部編初中九年級上：李商隱《無題·相見時難別亦難》賞析《無題》是唐代詩人李商隱創(chuàng)作的一首七言律詩，也是一首愛情詩。以男女離別為主題。此詩圍繞“別”字展開，描繪了詩人內(nèi)心深處的綿邈深情和對愛人深深的思念之情。全詩從頭至尾都彌漫著痛苦、失望卻又纏綿、執(zhí)著的情感，通過每一聯(lián)的不同意境反復(fù)表現(xiàn)這種復(fù)雜情感，并展現(xiàn)了其心理過程的變化。原文呈現(xiàn)《無題·相見時難別亦難》李商隱相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

白話譯文相見機會本已難得，別離時苦分舍更難；何況正當暮春時節(jié)，百花凋殘。春蠶直到死時，纏綿的絲兒才吐完；蠟燭燒成灰燼后，不斷的淚方流干。早晨梳妝對鏡，只愁云鬢易改色；長夜獨自吟詩不寐，應(yīng)感到月色清寒。蓬萊山離這兒也不算太遠，卻無路可通；青鳥啊，請為我殷勤地去探看。作者簡介李商隱（約813—約858），唐代詩人。字義山，號玉溪生。懷州河內(nèi)（今河南沁陽）人。開成進士。曾任縣尉、秘書郎和東川節(jié)度使判官等職。因受牛李黨爭影響，被人排擠，潦倒終身。所作詠史詩多托古以諷時政，無題詩很有名。擅長律絕，富于文采，構(gòu)思精密，情致婉曲，具有獨特風格。然有用典太多，意旨隱晦之病。與溫庭筠合稱“溫李”，與杜牧并稱“小李杜”。有《李義山詩集》。創(chuàng)作背景這首詩創(chuàng)作于唐宣宗大中五年（851年）。彼時，李商隱任職于徐州武寧軍節(jié)度使盧弘止幕府，擔任判官。大中五年春天，盧弘止病逝，李商隱不得不從徐州返回長安。當時，牛僧孺一派執(zhí)掌朝政，令狐楚之子令狐绹出任宰相，同時兼任禮部尚書。李商隱年輕時，曾與令狐绹一同跟隨令狐楚學(xué)習駢文。這種文體注重對偶、鋪陳辭藻。開成二年（837年），李商隱赴京應(yīng)試，在令狐绹的大力舉薦下進士及第，二人情誼一度深厚。然而，后來李商隱進入王茂元幕府，并成為其女婿。因王茂元被視為李德裕黨人，李商隱也受牽連，與令狐绹關(guān)系逐漸疏遠，自此仕途多舛。到了晚年，李商隱長期漂泊，依靠游幕維持生計。在盧弘止幕府任職沒多久，盧弘止便溘然長逝，李商隱再次失去依靠。回到長安后，為謀求出路，他向令狐绹寫詩陳情，其中就包括這首《無題》。關(guān)于這首詩的主旨，有一種觀點認為，它描繪的是失戀后的纏綿情思。這種說法有一定依據(jù)，因為全詩確實圍繞一方對另一方的愛情思念展開。不過，從詩的整體內(nèi)容來看，抒發(fā)的是女方對男方的思念，因此不太可能是李商隱自述過往的失戀經(jīng)歷。從李商隱當時的處境分析，他剛失去工作，迫切需要另謀新職，在這樣的心境下，他也不太可能有興致去描寫他人的失戀故事。所以，不少人反對“失戀”一說，主張這首詩實際上是李商隱向令狐绹陳情的作品。文本賞析1.主題及內(nèi)容介紹這是一首七言律詩，也是一首愛情詩?！稛o題》以女性的口吻抒寫了深沉而復(fù)雜的愛情心理，在悲傷與痛苦之中蘊含著對愛情的灼熱渴望和堅韌執(zhí)著的精神。全詩通過細膩的情感描寫，展現(xiàn)了抒情主人公因愛情遭遇阻隔而產(chǎn)生的離別之苦、思念之情以及對未來渺茫的期待。2.寫作手法象征：“絲”與“思”諧音，通過春蠶吐絲至死方休象征著對愛人的思念永不停息；而蠟燭燃燒至灰燼則象征著痛苦的情感將伴隨一生。這些比喻不僅生動具體，還賦予了詩歌更深的意義層次。比喻：詩中使用了“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”這樣的比喻，形象地表達了對愛情的執(zhí)著與無奈。寓情于景：在“東風無力百花殘”一句中，李商隱巧妙地將自然景象與人物心境相結(jié)合。暮春時節(jié)，東風無力、百花凋零的景象不僅描繪了外界環(huán)境，也反映了抒情主人公內(nèi)心的失落與痛苦，實現(xiàn)了物我交融的效果，增強了情感表達的力度。雙關(guān)：頷聯(lián)“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”中的“絲”，既指蠶吐絲，也指詩人的思念，巧妙自然地寫出了對愛情的至死不渝。3.分段賞析《無題》開頭兩句“相見時難別亦難，東風無力百花殘”，以女性的口吻抒寫了愛情中的不幸遭遇和抒情主人公的心境。首句中的兩個“難”字，分別表達了相聚之艱難與分離之痛苦，通過重復(fù)增強了詩句的纏綿悱惻之感。次句“東風無力百花殘”不僅描繪了暮春時節(jié)自然景象的凋零，也象征了抒情主人公內(nèi)心的失落與無奈，達到了物我交融的藝術(shù)效果。第三、四句“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”，進一步深化了因“相見時難”而帶來的痛苦與執(zhí)著。這兩句運用比喻手法，將對愛人的思念比作春蠶吐絲至死方休，將無法相聚的痛苦比作蠟燭燃燒至灰燼才停止流淚。這種比喻不僅形象生動，還賦予了深厚的情感內(nèi)涵，表現(xiàn)了詩人對愛情至死不渝的追求以及面對無望未來的悲愴心境。第五、六句“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒”，由內(nèi)向的情感描寫轉(zhuǎn)向外在的意念活動。上句寫自己因思念而憔悴，清晨照鏡時為容顏的變化而憂愁；下句則推己及人，想象對方同樣因思念而難以入眠，感受到月光的寒冷。這里的“應(yīng)覺”二字巧妙地體現(xiàn)了詩人細膩的心理活動，使得情感表達更加真實動人。最后兩句“蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看”，寄希望于使者傳遞信息，盡管知道會面無望，但仍抱著一絲渺茫的期待。詩中以神話傳說中的青鳥作為信使，既增添了詩歌的浪漫色彩，又反映了抒情主人公對愛情的執(zhí)著與不舍。結(jié)尾雖未改變“相見時難”的現(xiàn)實，卻通過這一幻想寄托了對未來的一線希望，展現(xiàn)了深沉而復(fù)雜的內(nèi)心世界。4.作品點評這首詩自始至終都沉浸于痛苦失望，卻又不乏纏綿執(zhí)著的濃烈情感之中。詩里每一聯(lián)，都精準地捕捉并反映出這種獨特的情感狀態(tài)，而且各聯(lián)在具體意境上各有千秋。首聯(lián)開篇營造黯然神傷的離別氛圍，奠定全詩情感基調(diào)；頷聯(lián)以春蠶蠟炬作喻，將對愛情的執(zhí)著追求與無私奉獻推向極致；頸聯(lián)從對方角度展開想象，側(cè)面烘托出兩人相互思念的深厚情誼；尾聯(lián)借助神話意象，在無奈之中寄托