PAGEPAGE8PAGE1探究心理蒙太奇在劇情片懸念設(shè)計(jì)中的運(yùn)用——以劇情片《約定》為例摘要?jiǎng)∏槠都s定》是一部反映愛情的劇情片。在這部片子中，塑造了一個(gè)患有失憶癥和阿爾茲海默癥的老人時(shí)常會(huì)在醫(yī)院把自己當(dāng)成年輕時(shí)的樣子，想著自己與早已車禍去世的妻子的生活。我們借助一個(gè)實(shí)際年齡與臆想年齡嚴(yán)重不符的人設(shè)來體現(xiàn)一種純愛主題。同時(shí)顯示出一個(gè)深陷于自己過往傷疤無法釋懷的老人一次次嘗試自我救贖的過程。劇中運(yùn)用懸疑及心理蒙太奇元素，心理蒙太奇在劇情片懸念設(shè)計(jì)中的運(yùn)用可以通過創(chuàng)造緊張的氛圍、混合現(xiàn)實(shí)與幻想元素以及調(diào)控觀眾情緒的方式提升懸念效果，可以在劇情片中創(chuàng)造出引人入勝的懸念體驗(yàn)。領(lǐng)悟劇情片蒙太奇元素的價(jià)值與意義。本片用制作技術(shù)，把蒙太奇元素表現(xiàn)放置在影片懸念設(shè)計(jì)的層面上進(jìn)行的實(shí)驗(yàn)性研究，影片時(shí)長12分鐘。報(bào)告以劇情片心理蒙太奇運(yùn)用及其在懸念設(shè)計(jì)中的運(yùn)用為主體，根據(jù)現(xiàn)行劇情片的創(chuàng)作走向已經(jīng)從傳統(tǒng)的線性敘事逐步向非線性敘事轉(zhuǎn)型的大環(huán)境展開論述，討論觀眾對(duì)于現(xiàn)行劇情片中劇情的創(chuàng)作。同時(shí)根據(jù)目前一些社會(huì)情況，討論所創(chuàng)作的影片內(nèi)容對(duì)于現(xiàn)實(shí)所產(chǎn)生的意義。報(bào)告包含緒論、五章正文和結(jié)語七個(gè)部分。緒論中囊括了創(chuàng)作目的及意義、創(chuàng)作領(lǐng)域目前發(fā)展情況以及創(chuàng)作涉及的基礎(chǔ)理論和專業(yè)知識(shí)應(yīng)用等；在緒論之后，第一章為劇情片《約定》創(chuàng)作背景研究，第二章是《約定》創(chuàng)作作品展示，第三章為創(chuàng)作理論報(bào)告，第四章為創(chuàng)作過程報(bào)告，第五章是創(chuàng)作工作總結(jié)。最終得出以下結(jié)論，隨著時(shí)間的推動(dòng)，人們接受的信息再度擴(kuò)大化，規(guī)模化，對(duì)劇作的要求也不簡單只是死板的敘事這樣，觀者的思想有了進(jìn)步的跳板，能看到不一樣的世界。所以劇作者現(xiàn)在更多要做的是破局，打破現(xiàn)有局面，帶來更多符合時(shí)代要求且更具特色的形象從而推動(dòng)我們的創(chuàng)作模式進(jìn)步。去加強(qiáng)人物的戲劇性需求，變化。關(guān)鍵詞：劇情片；蒙太奇；懸念設(shè)計(jì)ABSTRACTThedramafilm"Promise"isafilmthatreflectslove.Inthismovie,anoldmanwithamnesiaandAlzheimer'softenmistakeshimselfforhisyoungerselfinthehospital,imagininghislifewithhiswifewhodiedinacaraccident.Weuseacharacterwhoseactualagegreatlydiffersfromhisimaginedagetoportrayapurelovetheme.Italsoshowstheprocessofanoldmandeeplytrappedinhispastscarstryingtoredeemhimself.Thefilmincorporateselementsofsuspenseandpsychologicalmontage,andtheuseofpsychologicalmontageinthesuspensedesignofthefilmenhancesthesuspenseeffectbycreatingatenseatmosphere,blendingelementsofrealityandfantasy,andregulatingtheaudience'semotions,creatingacaptivatingsuspensefulexperienceinthefilm.Itaimstounderstandthevalueandsignificanceofusingmontageelementsindramafilms.Thisfilmconductsexperimentalresearchontheuseofmontageelementsinsuspensedesignattheleveloffilmproductiontechniques,