世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史第三章現(xiàn)代設(shè)計(jì)的前奏：新工藝運(yùn)動(dòng)

●“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”是19世紀(jì)末20世紀(jì)初在歐洲和美國(guó)產(chǎn)生和發(fā)展的一次影響面相當(dāng)大的國(guó)際設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，是一次內(nèi)容廣泛的、設(shè)計(jì)上的形式運(yùn)動(dòng)，涉及十多個(gè)國(guó)家。從建筑、家具、產(chǎn)品、收拾、服裝、平面涉及、書(shū)籍插畫(huà)，一直到雕塑和繪畫(huà)藝術(shù)都受到影響，延續(xù)時(shí)間長(zhǎng)達(dá)十余年。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)實(shí)質(zhì)上是英國(guó)“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”在歐洲大陸的延續(xù)與傳播，在思想理論上并沒(méi)有超越“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)主張藝術(shù)家從事產(chǎn)品設(shè)計(jì)，以此實(shí)現(xiàn)技術(shù)與藝術(shù)統(tǒng)一。綜述中外設(shè)計(jì)史一、現(xiàn)代設(shè)計(jì)萌芽的時(shí)代背景和促進(jìn)因素（一）時(shí)代背景進(jìn)入19世紀(jì)以來(lái)，建筑上、設(shè)計(jì)上的復(fù)古風(fēng)潮此起彼伏，如何處理和借鑒歷史上的各種風(fēng)格，成立建筑界面臨的一個(gè)主要問(wèn)題。中外設(shè)計(jì)史圖源：360瀏覽器（二）現(xiàn)代設(shè)計(jì)的促進(jìn)因素●初期世界博覽會(huì)的促進(jìn)作用19世紀(jì)建筑、設(shè)計(jì)上的重任突破點(diǎn)之一，是該世紀(jì)下半期歐洲和美國(guó)一系列的世界博覽會(huì)的規(guī)劃和興建。主要特征：強(qiáng)調(diào)手工藝，反對(duì)工業(yè)化；完全放棄傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，開(kāi)創(chuàng)新的自然裝飾風(fēng)格；倡導(dǎo)自然風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)自然中不存在直線和平面，裝飾上突出表現(xiàn)曲線和有機(jī)形態(tài)；裝飾上受到東方風(fēng)格影響，尤其是如本江戶(hù)時(shí)期的裝飾風(fēng)格與浮世繪影響；探索新材料和新技術(shù)帶來(lái)的藝術(shù)表現(xiàn)的可能性。法國(guó)是“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的發(fā)源地，“新藝術(shù)”本是巴黎一家商店的名稱(chēng)，由出版商薩姆爾·賓于1985年12月創(chuàng)立，是在仿效威廉·莫里斯設(shè)計(jì)事務(wù)所的基礎(chǔ)上開(kāi)設(shè)的，取名“新藝術(shù)畫(huà)廊”。法國(guó)的“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的發(fā)展主要有兩個(gè)中心：巴黎和南錫。南錫主要集中在家具設(shè)計(jì)上，而巴黎則包羅萬(wàn)象，涉及的領(lǐng)域非常廣泛，包括家具、建筑、室內(nèi)、平面設(shè)計(jì)等。第一節(jié)

法國(guó)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)巴黎是19世紀(jì)末20世紀(jì)初現(xiàn)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)的中心之一，1851年水晶宮博覽會(huì)，世界博覽會(huì)的中心轉(zhuǎn)移到了法國(guó)巴黎?！靶滤囆g(shù)運(yùn)動(dòng)”之所以能夠在巴黎首先興起，是因?yàn)榘屠璧摹靶滤囆g(shù)之家”、”現(xiàn)代之家”、”六人集團(tuán)”等都是有影響的“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”組織。