20世紀外國文學-20世紀外國文學

1、1904年卡夫卡結(jié)識了他一生中最重要的一個朋友（）,此人在

卡夫卡去世后，整理出版了他的作品。

2、“默然無聲，一人獨操的心理語言，或者說是無聲無息的語言意

識?！蓖ǔ１环Q作“（）”。

3、這則希臘神話講述了一個人物被諸神懲罰周而復(fù)始地推巨石上山

的故事。法國著名作家（）運用這則神話寫出著名哲學隨筆（）

4、智利大詩人聶魯達稱長篇小說（）是“塞萬提斯的《堂吉訶德》

之后最偉大的西班牙語作品”。

5、1985年瑞典皇家學院把諾貝爾文學獎授予一位作家，頒獎詞中稱

贊說：“這位作家以詩和畫的創(chuàng)造性，深入表現(xiàn)了人類長期置身其中

的處境。”這位作家是（）o

6、薩特的學說中最富于影響力的是（）的命題和（）的理論。

7、按照英國作家、文學理論家（）的說法，元小說是“是有關(guān)小

說的小說，是關(guān)注小說的虛構(gòu)身份及其創(chuàng)作過程的小說”。

8、長詩《一九零五年》的作者是（）

9、這一流派的小說家在藝術(shù)觀念上極力主張文學應(yīng)該客觀摹寫世

界，主張在作品中拋棄任何作家主觀的思想、見解和議論，作家所做

的只是精細、如實地反映外部世界，尤其是刻繪外在的物質(zhì)世界。因

此，對“物，）66重要性的強調(diào)在這一流派的小說家那里走向了極端。

這一流派是：（）

A.現(xiàn)實主義

B.存在主義

C.新小說派

D.表現(xiàn)主義

10、這種文學創(chuàng)作和批評方法曾經(jīng)被定為一個國家文學創(chuàng)作和批評

的基本方法。它的具體內(nèi)容之一是“要求藝術(shù)家從現(xiàn)實的革命發(fā)展中

真實地、歷史具體地去描寫現(xiàn)實”。這種文學創(chuàng)作和批評方法是：（）

A.現(xiàn)實主義

B.社會主義現(xiàn)實主義

C.自然主義

D.后現(xiàn)代主義寫作

11、這部小說寫本德倫一家為剛?cè)ナ赖呐魅税纤驮岬臍v程。它

的實驗性主要表現(xiàn)在結(jié)構(gòu)的設(shè)置上。小說由15個人物的內(nèi)心獨自構(gòu)

成，共有59個獨自段落。這部小說是：（）

A.《芬尼根的蘇醒》

B.《我彌留之際》

C.《到燈塔去》

D.《追憶似水年華》

12、這出戲劇的故事發(fā)生在地獄中，戲劇場景是一個第二帝國時期

風格的客廳，主要人物是三個鬼魂，生前都是“卑鄙小人”,此刻在

地獄中互相審判和互相折磨，展示出的是一幅委瑣丑惡的人與人之間

的關(guān)系圖景。這出戲劇是：（）

A.《間隔》

B.《魔鬼與上帝》

C.《蒼蠅》

D.《骯臟的手》

13、雅克蓮、馬弟雅恩，這兩個人物屬于下列那部作品：（）

A.《微暗的火》

B.《阿萊夫》

C.《窺視者》

D.《橡皮》

14、以下哪部小說是法國作家的作品：()

