PAGEPAGE6第四節(jié)巴爾扎克(HonorédeBalzac,1799-1850)巴是法國(guó)19世紀(jì)最重要的作家，他的《人間喜劇》是人類(lèi)文化寶庫(kù)中的瑰寶。生平和創(chuàng)作巴出生在圖爾市一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭。父親靠個(gè)人奮斗發(fā)跡，曾擔(dān)任拿破侖手下的軍需處長(zhǎng)直至副區(qū)長(zhǎng)。母親出身于巴黎富裕的資產(chǎn)階級(jí)家庭。母親希望他成為公證人，于是，巴在巴黎學(xué)習(xí)法律，并在律師事務(wù)所當(dāng)文書(shū)，畢業(yè)前后當(dāng)過(guò)律師的助手。職業(yè)的便利使他看到巴黎社會(huì)的黑暗腐敗和種種不為人所知的悲劇和罪行，為日后創(chuàng)作提供了素材。他青年時(shí)就熱衷于文學(xué)。1818年4月，他放棄了當(dāng)公證人或訴訟代理人的前途，住在一間閣樓里從事文學(xué)創(chuàng)作。他過(guò)著清苦的生活，一面閱讀大量書(shū)籍，到大學(xué)聽(tīng)課，一面賣(mài)文為生。他還曾從事出版和印刷業(yè)，但經(jīng)商使他債臺(tái)高筑，使他終身受累。但這段經(jīng)歷使他在巴黎各界奔波，接觸到各色人等，使作家更加真切地體會(huì)到世態(tài)炎涼和社會(huì)的黑暗。在經(jīng)過(guò)幾年創(chuàng)作的嘗試和積累以后，他在1829年發(fā)表《舒昂黨人》，揭開(kāi)了《人間喜劇》的序幕。在以后的二十多年里，他夜以繼日地辛勤寫(xiě)作，直到1850年病逝于巴黎。1829年到1835年，是巴創(chuàng)作的第一階段。他的創(chuàng)作開(kāi)始正面描寫(xiě)當(dāng)代生活和社會(huì)風(fēng)俗，與當(dāng)時(shí)流行的浪漫主義文學(xué)迥然有別。短篇小說(shuō)《高布賽克》（1830）刻畫(huà)了一個(gè)吝嗇鬼典型。他是一個(gè)高利貸者，貪得無(wú)厭。寧可讓貨物在討價(jià)還價(jià)中腐爛發(fā)臭，也不肯作出小小的讓步。高是早期資產(chǎn)者的代表，社會(huì)被他這樣的高利貸者統(tǒng)治著。這個(gè)形象標(biāo)志著復(fù)辟時(shí)期資產(chǎn)者實(shí)際上已經(jīng)取代了貴族。這一時(shí)期的作品還有《夏倍上校》（1832）和《蘇鎮(zhèn)舞會(huì)》（1830）等。前者寫(xiě)為了金錢(qián)和地位，妻子居然不認(rèn)自己的丈夫，甚至不惜設(shè)計(jì)欺騙他。后者寫(xiě)了貴族階級(jí)的衰敗沒(méi)落和封建門(mén)閥觀念的破產(chǎn)。貴族德·封丹納伯爵雖然是頑固的保王黨人，卻明智地讓三個(gè)兒子和兩個(gè)女兒和資產(chǎn)者聯(lián)姻，以加強(qiáng)自己的地位?！稓W也妮·葛朗臺(tái)》（1833）和《高老頭》（1834-1835）的問(wèn)世標(biāo)志著巴-的創(chuàng)作達(dá)到成熟?！稓W》被稱(chēng)為巴-“最完美的繪寫(xiě)之一”。小說(shuō)最大的成就是塑造了一個(gè)吝嗇鬼典型。葛朗臺(tái)是資產(chǎn)階級(jí)金錢(qián)拜物教的生動(dòng)寫(xiě)照。