供石的采集、整治、保養(yǎng)和陳列（一）2011.4.30

一、供石的采集

供石獲得的途徑，除了流傳、購買、交換所得，還可自行采集。采石是一項高尚而有

意義的活動，它讓你廣泛接觸大自然，盡情享受山河湖海慷慨的饋贈;它讓你在實踐中

加深對地質(zhì)科學(xué)的理解，增長豐富的感性認(rèn)識;它讓你增強體魄、養(yǎng)身保健、培養(yǎng)耐心、

增強毅力、陶冶心性;它讓你以石會友、切磋石藝、廣泛交流。更重耍的是，采石本身

就是你石藝創(chuàng)作自我意念的表現(xiàn)當(dāng)你所得愈廣，所獲愈豐，采集力、鑒賞力大為提高時,

你一定會由衷地贊美采石活動，許多藏石家就是從不經(jīng)意的偶爾采石到癡迷上奇石藝

術(shù)的。

（一）山石的采集

巖石破碎為一定塊度后經(jīng)地下水長時期溶蝕，有的就能形成可供觀賞的奇石。它形

成后原地保存，并被泥沙埋藏起來，這才能保證不被風(fēng)化破壞。

要尋找山石類供石，首先應(yīng)了解所需石種的石脈走向，范圍路線也應(yīng)大致確定。然后到

山坡上有形成和保存條件的地段去找，有時在新滑被處更易找到，因為自然力己為我

們扒開了復(fù)土層。

采集山石應(yīng)主要采用挖掘的方法，其好處一是可以保存原石的完整性,二是不會破壞

自然景觀。露頭石較易挖掘，深藏石則非得有齊整的裝備及較強的人力才能動手。

有的石種,非鋼鋸、斧鑿不能采取也應(yīng)抱著謹(jǐn)慎觀察的態(tài)度。首先要明了是否違反當(dāng)