A.《喧嘩與騷動》

B.《約翰?克利斯朵夫》

C.《兒子與情人》

D.《布登博洛克一家》

15、什么是意識流小說中的“自由聯(lián)想”？

16、簡述存在主義文學的主要特征。

17、什么是黑色幽默？黑色幽默的主要藝術(shù)特征是什么？

18、小說《寒冬夜行人》的實驗性體現(xiàn)在哪些方面？

19、試論20世紀現(xiàn)實主義小說的多元化創(chuàng)作趨勢。

要求：概括要全面、有條理。

20、在20世紀，占據(jù)西方文學主潮地位的是()文學。

21、在20世紀現(xiàn)代主義小說史上，1883年生于布拉格的()堪稱一

個奠基者。

22、1904年，卡夫卡結(jié)識了他一生中最重要的朋友（）。

23、英國大詩人（）曾說：“就作家與其時代的關(guān)系而論，當代能

與（）、（）和（）相提并論的第一人是卡夫卡?？ǚ蚩▽ξ覀冎陵P(guān)重

要，因為他的困境就是（）的困境?！?/p>

24、《變形記》的主人公是（）。

25、卡夫卡的長篇小說主要有（）、（）、（）o

26、卡夫卡的中短篇小說（）主要有（）、（）、（）等。

27、“表現(xiàn)主義”的概念最初是運用在（）中，1901年，法國畫家

朱利安?奧古斯特?埃爾維在巴黎（）展出了8幅作品，被稱為“表

現(xiàn)主義”繪畫。在文學批評界，表現(xiàn)主義一詞在1911年7月正式出

現(xiàn)在（），并在以后的幾年中獲得廣泛的認可。

28、《城堡》的主人公名叫（）。

29、法國作家紀德認為，卡夫卡的作品有兩個相反相成的世界：一

是（），二是（）o

30、意識流小說的產(chǎn)生有著深厚的哲學和心理學基礎(chǔ)。其中法國現(xiàn)

代哲學家柏格森的()和()直接構(gòu)成了意識流小說的哲學背景°奧

地利心理學家弗洛伊德的()構(gòu)成了意識流小說的心理學基礎(chǔ)。

D.《橡皮》

186、馬爾克斯的主要作品有()

A.《百年孤獨》

B.《家長的沒落》

C.《霍亂時期的愛情》

D.《迷宮里的將軍》

187、卡夫卡的長篇小說()是一部典型的()小說，主人公叫()

作品沒有結(jié)尾，所以對它的解釋也是無止境的，作品的()是卡夫卡

小說的特點。

188、意識流中的內(nèi)心獨白分為兩種，一種是()，一種是()。

189、＞中首先設(shè)計了一個()形象,這有助于作者()傳達小說的深

層主題即“。

190、薩特的存在主義哲學觀點是“存在”。即“（）”、“（）”、

“（）”，“（）”。

191、20世紀現(xiàn)實主義文學中德國的托馬斯?曼創(chuàng)作的（），法國作家

羅曼?羅蘭創(chuàng)作的（），英國作家勞倫斯創(chuàng)作的（），美國作家海明威

創(chuàng)作的（），索爾?貝婁的（），俄羅斯及前蘇聯(lián)的高爾基創(chuàng)作的（），

肖洛霍夫創(chuàng)作的（）及帕斯捷爾納克的（）都是當時重要的作品。

192、綜述《尤利西斯》藝術(shù)特色。

193、（）是20世紀西方現(xiàn)代主義文學中出現(xiàn)最早的一個文學流派。

表現(xiàn)主義的中心在（）（填國名），并波及歐美眾多國家，20-40年

代達到鼎盛。

194、意識流小說主要表現(xiàn)手法有（）、（）、（）

195、存在主義文學是在（）基礎(chǔ)上產(chǎn)生現(xiàn)代主義文學流派，創(chuàng)始人

是薩特，“他人就是地獄”是他（）作品中的名言。

196、“新小說”派是20世紀50年代在（）興起的新的現(xiàn)代文學流

派.1950年女作家娜塔麗?薩洛特發(fā)表了一篇名為（）的文章，成為

后來新小說理論的重要論文。

197、“黑色幽默”作家群中最有影響的是()，他的》是黑色幽默的

代表作，被公認為美國當代文學上經(jīng)典性的作品。

198、魔幻現(xiàn)實主義文學是20世紀盛行于()一個重要的現(xiàn)代主義

文學流派，它的最基本創(chuàng)作原則是“。

199、文學界一般認為具有后現(xiàn)代主義特征的創(chuàng)作在20世紀40年代

阿根廷小說家博爾赫斯的小說中就有表現(xiàn)，到了60年代形成了后現(xiàn)

代主義的高峰，意大利的()為其最突出的代表，俄羅斯裔美國小說

家()也被看作是后現(xiàn)代主義的代表人物。

200、卡夫卡是()小說家，()文學的代表人物，被稱為20世紀“西

方現(xiàn)代派文學之父”。

201、意識流小說經(jīng)典作家喬伊斯在()作品中塑造了三個人物，被

稱為“()”典型形象.

