2025年音樂(lè)欣賞與理論基礎(chǔ)考試試題及答案一、單項(xiàng)選擇題（每題2分，共20分）1.下列音程中，屬于自然大調(diào)和聲大調(diào)共同特性音程的是（）A.增二度B.減四度C.增五度D.減七度2.貝多芬《月光奏鳴曲》第一樂(lè)章的速度標(biāo)記“Adagiosostenuto”對(duì)應(yīng)的中文是（）A.急板B.慢板C.廣板D.柔板3.下列樂(lè)器中，屬于無(wú)固定音高打擊樂(lè)器的是（）A.定音鼓B.馬林巴C.小軍鼓D.木琴4.德沃夏克《自新大陸交響曲》第四樂(lè)章的主題素材直接來(lái)源于（）A.捷克民間舞曲B.美國(guó)黑人靈歌C.波西米亞民謠D.斯洛伐克敘事歌5.中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中，“板眼”的“眼”指的是（）A.強(qiáng)拍B.次強(qiáng)拍C.弱拍D.切分拍6.下列和弦中，屬于大小七和弦的是（）A.根音-三音大三度，三音-五音小三度，五音-七音小三度B.根音-三音大三度，三音-五音小三度，五音-七音大三度C.根音-三音小三度，三音-五音大三度，五音-七音小三度D.根音-三音小三度，三音-五音小三度，五音-七音大三度7.柴可夫斯基《第六交響曲“悲愴”》的終曲樂(lè)章采用的速度標(biāo)記是（）A.AndanteB.AllegroC.AdagioD.Presto8.下列戲曲聲腔中，屬于“皮黃腔”體系的是（）A.昆曲B.秦腔C.京劇D.川劇高腔9.格里高利圣詠的基本特征不包括（）A.無(wú)伴奏純?nèi)寺旴.多聲部復(fù)調(diào)C.拉丁文歌詞D.無(wú)固定節(jié)拍10.趙元任藝術(shù)歌曲《教我如何不想他》的旋律創(chuàng)作主要借鑒了（）A.京劇西皮腔B.江南民歌C.河北梆子D.客家山歌二、填空題（每空1分，共20分）1.音樂(lè)基本要素中，______是指音的長(zhǎng)短關(guān)系，______是指音的強(qiáng)弱關(guān)系。2.五聲調(diào)式的五種音階分別是宮調(diào)式、商調(diào)式、角調(diào)式、______、______。3.巴洛克時(shí)期的代表作曲家有巴赫、______和______（列舉兩位）。4.冼星?！饵S河大合唱》中，《保衛(wèi)黃河》采用了______演唱形式，其旋律特點(diǎn)是______。5.西方音樂(lè)史中，“新藝術(shù)”（ArsNova）運(yùn)動(dòng)主要發(fā)生在______世紀(jì)的______（國(guó)家）。6.琵琶曲《十面埋伏》屬于______（文曲/武曲），其核心段落“______”通過(guò)快速輪指模擬戰(zhàn)斗音效。7.和聲進(jìn)行中，從主和弦到屬和弦的進(jìn)行稱為______，從屬和弦到主和弦的進(jìn)行稱為______。8.斯特拉文斯基的《春之祭》屬于______（音樂(lè)流派），其音樂(lè)特征包括______（列舉一點(diǎn)）。9.中國(guó)民族樂(lè)器中，“吹管樂(lè)器”的代表有______和______（列舉兩種）。10.瓦格納提出的“樂(lè)劇”理論主張______與______的高度融合。三、簡(jiǎn)答題（每題8分，共32分）1.簡(jiǎn)述自然小調(diào)與和聲小調(diào)的區(qū)別，并各舉一例經(jīng)典作品說(shuō)明其應(yīng)用。2.分析奏鳴曲式的基本結(jié)構(gòu)，說(shuō)明呈示部、展開部、再現(xiàn)部的核心功能。3.中國(guó)民族五聲調(diào)式與西方大小調(diào)式在旋律進(jìn)行上的主要差異有哪些？