地政府有關(guān)水土保持之禁令，用硬力采集后對當(dāng)?shù)刈匀痪坝^是否起到破壞作用，其次

是采集的部位、角度要明確,大而無當(dāng)反不如小而精巧。

（二）江河石的采集

河流的不同地段，所存石頭的造型差異很大。上游石系剛從母巖分裂誕生不久，大部

分呈多邊多角，幾何形，陽剛性強烈,石表過于粗糙，中游石在被水流沖運的過程中，石

塊間也互相碰撞磨擦，棱角磨得較為柔和，石肌紋理顯示得也比較理想,是江河石采集

的最佳地段。下游石因長久的沖滾磨練，大部分形成圓形或橢圓形，有的已形成砂礫。

其中圓渾、紋理清晰的卵石佳品也有不少。

大部分江河石采自于河灘江邊,有時需趟著淺水慢慢尋覓。有的小河一到枯水季節(jié)就

半干灑了，這時就可沿著河底采集。也有的地方在暴雨后反能覓得奇石，這是因為暴雨

使得河石松動翻滾，被沖向岸邊，露出真容。在小河中覓石要逆水而行，從下游往上游趟

水而行，這樣可避免河水混淆影響視線。

有的江河石產(chǎn)于河床，須等水位降至一定部位才能發(fā)現(xiàn)。比如紅河石，河床分為三層，

其中以第二層為采集對象，只有到每年十一、十二月份水位降落,那些潛伏于水面之下

的美石才會撩開它們的面紗，供人們挑選。

江河石以手撿為主,半埋于河底的石塊可用小鍬小鏟作工具。有的河床石則需用撬、

拽、掘的方法。借用的工具有桿棒、繩子、鏟子等。運作時一定要注意不要傷及石

膚。

為了得到長年臧于水下的河床石，現(xiàn)在有的地方開始采用穿潛水衣水下作業(yè)的方式。

一方佳石，那種意外的滿足感，定會令你久久難以忘懷。

二、供石的整治

供石的整治，指對新出土的原石進行表面處理。一塊新挖出來的石頭表面既有泥砂,

又有鈣質(zhì)包皮，還有浸泡的雜色、苔葬等。有的江河石、海石則附有青苔水垢、海藻

貝類等，這些都需要進行表面的整治?！对屏质V》''靈璧石〃條介紹:''石產(chǎn)土中，歲久

穴深數(shù)丈，其質(zhì)為赤泥漬滿,土人多以鐵刃遍刮。凡兩三次，既露石色，即以黃花帚或竹

帚兼磁末刷治?！ㄓ諮江華石〃條亦云:''既擇絕佳者，多為泥土苔薛所積，以水漬一兩

日用磁末痛刷〃。

山石的整治方法大同小異，這兒介紹一下昆石和博山文石的整治，余可類推C

昆石開采出來時，周身包裹著紅山泥，此時萬不可急躁莽動，斷然敲擊，以免斷裂。毛

坯采出后，需先曝日西一星期左右,使其山泥干硬然后浸人臉?biāo)股侥喑蓧K剝落，再用

清水沖刷。沖刷時應(yīng)注意剔除石頭間隙間的雜質(zhì).直至山泥雜質(zhì)清洗干凈為止。考究

些的，可用海棠花汁敷于石表,這樣可使其黃漬去凈，最后再將石放人清水,漂上半個月,

使其酸、險成份全部漂清，取出晾干即可。

博山文石新出土?xí)r,其表面也沾滿了泥漿、附著物,可先用鋼絲刷順其效皺紋路，粗

刷一遍，然后可用稀釋鹽酸沖刷,再用清水沖洗。切記不可用純鹽酸，鹽酸濃度比例過高,

也會破壞石頭表面的效皺。皺紋一旦被破壞,供石的價值也就大為降低。博山文石石

表若有黃色鈣質(zhì)附著物，須細(xì)心剔除，萬不可錘鑿斧劈。因為損壞了石頭的完整度，也就

談不上供石的觀賞性。如黃色附著物一時難以剔除，就將其置于露天，日曬雨淋,風(fēng)吹露

浸，時間一久,它也會風(fēng)化。再經(jīng)人工稍加剔除，就會顯示出其質(zhì)樸無華、反瑛歸真的自

然造型。

江河石、海石的整治相對簡單些。一般只需用清水浸泡數(shù)小時，再用棕刷或絲瓜筋

將其青苔、水垢刷洗掉即可。如滲雜有海藻、貝類等附著物，可使用1:5的稀釋冰醋

酸浸泡，半天至一天后，即行脫落,然后再反復(fù)用清水沖刷漂洗，直到滿意為止。

-三、供石的保養(yǎng)

