1、 / 6宮崎駿及其動(dòng)畫作品概述二零一四年九月六曰，宮崎駿舉行了記者會(huì)，正式宣布引退將不再從事長 篇?jiǎng)赢嬰娪暗闹谱?。雖然這是他第五次宣布退休，但這次可能是真的了。宮崎駿被譽(yù)為將動(dòng)畫提升到人文高度的思想者，因其以溫暖的風(fēng)格和動(dòng)人的 故事將動(dòng)畫提升至藝術(shù)水平而廣受盛贊。世界動(dòng)漫業(yè)巨頭迪士尼公司也曾表示, 宮崎駿足以憑一人之力與迪士尼整個(gè)公司比肩。在意大利，當(dāng)?shù)弥獙m崎駿的最新 力作起風(fēng)了，也將是其最后一部作品時(shí)，觀眾們以集體起立、鼓掌長達(dá)五分 鐘的方式向?qū)m崎駿致敬和道別。宮崎駿一九四一年出生于東京，自一九七九年首次執(zhí)導(dǎo)動(dòng)畫電影作品卡里 奧斯特羅之城以來，宮崎駿以風(fēng)之谷、天空之城、龍貓、魔女宅急便、紅豬

2、、幽靈公主等一系列代表，所深受影迷的喜愛。二零零一年宮崎駿執(zhí)導(dǎo)的千與千尋影片，更是以其深刻的思想性、被大 眾所廣泛接受的娛樂性，以及別具一格的美學(xué)風(fēng)格，榮獲第五十二屆柏林電影節(jié) 金熊獎(jiǎng)以及奧斯卡最佳長篇?jiǎng)赢嫪?jiǎng)，從而一舉奠定了他在世界電影殿堂當(dāng)中的藝 術(shù)大師的地位。千與千尋還創(chuàng)下了曰本動(dòng)畫片有史以來的最高的海外獲獎(jiǎng)記錄，更是以 超過三百億曰元的票房，成為曰本影史上的票房怪物?？梢哉f宮崎駿幾乎每部作 品都能夠獲得藝術(shù)和票房上的雙重成功。宮崎駿的電影有著孩童一般的天真，同時(shí)又有著難以言喻的意味。他在夢(mèng)幻 般的七彩動(dòng)畫里用可愛的怪物、性格迥異的人物、唯美的風(fēng)光，展現(xiàn)了一段段曲 / 6可愛。在首部個(gè)人風(fēng)

3、格鮮明的風(fēng)之谷中，宮崎駿描繪了人類文明被七曰之火 的戰(zhàn)爭摧毀千年以后，吞噬人類的最后生存空間的大自然腐海。這里充滿毒氣， 人不戴面罩五分鐘就會(huì)中毒而死，被腐海占據(jù)的城市無人幸存。拍攝這部電影的直接動(dòng)因是被水銀污染過的水俁灣。這里魚蝦絕跡數(shù)年之后, 竟然出現(xiàn)前所未有的巨大魚群，巖石上也吸附了野生牡蠣，大自然驚人的堅(jiān)韌震 撼著宮崎駿，催生了致命卻又美麗的腐海景觀。茂密、奇異的森林仿佛是海底世界和熱帶雨林的集合體，而巨大的生物、閃 閃發(fā)光的砲子雪，又讓人仿佛置身于遠(yuǎn)古時(shí)代的森林。娜烏西卡發(fā)現(xiàn)腐海之所以 有毒，是因?yàn)榇蟮睾退词艿搅宋廴?，而腐海本身正是凈化大地和水源的力量。她不禁質(zhì)問，是誰把世界污染成

4、了這個(gè)樣子的？雖然風(fēng)之谷被環(huán)保組織 所推薦，宮崎駿電影也被冠以關(guān)愛綠色評(píng)價(jià)，但宮崎駿本人卻對(duì)這種評(píng)價(jià)頗為困 擾。在他看來，所謂環(huán)保主義仍然是站在將自然作為人的奴仆的立場上進(jìn)行的保 護(hù)，完全基于人類生存的需要，并非真正的尊重自然。而惡人破壞自然，好人保 護(hù)自然的思路也完全是自欺欺人。宮崎駿不斷地在電影中告訴觀眾，真實(shí)的情況 是，越是勤勞上進(jìn)的人，越希望造福人民的人，越會(huì)破壞自然。風(fēng)之谷當(dāng)中道出了“王蟲之怒”就是大地之怒。幽靈公主描述了森林守 護(hù)者如何憎恨前來破壞的人類，而懸崖上的金魚姬當(dāng)中，海洋已經(jīng)被人類污 染，金魚公主因此被嚴(yán)格的禁止與人類接觸而生活在繁華都市里，匆忙又處于 無休止競爭當(dāng)中的人

5、們似乎忘了愛的聲音，忘了樹的顏色，忘了童年時(shí)曾經(jīng)擁有 的最簡單的快樂，漸漸的迷失了自我。如何才能找回自我？宮崎駿給出了答案。在人與自然的共存當(dāng)中，回歸自然，回歸人的本真狀態(tài)。宮崎駿的動(dòng)畫至今還是手繪的，絕不用電腦技術(shù)，他堅(jiān)守著質(zhì)樸和純真的美 學(xué)風(fēng)格。與時(shí)下崇尚技術(shù)的動(dòng)畫片制作者不同，宮崎駿始終拒絕與技術(shù)為伍，固 執(zhí)的靠紙筆來作畫。在他看來，過度的依賴機(jī)械妨礙了人們的成長。在他制作懸 崖上的金魚姬時(shí)，他和助手們累計(jì)繪制了十七萬幅純手繪的繪畫。宮崎駿手繪動(dòng)畫的畫面細(xì)膩而色調(diào)柔和，質(zhì)樸、真實(shí)。雖然沒有炫目的特效， 卻還包含著百分之百的誠意和用心，有著深入人心的并且接近于童真的力量。宮 崎駿的動(dòng)畫幾十

