論素描繪畫中的質(zhì)感表現(xiàn) 摘要：素描是一門獨立的藝術(shù)。在素描的發(fā)展中，對質(zhì)感的刻畫顯得越來越重要。不同的物體具有同的機(jī)理，就會給人以不同的質(zhì)感。在進(jìn)行素描作畫時就要把握不同的材質(zhì)所表現(xiàn)出來的質(zhì)感。在進(jìn)行質(zhì)感寫真時，對待不同的物體可以采用不同的方法，筆觸、紙張、繪畫工具等。不同的使用方法就可以表達(dá)出不同的質(zhì)感和思想情感。關(guān)鍵字：機(jī)理，質(zhì)感，明暗，材料，質(zhì)感寫真。素描作為為一門獨立的藝術(shù)，具有獨立的地位和價值。素描也是其他藝術(shù)的必然基礎(chǔ)，尤其是水彩，油畫，版畫，雕刻(浮雕)。雖然各種藝術(shù)不一定都要先繪出素描稿，但素描卻是一切觀賞藝術(shù)的基礎(chǔ)。在文藝復(fù)興以后，素描已不僅只有實用地位，而是成為能代表人類創(chuàng)作能力的藝術(shù)品。雖然素描繪畫作品所展現(xiàn)給觀眾的現(xiàn)實只不過是一個完整的幻像。但是，事實上素描繪畫作品中所表現(xiàn)的形象不僅喪失了現(xiàn)實生活中應(yīng)有的體積，而且使得所描繪的對象本來面貌的許多特征蕩然無存?；仡櫭佬g(shù)發(fā)展的歷程，傳統(tǒng)繪畫總是試圖去摸仿現(xiàn)實，因此，它的發(fā)展進(jìn)化仿佛僅僅是不同畫家創(chuàng)作技巧進(jìn)步的產(chǎn)物。在照相機(jī)出現(xiàn)以前，對于畫家來說，重新創(chuàng)造描繪對象各部分的質(zhì)感開始變的相當(dāng)重要的。任何物體的外部形態(tài)，除了自身的外部結(jié)構(gòu)以外，都是通過組成外部形體材料的表面結(jié)構(gòu)關(guān)系，來表達(dá)自己的。無論人們是有意識的還是無意識的，都在不知不覺中感受到它。每個物象都有構(gòu)成其外部形態(tài)所特有的材料質(zhì)感。我們?nèi)粘Ｋ佑|的物品，及所要進(jìn)行描繪研究的對象，大都會通過視覺、觸覺而產(chǎn)生一些共同的感受,如：柔軟、堅硬、精細(xì)、粗糙、結(jié)實、松懈、沉重、輕浮、光滑、鈍澀等等。材料肌理的產(chǎn)生與物體的外部結(jié)構(gòu)關(guān)系是密不可分的，有什么樣的物體表面結(jié)構(gòu)特點，便會有什么樣的肌理形態(tài)特征。比如：一顆花生，它表面的凹凸變化是它的肌，脈絡(luò)交錯所形成的網(wǎng)絡(luò)便是它的理。肌與理合在一起就形成了花生表面富有深淺變化的材料質(zhì)地的肌理特征，給我們的視覺、心理感覺粗糙，有粗糙感。 物體材料有各自的肌理形態(tài)，通過光照，我們看到它，就會產(chǎn)生視覺現(xiàn)象，因此，肌理又稱質(zhì)感。人們對于肌理的感受一般是以觸覺為基礎(chǔ)的。摸一摸，感受一下，這叫做觸覺肌理。由于人們長時間在日常生活中的對于物體材質(zhì)的體驗、感受和認(rèn)識很熟悉，以至不用去摸，也會在視覺上、心理上感覺到質(zhì)地的不一樣，軟的、硬的、粗的、細(xì)的、輕的、重的，這就叫視覺肌理。 物體材料表面由于有了肌理形態(tài)，通過光線的作用，投映在人的眼睛里，便會產(chǎn)生感知，即會有一種感性的認(rèn)識，這是對材質(zhì)表面肌理的感受與印象，在經(jīng)過視覺的處理后所產(chǎn)生的一種心理現(xiàn)象，這就是人們常提及的質(zhì)感。這也可以說是對材料的一種感覺聯(lián)想，它是光滑的還是粗糙的，是堅硬的還是柔軟的等等。對形體的材料進(jìn)行寫真表達(dá)，首先要從形體的各個角度，對其構(gòu)造、紋理詳加研究，以找到最能表達(dá)其肌理效果的部位，然后將物象的形體注入更深層次的視覺要素進(jìn)行表現(xiàn)。這種表現(xiàn)常常通過明暗在物象上分布的現(xiàn)象與規(guī)律來完成對形體外部材料質(zhì)感的寫實效果的，明暗是物體表面材質(zhì)寫真的關(guān)鍵。當(dāng)光射到物體之后，反射回來便會進(jìn)入人的眼內(nèi)，使人可以辨認(rèn)物體。物體既可以反射光同時也可以吸收光，這與物體表面的質(zhì)地肌理有著必然的聯(lián)系，光滑的表面就比粗糙的表面反光強(qiáng)，反之，粗糙的表面比細(xì)致的表面吸光強(qiáng)。 