1.石傷養(yǎng)護

供石在采集過程中、運輸過程中,常會發(fā)生不小心碰破損傷石膚石肌的事。如石傷

較明顯，可先用金剛石進行打磨，修整，再將原石放置于露天石架。石架最好不用鋼鐵塑

料制品，以水泥制品為好。原石在石架上經(jīng)受FI曬雨淋，養(yǎng)護者定時澆水時間一長，石

膚自然風(fēng)化，自然變色，直到整塊供石在質(zhì)感、色感方面完全調(diào)和為止，再遷入室內(nèi)觀

賞。

2.室外養(yǎng)石

除了有石傷的，其他供石新采集來后也應(yīng)先在室外供養(yǎng)半年至一年時間，并每日澆

水一一次。為了顧及風(fēng)化度均勻，一個月左右應(yīng)將供石翻一次面。

3.室內(nèi)養(yǎng)石

適宜于水盤的供石一般可以用水養(yǎng)的方式。一兩天澆水一次,使它經(jīng)常保持溫潤而

有生氣。不宜一直噴水的供石也應(yīng)經(jīng)常用干布擦忒使其保持整潔。除了水養(yǎng),有的藏

石家喜歡將石油養(yǎng)。他們認(rèn)為，油養(yǎng)可以保持石之光澤，避免石膚氣化、風(fēng)化。使用的

保養(yǎng)油有凡士林、油臘、上光臘等用絨布蘸臘、油輕抹輕拭。也有將石臘化成液體

后涂刷供石的，效果確也顯著。但作為長期保養(yǎng)的供石，其實應(yīng)該避免上油臘。雖然這

類物質(zhì)在短時期內(nèi)可以使石之質(zhì)地、色感更為突此但也相對阻隔了石頭的老化，因為

油臘會堵塞石頭的毛細(xì)孔，會妨礙石頭的呼吸，即妨礙它吸收空氣中的養(yǎng)料，使石頭久

久不能顯得老氣。而且，上油后的奇石之光澤,有一種造作感，過重的油臘還會產(chǎn)生反

潮現(xiàn)象致使石之表面變得一片灰白，遮掩了石頭的清清面目?？偟目磥?油養(yǎng)是得不

償失，不值得提倡的。以上是現(xiàn)代人的養(yǎng)石技巧，再介紹一則古人養(yǎng)石的技巧。明人

所著《志雅堂雜抄》云:“以煮酒腳涂靈璧石，其黑如漆，洗之不脫，極妙此法是否靈驗,

不妨一試。

供石的價值高低與其出土流傳年份極有關(guān)系，時間愈久,石頭色澤愈古樸歸真，石體

會發(fā)出成熟的幽光，這種難以確切言傳的石表形象行話稱作包漿。包漿愈凝重愈好。

包漿的形成最主要原因當(dāng)然在于長時期的輾轉(zhuǎn)流傳，但藏主的關(guān)心愛護也很有關(guān)系。

俗話說:養(yǎng)石即養(yǎng)心。有的藏石家喜歡將質(zhì)優(yōu)膚細(xì)形美的供石置于茶桌書案,在喝茶

聊天或閱報看電視時以雙手撫摩，使手氣、手潤通過毛細(xì)作用滲入石膚、石體,久而久

之，包漿漸起，令人愈加寶愛。

四、供石的陳列

供石無論是作為居家擺飾、案頭清供,還是參加展覽,列于廳堂,都遇到一個如何

陳列的問題。

（一）配置襯具

陳列,首先需要配置襯具。在確定了供石上下正反的位置后就要考慮襯具的材

料、樣式、大小等問題。襯具配置得當(dāng)與否，會影響到供石的美觀與意境的顯現(xiàn)。襯

具大致可以分為木座、水盤、襯板兒案等幾種。清人梁九圖在《談石》一文中認(rèn)為

“石有宜架以檀跌（按:檀躍,檀木底座也）者,有以儲以水盤者,不容混也。檀膚所架，

當(dāng)置之凈兒明窗水盤所儲，貴傍以回欄曲檻。雜陳違理，貽笑方家矣?！?/p>