withadurationof12minutes.Thereportfocusesontheapplicationofpsychologicalmontageindramafilmsanditsuseinsuspensedesign.Itdiscussesthecurrenttrendofdramafilmsgraduallytransitioningfromtraditionallinearstorytellingtonon-linearstorytelling,andexaminestheaudience'sperceptionofthenarrativeincurrentdramafilms.Italsodiscussesthemeaningofthecreatedfilmcontentinrelationtocurrentsocialsituations.Thereportconsistsofanintroduction,fivechapters,andaconclusion.Theintroductionincludesthepurposeandsignificanceofthecreation,thecurrentdevelopmentofthecreativefield,andtheapplicationofbasictheoriesandprofessionalknowledge.Followingtheintroduction,thefirstchapterpresentsthebackgroundresearchofthedramafilm"Promise,"thesecondchaptershowcasesthecreationof"Promise,"thethirdchapterdiscussesthetheoreticalaspectsofthecreation,thefourthchapterdetailsthecreativeprocess,andthefifthchapterprovidesasummaryofthecreativework.Inconclusion,withthepassageoftime,theinformationpeoplereceivecontinuestoexpandandscaleup,andtherequirementsfordramasarenolongerlimitedtorigidstorytelling.Thethoughtsoftheviewershaveprogressed,allowingthemtoseeadifferentworld.Therefore,whatplaywrightsneedtodomorenowistobreakthroughexistingsituationsandbringmoredistinctiveandera-compliantcharacterstopromotetheprogressofourcreativemode.Weneedtostrengthenthedramaticneedsandchangesofthecharacters.Keywords:Featurefilm;Montage;Suspensedesign目錄緒論 1一、劇情片《約定》創(chuàng)作背景研究 1（一）微電影的發(fā)展趨勢(shì) 1（二）電影懸念的建置策略 1（三）心理蒙太奇對(duì)劇情懸念設(shè)計(jì)的意義 1二、劇情片《約定》創(chuàng)作作品展示 2（一）劇情片《約定》作品效果圖 2（二）劇情片《約定》創(chuàng)作過程 2三、劇情片《約定》創(chuàng)作理論報(bào)告 2（一）劇情片心理蒙太奇的研創(chuàng)方向 2（二）劇情片懸念氛圍的設(shè)計(jì) 3（三）心理蒙太奇在劇情片懸念設(shè)計(jì)的運(yùn)用 3（四）理論報(bào)告小結(jié) 3四、劇情片《約定》創(chuàng)作過程報(bào)告 3（一）創(chuàng)作準(zhǔn)備 3（二）前期制作 4（三）中期制作 4（四）后期制作（五）創(chuàng)作過程小結(jié)結(jié)語 5參考文獻(xiàn) 6附錄 7致謝 8緒論在劇情創(chuàng)作中，不論是戲劇還是電影、電視劇，對(duì)于劇情的把控和塑造始終是作品能否成功的重中之重。一部好的藝術(shù)作品，一定會(huì)讓讀者或者觀眾記住里面深刻、引人入勝的劇情。劇中的人物塑造以及蒙太奇手法運(yùn)用都可以為劇情服務(wù)，給作品賦予鮮活的生命和靈魂，在觀眾心中留下了深深的烙印。劇情片中講究的蒙太奇手法是敘事動(dòng)力的重要來源，豐富劇情的內(nèi)容。同時(shí)，心理蒙太奇在劇情片懸念設(shè)計(jì)中的運(yùn)用可以通過創(chuàng)造緊張的氛圍、混合現(xiàn)實(shí)與幻想元素以及調(diào)控觀眾情緒的方式提升懸念效果，可以在劇情片中創(chuàng)造出引人入勝的懸念體驗(yàn)。