202、()的作者是()著名小說家，是與薩特齊名的()文學大師。

203、英國大詩人()曾說：“就作家與其時代的關(guān)系而論，當代能

與（）、（）和歌德相提并論的第一人是卡夫卡?？ǚ蚩▽ξ覀冎陵P(guān)重

要，因為他的困境就是（）的困境。”

204、《百年孤獨》的作者是哥倫比亞最著名的作家，也是（）文學

的杰出代表.作品中描寫了（）家族（）代人的坎坷命運，反映/拉

美近百年的歷史和社會現(xiàn)實。

205、意識流小說的產(chǎn)生有著深厚的哲學和心理學基礎(chǔ)。其中法國當

代哲學家柏格森的（）和（）直接構(gòu)成了意識流小說的哲學背景°奧

地利心理學家弗洛伊德的（）說構(gòu)成了意識流小說的心理學基礎(chǔ)。

206、（）突出描寫了頓河哥薩克葛里高利的悲劇命運和他一家人的

遭、曲遇、申。

207、存在主義文學的基本主題是“（）”和“（）”。

208、卡夫卡的代表作《變形記》注重表現(xiàn)的不是（）世界，而是（）

世界，體現(xiàn)的是（）與（）相結(jié)合的特色.

209、中篇小說（）是薩特的成名作，是一部典型的存在主義小說.

它采用（）形式，描寫主人公青年史學家（）復(fù)雜的心理感受.

210、阿根廷著名小說家，詩人，魔幻現(xiàn)實主義重要作家之一。才

華橫溢，創(chuàng)作的作品標新立異，主題富于哲理，代表作()表現(xiàn)尤為

突出.他的小說被文學評論界稱為“

＞以藝術(shù)手法表現(xiàn)()主題。

213、《局外人》不僅是()的成名作，也是代表作?主人公()是作

者反映“()”的第一典型形象，他的主要表現(xiàn)就是對現(xiàn)實的一切都

是()的.

214、在卡夫卡的小說》中，格里高爾變成大甲蟲之后第一次沒能按

時起床，母親，父親和妹妹相繼來敲他的門，他們的動機是；()

A.關(guān)心格里高爾的身體

B.關(guān)心格里高爾的情緒

C.催促格里高爾吃早飯

D.催促格里高爾趕火車

215、作為存在主義文學作品，》的主要藝術(shù)特色是()

A.典型化手法的運用

B.冷峻真實的心理描寫

C.田園牧歌式的情調(diào)