4.巴洛克時(shí)期音樂(lè)的主要特征（至少列舉四點(diǎn)），并以具體作品為例說(shuō)明。四、作品分析題（18分）分析貝多芬《第五交響曲“命運(yùn)”》第一樂(lè)章（c小調(diào)，4/4拍）的主題發(fā)展手法與音樂(lè)表現(xiàn)。要求結(jié)合以下要素展開：（1）主部主題的形態(tài)特征（音程、節(jié)奏、力度）；（2）副部主題與主部主題的對(duì)比關(guān)系（調(diào)性、情緒）；（3）展開部中主題材料的處理方式（如模進(jìn)、轉(zhuǎn)調(diào)、變奏）；（4）整個(gè)樂(lè)章如何通過(guò)音樂(lè)要素傳遞“命運(yùn)抗?fàn)帯钡暮诵牧⒁?。五、論述題（30分）結(jié)合具體作品，論述浪漫主義時(shí)期音樂(lè)與古典主義時(shí)期音樂(lè)在創(chuàng)作理念、音樂(lè)語(yǔ)言、情感表達(dá)上的主要差異。要求：（1）明確兩個(gè)時(shí)期的時(shí)間范圍；（2）至少對(duì)比三位代表作曲家及其作品；（3）結(jié)合音樂(lè)要素（如和聲、曲式、配器、標(biāo)題性）展開分析。參考答案一、單項(xiàng)選擇題1.A2.D3.C4.B5.C6.A7.C8.C9.B10.B二、填空題1.節(jié)奏；節(jié)拍2.徵調(diào)式；羽調(diào)式3.維瓦爾第；亨德爾（或其他巴洛克作曲家）4.輪唱；短促的附點(diǎn)節(jié)奏與級(jí)進(jìn)旋律結(jié)合5.14；法國(guó)6.武曲；吹打7.屬準(zhǔn)備；終止式（或“正格進(jìn)行”）8.新古典主義（或原始主義）；不協(xié)和和聲、復(fù)雜節(jié)奏9.笛子；嗩吶（或簫、笙等）10.音樂(lè)；戲?。ɑ颉霸?shī)歌”）三、簡(jiǎn)答題1.區(qū)別：自然小調(diào)的音階結(jié)構(gòu)為全半全全半全全（如a自然小調(diào)：A-B-C-D-E-F-G-A）；和聲小調(diào)將第七級(jí)音升高半音，形成全半全全半增二度全（如a和聲小調(diào)：A-B-C-D-E-F-G-A）。和聲小調(diào)因增二度音程的存在，具有更強(qiáng)烈的傾向性。舉例：自然小調(diào)應(yīng)用——柴可夫斯基《六月·船歌》（采用d自然小調(diào)，旋律平和憂傷）；和聲小調(diào)應(yīng)用——穆索爾斯基《跳蚤之歌》（用a和聲小調(diào)，增二度推動(dòng)戲劇沖突）。2.結(jié)構(gòu)與功能：-呈示部：包含主部（主調(diào)，主題核心）、連接部（調(diào)性過(guò)渡）、副部（屬調(diào)/平行大調(diào)，與主部對(duì)比）、結(jié)束部（鞏固調(diào)性），功能是“主題陳述”；-展開部：以主、副部主題為材料，通過(guò)模進(jìn)、轉(zhuǎn)調(diào)、分裂等手法展開，功能是“矛盾發(fā)展”；-再現(xiàn)部：主部（主調(diào)）、連接部（壓縮）、副部（回歸主調(diào)）、結(jié)束部（強(qiáng)化），功能是“主題總結(jié)”。3.主要差異：-音列構(gòu)成：五聲調(diào)式僅含宮商角徵羽（無(wú)半音），大小調(diào)式含全半音交替；-旋律走向：五聲調(diào)式多級(jí)進(jìn)、回繞（如《茉莉花》級(jí)進(jìn)為主），大小調(diào)式常有跳進(jìn)（如貝多芬《歡樂(lè)頌》四度跳進(jìn)）；-終止感：五聲調(diào)式以宮/徵/羽音收束，強(qiáng)調(diào)“中和”；大小調(diào)式以主音收束，強(qiáng)調(diào)“解決”；-調(diào)式色彩：五聲調(diào)式偏向“含蓄”（如江南絲竹），大小調(diào)式偏向“明確”（如古典交響曲）。