一、巴黎的“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”1889年世界博覽會(huì)的埃菲爾鐵塔，由工程師埃菲爾設(shè)計(jì)，塔高328米，全為鐵架結(jié)構(gòu)，內(nèi)部有四部水利升降機(jī)，代表了當(dāng)時(shí)工業(yè)化的最高水平。1985年，薩姆爾·賓在巴黎開(kāi)設(shè)了“新藝術(shù)之家”設(shè)計(jì)事務(wù)所，資助一切設(shè)計(jì)家從事新藝術(shù)風(fēng)格的產(chǎn)品設(shè)計(jì)。新藝術(shù)之家的代表設(shè)計(jì)師有：尤金·蓋拉德和喬治·德方列。蓋拉德的更改比較凝重、結(jié)實(shí)；而德方列的作品則纖細(xì)優(yōu)美，被稱(chēng)為“女性的贊美詩(shī)”。1、新藝術(shù)之家核心人物是朱里斯·邁耶·格拉斐，他非常熱衷于贊助自然主義風(fēng)格的設(shè)計(jì)?！艾F(xiàn)代之家”是1898年建立的，主要從事新藝術(shù)風(fēng)格的家具和室內(nèi)陳設(shè)的設(shè)計(jì)和制作，設(shè)計(jì)風(fēng)格和觀念與“新藝術(shù)之家”基本相似2、現(xiàn)代之家3、六人集團(tuán)成立于1898年，由六位組織松散的設(shè)計(jì)師構(gòu)成，但設(shè)計(jì)理念和風(fēng)格則較統(tǒng)一，強(qiáng)調(diào)“回歸自然”，采用植物紋樣和曲線進(jìn)行設(shè)計(jì)形式處理。赫克特·吉瑪?shù)率橇酥凶钣谐删偷囊晃?，?qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的整體統(tǒng)一性。代表作為巴黎地鐵入口設(shè)計(jì)。二、南錫的“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”南錫位于法國(guó)南部，以家具設(shè)計(jì)和制作為主，代表人物是埃米爾·蓋勒。代表人物是埃米爾·蓋勒設(shè)計(jì)風(fēng)格受到東方工藝的影響，最早突出產(chǎn)品“形式與功能”之間的關(guān)系問(wèn)題，認(rèn)為自然的風(fēng)格、自然的紋樣應(yīng)該是設(shè)計(jì)師的靈感之源，設(shè)計(jì)的裝飾主題必須與設(shè)計(jì)的功能相一致。第二節(jié)比利時(shí)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)比利時(shí)受到英國(guó)工業(yè)革命影響較大，出現(xiàn)了一些激進(jìn)的藝術(shù)組織，如“二十人社”。1894年，該社更名為“自由美學(xué)社”，成為比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的核心力量。其核心人物有：亨利·凡·德·維爾德、古斯塔夫·博維、維克多·霍塔。比利時(shí)的“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”在風(fēng)格和理念上與法國(guó)比較相似，希望能夠以手工藝的方式挽救丑陋的工業(yè)產(chǎn)品，采用動(dòng)植物紋樣進(jìn)行裝飾。一、亨利·凡·德·維爾德1894年發(fā)表了《為藝術(shù)清楚障礙》一文，提出了新藝術(shù)的創(chuàng)作原則：“根據(jù)理性法則與合理結(jié)構(gòu)所創(chuàng)造出來(lái)的符合功能的作品，乃是求得美的第一個(gè)條件?！?、支持新技術(shù)，主張藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，并鮮明地提出設(shè)計(jì)中“功能第一”的原則，反對(duì)模式功能的純裝飾主義和純藝術(shù)主義。2、認(rèn)為設(shè)計(jì)應(yīng)盡量保持材料的天然本性，反對(duì)過(guò)多地修飾而破壞材料自身的美。3、在德國(guó)魏瑪期間，他提出產(chǎn)品設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)合理、材料運(yùn)用嚴(yán)格準(zhǔn)確、工作程序明確清晰這三個(gè)設(shè)計(jì)的基本原則，以期達(dá)到工藝與藝術(shù)的結(jié)合。