直接表征，也決定了博爾赫斯認(rèn)識人生的虛無主義基調(diào)。現(xiàn)代作家反復(fù)書寫的荒原主題在博爾赫斯的虛構(gòu)世界中以怪誕夸張的形式再現(xiàn)。

作品賞析手法主題作品賞析主題博爾赫斯用小徑分岔的花園造了一座迷宮小說其實(shí)寫的是兩個(gè)故事，但博爾赫斯卻把他們巧妙地糅合在了一起。文章的主線是主人公這個(gè)間諜正被人追殺，他要把他所知道的秘密報(bào)告給他的頭頭，然后文章的大部分內(nèi)容都在講他與一名漢學(xué)博士討論關(guān)于迷宮與時(shí)空的哲學(xué)。本來漢學(xué)博士是與本故事無關(guān)的，但在小徑分岔的花園里，我們在這一刻相遇是朋友，下一刻相遇就是敵人，無數(shù)的時(shí)刻有無數(shù)的你我，我們以何種方式相遇是很不確定的。作家借角色的口宣布“寫小說和造迷宮是一回事”，而下面的話才揭示了小說的主題：“由相互靠攏、分歧、交錯(cuò)或永遠(yuǎn)不干擾的時(shí)間織成的絡(luò)包含了所有的可能性?！辈柡账箤㈥P(guān)于時(shí)間相對性的深?yuàn)W、復(fù)雜的哲學(xué)問題訴諸小說這一藝術(shù)形式，充分顯示了他過人的智慧和非凡的文學(xué)才能，而把通俗有趣的偵探小說與抽象玄奧的形而上學(xué)結(jié)合起來，正是博爾赫斯的個(gè)人特色。

”時(shí)間“不僅是博爾赫斯小說的一個(gè)重要題材，也是他最常用的一個(gè)手法。與人們通常理解的時(shí)間不同，博爾赫斯發(fā)明了一種“時(shí)間的分岔”：如果時(shí)間可以像空間那樣在一個(gè)個(gè)節(jié)點(diǎn)上開岔，就會(huì)誕生“一張各種時(shí)間互相接近、相交或長期不相干的”，對峙于牛頓的線性時(shí)間，在這張里，人們可以“選中全部選擇”。他對“時(shí)間”的困惑與以各種不同的方式反映在小說的字里行間。在他的小說中，時(shí)間有時(shí)是無限的，有時(shí)又是周而復(fù)始、循環(huán)不已的；有時(shí)還仿佛根本不存在似的，有時(shí)沒有過去、沒有未來、只有短暫的現(xiàn)在，這一切不僅反映了作者的虛無主義情感，也使他的想象力得以在時(shí)空中不受限制地翱翔。在所有的虛構(gòu)作品里，每逢一個(gè)人面臨幾個(gè)不同選擇時(shí)，總是選擇一種可能性，排除其他。手法博爾赫斯在《小徑分岔的花園》中設(shè)定了故事中人物的雙重身份：謀殺案兇手余準(zhǔn)同時(shí)也是奇書作者彭睢的曾外孫，被謀殺人斯蒂芬·艾伯特則是這部奇書的收藏者和破譯者。于是余準(zhǔn)和艾伯特有可能圍繞奇書展開一場討論，在謀殺案之外發(fā)生另一次匯合。列車時(shí)刻表提供的一小時(shí)間隔使余準(zhǔn)暫時(shí)逃脫了被追捕的命運(yùn)，博爾赫斯利用這種“時(shí)間編織”，從偵探故事的環(huán)環(huán)相扣中鑿開一道裂口，由此把這場討論縫入。這樣讀者就從偵探故事的景深處看到了那部令人驚詫的奇書。從結(jié)局來看，傳統(tǒng)偵探小說中的結(jié)局是一切昭然若揭，罪犯受到法律制裁，而玄學(xué)偵探小說的結(jié)局荒誕不經(jīng)，令人沮喪。結(jié)局的缺失或開放性的結(jié)尾讓故事直接顯示自身所蘊(yùn)涵的多維性，所宣揚(yáng)的不是理性主義的勝利而恰恰是人類認(rèn)識的局限、理性的脆弱和世界的不可知。

博爾赫斯的玄學(xué)偵探小說利用傳統(tǒng)偵探小說的外殼，對傳統(tǒng)小說的敘事常規(guī)進(jìn)行了顛覆。博爾赫斯利用謀殺案動(dòng)機(jī)的戲劇性，發(fā)展出一個(gè)偵探故事作為本篇小說的內(nèi)部真實(shí)和嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)。這個(gè)故事在讀者共識的線性時(shí)間中發(fā)生，切合短篇小說“起首、發(fā)展和結(jié)束都得一清二楚”的形式特點(diǎn)，并能以謀殺案特有的懸念提供“顯而易見的情節(jié)”。博爾赫斯又為這個(gè)故事設(shè)計(jì)了“供詞”式描寫，并在開篇處摻入一個(gè)“貌似真實(shí)的細(xì)節(jié)”，指出供詞“開頭的兩頁已經(jīng)遺缺”。在虛構(gòu)的情節(jié)中穿插有史可查的真實(shí)事件以制造史實(shí)與小說真?zhèn)坞y辨的效果，小說就是博爾赫斯應(yīng)對歷史的方式。但小說淡化了情節(jié)（傳統(tǒng)的偵探小說以情節(jié)為中心，巧妙地設(shè)置懸念、編排故事、分析案情，最終破案，它是線性的，環(huán)環(huán)相扣，完整統(tǒng)一）。在《小徑分岔的花園》中，作者把對現(xiàn)實(shí)的感性認(rèn)識上升為對時(shí)間和空間的哲理思考，在抽象的二元維度里依靠夢魘般的情節(jié)推動(dòng)，來進(jìn)一步解析混亂的現(xiàn)實(shí)世界。作品影響作品影響《小徑分岔的花園》自問世以來，獲得了廣泛稱贊，被稱為后現(xiàn)代主義文學(xué)的重要作品。作品在玄學(xué)動(dòng)機(jī)與偵探小說之間創(chuàng)設(shè)一個(gè)氣氛上的過渡帶，同時(shí)確立一種形式上的對位關(guān)系。“曲徑分岔的花園”既可以化作對玄學(xué)時(shí)間的美學(xué)表現(xiàn)，又可以為偵探故事加設(shè)撲朔迷離的線條，博爾赫斯設(shè)計(jì)出玄學(xué)小說與偵探故事的同構(gòu)形式：在“象征性的迷宮”中寫下一句表達(dá)時(shí)間觀的主題詞，“我把我曲徑分岔的花園留給多種未來”。憑這種方式，博爾赫斯把一座象征性的迷宮安置在一座真正的迷宮里，將一個(gè)經(jīng)過微縮的時(shí)間花園“隱匿”在一個(gè)實(shí)際可感的空間花園中，巧妙地融合了通俗的偵探故事與費(fèi)解的玄學(xué)動(dòng)機(jī)。

作者簡