同時(shí)，隨著新媒體時(shí)代的發(fā)展進(jìn)步，技術(shù)層面更加便利，對(duì)于蒙太奇手法的運(yùn)用更加游刃有余，大眾對(duì)劇情片的選擇傾向也更加看重于劇情向。劇情片中蒙太奇的運(yùn)用也對(duì)于影片的深度也具有重要的意義。因此根據(jù)情況對(duì)劇情片的懸念設(shè)計(jì)中對(duì)于心理蒙太奇的運(yùn)用進(jìn)行分析，并研究其帶來的影響及其意義。國內(nèi)電影中的蒙太奇研創(chuàng)現(xiàn)狀正在逐漸發(fā)展和探索。雖然在過去，中國電影大多注重線性敘事和傳統(tǒng)的劇情結(jié)構(gòu)，但近年來，隨著觀眾對(duì)多樣化和創(chuàng)新的需求增加，蒙太奇技術(shù)在國內(nèi)電影中得到了一定程度的應(yīng)用和嘗試。一些導(dǎo)演開始使用蒙太奇手法來突破傳統(tǒng)的敘事方式，創(chuàng)造出更具獨(dú)特和引人入勝的電影體驗(yàn)。例如，賈樟柯的電影《山河故人》就運(yùn)用了非線性的蒙太奇手法，通過交錯(cuò)的時(shí)間線展示不同階段的故事，營造出復(fù)雜而富有層次感的敘事結(jié)構(gòu)。此外，一些年輕的導(dǎo)演也在他們的作品中積極嘗試蒙太奇技術(shù)。他們通過剪輯、鏡頭語言等手段，創(chuàng)造出節(jié)奏感強(qiáng)烈、跳躍式和碎片化的敘事風(fēng)格。這種創(chuàng)新的嘗試使得國內(nèi)電影呈現(xiàn)出更多元化的風(fēng)貌，并為觀眾帶來新鮮感和刺激感。而心理蒙太奇作為一種敘事方式和表現(xiàn)手法，受到青春片導(dǎo)演的青睞追捧，幾乎已成青春電影的看家本領(lǐng)和保留手段，運(yùn)用心理蒙太奇拍攝青春電影已成定例。幾乎在每一部青春電影中都能找到心理蒙太奇的痕跡。幾乎在每一部青春電影中都能找到心理蒙太奇的痕跡。比如臺(tái)灣青春電影《藍(lán)色大門》以及最具代表性的2007年大陸青春電影《十三棵泡桐》。《十三棵泡桐》是當(dāng)下大陸青春電影的典范之作，也是一次純粹的本土電影實(shí)踐，四川方言、實(shí)地取景，無不透露出濃厚的地域特色?！妒门萃妨钊硕恳恍?，其細(xì)節(jié)真實(shí)拉近了本土觀眾的距離，又引起了對(duì)心理蒙太奇的運(yùn)用大膽而直接，甚至不避生硬之嫌,頗具先鋒實(shí)驗(yàn)的意味。盡管心理蒙太奇的運(yùn)用消解了影片的現(xiàn)實(shí)意義而滑向了虛無，但又切合青少年愛幻想、愛做夢(mèng)的年齡特點(diǎn)，具有難以辯駁的合理性。因此，《十三棵泡桐》不僅是大陸青春電影的一座豐碑，也是一次電影蒙太奇手法的成功實(shí)驗(yàn)，證明了心理蒙太奇對(duì)于電影表現(xiàn)的優(yōu)勢(shì)。心理蒙太奇在懸疑犯罪電影中也被廣泛運(yùn)用，尤其表現(xiàn)懸疑氛圍。比如國內(nèi)電影《誤殺》系列，對(duì)于蒙太奇的運(yùn)用占用了大量的篇幅，心理蒙太奇在其中發(fā)揮了重要的作用。再或者之前大熱的電視劇《隱秘的角落》，主角張東升在殺人后的心理描寫，配合音樂的運(yùn)用，更加突出影片的懸疑氛圍，引人入勝?？偨Y(jié)來說，國內(nèi)電影中的蒙太奇研創(chuàng)現(xiàn)狀逐漸發(fā)展并呈現(xiàn)出多樣化的趨勢(shì)。導(dǎo)演們?cè)诮梃b國際先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，積極嘗試和探索蒙太奇技術(shù)，為觀眾帶來新穎和引人入勝的電影體驗(yàn)。然而，需要指出的是，國內(nèi)電影中對(duì)于蒙太奇技術(shù)的研創(chuàng)還處于起步階段。許多國內(nèi)電影對(duì)于心理蒙太奇的運(yùn)用都會(huì)借鑒其他國家的案例，在基礎(chǔ)理論上缺少突破。與國際上一些先進(jìn)的電影市場(chǎng)相比，國內(nèi)電影在蒙太奇手法的應(yīng)用和創(chuàng)新上還存在一定差距。國外許多導(dǎo)演在他們的作品中積極嘗試心理蒙太奇技術(shù)，以展示人物的心理沖突、內(nèi)心掙扎和情感變化。例如，大衛(wèi)·芬奇的電影《七宗罪》通過惡魔式的故事敘述和視覺效果，將觀眾帶入主人公和兇手的心理世界，呈現(xiàn)出一種緊張、黑暗和扭曲的氛圍。馬丁·斯科塞斯的電影《狼圖騰》則通過快速剪輯、音樂和演員的表演，將觀眾帶入主人公的嗜欲和狂熱的心理狀態(tài)，營造出一種狂野、混亂和令人困惑的感覺。此外，克里斯托夫·諾蘭的電影《盜夢(mèng)空間》則利用夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)的交錯(cuò)，展示了人物心理層面的探索和抽象概念的呈現(xiàn)。