作家寫(xiě)出了法國(guó)大革命以后資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶(hù)的發(fā)家過(guò)程。揭示了在新的歷史條件下資產(chǎn)階級(jí)聚斂財(cái)富的特點(diǎn)。葛是個(gè)通過(guò)政權(quán)更迭大發(fā)橫財(cái)?shù)谋┌l(fā)戶(hù)，是大革命后得勢(shì)的資產(chǎn)階級(jí)的代表。他懂得商品流通和投機(jī)買(mǎi)賣(mài)的訣竅，懂得公債投機(jī)和資金周轉(zhuǎn)的重要性，精通如何里通外國(guó)債務(wù)關(guān)系和商業(yè)信用提供的賺錢(qián)機(jī)會(huì)。他既是大土地所有者，又是金融資本家，他的得勢(shì)表現(xiàn)了復(fù)辟時(shí)期土地、金融資產(chǎn)階級(jí)主宰一切的社會(huì)現(xiàn)實(shí)?！陡呃项^》在下一節(jié)詳細(xì)介紹。在這一時(shí)期，作家想到要把自己的作品組成一個(gè)龐大的整體，希望“寫(xiě)出一個(gè)完整的社會(huì)”。力圖從社會(huì)生活的各個(gè)方面分門(mén)別類(lèi)去描繪現(xiàn)實(shí)，這是他的獨(dú)創(chuàng)。他可能在1833年寫(xiě)《鄉(xiāng)村醫(yī)生》時(shí)第一次產(chǎn)生了這個(gè)想法。他把這套巨著分為三個(gè)部分，第一部分是“風(fēng)俗研究”（其中包括“私人生活場(chǎng)景”、“外省生活場(chǎng)景”、“巴黎生活場(chǎng)景”、“政治生活場(chǎng)景”、“軍旅生活場(chǎng)景”和“鄉(xiāng)村生活場(chǎng)景”六個(gè)部分），第二部分是“哲理研究”，第三部分是“分析研究”。這三大部分就是《人間喜劇》的基本結(jié)構(gòu)。當(dāng)時(shí)他已完成30多部作品，占《人間喜劇》全部的三分之一強(qiáng)。這個(gè)巨大工程的計(jì)劃大致成形。巴創(chuàng)作的第二階段是1835到1842年。到這一階段結(jié)束，作家已經(jīng)完成了70多部作品，以中篇和長(zhǎng)篇最為重要。《人間喜劇》的框架已基本成型。這一總標(biāo)題第一次提到是在巴-1839年寫(xiě)給出版商的信中。但丁的《神曲》給了他直接的啟示。應(yīng)約寫(xiě)出的《人間喜劇·前言》（1841）是19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義的一篇重要文獻(xiàn)，闡述了他的文學(xué)主張，也是對(duì)其創(chuàng)作的總結(jié)。其中，中篇小說(shuō)《古物陳列室》（1836-1939）描寫(xiě)了貴族和資產(chǎn)階級(jí)的直接斗爭(zhēng)。一方是舊貴族，一方是自由黨人。貴族的沙龍被后者譏為“古物陳列室”。隨著波旁晚朝的覆滅，舊貴族的代表埃斯格里榮侯爵不得不承認(rèn)失敗，他的兒子也娶了一個(gè)自己看不起的資產(chǎn)階級(jí)小姐。揭示了貴族被資產(chǎn)階級(jí)取代的歷史變化。這一時(shí)期最重要的作品是長(zhǎng)篇《幻滅》（1837-43），展現(xiàn)了新聞界和文壇的種種黑幕，并塑造了一個(gè)青年野心家形象呂西安。第三階段是從1842年到1848年。這一階段，作家更加關(guān)心當(dāng)代生活，七月王朝的現(xiàn)實(shí)成為他寫(xiě)作的主要對(duì)象。