古典詩(shī)詞中的特殊句式(精排版)古典詩(shī)詞中的特殊句式(精排版)古典詩(shī)詞中的特殊句式(精排版)xxx公司古典詩(shī)詞中的特殊句式(精排版)文件編號(hào)：文件日期：修訂次數(shù)：第1.0次更改批準(zhǔn)審核制定方案設(shè)計(jì)，管理制度古典詩(shī)詞中的特殊句式詩(shī)是最佳詞語(yǔ)的最佳排列。要欣賞詩(shī)，首先必須讀懂詩(shī)句，了解“詩(shī)家語(yǔ)”省略與倒裝的特點(diǎn)。古典詩(shī)詞的句式是復(fù)雜的、靈活而多樣的，唯其靈活而多樣，才呈現(xiàn)出古典詩(shī)詞的豐富多彩。因此，了解古典詩(shī)詞的一些特殊句式結(jié)構(gòu)，對(duì)于我們學(xué)習(xí)古典詩(shī)詞是大有益處的。一、省略現(xiàn)象古人認(rèn)為“實(shí)字多則意簡(jiǎn)句健，虛字多則意繁而句弱”。于是介詞、代詞、連詞以及各種表復(fù)句關(guān)系的關(guān)聯(lián)詞大多成了省略的對(duì)象。省略最多的是介詞，如“洛城一別四千里”（杜甫）就省略了“自、在、之外”。還有表比喻的關(guān)聯(lián)詞也往往省略，如“浮云游子意”“浮云一別后”，“浮云”后面就省略了“如”，可翻譯成“游子如浮云”“別后如浮云”。動(dòng)詞也會(huì)省略，如在靜態(tài)物體（名詞）后面的動(dòng)詞就往往省略，如“風(fēng)”“雨”“日”“月”后面常常省略“吹”“下”“曬”“落”，翻譯時(shí)譯成什么動(dòng)詞則要視上下詩(shī)句內(nèi)容而定。表示人與景、人與物的關(guān)系或行為的動(dòng)詞也往往省略，如“人跡板橋霜”（溫庭筠），人的行為“足跡”與物體“板橋、霜”之間就省略了動(dòng)詞“踏”和“印”。省略還有互文省略，即在上下文中兩個(gè)事物只出現(xiàn)一個(gè)而省略另一個(gè)。一是詞的省略，如“迢迢牽牛星，皎皎河漢女”，上句省略了“皎皎”，下句省略了“迢迢”。二是句子的省略，如“開(kāi)我東閣門(mén)，坐我西閣床”。上句省略了“坐我東閣床”，下句省去了“開(kāi)我西閣門(mén)”。在意象并置的詩(shī)句中省略往往最多。如陸游的“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”，全聯(lián)大多由名詞構(gòu)成，省去了表方位、處所、關(guān)系的虛詞和人物活動(dòng)的動(dòng)詞，做到?jīng)]有一個(gè)“閑”字。二、“倒裝”現(xiàn)象閱讀古典詩(shī)歌時(shí)，如果遇到按字面語(yǔ)序讀不通，讀不懂，就應(yīng)考慮是否倒裝。倒裝的形式有：主謂倒裝：如“城闕輔三秦”，正常語(yǔ)序應(yīng)為“三秦輔城闕”，“客心洗流水”應(yīng)為“流水洗客心”。動(dòng)賓倒裝：如“故國(guó)神游”應(yīng)為“神游故國(guó)”，“清輝玉臂寒”應(yīng)為“清輝寒玉臂”。因果倒裝：為了強(qiáng)調(diào)渲染主觀感受，往往把實(shí)景放在后面寫(xiě)，即果在前，因在后。如“空山新雨后”是因?yàn)橄铝艘粓?chǎng)雨，所以山才顯得空曠。再如“星垂平野闊，月涌大江流”，是因?yàn)槠揭斑|闊，所以才感受到星星顯得格外低垂；是因?yàn)榇蠼剂?，才覺(jué)得月亮也隨江流在涌動(dòng)。有時(shí)為了突出景物或色彩往往也把景物和色彩放在前面寫(xiě)。如“碧知湖外草，紅見(jiàn)海東云”（杜甫），實(shí)際語(yǔ)序應(yīng)是“知湖外草碧，見(jiàn)海東云紅”。狀語(yǔ)后置：為了強(qiáng)調(diào)謂語(yǔ)，狀語(yǔ)往往后置，這是古詩(shī)詞中常用的句式，如“僧敲月下門(mén)”應(yīng)為“僧月下敲門(mén)”，“雙燕歸來(lái)細(xì)雨中”應(yīng)為“雙燕細(xì)雨中歸來(lái)”。定語(yǔ)后置：如“停車(chē)坐愛(ài)楓林晚”應(yīng)為“停車(chē)坐愛(ài)晚?xiàng)髁帧?，“碧玉妝成一樹(shù)高”，“樹(shù)高”就是“高樹(shù)”。古詩(shī)的倒裝盡管復(fù)雜，但有的可借助語(yǔ)法分析來(lái)理解。如“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”，我們就可以通過(guò)找出句中的主謂賓來(lái)幫助理解，可譯為“鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝”。再就是按時(shí)間、地點(diǎn)、人或物的活動(dòng)來(lái)調(diào)整理解。如“東籬把酒黃昏后”，可調(diào)整為“黃昏后東籬把酒”。倒裝還需注意的是既有當(dāng)句倒裝，還有跨句倒裝。如“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，“相看兩不厭，只有敬亭山”，都應(yīng)該看作是跨句倒裝。