D.諷刺和滑稽交織的風格

216、發(fā)表于1926年的（）是卡夫卡最后也是最重要的長篇小說。

主人公的名字是一個符號（）。

217、（）在20世紀現(xiàn)實主義小說中得到「進一步的發(fā)展和朦朧化。

218、文學評論界通常把博爾赫斯的小說概括為“（）”或“。

219、《我們的祖先》三部曲由（）、（）和（）構(gòu)成。

220、《一個陌生人的肖像》的作者是娜塔麗?填作家名在為（）再

版時提出了著名的“（）”的概念。

221、“（）”指意識的前意識或（）與無意識層次。

222、構(gòu)成了存在主義文學對世界的一種具有代表性的（）和（）；

它們是存在主義文學的（）。

223、美國學者（）里在評論一個文學流派的代表作家（）的創(chuàng)作特

征時指出：他“一個手法普是把現(xiàn)實與幻想純熟地融合起來，由于使

用這種手法，他的小說給人的印象是：這是一個純粹虛構(gòu)的世界，在

這個世界里，任何事都是可能的，每件事都是真實的。。

224、這是一部由十篇小說的開頭部分組成的長篇小說，這十篇小說

的名字又組成一首詩。這部小說是（）（填作家名）的《寒冬夜行人》。

225、在20世紀占據(jù)西方文學主潮地位的是（）。

226、西方文學界對“（）”有各種各樣的解釋：（）在《文學名詞

辭典》（1973）里說，黑色幽默又叫（），“由于它對當代社會常常采

取不相容的態(tài)度，因此又叫（）”。有一些評論家還在把黑色幽默稱

為“（）”或“大難臨頭的幽默”。

227、意識流小說的產(chǎn)生有著深厚的（）和（）基礎(chǔ)。其中法國當代

哲學家（）的直覺主義精神和心理時間觀直接構(gòu)成了意識流小說的哲

學背景。奧地利心理學家（）的分析學說構(gòu)成了意識流小說的心理學

基礎(chǔ)。

228、“我存在，是我自己在維持我的存在。我的軀體，一旦它開始

有了，它就會自行活下去，但是我的思想，是我在維持它、我在展開

它?！薄拔掖嬖谥?，我活著，我思想所以我存在，我存在因為我思想?！?/p>

這是小說（）中主人公（）著名的內(nèi)心獨白。

229、馬爾克斯最重要的作品是長篇小說（）。

230、知識分子的思想與生活構(gòu)成了()始終關(guān)注的()。

231、英國大詩人()說：”就作家與其時代的關(guān)系而論，當代能與

但丁、莎士比亞和歌德相提并論的第一人是卡夫卡。卡夫卡對一我們

至關(guān)重要，因為他的困境就是現(xiàn)代人的困境?！?/p>

232、“表現(xiàn)主義”的概念最初是運用在()中，1901年，法國畫家

()在巴黎“獨立沙龍”展出了8幅作品，被稱為”表現(xiàn)主義”繪畫。

在文學批評界，表現(xiàn)主義一詞在1911年7月正式出現(xiàn)在德國，并在

以后的幾年中獲得廣泛的認可。

233、這種文學創(chuàng)作和批評方法曾經(jīng)被規(guī)定為一個國家文學創(chuàng)作和批

評的基本方法。它的具體內(nèi)容之一是“要求藝術(shù)家從現(xiàn)實的革命發(fā)展

中真實地、歷史具體地去描寫現(xiàn)實”。這種文學創(chuàng)作和批評方法是:

()

A.現(xiàn)實主義

B.社會主義現(xiàn)實主義

C.自然主義

D.后現(xiàn)代主義寫作

234、1918年，梅辛克萊在評論多蘿西理查遜的小說《旅程》時最早

把一個術(shù)語引入了文學評論，此后，作為一個文學術(shù)語，它被文學評

論家們廣泛運用，并成為一個文學流派的名稱。這一術(shù)語是：（）

A.后現(xiàn)代主義寫作

B.表現(xiàn)主義

C.意識流

D.黑色幽默

235、后現(xiàn)代主義寫作的代表作家卡爾維諾在《未來千年文學備忘錄》

中曾經(jīng)這種評價這部小說：“許多人稱之為是對本世紀文化最完備引

論的一部書本身是一部長篇小說，,,,,阿爾卑斯山中療養(yǎng)院那狹小而封

閉的世界是二十世紀思想家必定遵循的全部線索的出發(fā)點：今天被討

論的全部主題都已經(jīng)在那里預(yù)告過、評論過了。”卡爾維諾指的這部

小說是：（）。

A.《百年孤獨》

B.《靜靜的頓河》

C.《魔山》

D.《古拉格群島》

236、這位作家即是詩人又是小說家。他的這部小說被認為是“關(guān)于

人類靈魂的純潔和尊貴的小說”，它的問世，被稱為“有類文學和道

德史上最偉大的事件之一”。這部小說是：（）。

A.《日瓦戈醫(yī)生》

B.《喧嘩與騷動》

C.《福爾賽世家》

D.《靜靜的頓河》

237、這一流派的小說家在藝術(shù)觀念上極力主張文學應(yīng)該客觀摹寫世

界，主張在作品中拋棄任何作家主觀的思想、見解和議論，作家所做

的只是精細、如實地反映外部世界，尤其是刻繪外在的物質(zhì)世界,因

此，對“物”重要性的強調(diào)在這一流派的小說家那里走向了極端。這

一流派是：()