長(zhǎng)篇《煙花女榮枯記》（《交際花盛衰記》，1843-47）展現(xiàn)了上層社會(huì)燈紅酒綠的糜爛生活，又細(xì)致描繪了下層社會(huì)和監(jiān)獄的景象?！敦愐獭罚?846）寫(xiě)出了七月王朝時(shí)期資產(chǎn)階級(jí)的荒淫無(wú)度、道德墮落。于洛男爵是淫欲的化身，這個(gè)早年立過(guò)軍功的資產(chǎn)階級(jí)英雄人物如今墮落得像動(dòng)物一樣可鄙?！栋钏咕司恕罚?847）描寫(xiě)了兩和音樂(lè)家的悲慘遭遇。窮苦的舅舅收藏了不少精美的藝術(shù)品，但遭到歹徒暗算，以致喪命。巴-的一生都在勤奮的寫(xiě)作中度過(guò)。他經(jīng)常每天工作18小時(shí)，只睡5個(gè)小時(shí)。莫洛亞把他比作為人類(lèi)盜取天火、為了人間的幸福而甘愿自身受苦的普羅米修斯，是很精當(dāng)?shù)?。約90多部作品組成的《人間喜劇》“提供了一部法國(guó)社會(huì)，特別是巴黎上流社會(huì)的卓越的現(xiàn)實(shí)主義歷史”。作家自己曾提出，要作法國(guó)社會(huì)這個(gè)歷史家的書(shū)記員。他做到了，“他用編年史的方式幾乎逐年地把上升的資產(chǎn)階級(jí)在1816年至1848年這一時(shí)期對(duì)貴族社會(huì)日甚一日的沖擊描寫(xiě)出來(lái)，這一貴族社會(huì)在1815年以后又重整旗鼓，盡力恢復(fù)舊日法國(guó)生活方式的標(biāo)準(zhǔn)。”巴-的思想是復(fù)雜的。他是一個(gè)唯物主義者，接受了當(dāng)時(shí)一些進(jìn)步的學(xué)說(shuō)，他注意到經(jīng)濟(jì)對(duì)社會(huì)發(fā)展的制約作用以及環(huán)境對(duì)人物思想的重要影響。另一方面，他的思想又有唯靈論成分，如相信骨相學(xué)、占卜術(shù)等。在政治觀點(diǎn)上，他是一個(gè)中小資產(chǎn)階級(jí)作家，又有殘存的貴族意識(shí)和封建道德觀念，并力圖擠進(jìn)貴族的行列。當(dāng)時(shí)封建貴族和新興資產(chǎn)階級(jí)的斗爭(zhēng)極為激烈，兩者相互斗爭(zhēng)又相互妥協(xié)，而政治體制的迅速更迭也加劇了人們思想的困惑和矛盾。對(duì)資產(chǎn)階級(jí)唯利是圖的道德原則的深?lèi)和唇^使他傾向于貴族，他向貴族靠攏，并成為保王黨人。但他并沒(méi)有完全脫離資產(chǎn)階級(jí)的立場(chǎng)。他對(duì)貴族階級(jí)的必然滅亡雖然抱著同情和惋惜的態(tài)度，但也認(rèn)識(shí)到其必然性。作家這些思想矛盾在其作品中都有清楚的反映?！度碎g喜劇》的思想內(nèi)容：反映了資產(chǎn)階級(jí)取代貴族階級(jí)的罪惡發(fā)家史。作家看到，在大革命和拿破侖時(shí)期發(fā)了橫財(cái)?shù)拇筚Y產(chǎn)階級(jí)，在復(fù)辟時(shí)期其經(jīng)濟(jì)實(shí)力不僅沒(méi)有削弱，反而以更快的速度增長(zhǎng)財(cái)富。復(fù)辟時(shí)期，在外省是葛朗臺(tái)們、在巴黎是紐沁根們?cè)谥髟滓磺?。紐、葛、高布塞克都是復(fù)辟王朝時(shí)期真正的統(tǒng)治者。七月王朝時(shí)期，銀行家紐、高利貸者高布塞克等大發(fā)橫財(cái)。在《阿爾西的議員》（1839）和《夏娃的女兒》（1839）等作品中，作家都描寫(xiě)了銀行家如何把持議會(huì)選舉，使貴族完全依附于他們?？