明暗關(guān)系不是簡單的、概念化的黑、白、灰的關(guān)系，誠然黑、白、灰是素描表達(dá)語言的主旋律，但最終還是要看在具體的形體表現(xiàn)上如何去貼切地運用這些調(diào)子的。光照射到形體上，會使形體產(chǎn)生各種各樣明暗不同層次的調(diào)子變化。由于其外材質(zhì)結(jié)構(gòu)不同，它們的也肌理不盡相同。另外，光線的強(qiáng)弱變化同樣也影響著同一個物體表面的明暗關(guān)系，我們需要認(rèn)真分析如何把握形體的內(nèi)在與外在的結(jié)構(gòu)，因為物體本身的起伏關(guān)系決定了物體的明暗關(guān)系，只有把握住形體的整體凹凸起伏關(guān)系與局部表面質(zhì)地的肌理關(guān)系，對反映在形體上的明暗關(guān)系描繪才具有實際的意義，才能更好地完成人們對質(zhì)地的描繪，完成富有空間深度的外部結(jié)構(gòu)材料的表現(xiàn)。在使用精細(xì)特寫的方法來表現(xiàn)材料質(zhì)地的寫真，筆觸的運用上是十分認(rèn)真注意。如果畫什么材質(zhì)的物象都用一種筆法，形成一種單調(diào)的表現(xiàn)語言，這是不可取的。筆觸的運用應(yīng)根據(jù)材料本身的不同肌理及質(zhì)地所引發(fā)的某種感受的需求，進(jìn)行有針對性的運筆，強(qiáng)弱、輕重、緩急等技巧。形體上產(chǎn)生的明暗關(guān)系，反映在畫面上運筆時應(yīng)隨著肌理的表面構(gòu)造順序、走向、起伏關(guān)系，保持一致，真正做到筆隨形走，盡量做到不露筆鋒的痕跡，達(dá)到筆觸與材料質(zhì)地的高度統(tǒng)一性。這里還要順便提及一下畫好質(zhì)感寫真表現(xiàn)，除了加深對形體材料肌理形態(tài)的觀察、分析等方面外，還要好好地把握所描繪中所使用的工具。一枝鉛筆的黑、白、灰色階變化是有限的，需要有H硬度系列到B軟度系列的全套的鉛筆，再加上用筆的強(qiáng)弱、疏密、方向，來達(dá)到對形體材質(zhì)的寫真描繪的目的。另外還可以采用炭筆、鋼筆等表現(xiàn)工具來描繪材質(zhì)。而每種工具都有其獨特的表現(xiàn)語言，另外還可以采用其它不同的用筆形式，來進(jìn)行新的表現(xiàn)語言、新的表現(xiàn)形式的嘗試，來增強(qiáng)學(xué)生的表現(xiàn)力。此外，作畫所用的紙張表面改變色彩，也會影響作畫的效果，如選用墨紙或深色紙，用白色筆從高光處開始表現(xiàn)形體的質(zhì)感，這就是充分利用了紙的特點。選用適合自己表現(xiàn)用的紙可以收到一種運用自如、事半功倍的功效，可使材質(zhì)寫真達(dá)到高度完整性與完美性 。在質(zhì)感寫真的分類表現(xiàn)中，材質(zhì)的分類可分為：反光不透光的物體，透光且反光的物體，相對既不反光也不透光的物體，相對既不反光透光的物體1），反光不透光的物體以金屬類最為代表，自商、周時期人類發(fā)現(xiàn)并利用金屬開始，在我們的日常生活中便隨處可見，尤其是在現(xiàn)今工業(yè)生產(chǎn)中，應(yīng)用極為廣泛，我們要認(rèn)真研究它的特性來為我們的設(shè)計服務(wù)。要表現(xiàn)金屬的肌理、質(zhì)感，就需要先去分析它。由于其自身的材質(zhì)屬性，經(jīng)過加工拋光后它的表面多為光滑面，具有極強(qiáng)的反光性，可以將周圍環(huán)境中的物體投映在本身表面上，這是金屬素描表現(xiàn)中最大的特點，以不銹鋼的特點最為顯著。也有個別的銹蝕金屬，沒有光澤，但其卻保留金屬所特有的重量感。除此之外，還有陶瓷用具也可以列為此類。陶瓷用具是經(jīng)高溫作用煉制而成的。直接用陶土燒成的為陶器，表面比較粗糙無高光；在素坯上加上釉色，煉制成的輕、薄器物為瓷器，其具有明顯的反光性，質(zhì)地細(xì)膩光滑，且脆宜碎，有的瓷器表面釉色極其豐富，對其要認(rèn)真觀察體會，才能有助于進(jìn)行質(zhì)感表現(xiàn)。 2），透光且反光的物體這類物體以玻璃等晶體為例，對光的反射性極強(qiáng)，它可以使物體周圍的環(huán)境反射到這些物體上，同時上述物體的透光性使我們可以看到物體后面的東西。 既反光又產(chǎn)生透光使上述物體在表現(xiàn)上具有了很多的層次，使其材質(zhì)效果顯得非常的豐富與晶瑩剔透。這是表現(xiàn)中關(guān)系較為復(fù)雜的一類材質(zhì)，也是最具深度、最出效果的材質(zhì)。 