A.現(xiàn)實主義

B.存在主義

C.新小說派

D.表現(xiàn)主義

238、以下哪部作品是美國小說家的作品()

A.《窺視者》

B.《出了毛病》

C.《兒子與情人》

D.《家長的沒落》

239、這部小說被譽為“20世紀最偉大的英語文學著作”，小說寫的

是1904年6月16日一天里發(fā)生在三個主人公一布盧姆、斯蒂芬、莫

莉一身上的事情。這部小說是：（）

A.《追憶似水流年》

B.《尤利西斯》

C.《喧嘩與騷動》

D.《芬尼根的蘇醒》

240、1947年，法國女作家娜塔麗?薩洛特出版了一部小說，薩特為

這部小說再版作序時對它給予了很高評價，并提出了著名的“反小

說”的概念：“當代文學最奇異的特征之一，是到處都出現(xiàn)了生氣勃

勃的和徹底否定了以往的，可以稱之為反小說的作品?！薄八且孕?/p>

說本身來否定小說，是在建設(shè)它卻又當著我們的面摧毀它，這部

小說是：（）

A.《一個陌生人的肖像》

B.《懷疑的時代》

C.《天象館》

D.《變》

241、這部小說寫的是一個打字機公司的經(jīng)理在由巴黎到羅馬的火車

上20多個小時經(jīng)理在由巴黎到羅馬的火車上20多個小時的回憶和聯(lián)

想。對已經(jīng)逝去的二十多年時光中的一次次旅行的聯(lián)想構(gòu)成了小說的

核心內(nèi)容。這部小說在敘事層面上最具有創(chuàng)造性的追求是運用了少見

的第二人稱“你”。這部小說是：（）

A.《追憶似水年華》

B.《寒冬夜行人》

C.《交叉小徑的花園》

D.《變》

242、“體現(xiàn)在哲學上，是'元話語’的失效和中心性、同一性的消

失；體現(xiàn)在美學上則是傳統(tǒng)美學趣味和深度的消失，走上沒有深度、

沒有歷史感的平面，從而導(dǎo)致‘表征紊亂'；體現(xiàn)在文藝上則表現(xiàn)為

精神維度的消逝，本能成為一切，，,,,，體現(xiàn)在宗教上，則是關(guān)注焦慮、

絕望、自殺一類的課題，以走向‘新宗教’來挽救合法性危機的根

源一一信仰危機?！边@是研究者描述一種文化思潮的一段話，這種文

化思潮被稱作：()

A.現(xiàn)代主義

B.現(xiàn)實主義

C.后現(xiàn)代主義

D.浪漫主義

243、以下哪兩位作家獲得過諾貝爾文學獎：()

A.馬爾克斯、喬伊斯

B.卡夫卡、帕斯捷爾納克

C.加繆、阿斯圖里亞斯

D.羅伯一格里耶、克洛德西蒙

244、這一流派的小說家在藝術(shù)觀念上極力主張文學應(yīng)該客觀摹寫世

界，主張在作品中拋棄任何作家主觀的思想、見解和議論，作家所做

的只是精細、如實地反映外部世界，尤其是刻繪外在的物質(zhì)世界，因

此，對“物”的重要性的強調(diào)在這一流派的小說家那里走向了極端。

這一流派是：（）

A.新小說派

B.存在主義

C.現(xiàn)實主義

D.表現(xiàn)主義

245、”藝術(shù)之所以存在，就是為使人恢復(fù)對生活的感覺，就是為使

人感受事物，使石頭顯出石頭的質(zhì)感。藝術(shù)的目的是要人感覺到事物,

而不是僅僅知道事物。藝術(shù)的技巧就是使對象陌生，使形式變得困難,

增加感覺的難度和時間長度，因為感覺過程本身就是審美目的，必須

設(shè)法延長?！边@是下列哪位的著名論斷：（）

A.高爾基

B.羅伯―格里耶

C.什克洛夫斯基

D.肖洛霍夫

246、英國小說家、評論家安東尼?伯吉斯在評論一位作家的作品時

說，對這些作品，“人們無法作直截了當?shù)年U釋。盡管風格體裁通常

是平淡的，累贅的，但氣氛總是那么像夢魔似的，主題總是那么無法

解除的苦痛?！边@位作家是：()