在這一點(diǎn)上他已大大超過(guò)新藝術(shù)的同仁，稱(chēng)為現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的思想奠基人。4、他的局限性在于，不贊成標(biāo)準(zhǔn)化，后成為他和模特修斯在“科隆論戰(zhàn)”中爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。三、維克多·霍塔維克多·霍塔是世界“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”建筑師杰出代表之一。1893年，在比利時(shí)首都布魯塞爾出現(xiàn)歐洲第一座嶄新風(fēng)格的住宅建筑——霍塔旅館，首次打破古典束縛，盡量避免使用長(zhǎng)廊，利用鋼鐵建筑材料，外觀裝飾上布滿(mǎn)曲媚線條，曲線流暢，色彩協(xié)調(diào)，墻面柔和，室內(nèi)的欄桿、墻紙、地板陶瓷鑲嵌、燈具、窗戶(hù)等都采用統(tǒng)一的“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”風(fēng)格。1897年設(shè)計(jì)的布魯塞爾人民宮也是其代表作。塔賽爾公館：以活躍、跳動(dòng)的花葉狀圖案為基礎(chǔ)，從旅館正面開(kāi)始，圖案一直延伸到前廳、樓梯和柱頂裝飾。布魯塞爾故居：建造于1889-1901年，后于1906年和1908年兩次擴(kuò)建。第三節(jié)西班牙的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)受到哥特式基督教藝術(shù)和阿拉伯伊斯蘭藝術(shù)的影響，呈現(xiàn)強(qiáng)烈的表現(xiàn)主義色彩。20世紀(jì)著名的個(gè)性藝術(shù)家，許多生于這塊土地，如畢加索、米羅、達(dá)利等。1.安東尼·高迪西班牙的“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”也呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的表現(xiàn)主義色彩。它的主要代表人物是著名的建筑師安東尼·高迪安東尼·高迪的設(shè)計(jì)生涯經(jīng)歷了三個(gè)階段：阿拉伯摩爾風(fēng)格、新哥特式風(fēng)格和新藝術(shù)風(fēng)格混合風(fēng)格，以及有機(jī)風(fēng)格。1、阿拉伯摩爾風(fēng)格巴塞羅那卡羅林區(qū)的文森公寓（1883-1888年）巴特洛公寓巴特羅之家（CasaBatlló，1904—1906）由西班牙建筑師高迪設(shè)計(jì),以造型怪異而聞名于世，是建筑設(shè)計(jì)歷史上經(jīng)典之一，也是19世紀(jì)末20世紀(jì)初加泰羅尼亞現(xiàn)代主義風(fēng)格的代表建筑。是高迪完成度最高的新藝術(shù)自然主義風(fēng)格建筑。公寓的入口和二樓墻面都故意模仿熔巖和溶洞，飾以彩色玻璃、彩磚屋頂陽(yáng)臺(tái)和欄桿做成假面舞會(huì)的面具，屋脊如帶鱗片的獸類(lèi)的脊背。居里公園居里公園事實(shí)上也是一個(gè)沒(méi)有完成的設(shè)計(jì)項(xiàng)目。公園的設(shè)想是居里提出來(lái)的,居里對(duì)英國(guó)園林很有興趣,因此希望高迪能夠幫他設(shè)計(jì)一個(gè)英式的園林。2、新哥特和新藝術(shù)風(fēng)格混合風(fēng)格阿斯托加主教宮是西班牙建筑師安東尼·高迪的作品。建于1889年至1913年之間，以加泰羅尼亞現(xiàn)代風(fēng)格設(shè)計(jì)，是加泰羅尼亞以外僅有的三座高迪建筑之一。3、有機(jī)風(fēng)格這時(shí)期是在高迪32歲之后，他的設(shè)計(jì)風(fēng)格開(kāi)始成熟，逐漸擺脫了單純的哥特風(fēng)格的影響，開(kāi)始逐步走出自己的風(fēng)格道路。他的新風(fēng)格具有有機(jī)的特征，同時(shí)又帶有神秘的、傳奇的色彩不少裝飾圖案都有很強(qiáng)的象征性。為卡爾維家族設(shè)計(jì)的巴塞羅那住寶是風(fēng)格轉(zhuǎn)變的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。此轉(zhuǎn)變使他更具有人性，而不再單純模仿時(shí)尚風(fēng)格。代表作有:《圣家族教堂》、《居里公園》、《米拉公寓》等?！妒ゼ易褰烫谩访桌⑽蓓敻叩湾e(cuò)落，而整棟建筑如波濤洶涌的海面，極富動(dòng)感。屋頂是奇形怪狀突然物做成的煙囪和通風(fēng)管道。米拉公寓里里外外都顯得非常怪異，甚至有些荒誕不經(jīng)，米拉公寓仍被許多人認(rèn)為是所有現(xiàn)代建筑中最具代表性的，也是最有獨(dú)創(chuàng)性的建筑，是二十世紀(jì)世界上最重要的建筑之一。該建筑無(wú)一處是直角，這也是高迪作品的最大特色，因?yàn)楦叩险J(rèn)為：“直線屬于人類(lèi)，而曲線歸于上帝?！薄５谒墓?jié)