木座。這是供石最常見的一種底座。它一方面可以陡增供石的典雅氣度另一方面，

供石底部的不平、無法置穩(wěn)的缺憾藉此也得以完滿解決。木座的材料以紫檀、紅木

為上品，蒲松齡

《聊齋志異?石清虛》中就有“雕紫檀為座，供諸案頭”之說。黃楊術(shù)、袖木、棒木、

按木、棗木也不錯。術(shù)座的雕制是一種雕刻藝術(shù)與鑲嵌藝術(shù)的結(jié)合，尤其是樓底，要

做到石頭坐于上嚴(yán)絲合縫,紋絲不動,決非易事。所以,一般需由有經(jīng)驗有藝術(shù)眼光的

雕術(shù)師傅制作。制作過程大致是這樣的選材一一石底劃線一一挖木座底一一鋸邊

一座緣、座邊一一座腳的雕刻一一打磨一一上漆。漆以清漆為好，能顯出木質(zhì)天然

紋理，且較素樸。無論是具象石、抽象石、異石,還是圖案石、色彩石，大部分適宜

配木座,一些體量不大的小品,更需木座加以拱托。但需注意,術(shù)座的雕刻不宜過于繁

復(fù)，線條崇尚簡潔流暢，它起的作用應(yīng)是“烘云托月”，而不是“喧賓奪主”。比如

節(jié)了家庭的氛圍。

供石作為居家擺飾,或可陳設(shè)于幾端,或可供之于案頭,也可以專做一只博古架（博古

架分為扇形、圓形、方形），置放中小體量的供石。但陳放時，應(yīng)注意與整體環(huán)境的諧

調(diào)，比如它與家具的式樣、色澤不能有違和感;供石之間、供石與家具、供石與其他

擺飾之間要留有適當(dāng)?shù)目臻g,疏密相間，不可給人以壓迫感；石與石之間的呼應(yīng),要

有前后、高低、左右、大小的變化，切忌排成一直線，造成呆板的印象,等等。除此之

外,供石陳列的背景也很重要,如能在背景處懸掛一二幅境界幽遠(yuǎn)的山水畫或飄逸的

書法,效果會更佳。再如,在供石博古架上點綴數(shù)件其他種類的藝術(shù)品,如古人小瓷擺

件、紫砂若壺、若碗，也會平添佳趣。

（三）奇石展覽

供石除了居家擺飾,它還有社會功用，即參加奇石展覽。這樣,一方面讓社會主更

多的人從奇石中獲得美感，陶冶情性,另一方面藏石家也可借此機會以石會友,切磋

石藝,從中獲得莫大教益。近年來,海內(nèi)外的石展就接連不斷,有綜合性的,也有單一

石種、單一主題的，大多數(shù)石展無論在社會效果上，還是在經(jīng)濟效益上,都令主辦者、

參展者比較滿意，參觀者反響也比較熱烈，山參觀、鑒賞而加入到藏石家隊伍中的也

為數(shù)不少。

舉辦石展應(yīng)注意整體布置的諧調(diào)。供石的陳列須留有充分的空間余地,虛實相間;燈

光的照射不宜過于強烈；陳列供石的桌柜案幾應(yīng)高低搭配，有所變化;在入口處布置

的供石應(yīng)較有氣勢;每一單元的供石應(yīng)突出一個相同的主題;參展供石的題名此時

尤其重要,標(biāo)牌制作盡可能精美，供石題名的標(biāo)牌比例要小一點,字跡也要求端正清

秀。

供石的采集、整治、保養(yǎng)和陳列

一、供石的采集供石獲得的途徑，除了流傳、購買、交換所得，還可自行采集。采石

是一項高尚而有意義的活動,它讓你廣泛接觸大自然,盡情享受山河湖?？犊酿佡?；

它讓你在實踐中加深對地質(zhì)科學(xué)的理解,增長豐富的感性認(rèn)識;它讓你增強體魄、養(yǎng)