通過創(chuàng)造出多個(gè)層次的夢(mèng)境世界，導(dǎo)演在觀眾中間種下了諸多心理迷局，引發(fā)了觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)與幻想的思考，也給全片營造出懸疑的基調(diào)?？傮w而言，在國外電影中，心理蒙太奇技術(shù)得到廣泛應(yīng)用，導(dǎo)演們通過運(yùn)用剪輯、音效、視覺效果等手段，創(chuàng)造出令人印象深刻和引人入勝的心理敘事。這些創(chuàng)新的嘗試為觀眾提供了更加深入和豐富的電影體驗(yàn)，并幫助他們更好地理解和共鳴故事中的人物。劇情片《約定》創(chuàng)作背景研究（一）微電影的發(fā)展趨勢(shì)與影視劇相比較，微電影既保留了電影內(nèi)容的本質(zhì)屬性，又帶有濃郁的數(shù)字時(shí)代特征，時(shí)長較短、內(nèi)容緊湊、形式簡潔，符合移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)用戶“碎片化”的信息接收方式和“即時(shí)消費(fèi)”的特點(diǎn)，適合更廣泛、更便捷的傳播，可能成為人們娛樂消費(fèi)的重要形式。同時(shí)，我們也要清醒地看到，新時(shí)代我國微電影產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的同時(shí)也面臨較大的創(chuàng)新壓力，包括題材內(nèi)容的創(chuàng)新、商業(yè)模式的創(chuàng)新、技術(shù)手段的創(chuàng)新以及管理體制的創(chuàng)新等。微電影的內(nèi)容建設(shè)和內(nèi)容導(dǎo)向應(yīng)當(dāng)符合社會(huì)主義核心價(jià)值觀和道德規(guī)范；在商業(yè)模式上，網(wǎng)絡(luò)發(fā)行引起的轟動(dòng)與爭(zhēng)議，說明傳統(tǒng)的影視習(xí)慣仍然根深蒂固，創(chuàng)新也迫在眉睫；版權(quán)保護(hù)問題仍然是微電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的痛點(diǎn)，由于微電影篇幅短、周期短、數(shù)量多，傳統(tǒng)版權(quán)保護(hù)效率低、成本高、維權(quán)難度大，極大影響了微電影創(chuàng)作者的積極性。缺乏有效的版權(quán)保護(hù)，創(chuàng)作者就沒有動(dòng)力持續(xù)投入資金和時(shí)間創(chuàng)作優(yōu)秀的作品，對(duì)整個(gè)行業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生不利影響。（二）電影懸念的建置策略一部優(yōu)秀的戲劇作品或影視作品中，無論是一個(gè)場(chǎng)面，亦或者一幕戲，甚至一個(gè)鏡頭，一個(gè)動(dòng)作都可以造成懸念，都會(huì)直接吸引到觀眾的眼球。所以說，懸念是文藝作品情節(jié)敘事最為重要的要素之一，而且它在電影敘事研究中的重要地位與作用，已被普遍認(rèn)同。建置懸念是劇作家的一種智慧，威廉·阿契爾肯定了懸念設(shè)計(jì)在敘事策略層面的重要性。他認(rèn)為戲劇理論的矛盾在于：“一方面我們的目的是要使寫出來的劇本能久演不衰，或者至少能家喻戶曉，因而自然地，任何一場(chǎng)演出中的頗大一部分觀眾，會(huì)事先就知道它的內(nèi)容；而另一方面，我們卻一直在考慮如何才能喚起和保持只有第一次看到這個(gè)戲，事先對(duì)它的劇情毫無所知的人才會(huì)有的那種興趣，或者更準(zhǔn)確點(diǎn)說，那種好奇心?！薄?】猛的一看，這似乎自相矛盾，但其實(shí)，于觀眾而言，第一次看劇的時(shí)候，看的也許僅僅是內(nèi)容，當(dāng)多次回看劇的時(shí)候，看的其實(shí)是劇作家的敘事策略，所以這便體現(xiàn)出了懸念設(shè)計(jì)對(duì)于故事情節(jié)發(fā)展的重要作用了。通俗一點(diǎn)說，故事的內(nèi)容固然重要，但是作者絞盡腦汁布置的懸念更值得細(xì)細(xì)琢磨。（三）心理蒙太奇對(duì)劇情懸念設(shè)計(jì)的意義劇情片中講究的蒙太奇手法是敘事動(dòng)力的重要來源，豐富劇情的內(nèi)容。同時(shí)，心理蒙太奇在劇情片懸念設(shè)計(jì)中的運(yùn)用可以通過創(chuàng)造緊張的氛圍、混合現(xiàn)實(shí)與幻想元素以及調(diào)控觀眾情緒的方式提升懸念效果，可以在劇情片中創(chuàng)造出引人入勝的懸念體驗(yàn)。同時(shí)，隨著新媒體時(shí)代的發(fā)展進(jìn)步，技術(shù)層面更加便利，對(duì)于蒙太奇手法的運(yùn)用更加游刃有余，大眾對(duì)劇情片的選擇傾向也更加看重于劇情向。