傊度碎g喜劇》生動(dòng)鮮明地反映了資產(chǎn)階級(jí)上升發(fā)展、逐漸代替貴族的整個(gè)過(guò)程。反映了貴族階級(jí)的沒(méi)落衰亡史。作家生動(dòng)描寫(xiě)了在他看來(lái)是模范社會(huì)的最后殘余的貴族是怎樣在庸俗的、滿(mǎn)身銅臭的暴發(fā)戶(hù)的緊逼下逐漸滅亡，或者被他們腐化的?！豆盼镪惲惺摇泛汀独瞎媚铩分械馁F族都在婚姻問(wèn)題上敗在資產(chǎn)者手下。明智的貴族則采取和資產(chǎn)者聯(lián)姻的方式求得妥協(xié)。這是貴族階級(jí)的挽歌。3．《人間喜劇》描寫(xiě)了一幕幕慘劇，這些慘劇圍繞著爭(zhēng)奪金錢(qián)而展開(kāi)?！陡卟既恕穼?xiě)了做母親的為了剝奪女兒的財(cái)產(chǎn)，燒毀丈夫的遺囑?！断谋渡闲！分?，妻子為了吞沒(méi)丈夫的財(cái)產(chǎn)，企圖把他送進(jìn)監(jiān)獄?！痘脺纭穼?xiě)出報(bào)紙被金錢(qián)操縱，《煙花女——》中的呂西安追逐富有的女繼承人，終于失敗?！敖袢?，金錢(qián)已經(jīng)成為社會(huì)通行的證書(shū)了?！痹诿枥L這部金錢(qián)統(tǒng)治一切的社會(huì)風(fēng)俗史時(shí)，作家一再聲稱(chēng)：“小說(shuō)家自以為是虛構(gòu)出來(lái)的丑史穢行，都在這事實(shí)之下?！贝送?，《人間喜劇》還真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)狀況，起價(jià)值可比職業(yè)歷史學(xué)家、經(jīng)濟(jì)學(xué)家和統(tǒng)計(jì)學(xué)家提供的材料。而作家在作品中最終擺脫了自己的政治觀點(diǎn)，寫(xiě)出了自己同情的階級(jí)必然滅亡的趨勢(shì)，是其現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的最大勝利。在藝術(shù)上，巴-也取得了巨大成就。主要成就是塑造了性格鮮明的典型形象。在《人間喜劇》出現(xiàn)的2000多個(gè)人物中，性格鮮明的典型人物就有數(shù)十個(gè)。他塑造人物的方法符合“典型環(huán)境中的典型形象”的現(xiàn)實(shí)主義原則。作家塑造人物的方法主要是：1，通過(guò)細(xì)致的環(huán)境描寫(xiě)來(lái)寫(xiě)人。他認(rèn)為，通過(guò)環(huán)境描寫(xiě)能再現(xiàn)時(shí)代的面貌，所以他不厭其煩地描繪城市的面貌、房屋建筑、家具陳設(shè)。環(huán)境描寫(xiě)對(duì)塑造人物起到重要的作用。如《高老頭》通過(guò)對(duì)伏蓋公寓細(xì)致入微的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，襯托出居住在里面的下層人物的精神面貌。對(duì)鮑賽昂子爵府的盛大舞會(huì)場(chǎng)面的描寫(xiě)和人物（拉斯蒂涅）在花天酒地的上流社會(huì)受到腐蝕的心理變化結(jié)合在一起。這些都是非常出色的刻畫(huà)典型環(huán)境中的典型人物的成功范例。2，他還善于通過(guò)精細(xì)的外貌描寫(xiě)和性格化的對(duì)話(huà)描寫(xiě)來(lái)塑造人物。