身保健、培養(yǎng)耐心、增強毅力、陶冶心性;它讓你以石會友、切磋石藝、廣泛交流。

更重要的是,采石本身就是你石藝創(chuàng)作自我意念的表現(xiàn)當(dāng)你所得愈廣,所獲愈豐,采

集力、鑒賞力大為提高時，你一定會由衷地贊美采石活動,許多藏石家就是從不經(jīng)意

的偶爾采石到癡迷上奇石藝術(shù)的。（一）山石的采集巖石破碎為一定塊度后,經(jīng)地下

水長時期溶蝕,有的就能形成可供觀賞的奇石。它形成后原地保存,并被泥沙埋藏起

來,這才能保證不被風(fēng)化破壞。要尋找山石類供石,首先應(yīng)了解所需石種的石脈走向，

范圍路線也應(yīng)大致確定。然后到山坡上有形成和保存條件的地段去找，有時在新滑

被處更易找到,因為自然力已為我們扒開了復(fù)土層。采集山石應(yīng)主要采用挖掘的方法,

其好處一是可以保存原石的完整性，二是不會破壞自然景觀。露頭石較易挖掘,深臧

石則非得有齊整的裝備及較強的人力才能動手。有的石種,非鋼鋸、斧鑿不能采取，

也應(yīng)抱著謹(jǐn)慎觀察的態(tài)度。首先要明了是否違反當(dāng)?shù)卣嘘P(guān)水土保持之禁令,用硬

力采集后對當(dāng)?shù)刈匀痪坝^是否起到破壞作用，其次是采集的部位、角度要明確,大而

無當(dāng)反不如小而精巧。（二）江河石的采集河流的不同地段，所存石頭的造型差異很

大。上游石系剛從母巖分裂誕生不久，大部分呈多邊多角，幾何形，陽剛性強烈，石表

過于粗糙。中游石在被水流沖運的過程中,石塊間也互相碰撞磨擦，棱角磨得較為柔

和,石肌紋理顯示得也比較理想,是江河石采集的最佳地段。下游石因長久的沖滾磨

練，大部分形成圓形或橢圓形，有的己形成砂礫。其中圓渾、紋理清晰的卵石佳品也

有不少。大部分江河石采自于河灘江邊,有時需趟著淺水慢慢尋覓。有的小河一到

枯水季節(jié)就半干灑了，這時就可沿著河底采集。也有的地方在暴雨后反能覓得奇石，

這是因為暴雨使得河石松動翻滾,被沖向岸邊,露出真容。在小河中覓石要逆水而行，

從下游往上游趟水而行,這樣可避免河水混淆影響視線。有的江河石產(chǎn)于河床,須等

水位降至一定部位才能發(fā)現(xiàn)。比如紅河石,河床分為三層,其中以第二層為采集對象，

只有到每年十一、十二月份水位降落,那些潛伏于水面之下的美石才會撩開它們的面

紗,供人們挑選。江河石以手撿為主,半埋于河底的石塊可用小鍬小鏟作工具。有的

河床石則需用撬、拽、掘的方法。借用的工具有桿棒、繩子、鏟子等。運作時一定

要注意不要傷及石膚。為了得到長年藏于水下的河床石，現(xiàn)在有的地方開始采用穿

潛水衣水下作業(yè)的方式。一方佳石,那種意外的滿足感,定會令你久久難以忘懷。

二、供石的整治供石的整治,指對新出土的原石進行表面處理。一塊新挖出來的石

頭表面既有泥砂,又有鈣質(zhì)包皮，還有浸泡的雜色、苔葬等。有的江河石、海石則附

有青苔水垢、海藻貝類等，這些都需要進行表面的整治。《云林石譜》“靈璧石”條

介紹：“石產(chǎn)土中，歲久穴深數(shù)丈,其質(zhì)為赤泥漬滿,土人多以鐵刃遍刮。凡兩三次,既

露石色，即以黃花帚或竹帚兼磁末刷治?！庇郑敖A石”條亦云：“既擇絕佳者，多

為泥土苔薛所積，以水漬一兩日，用磁末痛刷”。山石的整治方法大同小異,這兒介

紹一下昆石和博山文石的整治,余可類推。昆石開采出來時,周身包裹著紅山泥,此

時萬不可急躁莽動，斷然敲擊，以免斷裂。毛坯采出后，需先曝日西一星期左右，使其