A.?？思{

B.加繆

C.卡夫卡

D.阿斯圖里亞斯

247、文學評論界使用“魔幻現(xiàn)實主義”這一術(shù)語開始于：()

A.馬爾克斯創(chuàng)作長篇小說《百年孤獨》

B.評論馬爾克斯創(chuàng)作的長篇小說《百年孤獨》

C.卡彭鐵爾提出“神奇的現(xiàn)實”的觀點

D.評論卡彭鐵爾創(chuàng)作的長篇小說《人間王國》

248、以下哪部小說是德國作家的作品：()

A.《喧嘩與騷動》

B.《約翰?克利斯朵夫》

C.《兒子與情人》

D.《布登博洛克一家》

249、這部小說被譽為“20世紀最偉大的英語文學著作”，小說寫的

是1904年6月16日一天里發(fā)生在三個主人公一布盧姆、斯蒂芬、摩

莉一身上的事情。這部小說是：（）

A.《追憶似水年華》

B.《尤利西斯》

C.《喧嘩與騷動》

D.《芬尼根的蘇醒》

250、這一文學流派出現(xiàn)在二十世紀初期的歐美文壇，它對二十世紀

世界文學一的發(fā)展與格局產(chǎn)生了巨大影響，產(chǎn)生了一批聞名世界的文

學大師，其中主要的代表人物有喬伊斯、?？思{和弗吉尼亞?伍爾夫

等。這一流派是：（）

A.意識流小說

B.現(xiàn)實主義

C.拉美魔幻現(xiàn)實主義

D.浪漫主義

251、這部小說敘述特點是：以第一人稱敘事，但從未有，‘我”的

字樣出現(xiàn)，進人視野的總是女主人阿A和弗蘭克的活動，但小說又用

“第三把椅子”產(chǎn)第三個杯子”、“第三副餐具”暗示還有第三個人

存在一一個監(jiān)視和猜忌自己妻子的丈夫。這部小說是：（）

A.《窺視者》

B.《第二十二條軍規(guī)》

C.《變》

D.《嫉妒》

252、“意識流”這一概念最初是心理學術(shù)語，是由一位美國心理學

家在《心理學原理》一書中提出來的：“意識就其本身而言并非是許

多截成一段一段的碎片。’鏈條‘或‘系列’之類的字眼都不能恰當

地描述意識最初呈現(xiàn)出來的樣子。它不是片斷的連接，而是流動的。

用‘河‘或‘流’這樣的比喻才能最自然地把它描述出來,“，我們就稱

它為思想流、意識流或主觀生活之流吧?！边@位美國心理學家是：()

A.亨利?柏格森

B.威廉?詹姆斯

C.詹姆斯?喬伊斯

D.弗洛伊德

253、這部小說被譽為“20世紀最偉大的英語文學著作”，小說寫的

是1904年6月16日一天里發(fā)生在三個主人公一一-布盧姆、斯蒂芬、

摩莉-一身上的事情。這部小說是：()

A.《追憶似水年華》

B.《尤利西斯》

C.《幢嘩與騷動》

D.《芬尼根的蘇醒》

254、1947年，法國女作家娜塔麗?薩洛特出版了一部小說，薩特為

這部小說再版作序時對它給予了很高評價，并提出了著名的“反小

說”的概念：“當代文學最奇異的特征之一，是到處都出現(xiàn)了生氣勃

勃的和徹底否定了以往的、可以稱之為反小說的作品?！彼且孕≌f

本身來否定小說，是在建設(shè)它卻又當著我們的面摧毀它，這部

小說是：（）

A.《一個陌生人的肖像》

B.《，懷疑的時代》

C.《天象館》

D.《變》

255、體現(xiàn)在哲學上，是“元話語”的失效和中心性、同一性的消失;