作家受到拉瓦特和加爾骨相學(xué)的影響，認(rèn)為人物的外形能夠反映其階級(jí)地位、精神面貌和性格特點(diǎn)，因此力求精細(xì)地描寫(xiě)人物外貌，以突出其性格。巴-還認(rèn)為，對(duì)話(huà)也是能否寫(xiě)活人物的重要因素。他筆下的人物都有個(gè)性化的語(yǔ)言，最突出的例子如葛，每句話(huà)都符合他的吝嗇性格。3，巴-還強(qiáng)調(diào)突出人的“情欲”，即用高度集中和概括的手法去刻畫(huà)典型性格。如高老頭的父愛(ài)、葛的吝嗇、貝姨的嫉妒、于洛的淫欲、邦斯的收藏癖pi3等。這種突出情欲的手法并不妨礙同類(lèi)形象的豐富性。作家能寫(xiě)出他們的千差萬(wàn)別，絕不雷同。例如同是吝嗇鬼，高布塞克、葛、紐等各有特點(diǎn)。野心家形象，拉斯蒂涅、呂西安、伏脫冷也各有特征。4，巴==塑造人物還有一個(gè)特殊手法，即人物的“再現(xiàn)”。在不同小說(shuō)中，讓同意人物反復(fù)出現(xiàn)，以表現(xiàn)他們的不同生活階段和側(cè)面，最后構(gòu)成這一形象的整體。這也使不同作品聯(lián)結(jié)起來(lái)，從而更好地實(shí)現(xiàn)了作家的創(chuàng)作意圖。作家在小說(shuō)的結(jié)構(gòu)和敘述方面進(jìn)行了富有成效的探索。巴-的小說(shuō)往往有序幕、展開(kāi)、高潮、結(jié)尾，沖突激烈，戲劇性較強(qiáng)。他對(duì)小說(shuō)的各種敘述形式都進(jìn)行了嘗試和探索。如小說(shuō)的開(kāi)頭，有的從環(huán)境描寫(xiě)開(kāi)始，有的從對(duì)話(huà)開(kāi)始，有的以肖像描寫(xiě)作為引子等。而敘述的角度也變化多端，有時(shí)運(yùn)用全知視角，有時(shí)采用有限視角。顯示出高超的寫(xiě)作技巧。由于巴-在小說(shuō)方面的卓越建樹(shù)，他被尊為法國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)之父。雨國(guó)稱(chēng)他為“最偉大的作家中第一流的一個(gè)，最優(yōu)秀的作家中最崇高的一個(gè)”，左拉認(rèn)為，“他創(chuàng)造了一個(gè)世界”，“寫(xiě)出了最革命的作品”，今日的新小說(shuō)家也沒(méi)有否定他，認(rèn)為他是內(nèi)心獨(dú)白的開(kāi)創(chuàng)者。說(shuō)明直至今日，巴仍對(duì)作家們有啟發(fā)和借鑒之處。二，《高老頭》（1834-35）是巴—的著名作品。這部小說(shuō)深刻地反映了復(fù)辟時(shí)期的法國(guó)社會(huì)，暴露了金錢(qián)的罪惡作用，在藝術(shù)上也是他作品的一個(gè)高峰。故事發(fā)生在1819年末至1820年初的巴黎。在偏僻街區(qū)的伏蓋公寓，聚集了各類(lèi)人物。落魄的面條商高老頭被兩個(gè)女兒榨干了財(cái)產(chǎn)。來(lái)自外省的窮大學(xué)生拉斯蒂涅羨慕上流社會(huì)的奢侈生活，一心想往上爬?？嘁厶臃阜摾淦髨D利用泰伊番小姐的婚姻大賺一筆。他的身份被密探懷疑，警察在公寓里的兩個(gè)房客老小姐米旭諾和波阿萊的幫助下確定了他的身份，將他逮捕歸案。拉斯蒂涅的表姐鮑—子爵夫人被情夫拋棄，舉行了告別社交界的盛大舞會(huì)。高老頭中風(fēng)，在痛苦中死去，只有拉為他料理后事。小說(shuō)以公寓和鮑夫人的沙龍為舞臺(tái)，以高老頭和拉斯-兩個(gè)人物的經(jīng)歷為主要情節(jié)，真實(shí)地勾畫(huà)出波旁王朝時(shí)期法國(guó)社會(huì)的面貌。