劇情片中蒙太奇的運(yùn)用也對(duì)于影片的深度也具有重要的意義。因此根據(jù)情況對(duì)劇情片的懸念設(shè)計(jì)中對(duì)于心理蒙太奇的運(yùn)用進(jìn)行分析，并研究其帶來的影響及其意義?！?、劇情片《約定》創(chuàng)作作品展示（一）劇情片《約定》作品效果圖劇情片《約定》是一部反映愛情與老年人問題的劇情片。在這部片子中，我塑造了一個(gè)患有失憶癥和阿爾茲海默癥的老人時(shí)常會(huì)在醫(yī)院把自己當(dāng)成年輕時(shí)的樣子，想著自己與早已車禍去世的妻子的生活。我們借助一個(gè)實(shí)際年齡與臆想年齡嚴(yán)重不符的人設(shè)來體現(xiàn)一種純愛主題。同時(shí)顯示出一個(gè)深陷于自己過往傷疤無法釋懷的老人一次次嘗試自我救贖的過程。圖1.1-1圖1.1-2圖1.1-3主要對(duì)劇情片《約定》的成片效果進(jìn)行圖片展示，通過這些圖片可以簡單看出影片整體的基調(diào)與效果。從視頻效果截圖中可以看出，影片基調(diào)是前半部分陰暗，后半部分較為明朗溫暖。燈光的使用也突出了畫面鏡頭中的主體人物。（二）劇情片《約定》創(chuàng)作過程 1.創(chuàng)作前期工作短片《約定》的創(chuàng)作前期主要包括導(dǎo)演闡述，故事梗概、人物小傳、文學(xué)腳本和分鏡頭腳本，下文分別進(jìn)行展示。導(dǎo)演闡述：本片名字叫做《約定》，此片側(cè)重于愛情的描繪，但是又和以往的愛情電影有所不同，以往愛情電影大多著重表現(xiàn)于兩個(gè)人如膠似漆的感情，亦或者愛而不得的心碎與無奈，其實(shí)就是大多著重從兩個(gè)人的視角出發(fā)去展現(xiàn)。但是此片我決定跳出思維定式，把雙人視角變?yōu)閱稳艘暯?，本片中雖說是愛情電影，但是我只表現(xiàn)男主一個(gè)人，通過女主去世這一件事去引出男主后面一系列的嘗試自我救贖的過程。并通過男主自己臆想中的主觀視角去表現(xiàn)。這是我從總體短片敘事視角所進(jìn)行的闡述。故事梗概：年輕的一對(duì)夫妻，丈夫名叫唐山海，妻子叫玉琴。二人一天在討論回家做槐花飯的時(shí)候不幸出了車禍，妻子當(dāng)場(chǎng)身亡，丈夫從此患上了臆想癥，到了晚年患上了阿爾茲海默癥，不記得很多事情，而且時(shí)常會(huì)臆想癥發(fā)作，明明自己已經(jīng)是老年，但還是把自己當(dāng)成出車禍時(shí)年輕的自己，總是想著要逃出醫(yī)院回家給自己妻子玉琴做槐花飯吃。最后通過鏡頭交代出唐山海的真實(shí)年齡。描繪了了一個(gè)困在自己記憶里無法走出來的老年人的思想世界，也講述出一次次自我的試圖救贖。人物簡介：主角：唐山海男，真實(shí)年齡70，臆想年齡25，晚年生活凄慘的老年人，生活在自己的世界里，患有臆想癥以及阿爾茲海默癥，自己的思想困在了年輕那場(chǎng)失去妻子的車禍里，覺得妻子還活著，完全生活在自己的臆想中。配角：周醫(yī)生唐山海的主治醫(yī)生，負(fù)責(zé)唐山海病情的治療。桂琴：唐山海的妻子，在25歲時(shí)車禍去世。實(shí)習(xí)醫(yī)生：周醫(yī)生的助手護(hù)士：療養(yǎng)院護(hù)士文學(xué)腳本（節(jié)選）：第二幕第三場(chǎng)：內(nèi)唐山海（青年）、周醫(yī)生、群演日唐山海驚醒，坐起，環(huán)顧四周，聽到門外周醫(yī)生與護(hù)士說話。護(hù)士：周醫(yī)生真辛苦你了，有這么個(gè)病人真夠受的。周醫(yī)生：唉，做醫(yī)生的，習(xí)慣就好。周醫(yī)生推門進(jìn)入。唐山?？吹街茚t(yī)生，思緒閃回，眼前浮現(xiàn)出周醫(yī)生給他打針時(shí)的樣子，身體驚嚇一顫。周醫(yī)生：唐山海你醒了，把桌上的藥吃了吧。唐山海：你們老讓我吃藥，你們是要用我做人體實(shí)驗(yàn)嗎。周醫(yī)生：怎么可能，我們是對(duì)你好，你就乖乖配合治療就可以了。唐山海心生一計(jì)，假裝吃藥，實(shí)則沒有咽下。周醫(yī)生：吃了藥就好好休息吧。別再像昨晚一樣了（走出房間）唐山海見周醫(yī)生出門，隨即吐出藥片，想下床，但身體虛弱，打翻杯子。醫(yī)生聽到后進(jìn)門扶起。實(shí)習(xí)醫(yī)生：周大夫，為什么這唐山海老是這么不老實(shí)啊。周醫(yī)生：聽以前的醫(yī)生說，他從入院開始，就一直想要往外跑，說什么要回家照顧桂花樹，做桂花糕。但是那棵樹在他入院那年就死了。醫(yī)生們說罷走出房間。護(hù)士若有所思。第四場(chǎng)：外唐山海（青年）、桂琴夜唐山海夢(mèng)中，與自己妻子邊走邊說笑。現(xiàn)實(shí)中的唐山海在床上翻來覆去，滿頭大汗。桂琴：山海，門前的桂花樹要開了。唐山海：好，等桂花開了，我給你做桂花糕吃。桂琴：好啊。