山泥干硬，然后浸人臉?biāo)?，使山泥成塊剝落，再用清水沖刷。沖刷時應(yīng)注意剔除石頭

間隙間的雜質(zhì),直至山泥雜質(zhì)清洗干凈為止。考究些的,可用海棠花汁敷于石表,這樣

可使其黃漬去凈,最后再將石放入清水,漂上半個月，使其酸、險成份全部漂清,取出

晾十即可。博山文石新出土?xí)r，其表面也沾滿了泥漿、附著物，可先用鋼絲刷順其效

皺紋路，粗刷一遍,然后可用稀釋鹽酸沖刷,再用清水沖洗。切記不可用純鹽酸,鹽酸

濃度比例過高,也會破壞石頭表面的效皺。皺紋一旦被破壞，供石的價值也就大為降

低。博山文石石表若有黃色鈣質(zhì)附著物，須細(xì)心剔除，萬不可錘鑿斧劈。因為損壞了

石頭的完整度，也就談不上供石的觀賞性。如黃色附著物一時難以剔除，就將其常于

露天，日曬雨淋，風(fēng)吹露浸，時間一久,它也會風(fēng)化。再經(jīng)人工稍加剔除,就會顯示出其

質(zhì)樸無華、反瑛歸真的自然造型。江河石、海石的整治相對簡單些。一般只需用清

水浸泡數(shù)小時，再用棕刷或絲瓜筋將其青苔、水垢刷洗掉即可。如滲雜有海藻、貝類

等附著物,可使用1:5的稀釋冰醋酸浸泡,半天至一天后，即行脫落,然后再反復(fù)用清

水沖刷漂洗，直到滿意為止。

三、供石的保養(yǎng)L石傷養(yǎng)護供石在采集過程中、運輸過程中,常會發(fā)生不小心碰破

損傷石膚石肌的事。如石傷較明顯,可先用金剛石進行打磨,修整,再將原石放輅于露

天石架。石架最好不用鋼鐵塑料制品，以水泥制品為好。原石在石架上經(jīng)受日曬雨

淋，養(yǎng)護者定時澆水，時間一長,石膚自然風(fēng)化，自然變色,直到整塊供石在質(zhì)感、色感

方面完全調(diào)和為止，再遷入室內(nèi)觀賞。2.室外養(yǎng)石除了有石傷的，其他供石新采集

來后也應(yīng)先在室外供養(yǎng)半年至一年時間,并每日澆水一二次。為了顧及風(fēng)化度均勻，

一個月左右應(yīng)將供石翻一次面。3.室內(nèi)養(yǎng)石適宜于水盤的供石一般可以用水養(yǎng)的

方式。一兩天澆水一次，使它經(jīng)常保持溫潤而有生氣。不宜一直噴水的供石也應(yīng)經(jīng)常

用干布擦拭，使其保持整潔。除了水養(yǎng),有的藏石家喜歡將石油養(yǎng)。他們認(rèn)為，油養(yǎng)

可以保持石之光澤，避免石膚氣化、風(fēng)化。使用的保養(yǎng)油有凡士林、油臘、上光臘

等，用絨布蘸臘、油輕抹輕拭。也有將石臘化成液體后涂刷供石的，效果確也顯著。

但作為長期保養(yǎng)的供石，其實應(yīng)該避免上油臘。雖然這類物質(zhì)在短時期內(nèi)可以使石之

質(zhì)地、色感更為突此但也相對阻隔了石頭的老化，因為油臘會堵塞石頭的毛細(xì)孔，

會妨礙石頭的呼吸,即妨礙它吸收空氣中的養(yǎng)料，使石頭久久不能顯得老氣。而且,上

油后的奇石之光澤，有一種造作感,過重的油臘還會產(chǎn)生反潮現(xiàn)象,致使石之表面變

得一片灰白，遮掩了石頭的清清面目。總的看來,油養(yǎng)是得不償失,不值得提倡的。以

上是現(xiàn)代人的養(yǎng)石技巧，再介紹一則古人養(yǎng)石的技巧。明人所著《志雅堂雜抄》云：

“以煮酒腳涂靈璧石，其黑如漆，洗之不脫，極妙?！贝朔ㄊ欠耢`驗，不妨一試。供石

的價值高低與其出土流傳年份極有關(guān)系,時間愈久,石頭色澤愈古樸歸真,石體會發(fā)