一，小說(shuō)對(duì)這一時(shí)期封建貴族權(quán)勢(shì)的得而復(fù)失、盛而復(fù)衰的歷史趨勢(shì)，進(jìn)行了細(xì)致而深入的描寫(xiě)。鮑夫人是巴黎貴族社會(huì)的領(lǐng)袖人物，她的沙龍是人人向往的地方。能在她的客廳露面，就意味著有了在所有地方通行無(wú)阻的證書(shū)。但在拉--進(jìn)入這個(gè)富麗堂皇的高貴客廳時(shí)，鮑夫人已經(jīng)到了被拋棄的邊緣。雖然她自視清高，瞧不起資產(chǎn)階級(jí)婦女（她對(duì)拉說(shuō)：要是德?tīng)柗颇饶軌蛴袡C(jī)會(huì)被邀請(qǐng)進(jìn)入她的客廳，讓她跪在地上舔干凈大街上的泥她都愿意。事實(shí)也是如此。），但她對(duì)拉的開(kāi)導(dǎo)卻是很實(shí)際的，她讓他去追求銀行家紐夫人德?tīng)柗颇取２⒂H自帶拉去劇院結(jié)識(shí)德--。因?yàn)樗呀?jīng)看到，貴族的一套已經(jīng)不時(shí)興了，資產(chǎn)階級(jí)的金錢(qián)才是真正的力量所在。她的自身遭遇就是一場(chǎng)貴族敗在資產(chǎn)者手下的典型例子。她的情夫阿瞿達(dá)侯爵并不喜歡出身資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶(hù)的洛西菲德小姐，但為了得到她“一年20萬(wàn)法郎利息的陪嫁”，拋棄了名媛貴婦鮑夫人，決定和洛小姐結(jié)婚。受此巨大打擊的鮑夫人只得屈辱地退出社交界，去鄉(xiāng)間隱居。二，小說(shuō)還淋漓盡致地揭露了金錢(qián)的統(tǒng)治作用和拜金主義的種種罪惡，尖銳批判了資本主義社會(huì)中人與人之間赤裸裸的金錢(qián)關(guān)系。這在高老頭和兩個(gè)女兒的故事中得到集中的表現(xiàn)。高是個(gè)借饑荒牟取暴利然后發(fā)家的暴發(fā)戶(hù)。他把所有感情都放在兩個(gè)美麗的女兒身上。當(dāng)女兒長(zhǎng)大后，他把幾乎全部財(cái)產(chǎn)給了她們做陪嫁，只給自己留下一筆年金，使女兒得到了令人羨慕的婚姻。大女兒羨慕貴族封號(hào)，于是嫁給了雷斯托伯爵；小女兒愛(ài)錢(qián)，于是嫁給了銀行家紐。最初他在女兒家得到上賓的待遇，可是隨著他的財(cái)產(chǎn)不斷流入驕奢淫逸的女兒貪婪的手中而逐漸減少，他終于被女兒和女婿拒之門(mén)外。于是，他只能孤身一人在骯臟破舊的伏蓋公寓度日。高臨死前女兒們都不愿來(lái)看他。他終于明白，女兒們愛(ài)的只是他的錢(qián)。他是拜金主義的犧牲品。在他的葬禮上，兩個(gè)女兒家只派出了兩輛有族徽的空車(chē)來(lái)送葬。金錢(qián)腐蝕了各個(gè)社會(huì)階層的人們，整個(gè)社會(huì)都以不同的方式向金錢(qián)頂禮膜拜。米旭諾小姐為了得到3000法郎，當(dāng)了官方密探的走狗。伏蓋太太看中了高的財(cái)產(chǎn)，竟在老頭面前媚態(tài)百出；看到伏脫冷手面闊綽，又打起了他的主意。她連死人也不放過(guò)，當(dāng)高老頭入殮lian4時(shí)還敲了拉一筆竹杠。為了到手20萬(wàn)法郎，伏脫冷設(shè)下陷阱，殺害了銀行家泰伊番的獨(dú)子。雷斯托伯爵利用妻子被情人欺騙的機(jī)會(huì)，限制她的行動(dòng)自由，逼迫她把全部財(cái)產(chǎn)交出來(lái)。