1,這一學(xué)派的中心人物是A、格羅皮烏斯B、凡德威爾德C、雷蒙德羅威D、麥金托什2、巴黎地鐵站的設(shè)計(jì)是吉瑪?shù)逻\(yùn)用玻璃和鑄鐵的成功例子，代表了法國的A、藝術(shù)風(fēng)格B、工藝美術(shù)運(yùn)動C、理性主義設(shè)計(jì)D、斯堪的納維亞風(fēng)格3、格羅皮烏斯提出的口號是A、形式追隨功能B、少即是多C、藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合D、功能與形式合一4、裝飾藝術(shù)運(yùn)動時(shí)期最負(fù)盛名的平面設(shè)計(jì)師是A、卡桑德爾B、勞特累克C、比亞茲菜D、馬克穆多5、美國建筑師、芝加哥學(xué)派的代表人物是路易斯·1892年發(fā)表的《建筑中的裝飾》中明確地表達(dá)了對裝飾的厭惡,他旗幟鮮亮的提出了現(xiàn)代設(shè)計(jì)原則是A、裝飾就是罪惡B、形式聽從功能C、形式與功能相結(jié)合D、少即是多6、1908年,維也納的建筑師阿道夫盧斯發(fā)表了一篇題為的文章,主見建筑以有用為主A、《建筑的簡單性與沖突性B、《走向建筑》C、《裝飾與罪惡》D、《后現(xiàn)代主義》7、美國建筑師“弗蘭克·蓋里”1998年設(shè)計(jì)的是他建筑思想的集大成者A、迪斯尼音樂廳B、古根海姆博物館C、巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心D、美國的意大利廣場8、1972年,在美國現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的展覽是意大利設(shè)計(jì)的一個里程碑,從今,意大利設(shè)計(jì)替代了斯堪的維亞風(fēng)格,開頭引領(lǐng)國際設(shè)計(jì)的潮流A、“意大利:家用產(chǎn)品風(fēng)貌”B、“假定的設(shè)計(jì):來自意大利的例子”C、“從勺子到城市”D、“雕塑風(fēng)格”9、埃托·索特薩斯于年底成立了孟菲斯設(shè)計(jì)小組A、1981年B、1980年C、1972年D、1971年10、阿卡米亞對后現(xiàn)代設(shè)計(jì)的實(shí)踐在產(chǎn)品中的興趣具有重要意義,被認(rèn)為是的先行者。A、孟菲斯B、波什平C、格拉斯哥D、阿卡佐蒙11、藝術(shù)運(yùn)動在德國被稱為A、分別派B、青年風(fēng)格運(yùn)動C、裝飾藝術(shù)運(yùn)動D、工藝美術(shù)運(yùn)動12、開呈現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動最早的國家是A、法國B、美國C、英國D、德國13、被稱為現(xiàn)代招貼畫先驅(qū)的是法國招貼畫的代表人物A、穆夏B、比亞茲萊C、勞特累克D、馬克穆多14、1970年,穆特修斯、彼得·貝倫斯以及比利時(shí)建筑師亨利·凡·德·威爾德發(fā)起成立了一個具有現(xiàn)代設(shè)計(jì)意義的組織A、現(xiàn)代建筑師協(xié)會B、德國工業(yè)聯(lián)盟C、藝術(shù)協(xié)會D、現(xiàn)代之家15、美國著名建筑是羅伯特·1966年出版的著作是A、《建筑的簡單性與沖突性》B、《走向建筑》C、《建筑與時(shí)代》D、《后現(xiàn)代主義》16、米斯凡德·羅提出的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)理念是A、形式聽從功能B、少令人生厭C、少即多D、形式與功能結(jié)合17、1980年,美國建筑師邁克爾·格雷夫斯兩次擊敗純現(xiàn)代主義建筑師,承受了的設(shè)計(jì)工程A、大都會博物館B、電報(bào)公司紐約總部大廈C、意大利廣場D、俄勒岡州的公益效勞大廈18、德國包豪斯學(xué)校成立于A、1851年B、1909年C、1919年D、1933年19GK的設(shè)計(jì)目標(biāo)是A、真善美B、和式風(fēng)格C、優(yōu)良設(shè)計(jì)D、雕塑風(fēng)格20、藝術(shù)運(yùn)動在奧地利被稱為(A、青年風(fēng)格運(yùn)動B、分別派C、建筑運(yùn)動D、裝飾藝術(shù)運(yùn)動21、蒙德里安的作品《紅黃藍(lán)》表達(dá)了的藝術(shù)主見A、風(fēng)格派B、芝加哥學(xué)派