詩(shī)句中省略和倒裝并不是孤立存在的，而是緊密地聯(lián)系在一起的，即一個(gè)詩(shī)句中既有省略也有倒裝。如“水郭山村酒旗風(fēng)”，省略了主語(yǔ)“江南”和謂語(yǔ)“卷”，同時(shí)“酒旗風(fēng)”又是“風(fēng)酒旗”的倒裝（春風(fēng)翻卷著酒旗）。古典詩(shī)詞中，大部分詩(shī)詞的句式結(jié)構(gòu)是按常規(guī)語(yǔ)序安排的，但由于表達(dá)的需要、或韻律的需求，出現(xiàn)了一些特殊的句式結(jié)構(gòu)。下面就幾種情況舉例分析如下?！耙庀蠼M合式”。所謂“意象組合”，是指將幾個(gè)表示事物、景象的名詞并列在一起，構(gòu)成詩(shī)句。對(duì)這些詩(shī)句的理解，無(wú)法通過(guò)語(yǔ)法分析實(shí)現(xiàn)，只能借助想象和聯(lián)想，將名詞所代表的對(duì)象組合在一起，形成一幅畫(huà)面，從而創(chuàng)造一種意境，借助意境理解文章的思想感情。運(yùn)用這種句式，最典型的是馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》：“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯?！边@首小令的前三句，完全是用九種意象并列構(gòu)成的。這九個(gè)體現(xiàn)意象的名詞，本沒(méi)有動(dòng)詞將它們連在一起，但借助于我們的想象和聯(lián)想，就可以將九種不同的景象巧妙地組織進(jìn)一個(gè)畫(huà)面里，渲染出一派凄涼蕭瑟的晚秋氣象，從而含蓄地烘托出旅人的愁思?！盎ノ囊?jiàn)義式”。即在詩(shī)句的構(gòu)成中運(yùn)用了互文的修辭手法，來(lái)表現(xiàn)句子的含義?！拔摹笔切揎椀囊馑?，所謂“互文”，是指詩(shī)文的相鄰句中所用的詞語(yǔ)互相補(bǔ)充，結(jié)合起來(lái)表達(dá)一個(gè)完整的意思。例如，“主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦?！比绻斫獬伞爸魅讼铝笋R，客人留在了船上”就錯(cuò)了，應(yīng)當(dāng)把“主人”和“馬”結(jié)合起來(lái)理解，“下馬”“在船”是其共同行為，即：主人和客人下了馬，又上了船。類(lèi)似的例子，我們學(xué)過(guò)的詩(shī)文中有很多，如“不以物喜，不以己悲?！?、“東西植松柏，左右種梧桐”?！扒貢r(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還”等。“互文見(jiàn)義式”的詩(shī)句，在理解上要講究完整性，不能將互文的兩個(gè)詞語(yǔ)拆開(kāi)理解。在表達(dá)效果上，“互文見(jiàn)義”的結(jié)構(gòu)句式，可以便于句子的整齊、押韻，可以使語(yǔ)句簡(jiǎn)約，避免重復(fù)敘述，可以使表達(dá)的內(nèi)容圓滿(mǎn)而富有親和力?！罢Z(yǔ)序倒置式”。即在詩(shī)句中，出現(xiàn)了各種成分前置、后置現(xiàn)象。讀詩(shī)時(shí)，必須將這樣的句式分辨出來(lái)，否則就會(huì)影響對(duì)句子的理解。如岑參《逢入京使》：“故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。馬上相逢無(wú)紙筆，憑君傳話報(bào)平安?！敝械摹肮蕡@東望”正常的語(yǔ)序應(yīng)是“東望故園”，詩(shī)句將“故園”和“東望”倒置，突出了作者對(duì)“故園”（長(zhǎng)安）的無(wú)限思念之情。再如蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》：“故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。”應(yīng)為“神游故園，應(yīng)笑我多情，華發(fā)早生”。倒置的目的在于突出作者因“多情”而“華發(fā)”“早生”。“省略跳接式”。這一句式是表現(xiàn)在句子和句子之間的，由于表達(dá)的需要，句子和句子之間的內(nèi)容有所省略，出現(xiàn)了跳躍式發(fā)展。這種情況從表面上看，看不出任何敘述順序上的聯(lián)系，詩(shī)歌內(nèi)容的表達(dá)，全然是按照作者感情意念的自然流動(dòng)（物隨心轉(zhuǎn)）而進(jìn)行的。例如，陶淵明的《飲酒》（之五）：“結(jié)廬在人境，而無(wú)車(chē)馬喧。問(wèn)君何能爾心遠(yuǎn)地自偏。采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。山氣日夕佳，飛鳥(niǎo)相與還。此中有真意，欲辨已忘言?！痹?shī)人從“結(jié)廬在人境，而無(wú)車(chē)馬喧”，跳到“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”，又忽而跳到“此中有真意，欲辨已忘言”。這其間并沒(méi)有必然