第五場(chǎng)：內(nèi)唐山海(青年)夜唐山海被汽車?yán)嚷曮@醒，腦海中浮現(xiàn)出剛才夢(mèng)中妻子的場(chǎng)景。（配合汽車?yán)软懧暫彤嬅妫沃似饋?，頭疼之余看到桌子上有盒桂花糕。唐山海：桂花糕，桂琴······（邊說邊下床）唐山海拿著桂花糕走出門，與值班醫(yī)生斗智斗勇，溜出醫(yī)院。圖2.1-1分鏡頭腳本2.創(chuàng)作中期工作短片《約定》的創(chuàng)作中期主要分為前期統(tǒng)籌、拍攝、道具、燈光、演員、場(chǎng)記。圖2.2-2工作照?qǐng)D2.2-4場(chǎng)景創(chuàng)作后期工作短片《約定》的創(chuàng)作后期主要是將渲染出來的序列幀導(dǎo)入剪輯軟件premiere后進(jìn)行合成，根據(jù)音樂調(diào)整正片節(jié)奏后在處理音效以及配音，最后對(duì)局部和整體進(jìn)行調(diào)色處理然后導(dǎo)出成片。圖2.3-1合成剪輯圖2.3-2合成輸出創(chuàng)作過程小結(jié)主要展示了微電影短片《約定》的創(chuàng)作過程和流程圖片，包括人設(shè)、道具、故事梗概，文學(xué)劇本創(chuàng)作，等微電影過程圖片，這些圖片能展示微電影短片制作的基本流程。微電影制作流程和過程并不復(fù)雜，但是，整個(gè)技術(shù)過程較為復(fù)雜，雖然是軟件制作，但是，操作軟件的人的審美決定了微電影整個(gè)片子的質(zhì)量，這就要求微電影創(chuàng)作者和制作者之間保持相對(duì)的統(tǒng)一，才能保證整部片子的質(zhì)量。由于微電影短片《約定》是獨(dú)立創(chuàng)作，屬于自己操作的范疇，整個(gè)過程基本上達(dá)到了最初的效果。劇情片《約定》創(chuàng)作理論報(bào)告《約定》以劇情片的形式展出，并根據(jù)創(chuàng)作所依據(jù)的理論。對(duì)心理蒙太奇在劇情片懸念設(shè)計(jì)中的運(yùn)用進(jìn)行分析。（一）劇情片心理蒙太奇的研創(chuàng)方向劇情片中講究的蒙太奇手法是敘事動(dòng)力的重要來源，豐富劇情的內(nèi)容。蒙太奇的手法貫穿電影藝術(shù)的始末,雖然電影時(shí)空是蒙太奇虛構(gòu)的場(chǎng)景,但是在影片組合過程中,通過運(yùn)用不同的蒙太奇手法,或倒敘,或交叉,或比喻,使電影藝術(shù)表現(xiàn)出更豐富的審美效果,構(gòu)建出一個(gè)比現(xiàn)實(shí)更加唯美的電影時(shí)空。[[]莫鈞.蒙太奇在電影中的運(yùn)用研究[J].電影文學(xué),2015,(16):22-24.][]莫鈞.蒙太奇在電影中的運(yùn)用研究[J].電影文學(xué),2015,(16):22-24.1、故事敘事與情感表達(dá)：電影可以通過心理蒙太奇來深入展示人物的內(nèi)心世界，將觀眾帶入角色的情感體驗(yàn)中?？梢酝ㄟ^畫面、聲音和剪輯等手段來傳達(dá)角色的內(nèi)心沖突、掙扎和轉(zhuǎn)變。電影蒙太奇通常會(huì)將人們所看到的景物與尚未看到的景物銜接起來,把時(shí)空順序打亂,將過去、現(xiàn)在和將來融合在一起進(jìn)行對(duì)比式的展現(xiàn),虛實(shí)結(jié)合,讓觀眾的情緒被充分地調(diào)動(dòng)起來。在現(xiàn)代化科技的發(fā)展中,以往單線講述的劇情和平鋪直敘的手法,顯然已經(jīng)無法滿足觀眾的審美需求,蒙太奇的運(yùn)用顯然更符合這種新的審美價(jià)值觀。[[][]曹偉.電影蒙太奇的美學(xué)應(yīng)用[J].電影文學(xué),2015,(21):13-15.意識(shí)流與記憶重構(gòu)：“電影是一種幻想的現(xiàn)象……在他們的想象中,電影這個(gè)概念應(yīng)與完整無缺地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)是等同的;他們所想象的就是再現(xiàn)一個(gè)聲音、色彩、立體感等一應(yīng)俱全的外部世界的幻景。”不難發(fā)現(xiàn),即使電影存在著斷裂的畫面、對(duì)位的聲畫、無限的時(shí)空……電影觀眾仍可以根據(jù)自己的心理機(jī)制將其填補(bǔ)完整,以實(shí)現(xiàn)“再現(xiàn)完整現(xiàn)實(shí)的幻想”。正是因?yàn)槊商娴拇嬖?電影作品才更加符合觀眾的接受心理,通過自身心理機(jī)制完成了“在殘缺中窺見完整”的欲望。[[][]金麗紅.淺析后期創(chuàng)作中電影蒙太奇的心理活動(dòng)機(jī)制[J].現(xiàn)代電影技術(shù),2021,(10):51-54.3、空間與時(shí)間的錯(cuò)位：電影在觀眾的意識(shí)中生成的影像時(shí)空是以空間為主體的。