德國(guó)青年風(fēng)格德國(guó)的“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”稱(chēng)之為“青年風(fēng)格”，從19世紀(jì)90年代開(kāi)始，在建筑設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)和平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域全面展開(kāi)。一、風(fēng)格特點(diǎn)德國(guó)的“青年風(fēng)格”與歐洲其他國(guó)家的“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”在設(shè)計(jì)風(fēng)格上相似：反對(duì)機(jī)械化和工業(yè)化，重視自然主義的裝飾手法，表現(xiàn)為曲線、流暢的有機(jī)形態(tài)，但后期有幾何造型和注重功能的傾向。二、代表人物奧托·艾克曼奧古斯丁·艾克曼建筑師：彼得·貝倫斯和恩德?tīng)柸?、代表作品慕尼黑歌劇院?901年）是一座宏偉的古典主義建筑。在這個(gè)充滿(mǎn)歷史氣息的地方，上演了許多堪稱(chēng)歌劇世界之光的著名作品——如瓦格納(Wagner)的《特里斯坦與伊索爾德(TristanundIsolde)》。濟(jì)南火車(chē)站（1909年建成，1992年7月拆毀，菲舍爾）這是一組具有濃郁的日耳曼風(fēng)格的哥特建筑群。建筑師按照使用功能組織空間，主次分明：形象高低起伏，錯(cuò)落有致。彼得·貝倫斯德國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父彼得·貝倫斯，德國(guó)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的重要奠基人之一，著名建筑師，工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的先驅(qū)，“德國(guó)工業(yè)同盟”的首席建筑師。彼德·貝倫斯是德國(guó)工業(yè)同盟最著名的設(shè)計(jì)師，被譽(yù)為“第一位現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)師”第五節(jié)

奧地利“分離派”“分離派”成立于1897年，成員主要來(lái)自于維也納學(xué)派，大多數(shù)為建筑師奧托·瓦格納的學(xué)生，還包括建筑家、手工藝設(shè)計(jì)家、畫(huà)家。因標(biāo)榜與傳統(tǒng)和正統(tǒng)藝術(shù)分道揚(yáng)鑣，故稱(chēng)“分離派”。約瑟夫·奧布里奇—斯托克列宮采用混泥土和金色構(gòu)件會(huì)館屋頂上覆蓋了約3000片金色月桂，月桂象征著新藝術(shù)流派的成功創(chuàng)立，同時(shí)也寓意著蓬勃生機(jī)。奧托·瓦格納“分離派”的領(lǐng)軍人物設(shè)計(jì)觀點(diǎn)：新結(jié)構(gòu)、新材料必將導(dǎo)致新形式的出現(xiàn)，反對(duì)重演歷史樣式。設(shè)計(jì)原則：功能第一，裝飾第二阿道夫·盧斯為奧地利建筑師與建筑理論家，在歐洲建筑領(lǐng)域中，為現(xiàn)代主義建筑的先驅(qū)者。他提出著名的“裝飾即罪惡”的口號(hào)。他主張建筑以實(shí)用與舒適為主，認(rèn)為建筑“不是依靠裝飾而是以形體自身之美為美”，強(qiáng)調(diào)建筑物作為立方體的組合同墻面和窗子的比例關(guān)系。代表作品是1910年在維也納建造的斯坦納住宅（SteinerHouse)。

古斯塔夫·克林姆特，又譯古斯塔夫·克里姆，生于維也納，是一位奧地利知名象征主義畫(huà)家。他創(chuàng)辦了維也納分離派，也是所謂維也納文化圈代表人物。古斯塔夫·克林姆特畫(huà)作特色在于特殊的象征式裝飾花紋，并在畫(huà)作中大量使用性愛(ài)主題。古斯塔夫·克林姆特的代表作《吻》呈現(xiàn)出一對(duì)相擁在一起的戀人，他們的身體借由長(zhǎng)袍纏繞在一起。這種表現(xiàn)手法同時(shí)受到同時(shí)期的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)及藝術(shù)與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響。古斯塔夫·克林姆在傳統(tǒng)的油畫(huà)上覆蓋金箔，讓畫(huà)作的現(xiàn)代感更加突出?！段恰纺壳笆詹卦诰S也納美景宮內(nèi)的奧地利美景宮美術(shù)館，被廣泛的視為是20世紀(jì)早期的經(jīng)典?！段恰肥窍笳髦髁x的代表作品，也是古斯塔夫·克林姆最受歡迎的作品。