C、分別派D、格拉斯哥學(xué)派22、裝飾藝術(shù)運(yùn)動時(shí)期最負(fù)盛名的平面設(shè)計(jì)師是A、勞特累克B、卡桑德爾C、比亞茲萊D、馬克穆多23IBM公司標(biāo)志的設(shè)計(jì)者是A、弗蘭克賴特B、赫伯魯巴林C、雷蒙德羅威D、保爾蘭德24、波普文化流行時(shí)期“迷你”的宏大制造者是英國時(shí)裝設(shè)計(jì)師(A、瑪麗·昆特B、芭芭拉·胡拉尼克·碧貝C、安迪·沃霍爾D、菲利普·斯塔克25、烏爾姆學(xué)院第一任校長是(A、馬克思·比爾B、托馬斯·馬爾多納多C、奧托·埃克爾D、漢斯·古戈洛特26、英國的威廉·莫里斯被稱為A、現(xiàn)代招貼畫的先驅(qū)B、美術(shù)運(yùn)動之父C、工業(yè)設(shè)計(jì)史上最宏大的設(shè)計(jì)師D、現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動之父27、亨利·1955年出版了一本格外重要的著作A、《建筑箴言》B、《現(xiàn)代運(yùn)動的先鋒》C、《為人的設(shè)計(jì)》D、《裝飾與罪惡》28、20世紀(jì)美國工業(yè)史上最宏大的設(shè)計(jì)師是A、諾曼·蓋茨B、亨利·德雷福斯C、雷蒙德·羅維D、瓦爾特·提格29、蘇格蘭格拉斯哥學(xué)派的中心人物是A、卡桑德爾B、凡德·維爾德C、雷蒙德·羅維D、麥金托什30、被譽(yù)為現(xiàn)代招貼畫先驅(qū)的是法國人A、阿爾豐斯B、奧布雷C、勞特累克D、拉斯金31、蓋里特·里特維德詮釋風(fēng)格派藝術(shù)和設(shè)計(jì)思想的代表作是A、大草坪椅B、紅藍(lán)椅C、Blow椅D、Joe椅3219781983年的美國電報(bào)公司(AT&T)紐約總部大廈,是規(guī)模最大,最負(fù)盛名的A、國際主義代表作B、后現(xiàn)代主義代表作C、理性主義代表作D、現(xiàn)代主義代表作33、把俄國構(gòu)成主義設(shè)計(jì)傳播到西方的最核心人物是(A、李西斯基B、馬列維奇C、羅欽科D、康定斯基34、”藝術(shù)運(yùn)動”在德國被稱為A、分別派B、青年風(fēng)格“運(yùn)動C、裝飾藝術(shù)D、工藝美術(shù)運(yùn)動35、西班牙的藝術(shù)風(fēng)格被稱為A、”格拉斯哥”風(fēng)格B、“青年風(fēng)格”C、“年輕風(fēng)格”D、”自由美學(xué)”風(fēng)格36、吉瑪?shù)略O(shè)計(jì)的巴黎地鐵站代表了法國的A、激進(jìn)主義藝術(shù)B、工藝美術(shù)運(yùn)動C、藝術(shù)風(fēng)格D、理性主義設(shè)計(jì)40、查爾斯摩爾是后現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)的代表人物,他為美國設(shè)計(jì)了A、古根海姆博物館B、大都會博物館C、意大利廣場D、俄勒岡州的公益效勞大廈41、埃托索特薩斯離開阿卡米亞工作室之后,成立孟菲斯設(shè)計(jì)小組是在A、1980年底B、1972年底C、1971年底D、1961年底42、“德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父”是A、格羅佩斯B、沙利文C、柯布西耶D、貝倫斯43、英國政府在倫敦海德公園承辦的首屆世界博覽會于A、1765B、1849C、1851D、187644、把現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育往更加理性的方向進(jìn)展,形成了德國戰(zhàn)后理性主義的設(shè)計(jì)特征,并始終影響了德國的設(shè)計(jì)風(fēng)格是A、包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院B、工藝美術(shù)學(xué)校C、魏瑪美術(shù)學(xué)院D、烏爾姆高等造型學(xué)院45、在設(shè)計(jì)中把工業(yè)技術(shù)的特征提煉出來,并賜予工業(yè)構(gòu)造和機(jī)械部件以一種全的美學(xué)價(jià)值和意義的是A、微建筑風(fēng)格B、高技派風(fēng)格C、解構(gòu)主義風(fēng)格D、現(xiàn)代主義風(fēng)格47、索特薩斯的設(shè)計(jì)作品是A、假日宮B、法