我用殘損的手掌戴望舒

戴望舒(1905－1950)原名戴夢鷗，生于浙江杭州，是中國現(xiàn)代著名的詩人。1929年4月，第一本詩集《我的記憶》出版，其中《雨巷》成為傳誦一時的名作，他因此被稱為“雨巷詩人”?？箲?zhàn)爆發(fā)后，在香港主編《大公報》文藝副刊，發(fā)起出版《耕耘》雜志。1941年底被捕入獄。在獄中寫下了《獄中題壁》、《我用殘損的手掌》、《心愿》、《等待》等詩篇。代表詩集有《我的記憶》、《望舒草》、《望舒詩稿》、《災(zāi)難的歲月》。作者簡介背景：

這首詩寫于抗日戰(zhàn)爭最艱苦的年代——1942年。1938年，詩人戴望舒從淪陷區(qū)的上海來到香港，主編一家報紙的副刊，編發(fā)了不少動員抗戰(zhàn)的詩歌。1941年，日軍占領(lǐng)香港后，立即逮捕了幾乎全部的在港知名華人，包括戴望舒在內(nèi)。戴望舒活躍的抗戰(zhàn)姿態(tài)，很顯然引起了日軍的注意。日本憲兵動用酷刑審訊戴望舒，試圖從他口中獲取文藝界抗日人士名單等資料，但他始終沒有屈服。戴望舒在獄中的時間雖然很短，但所受的酷刑和折磨，是非常慘烈的，這使他出獄后仍無法擺脫這場噩夢。在這陰濕，窒息的窄籠：做白虱的巢穴，做泔腳缸，讓腳氣慢慢延伸到小腹上，做柔道的呆對手，劍術(shù)的靶子，從口鼻一起喝水，然后給踩肚子，膝頭壓在尖釘上，磚頭墊在腳踵上，聽鞭子在皮骨上舞，做飛機在梁上蕩……

——《等待(二)》錦幛（zhàng

）荇（xìng

）藻蓬蒿（hāo）螻（lóu）蟻憔悴（qiáo

）灰燼（jìn)讀準字音：

詩人用他“殘損的手掌”“摸索”到了什么？又分別在上面寄托了怎樣的情感？摸索：

這一角那一角家鄉(xiāng)長白山黃河江南嶺南南海那遼遠的一角

看看下面的詩句漏掉了什么？讀一讀，然后想一想，哪一處不能漏掉？

這一角變成灰燼，那一角是血和泥；這一片湖是我的家鄉(xiāng)，（春天，堤上繁花如錦幛，嫩柳枝折斷有奇異的芬芳）我觸到荇藻和水的微涼；這一角已變成灰燼，那一角只是血和泥；這一片湖該是我的家鄉(xiāng)，（春天，堤上繁花如錦幛，嫩柳枝折斷有奇異的芬芳）我觸到荇藻和水的微涼；對于廣大的關(guān)東原野，我心里懷著熾痛的熱愛。我無時無刻不聽見她呼喚我的名字，我無時無刻不聽見她召喚我回去。我有時把手放在我的胸膛上，我知道我的心還是跳動的，我的心還在噴涌著熱血，因為我常常感到它在泛濫著一種熱情。

——《<土地的誓言>序》端木蕻良

這兩種對比鮮明的感情是通過哪些詞語來表達的？這些詞語有什么特點？由此產(chǎn)生了怎樣的表達效果？殘損、冷、徹骨、寂寞、憔悴、陰暗……（消極的、冷色調(diào)的）新生、遼遠、溫暖、明亮、堅固、蓬勃、永恒……（積極的、暖色調(diào)的）我用殘損的手掌摸索這廣大的土地淪陷區(qū)解放區(qū)灰燼血和泥太陽春

對比表達了對侵略者無比的痛恨，對祖國支離破碎的慘狀無比痛心。是冷色調(diào)的，憂郁的．像牲口一樣活，像螻蛄一樣死。驅(qū)逐陰暗，帶來蘇生。表達了作者對解放區(qū)的無比向往，因為她是民族的希望。是暖色調(diào)的，明媚的統(tǒng)攝全文（苦難深重）（溫暖明朗）獄中題壁如果我死在這里，朋友啊，不要悲傷，我會永遠地生存在你們的心上。你們之中的一個死了，在日本占領(lǐng)地的牢里，他懷著的深深仇恨，你們應(yīng)該永遠地記憶。當你們回來，從泥土掘起他傷損的肢體，用你們勝利的歡呼把他的靈魂高高揚起。然后把他的白骨放在山峰，曝著太陽，沐著飄風：在那暗黑潮濕的土牢，這曾是他惟一的美夢。雨巷撐著油紙傘，獨自

彷徨在悠長，悠長

又寂寥的雨巷，

我希望逢著一個丁香一樣地

結(jié)著愁怨的姑娘。

她是有

丁香一樣的顏色，

丁香一樣的芬芳，

丁香一樣的憂愁，

在雨中哀怨，哀怨又彷徨。她彷徨在這寂寥的雨巷，

撐著油紙傘

像我一樣，

像我一樣地

默默彳亍著，

冷漠，凄清，又惆悵。

她默默地走近，

走近，又投出

太息一般的眼光，她飄過

像夢一般地，

像夢一般地凄婉迷茫。像夢中飄過

一枝丁香地，

我身旁飄過這個女郎；

她靜默地遠了，遠了，

到了頹圮的籬墻，

走近這雨巷。在雨的哀曲里，

消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息