銀行家紐則借口做生意，挪用了妻子陪嫁的財(cái)產(chǎn)，在高老頭打算請(qǐng)律師出面要回女兒的財(cái)產(chǎn)時(shí)，他宣稱(chēng)那就只能宣告破產(chǎn)，使妻子不敢再逼他還錢(qián)，以達(dá)到霸占妻子財(cái)產(chǎn)的目的。作家：“沒(méi)有一個(gè)諷刺作家能寫(xiě)盡隱藏在金銀珠寶底下的丑惡。”三，作品還從不同角度寫(xiě)出了政治野心家的成長(zhǎng)過(guò)程，抨擊了資產(chǎn)階級(jí)的道德原則，從而揭示了人欲橫流的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。拉是復(fù)辟時(shí)期青年野心家的典型。他是外省破落小貴族的子弟，不愿埋頭讀書(shū)，羨慕揮金如土的生活。他在表姐鮑夫人那里上了社會(huì)教育的第一課：“你越?jīng)]心肝，越高升得快?！荒馨涯心信?dāng)作驛馬，把他們騎得筋疲力盡，到了站上丟下來(lái)；這樣你就能達(dá)到欲望的最高峰?！彼更c(diǎn)拉要把真實(shí)情感隱藏起來(lái)，去追求一個(gè)有錢(qián)的貴婦作為踏入上流社會(huì)的臺(tái)階。而負(fù)脫冷的邪惡說(shuō)教給他上了第二課：“要弄大錢(qián)，就要大刀闊斧地干，要不就萬(wàn)事大吉?！松褪沁@么回事，跟廚房一樣的腥臭。可是要作樂(lè)，就不能怕弄臟手，只消你事后洗洗干凈；今日所謂道德，就是這一點(diǎn)?！鄙媸啦簧畹睦艿椒膯l(fā)和引誘，雖然殘存的良知不允許他接受伏的邪惡計(jì)劃，但伏的哲學(xué)給了他深刻印象。表姐的遭遇使他看到上流社會(huì)根本不講什么感情，只講金錢(qián)和個(gè)人利益。高老頭之死則給他上了金錢(qián)主宰一切的最后一課，完成了他的社會(huì)教育。他越更清楚地看到社會(huì)的真實(shí)面目。在埋葬高的同時(shí)，他也埋葬了自己最后一點(diǎn)神圣的感情，欲火炎炎地投入社會(huì)這個(gè)罪惡的深淵，踏上了野心家的道路。在后來(lái)的作品中，拉多次出場(chǎng)：他靠紐夫人爬了上去，娶了她的女兒，被封為伯爵，成為貴族院議員、副國(guó)務(wù)秘書(shū)，大搞投機(jī)買(mǎi)賣(mài)等。他信奉的是極端利己主義。伏是苦役監(jiān)獄的逃犯，是另一種野心家的典型。他深諳這個(gè)社會(huì)的黑暗內(nèi)幕，常用一針見(jiàn)血的語(yǔ)言揭露出來(lái)：“凡是渾身污泥而坐在車(chē)上的都是正人君子，渾身污泥而搬著兩條腿走路的都是小人流氓。扒竊隨便一件什么東西，你就給牽到法院廣場(chǎng)上去示眾，大家拿你當(dāng)把戲看。偷上一百萬(wàn)，交際場(chǎng)中就說(shuō)你大賢大德。你們花三千萬(wàn)養(yǎng)著憲兵隊(duì)和司法人員來(lái)維持這種道德。妙極了！”抨擊確是精辟，可這是從一個(gè)不得意的野心家的立場(chǎng)出發(fā)而發(fā)出的憤憤不平的聲音。他千方百計(jì)要爬上去，于是他研究法律的漏洞，利用自己對(duì)社會(huì)的了解，想干大買(mǎi)賣(mài)。他信奉的是不擇手段達(dá)到目的的原則。認(rèn)為清白老實(shí)一無(wú)用處，要不怕弄臟手。這個(gè)惡魔般的人物的道德觀和所使用的卑鄙手段其實(shí)和當(dāng)權(quán)者并無(wú)二致。他在《幻滅》和《煙花