在這個(gè)觀念中，圖像空間成了承載時(shí)間的主體，從而讓圖像敘事所需要的時(shí)間進(jìn)入了圖像的結(jié)構(gòu)中。即時(shí)間通過電影場(chǎng)景的屬性得以駐留或被釋放。使得圖像的結(jié)構(gòu)能夠介入到故事的情節(jié)與事件中。[[][]陳凱.作為圖像敘事方法的電影場(chǎng)景——以電影《盜夢(mèng)空間》為例[J].大眾文藝,2023,(08):76-78.電影對(duì)于心理蒙太奇的研創(chuàng)方向可以探索人物內(nèi)心世界的展示、意識(shí)流與記憶重構(gòu)、空間與時(shí)間的錯(cuò)位等方面。通過運(yùn)用心理蒙太奇手法，可以為觀眾帶來更深入、多樣化的電影體驗(yàn)，豐富電影的創(chuàng)作手段和表現(xiàn)形式。（二）劇情片懸念氛圍的設(shè)計(jì)建置懸念是劇作家的一種智慧，威廉·阿契爾肯定了懸念設(shè)計(jì)在敘事策略層面的重要性。他認(rèn)為戲劇理論的矛盾在于：“一方面我們的目的是要使寫出來的劇本能久演不衰，或者至少能家喻戶曉，因而自然地，任何一場(chǎng)演出中的頗大一部分觀眾，會(huì)事先就知道它的內(nèi)容；而另一方面，我們卻一直在考慮如何才能喚起和保持只有第一次看到這個(gè)戲，事先對(duì)它的劇情毫無所知的人才會(huì)有的那種興趣，或者更準(zhǔn)確點(diǎn)說，那種好奇心。”[[]韓佳彤.電影敘事研究：電影懸念的建置策略[J].電影文學(xué),2021,(14):35-40.]猛的一看，這似乎自相矛盾，但其實(shí)，于觀眾而言，第一次看劇的時(shí)候，看的也許僅僅是內(nèi)容，當(dāng)多次回看劇的時(shí)候，看的其實(shí)是劇作家的敘事策略，所以這便體現(xiàn)出了懸念設(shè)計(jì)對(duì)于故事情節(jié)發(fā)展的重要作用了。通俗一點(diǎn)說，故事的內(nèi)容固然重要，[]韓佳彤.電影敘事研究：電影懸念的建置策略[J].電影文學(xué),2021,(14):35-40.心理蒙太奇在劇情片懸念設(shè)計(jì)的運(yùn)用心理蒙太奇作為一種敘事方式和表現(xiàn)手法，受到許多導(dǎo)演的青睞追捧。一些導(dǎo)演也在他們的作品中積極嘗試心理蒙太奇技術(shù)。他們通過剪輯、鏡頭語言等手段，創(chuàng)造出節(jié)奏感強(qiáng)烈、跳躍式和碎片化的敘事風(fēng)格。這種創(chuàng)新的嘗試使得電影呈現(xiàn)出更多元化的風(fēng)貌，并為觀眾帶來新鮮感和刺激感。多運(yùn)用夢(mèng)幻式復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)。以夢(mèng)境和幻覺為主要敘述鏈接和內(nèi)容,以兩個(gè)以上敘述聲調(diào)形成對(duì)話和沖突,物理時(shí)空轉(zhuǎn)化為心理時(shí)空,多重對(duì)話(人與人、人與自身、人物與敘述者、人物與觀眾)形成對(duì)話狂歡,如《野草莓》《八部半》《夢(mèng)》。[[]李由.談電影蒙太奇敘事中的結(jié)構(gòu)主義[J].電影文學(xué),2014,(21):17-18.]心理蒙太奇在懸疑犯罪電影中也被廣泛運(yùn)用，尤其表現(xiàn)懸疑氛圍。比如國內(nèi)電影《誤殺》系列，對(duì)于蒙太奇的運(yùn)用占用了大量的篇幅，心理蒙太奇在其中發(fā)揮了重要的作用?！墩`殺》利用影片開頭結(jié)尾相呼應(yīng)的情節(jié)設(shè)計(jì),對(duì)類型電影敘事的封閉結(jié)構(gòu)進(jìn)行消解,給講故事留下了遐想空間。影片開頭是李維杰及黃毛在監(jiān)獄里的越獄情節(jié),鏡頭一轉(zhuǎn)李維杰在頌叔的店里講電影,這可以解釋為越獄是李維杰口中的故事。然而在影片的彩蛋中,同樣的監(jiān)獄場(chǎng)景、人物、動(dòng)作,甚至是相同的景別與運(yùn)鏡——李維杰掃著落葉抬起頭直視鏡頭,讓觀眾進(jìn)行不同的深層解讀。[[]麻旭馨.電影《誤殺》的敘事突破與視聽語言分析[J].戲劇之家,2020,(30):161-162.][]李由.談電影蒙太奇敘事中的結(jié)構(gòu)主義[J].電影文學(xué),2014,(21):17-18.[]麻旭馨.電影《誤殺》的敘事突破與視聽語言分析[J].戲劇之家,2020,(30):161-162.（四）理論報(bào)告小結(jié)劇情片能夠引人入勝的主要原因之一就是對(duì)于蒙太奇的運(yùn)用，而心理蒙太奇在劇情片懸念設(shè)計(jì)中的運(yùn)用可以通過創(chuàng)造緊張的氛圍、混合現(xiàn)實(shí)與幻想元素以及調(diào)控觀眾情緒的方式提升懸念效果，可以在劇情片中創(chuàng)造出引人入勝的懸念體驗(yàn)。