6、年來也被喜愛，他的人稱為治愈系動(dòng)畫，溫暖了無數(shù)人，治愈過 許多孤獨(dú)的心靈。而那一部部經(jīng)典的動(dòng)漫都來源于這一張張帶有靈魂溫度的手稿。宮崎駿的作品都在反復(fù)的叩問，以科學(xué)技術(shù)發(fā)展為基礎(chǔ)的物質(zhì)文明.對(duì)人類 而言是否是一種幸福呢？科技與文明的雙重關(guān)系一直是宮崎駿探索和思考的內(nèi) 容，但是它更偏向于對(duì)人類自身的反省。宮崎駿的影片當(dāng)中各種危機(jī)和漠視警示 著人類對(duì)于科技的濫用，毀滅的將是人類自己創(chuàng)造的文明。比如由英國著名作家斯威夫特的小說格列佛游記改編而成的天空之城， 當(dāng)中這個(gè)承載著千年文明的懸浮的天空之城拉普達(dá)代表著人類科技文明的頂峰， 它有著無數(shù)的機(jī)器戰(zhàn)士和無盡的金銀財(cái)寶，于是就引發(fā)了統(tǒng)治者、政府軍、貪婪

7、者尋找這座已逝之城的欲望。可就是這樣一個(gè)用高度科技建造的文明城市，最終 還是被人類拋棄了。天空之城的毀滅給現(xiàn)代的人一種強(qiáng)烈的心靈震撼的同時(shí)，也引發(fā)著人們的思 考。在一個(gè)現(xiàn)代化鋼鐵、機(jī)械迅猛發(fā)展的時(shí)代，人類的文明該何去何從的沉重。在宮崎駿的動(dòng)畫里面，總是有這樣一類拯救者的少女角色。宮崎駿的動(dòng)畫絕 大多數(shù)的主人公都是率真純粹且聰明伶俐的少女。在千與千尋當(dāng)中，千尋一 家落入了幻境，父母因?yàn)樨澇宰兂闪素i，千尋孤身一人在精靈匯聚的溫泉拼命地 工作，歷經(jīng)磨難，最終成長為能夠獨(dú)自面對(duì)困難的女孩兒，并且拯救了父母。在天空之城當(dāng)中，西達(dá)為了救巴斯，不惜交出了飛行石；風(fēng)之谷當(dāng) 中娜烏西卡為了救阿斯貝魯，險(xiǎn)些被流沙

8、給吞沒；魔女宅急便當(dāng)中的琪琪， 更是一個(gè)騎著地板刷救下了吊在飛艇上的“蜻蜓。這些少女角色，她們的身份各異，有著各自的生活煩惱，卻依靠著真誠和善 良去改變著周遭的一切，并且最終也實(shí)現(xiàn)了自我的成長，這些初長成的少女都成 為了愛和成長最好的詮釋。此外，在描寫少女的同時(shí)，對(duì)于飛翔和騰空的憧憬也是宮崎駿動(dòng)畫的特征。 從飛機(jī)到小魔女的掃帚，甚至是天空之城里面漂浮在上空的那個(gè)巨大的城堡，都 是宮崎駿放飛瑰麗想象的一個(gè)載體。二零一五年，宮崎駿獲得了第八十七屆奧斯卡金像獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)。本來已經(jīng) 退休的宮崎駿宣布自己將會(huì)繼續(xù)短篇?jiǎng)赢嫷膭?chuàng)作。對(duì)此，三千多萬的網(wǎng)友為其點(diǎn) 贊，有網(wǎng)友動(dòng)情地說，這個(gè)獎(jiǎng)對(duì)他來說是一個(gè)完美的符

9、號(hào)。對(duì)看著他的動(dòng)畫長大 的我們而言，老爺爺是用自己的努力向我們證明了總會(huì)有人相信童話。宮崎駿在經(jīng)歷半個(gè)世紀(jì)的創(chuàng)作之路上走得專注、執(zhí)著，他的動(dòng)畫電影充滿著 藝術(shù)魅力，也引人思考，令人尊敬。曰本著名動(dòng)畫學(xué)者葉精二在宮崎駿全書 當(dāng)中說，宮崎駿導(dǎo)演的作品總是站在現(xiàn)在，預(yù)讀未來，他總是走在時(shí)代的前面。七十二歲的宮崎駿退休了，他的很多作品都已經(jīng)成為了經(jīng)典，而這當(dāng)中有著 對(duì)于真善美永遠(yuǎn)不懈的追求和堅(jiān)守，相信這也是宮崎駿留給世界、留給影迷的最 珍貴的財(cái)富。伴隨著宮崎駿每一部動(dòng)畫的原聲配樂同樣堪稱經(jīng)典，其背后的音樂人便是宮 崎駿的御用音樂監(jiān)督、曰本電影配樂大師久石讓，他與宮崎駿被稱為完美的黃金 搭檔。從風(fēng)之谷至懸崖上的金魚姬的二十多年期間，久石讓扌日任了宮崎駿 幾乎所有長篇?jiǎng)赢嬰娪暗囊魳分谱鳌＞檬尩淖髌纷畲蟮奶攸c(diǎn)就是旋律簡單、優(yōu) 美，情緒美妙安寧，令人過耳難忘。比如宮崎駿代表作天空之城的主題曲伴隨著你，就以