1、中國古代人物畫技法十八描按線形特征分類。一.實起實收類。用筆起收均須意到筆到。高古游絲描，琴弦描，鐵線描。 二.實起虛收類（虛起實收）。虛起或虛收時用筆須意到筆不到。镢頭釘描，釘頭鼠尾描，枯柴描。 三.虛起虛收類。用筆起收均須意到筆不到。橄欖描，行云流水描，螞蟥描，柳葉描，棗核描，竹葉描，蘭葉描，蚯蚓描。 四.其他描法。混描，戰(zhàn)筆水紋描，曹衣出水描，減筆描，折蘆描。1.高古游絲描中鋒行筆，用筆圓勻細(xì)致，要有秀勁古逸之氣為合。屬于實起實收類，用筆起收均須意到筆到。線條提按變化不大，細(xì)而均勻，緊勁連綿，多為圓轉(zhuǎn)曲線，頓筆為小圓頭。用以表現(xiàn)嬌嫩柔弱的物象，如牡丹或虞美人的花瓣等。常見于顧愷之的畫作。

2、列女傳局部2.琴弦描用中鋒行筆，筆法須留得住，心手相應(yīng)不亂。屬于實起實收類，線條均勻，柔中帶剛。用筆起收均須意到筆到。琴弦描比高古游絲描略粗一些。用以表現(xiàn)質(zhì)感較硬的物象，如玉蘭花，山茶花，木棉的花瓣和質(zhì)地較硬的樹葉等。3.鐵線描用中鋒圓勁之筆描寫，無絲毫柔弱之跡為合。屬于實起實收類，用筆均須意到筆到。比琴弦描粗一些，線條均勻，多為直線，轉(zhuǎn)折處方硬有力，直線硬折，似鐵絲弄彎的形態(tài)，用筆須剛中帶柔。用以表現(xiàn)挺勁的物象，如金屬制品，劍麻葉，松針等。 周仿簪花仕女圖局部周仿簪花仕女圖局部4.镢頭釘描用禿筆，側(cè)鋒行筆，堅強(qiáng)挺拔中要含有婀娜之意，最忌粗惡。屬于實起虛收類，收筆時須意到筆不到。5.枯柴描山水

3、畫有亂柴皴，人物衣紋亦有枯柴描。剛中有柔，整而不亂為合。實起虛收類或虛起實收類，側(cè)鋒行筆，虛起或虛收時須意到筆不到。線條富有變化，常用來表現(xiàn)枝莖，山石等，也有用來獨(dú)創(chuàng)繪畫風(fēng)格的。6.釘頭鼠尾描畫有大蘭葉，小蘭葉兩種。皴法如寫蘭葉法。屬于實起虛收類或虛起實收類，虛起虛收時須意到筆不到。像釘子的頭，老鼠的尾，生動。常用來表現(xiàn)對生的葉筋等。 7.橄欖描用筆最忌兩頭有力，中間虛弱。應(yīng)當(dāng)起收極輕，中極沉著，敦煌唐人佛像正用此法。屬于虛起虛收類。8.行云流水描用筆如云，舒卷自如，似水轉(zhuǎn)折不滯，屬于虛起虛收類。9.螞蟥描伸屈自然，柔而不弱，無臃腫繼續(xù)之跡，屬于虛起虛收類。10.柳葉描用筆兩頭細(xì)，中間行筆粗。

4、書中有倒韭文，李后主金錯刀書法，忌浮滑輕薄之習(xí)。蘭葉描十八描當(dāng)中沒有收錄蘭葉描。中間粗兩頭細(xì)，屬虛起虛收類。為吳道子所創(chuàng)。（明）何良?。悍虍嫾腋饔袀髋桑幌嗷煜?，如人物資流通其白描有二種：趙松雪出于李龍眠，李龍眠出于顧愷之，此所謂鐵線描。馬和之馬遠(yuǎn)則出于吳道子，此所謂蘭葉描也。(四友齋畫論) (清)方薰：衣褶紋如吳生之蘭葉紋，衛(wèi)洽之顫筆紋，周昉之鐵線紋,李公麟之游絲紋，各極其致。(山靜居畫論) 11.竹葉描視蘆葉為短，如柳葉為長，類似柳葉描，中間粗兩頭細(xì)。仍用金錯刀書法，中鋒寫之。12.棗核描亦如橄欖描法，屬于虛起虛收類，用筆起收均須意到筆不到。線條有變化，像棗核一樣，中間粗，兩頭尖，多用來表現(xiàn)花蕊。石濤畫筆中往往有之。 13.蚯蚓描蚯蚓描當(dāng)如篆書，圓筆為佳。粗細(xì)均勻，曲折多而柔軟。14.戰(zhàn)筆水紋描戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢經(jīng)之戰(zhàn)，即顫字通用，用筆要留而不滑，停而不滯。 15.混描以淡墨皴衣褶紋，加以濃墨混成之故，稱混描。是一種寫意畫法。先用濃墨皴衣紋，墨未干時，間以濃墨，講“濃破淡”的墨法變化。 16.折蘆描用筆粗，而轉(zhuǎn)折多為直角，折筆時頓頭方而大，線多為直線，是一種寫意畫的線描方法。梁楷(南宋) 六祖劈竹圖用之。 17.減筆描 馬遠(yuǎn)，梁楷多用此法。以少許勝人多許，少難于多。 18.曹衣出水描衣褶文多用直筆緊束，所謂曹衣出水筆法，最為沉著。來自于西域的畫