同時(shí)，隨著新媒體時(shí)代的發(fā)展進(jìn)步，技術(shù)層面更加便利，對(duì)于心理蒙太奇手法的運(yùn)用更加游刃有余，大眾對(duì)劇情片的選擇傾向也更加看重于劇情向。劇情片中蒙太奇的運(yùn)用也對(duì)于影片的深度也具有重要的意義。四、劇情片《約定》創(chuàng)作過程報(bào)告（一）創(chuàng)作準(zhǔn)備劇情片《約定》創(chuàng)作準(zhǔn)備有理論研究和技術(shù)研究兩部分，首先是理論研究，首先是基礎(chǔ)專業(yè)理論和文獻(xiàn)研究，其中，基礎(chǔ)專業(yè)理論研究為創(chuàng)作技術(shù)尋求理論支持，文獻(xiàn)研究主要是近年來電影蒙太奇運(yùn)用的文獻(xiàn)研究，分析近年來劇情片心理蒙太奇的創(chuàng)作走向，以及各類影片中對(duì)于懸念的設(shè)計(jì)。其次是劇情片劇情的創(chuàng)作過程，對(duì)于蒙太奇的構(gòu)思，奠定了影片的整體風(fēng)格和表達(dá)內(nèi)容，中期和后期創(chuàng)作圍繞著前期策劃進(jìn)行創(chuàng)作，通過在創(chuàng)作準(zhǔn)備階段積累了一些創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和研究理論，為這次創(chuàng)作的成功奠定了基礎(chǔ)與條件。（二）前期制作《約定》前期制作內(nèi)容主要是圍繞人物創(chuàng)作、核心內(nèi)容、影片風(fēng)格、主題和預(yù)期帶來的影響。本片的創(chuàng)作身邊發(fā)生的事情帶來的思路，同時(shí)對(duì)于目前的社會(huì)現(xiàn)狀，從某個(gè)群體出發(fā)。根據(jù)需求的人物，去對(duì)人物的性格、經(jīng)歷、穿著、居住環(huán)境等進(jìn)行一個(gè)初步設(shè)定，隨后對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行考察勘探，去選擇合適的場(chǎng)景。隨后進(jìn)行具體的劇本創(chuàng)作，衡量整個(gè)故事的框架，場(chǎng)景安排。并選取合適的演員，整個(gè)組別對(duì)劇本進(jìn)行二次、三次打磨，同演員溝通劇本，最后準(zhǔn)備拍攝。（三）中期制作中期主要集中在拍攝上，在拍攝過程中，對(duì)表演細(xì)節(jié)，拍攝細(xì)節(jié)進(jìn)行把控，因?yàn)檎w為比較懸疑的劇情，所以整體從我們最簡單的邏輯入手，拍攝的鏡頭語言方面也盡可能地去貼合劇情發(fā)展及人物的需要，也更加契合想要達(dá)到的影片風(fēng)格。除此之外，也在過程中提升著自己的對(duì)于整體性的把控能力，因?yàn)樵谂臄z過程中，所面臨的各種各樣的問題，不論是從劇情要求出發(fā)，還是從畫面要求出發(fā)，都是要做到嚴(yán)格統(tǒng)一的，減少中期的問題，可以給后期也省掉很多不必要的過程，但值得慶幸的是很好的做到了這一點(diǎn)，完美的完成了中期的拍攝。（四）后期制作后期制作對(duì)于完成微電影視頻非常重要，片子最終視覺效果是否精細(xì)，取決于后期制作是否精良。后期制作過程從剪輯出發(fā)，讓我確定的第一個(gè)觀點(diǎn)就是，做好前期和中期的工作，可以給后期減輕很大的壓力，每一個(gè)素材、片段的拍攝效果都在預(yù)期的方向完成，后期去制作的時(shí)候就可以小部門的去調(diào)整，素材的組接邏輯順序上就很方便快速。當(dāng)然鏡頭組接就是一部分，另一部分在聲音和色彩上，這部片子前后畫風(fēng)差異較大，所以調(diào)色和剪輯節(jié)奏方面就需要根據(jù)劇情走向來及時(shí)調(diào)整；同時(shí)聲音也根據(jù)劇情需求進(jìn)行搭配調(diào)整，并配上字幕。一系列工作做完，整個(gè)片子也就告一段落。（五）創(chuàng)作過程小結(jié)本章主要展示了劇情片《約定》創(chuàng)作的完整過程，從前期構(gòu)思策劃和中后期制作流程都進(jìn)行了詳細(xì)地?cái)⑹觥Ｔ趧?chuàng)作過程中，體會(huì)到完成了自己的所思所想。與此同時(shí)，所有在創(chuàng)作拍攝過程中遇到的問題、不確定性因素，再加上拍攝任務(wù)，對(duì)自己來說也是一次不錯(cuò)的人生經(jīng)歷，讓自己成長了很多。后期在剪輯和調(diào)色、調(diào)音過程中鍛煉了再次提升了自己整體對(duì)于影片制作的能力。總的來說，是一次讓自己在學(xué)業(yè)、生活、技能上都得到了一次提升的鍛煉。最后的結(jié)果也是值得滿意。五、劇情片《約定》創(chuàng)作工作總結(jié)劇情片《約定》創(chuàng)作的完整過程，是我對(duì)四年學(xué)習(xí)的一個(gè)總結(jié)，每一個(gè)環(huán)節(jié)都