出成熟的幽光，這種難以確切言傳的石表形象，行話稱作包漿。包漿愈凝重愈好。包

漿的形成,最主要原因當(dāng)然在于長時期的輾轉(zhuǎn)流傳，但藏主的關(guān)心愛護也很有關(guān)系。

俗話說:養(yǎng)石即養(yǎng)心。有的藏石家喜歡將質(zhì)優(yōu)膚細(xì)形美的供石路于茶桌書案,在喝茶

聊天或閱報看電視時以雙手撫摩，使手氣、手潤通過毛細(xì)作用滲入石膚、石體，久而

久之,包漿漸起,令人愈加寶愛。

四、供石的陳列供石無論是作為居家擺飾、案頭清供,還是參加展覽，列于廳堂，都

遇到一個如何陳列的問題。（一）配輅襯具陳列,首先需要配路襯具。在確定了供石

上下正反的位路后，就要考慮襯具的材料、樣式、大小等問題。襯具配絡(luò)得當(dāng)與否，

會影響到供石的美觀與意境的顯現(xiàn)。襯具大致可以分為木座、水盤、襯板兒案等幾

種。清人梁九圖在《談石》一文中認(rèn)為：“石有宜架以檀跌（按:檀躍,檀木底座也）

者，有以儲以水盤者，不容混也。檀膚所架，當(dāng)輅之凈幾明窗;水盤所儲,貴傍以回欄曲

檻。雜陳違理，貽笑方家矣?！蹦咀?。這是供石最常見的一種底座。它一方面可以

陡增供石的典雅氣度,另一方面，供石底部的不平、無法路穩(wěn)的缺憾藉此也得以完滿

解決。木座的材料以紫檀、紅木為上品，蒲松齡《聊齋志異〃石清虛》中就有“雕紫

檀為座，供諸案頭”之說。黃楊術(shù)、袖木、棒木、按木、棗木也不錯。木座的雕制是

一種雕刻藝術(shù)與鑲嵌藝術(shù)的結(jié)合,尤其是樓底,要做到石頭坐于上嚴(yán)絲合縫,紋絲不

動，決非易事。所以，一般需由有經(jīng)驗有藝術(shù)眼光的雕術(shù)師傅制作。制作過程大致是

這樣的:選材一一石底劃線一一挖木座底一一鋸邊-一座緣、座邊一一座腳的雕刻

一一打磨一一上漆。漆以清漆為好,能顯出木質(zhì)天然紋理,且較素樸。無論是具象石、

抽象石、異石,還是圖案石、色彩石，大部分適宜配木座，一些體量不大的小品，更需

木座加以拱托。但需注意,木座的雕刻不宜過于繁復(fù),線條崇尚簡潔流暢,它起的作用

應(yīng)是“烘云托月”，而不是“喧賓奪主”。比如人物象形石木座更應(yīng)素樸，在人的視

覺上有一種若有若無的感覺，這才能充分表達(dá)主體的神態(tài)。黃楊木樹根座。黃楊木

樹根天然奇特,可選擇造型簡潔且有平面者作為石座,其優(yōu)點還在于價廉,選擇得當(dāng)

有意外的效果。襯板。有的抽象石、峰崖、圖案石、色彩石更適宜直接路放于襯板

上，其流暢的線條、紋理、色彩更能奪人眼目，其整體美也可完整無遺地得以顯現(xiàn)。

棘手的問題是如何以最佳位谿把它放穩(wěn)當(dāng)。這個問題不解決,還得雕制小小的底座。

襯板還適宜放路對石或組合石，以呈現(xiàn)同一個主題。襯板一般以長方形為宜，長與

寬的比例以1.8:1為宜厚度不得低于長度的八分之一。襯極外形也有制成扇形、

橢圓、自由曲線形者，但切記應(yīng)符合石之主題。幾桌。供石可配珞座子后谿于兒案，

也可直接珞于幾案，適宜者如“襯板”一段所云。幾桌款式多樣，有高幾、矮幾、平

桌、香爐桌等。制作材料當(dāng)然以紫檀、紅木為貴，其次樣木、棒術(shù)、水曲柳等。但

應(yīng)注意，細(xì)長的供石宜用平桌或襯板，若谿于高幾上，會顯得孤鶴零丁，有危聳感。臥

石等具有重量感的供石,可貉于各種規(guī)格之幾案,唯幾足、案足也要厚實有力,這樣整

體就諧調(diào)了。在襯板、案幾上陳列的供石,可適當(dāng)選擇飾品點綴。點綴的目的在于

充分表達(dá)供石之美。如塔、橋、舟、人、亭等，以瓷、陶或銅質(zhì)品為宜。飾品應(yīng)精巧

細(xì)微,它與供石的比例應(yīng)在1:200以下，大者會喧賓奪主，小則無妨。飾品的位珞應(yīng)注

意平衡效果，深度、寬度、高度的空間效果。石座。石座分天然與雕制兩種。天然

石座就是將扁平的江河卵石或海灘石珞于供石底部即成,此法雖簡,但配珞得宜卻

難。雕制的石座，制作步驟及樣式與木座略同-唯不需上漆。雕制石座非經(jīng)過特殊培

訓(xùn)不宜為之。水盤。一些自然景觀石輅于水盤，能更好地體現(xiàn)其意境與氣勢,有的因

此能使人聯(lián)想起海上仙山、江邊峻崖。以水盤供石還有個好處是養(yǎng)石方便，噴水后還

可欣賞石膚潤水后的變化之美:噴