一、風(fēng)格特征造型簡(jiǎn)潔明快，注重簡(jiǎn)單的直線、幾何外形與自然形態(tài)吻合，是功能主義與有機(jī)形態(tài)的有機(jī)結(jié)合。與“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”風(fēng)格所追求的自然主義有機(jī)形態(tài)相去甚遠(yuǎn)。二、代表人物奧托·瓦格納（1984-1918）約塞夫·奧布里奇（1867-1908）約塞夫·霍夫曼（1870-1956）*古斯塔夫·克里姆特（1862-1918）科羅曼·莫塞（1868-1918）*阿道夫·盧斯（1870-1933）三、對(duì)“分離派”的評(píng)價(jià)維也納“分離派”雖然追求把藝術(shù)、優(yōu)秀設(shè)計(jì)與生活母密切聯(lián)系，但在實(shí)際設(shè)計(jì)中，與這種目標(biāo)有很大距離。主要表現(xiàn)在“在工業(yè)生產(chǎn)極端發(fā)達(dá)的社會(huì)大背景下，沒(méi)有關(guān)心工業(yè)生產(chǎn)中藝術(shù)的問(wèn)題，以及藝術(shù)與機(jī)器生產(chǎn)的關(guān)系問(wèn)題；設(shè)計(jì)材料和工藝昂貴，無(wú)法大眾化；對(duì)簡(jiǎn)潔和抽象形式的追求在本質(zhì)上沒(méi)有脫離”新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的風(fēng)格，沒(méi)有真正把設(shè)計(jì)形式與功能結(jié)合起來(lái)。第六節(jié)英國(guó)格拉斯哥學(xué)派格拉斯哥學(xué)派是19世紀(jì)末20世紀(jì)初以格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院為中心的松散的學(xué)派，該學(xué)派以麥金托什及其妻子瑪格麗特·

麥克唐那、妻子的妹妹弗朗西斯·麥克唐那、妹夫赫伯特·麥克奈爾為中心，因而又被稱(chēng)為“格拉斯哥四人派”。一、風(fēng)格特征“格拉斯哥四人派”代表了“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的一個(gè)重要的發(fā)展分支。“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)主張曲線和自然主義的裝飾動(dòng)機(jī)，反對(duì)直線和幾何造型，反對(duì)黑白色彩，反對(duì)機(jī)械和工業(yè)化生產(chǎn)；而麥金托什則恰恰相反，主張直線，主張簡(jiǎn)單的幾何造型，講究黑白等中性色彩。二、代表人物——查爾斯·麥金托什麥金托什的設(shè)計(jì)領(lǐng)域非常廣泛，涉及建筑、家具、室內(nèi)、燈具、玻璃器皿壁掛等，同時(shí)他還是一位出色的畫(huà)家是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的全面設(shè)計(jì)師的典型代表，其影響不亞于比利時(shí)的亨利·凡·德·維爾德。格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院偏愛(ài)幾何心態(tài)和有機(jī)形態(tài)的混合運(yùn)用，簡(jiǎn)單而具有高度裝飾味道。主張利用直線和黑白色彩，探索機(jī)械化批量生產(chǎn)中的藝術(shù)處理問(wèn)題。高背椅——完全采用黑色，造型夸張，是格拉斯哥學(xué)派風(fēng)格最集中體現(xiàn)。他的室內(nèi)設(shè)計(jì)在造型上利用簡(jiǎn)單的直線，色彩上同時(shí)采用黑白兩色，稍飾以自然圖案，達(dá)到既有整體感，又有典雅的細(xì)節(jié)裝飾效果。楊柳茶室三、影響和作用麥金托什的探索為機(jī)械化、批量化、工業(yè)化的形式奠定了可能的基礎(chǔ)?？梢哉f(shuō)他是聯(lián)系“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)中對(duì)手工藝運(yùn)動(dòng)和