作為液體狀態(tài)下的晶體水，其同樣可以既反光又透光，由于其特殊狀態(tài)與屬性，使其具有千變?nèi)f化的形態(tài)，將其列為晶體物質(zhì)范疇，需要我們?nèi)フJ(rèn)真分析認(rèn)真研究。3），相對既不反光也不透光的物體其種類很多，如石、木、紙、皮革等等，最大的特點是不產(chǎn)生透光，光大部分都被此類材料所特有的表面肌理所吸收，只有少許的光反射到人的眼睛里，根據(jù)反射光的多少來辨別是何材料。這所說的不反光準(zhǔn)確一點來說是不產(chǎn)生高光，是相對前兩類物質(zhì)材料而言的。由于此類材質(zhì)物體種類較多，而每個材料都有其各自的肌理形態(tài)特征。1），石質(zhì)自然的石材，大都給人一種原始、質(zhì)樸、沉重、堅硬的感覺。在原始社會人類把它制成最初所使用的工具。它的色澤種類很多，有白色的、黃色的、黑色的等等。它的形狀有被剛劈出的棱角分明的石材，有經(jīng)過天然外力的作用而形成的團(tuán)團(tuán)的鵝卵石，也有經(jīng)過人為琢磨加工出的大理石、玉石等。2），木質(zhì)木質(zhì)是一種具有明顯肌理現(xiàn)象的天然材料。木材的種類很多,由于其特殊的生長過程，樹干每年長粗一圈，形成年輪，也就是說形成了木質(zhì)環(huán)繞軸心的內(nèi)在生長結(jié)構(gòu)。在使用木材時，采用不同的角度進(jìn)行切截用料時，如橫斷切面與側(cè)斷切面，會形成不同的紋理現(xiàn)象，在進(jìn)行描繪時，要仔細(xì)觀察其肌理特征，表現(xiàn)出其有機(jī)的生命感于體量感來。3），布質(zhì)是由線繩經(jīng)過紡織手段，將其有秩序地交織在一起，產(chǎn)生一個柔軟的片面物，可分為棉、麻、毛、化學(xué)纖維等五個種類。由于加工的技術(shù)與所用線的材料不同，可以產(chǎn)生不同的質(zhì)地，軟的、粗澀的對于纖維交織在一起所表現(xiàn)出的肌理與質(zhì)感，可以用放大鏡去觀察它的肌理有態(tài)的細(xì)節(jié)同時還要把握其整體感，表現(xiàn)時要使纖維的交織、穿插關(guān)系，產(chǎn)生一種主次感與節(jié)奏感。4），紙材自東漢造紙技術(shù)發(fā)明以來，它一直伴隨著人們的文化生活，無論是在繪畫上還是在設(shè)計中，它都與我們形影不離。同樣是因為加工技術(shù)與材料的不同，而產(chǎn)生不同質(zhì)感的紙材，如：柔軟的宣紙、光滑略堅挺的銅版紙、白卡紙等。在描繪紙質(zhì)時，抓住紙的薄的特性與強(qiáng)度特性，并借助紙的皺折肌理形態(tài)來整體地描繪紙的微妙變化關(guān)系。5），皮毛皮革有天然與人造之分，天然皮革由于動物大多數(shù)生長毛發(fā)，經(jīng)過后天加工制成皮革，其表面保留著毛孔，形成天然的紋理特點。仔細(xì)觀察較天然皮革顯得過于生硬與機(jī)械一些。皮革經(jīng)過處理后具有一定光澤感。毛皮由于其輔生在各種動物皮膚上，形成特殊的生理生長規(guī)律，形成了各種各樣的肌理形態(tài)。這些都可以在細(xì)心觀察和耐心描繪中慢慢體會到的。參考書目：，現(xiàn)代歐洲繪畫教室質(zhì)感，帕拉蒙編寫組，吉林美術(shù)出版社，2001。，設(shè) 計 素 描 講義，山東工藝美院，工業(yè)設(shè)計系。On the sketch drawing of the texture of the performance ofWu Shaohui Student ID: 14,081,123,128 (Hunan Institute of Technology Academy of Fine Arts painting class, Hunan Yueyang) Abstract: The sketch is an independent art. In the sketch of the development, characterization of the texture become increasingly important. Different objects with the same mechanism, it will give a different texture. In his paintings, making sketches of different materials is necessary to grasp the texture shown. During texture photo, the treatment of diff