4.巴洛克音樂(lè)特征：-通奏低音（如巴赫《勃蘭登堡協(xié)奏曲》用羽管鍵琴與低音樂(lè)器支撐和聲）；-復(fù)調(diào)音樂(lè)盛行（如亨德爾《彌賽亞》“哈利路亞”合唱的多聲部模仿）；-情感單一性（“情感論”原則，如維瓦爾第《四季·春》全樂(lè)章統(tǒng)一表現(xiàn)春日喜悅）；-裝飾音豐富（如科雷利小提琴奏鳴曲中的顫音、倚音）；-體裁創(chuàng)新（如大協(xié)奏曲、清唱?jiǎng)?、賦格曲）。四、作品分析題（1）主部主題：由“三短一長(zhǎng)”動(dòng)機(jī)（????）構(gòu)成，包含大二度（c-降e）與小二度（降e-d）音程，節(jié)奏緊湊（附點(diǎn)八分音符+四分音符），力度從p（弱）漸強(qiáng)至ff（很強(qiáng)），模擬“命運(yùn)敲門”的壓迫感。（2）副部主題：主部為c小調(diào)（陰暗），副部轉(zhuǎn)至E大調(diào)（明亮），旋律以級(jí)進(jìn)為主（e-升f-g），節(jié)奏舒展（四分音符+二分音符），與主部的緊張形成“抗?fàn)帯笔綄?duì)比。（3）展開部處理：主部動(dòng)機(jī)通過(guò)模進(jìn)（向上二度、三度移位）擴(kuò)展，轉(zhuǎn)調(diào)至g小調(diào)、降B大調(diào)等遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)，結(jié)合分裂（截取“三短”片段）與倒影（動(dòng)機(jī)反向），制造矛盾激化的效果。（4）核心立意傳遞：主部“命運(yùn)”動(dòng)機(jī)貫穿全樂(lè)章，通過(guò)力度變化（從p到ff）、音區(qū)擴(kuò)展（從低音樂(lè)器到全奏）、調(diào)性沖突（小調(diào)與大調(diào)對(duì)抗），表現(xiàn)“命運(yùn)壓迫—抗?fàn)帯獎(jiǎng)倮钡膽騽∵壿嫞罱K以主調(diào)c小調(diào)強(qiáng)奏結(jié)束，暗示抗?fàn)幍某掷m(xù)性。五、論述題時(shí)間范圍：古典主義（約1750-1820年，以維也納古典樂(lè)派為核心）；浪漫主義（約1820-1900年，強(qiáng)調(diào)個(gè)人情感表達(dá)）。創(chuàng)作理念差異：-古典主義：追求“平衡與理性”（如莫扎特《第四十交響曲》遵循“對(duì)立統(tǒng)一”原則，主題對(duì)比但結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)）；-浪漫主義：強(qiáng)調(diào)“個(gè)性與自由”（如舒曼《狂歡節(jié)》以個(gè)人生活為靈感，打破傳統(tǒng)曲式限制）。音樂(lè)語(yǔ)言差異：-和聲：古典主義用功能性和聲（如貝多芬《第三交響曲》主-屬-主終止明確）；浪漫主義引入半音化和聲（如瓦格納《特里斯坦與伊索爾德》前奏曲的“特里斯坦和弦”，打破傳統(tǒng)解決）。-曲式：古典主義嚴(yán)格遵循奏鳴曲式（如海頓《驚愕交響曲》呈示部-展開部-再現(xiàn)部結(jié)構(gòu)清晰）；浪漫主義常采用“自由曲式”（如柏遼茲《幻想交響曲》標(biāo)題性主導(dǎo)，樂(lè)章間情節(jié)關(guān)聯(lián)）。-配器：古典主義配器簡(jiǎn)潔（如莫扎特交響曲以弦樂(lè)+木管為主）；浪漫主義配器色彩豐富（如里姆斯基-科薩科夫《天方夜譚》用豎琴、鋼片琴模擬東方神秘）。情感表