體現(xiàn)在美學上則是傳統(tǒng)美學趣味和深度的消失，走上沒有深度、沒有

歷史感的平面，從而導(dǎo)致“表征紊亂”：體現(xiàn)在文藝上則表現(xiàn)為精神

維度的消逝，本能成為一切，，,,,，體現(xiàn)在宗教上，則是關(guān)注焦慮、絕

望、自殺一類的課題，以走向“新宗教”來挽救合法性危機的根源信

仰危機。這是研究者描述一種文化思潮的一段話，這種文化思潮被稱

作：（）

A.現(xiàn)代主義

B.現(xiàn)實主義

C.后現(xiàn)代主義

D.浪漫主義

256、這部小說寫的是布恩蒂亞創(chuàng)建馬孔多小鎮(zhèn)的具有開天辟地的神

話色彩的經(jīng)歷以及馬孔多小鎮(zhèn)由盛到衰直至消亡的漫長歷史。小說的

作者是哥倫比亞人，曾于1982年獲得諾貝爾文學獎。這部小說是:

()

A.?家長的沒落》

B.?玉米人》

C.?霍亂時期的愛情》

D.?百年孤獨》

257、這部小說的敘述特點是：以第一人稱敘事，但從未有“我”的

字樣出現(xiàn)，進入視野的總是女主人阿A和弗蘭克的活動，但小說又用

“第三把椅子"、"第三個杯子”、“第三副餐具”喑示還有第三個

人存在“一個監(jiān)視和猜忌自己妻子的丈夫。這部小說是：()

A.《窺視者》

B.《第二十二條軍規(guī)》

C.《嫉妒》

D.《變》

258、什么是內(nèi)心獨白?

259、簡述19世紀現(xiàn)實主義的主要內(nèi)容。

260、為什么學術(shù)界有一種觀點認為《追憶似水年華》不屬于意識流

小說？

261、簡述表現(xiàn)主義和新小說派的不同。

262、什么是“蒙太奇”？

263、什么是“處境劇”和“處境小說”？

264、“內(nèi)心獨白”和“潛對話”的主要區(qū)別是什么？

265、下列段落選自《頂呱呱的早餐》，請說明畫線部分運用了什么

樣的敘述方式并解釋這種敘述方式。,,,,我自己怪這本書是什么看法？

我覺得它槽得很，但我一向覺得自己寫的書糟得很。我的朋友諾克斯

伯杰有一次說，有本使人膩味的書“讀起來像是菲爾博德斯塔琪寫

的”。每逢我拿起筆要寫我好像準備寫的東西時，我就會想起我是什

么人。

266、以下選段采用了什么技巧？請解釋這種技巧？

《百年孤獨》選段

箱子里只有一大塊透明的東西，這玩意兒中間有無數(shù)白色的細針，

傍晚的霞光照到這些細針，細針上面就現(xiàn)出了許多五顏六色的星星。

相反地，奧雷連諾卻大膽地彎下腰去，將手放在冰上，可是立即縮

回手來。“這東西熱得燙手！”他嚇得叫了一聲。

267、卡夫卡的小說在藝術(shù)上有哪些主要特征？

268、簡述拉美魔幻現(xiàn)實主義文學的主要特征？

269、什么是意識流小說中的蒙太奇？

270、論述20世紀現(xiàn)實主義小說的多樣化創(chuàng)作趨勢。

271、以下是《嫉妒》的一段景物描寫。這段景物描寫有什么特點？

它是如何表現(xiàn)新小說派的藝術(shù)觀念的？

《嫉妒》節(jié)選

羅伯一格里那

現(xiàn)在，屋頂西南角支柱的陰影部分將露臺的一個同位角一分為二。

露臺是一條三面圍繞房子的寬回廊。。。。。。此時，房頂右角的陰影恰

好同房子角落的兩個垂直面和露臺組成的線條重合。

一出房前的空地，地面的坡度開始增大，這就使主廊（中午時分它

正好為房子投下一圈陰影）的一部分高花園至少有兩米。

從花園的四周一直到種植園的邊緣，綠色的香蕉林連成一片。

272、請舉例（或引原文）論述下列《頂呱呱的早餐》節(jié)選體現(xiàn)了“黑

色幽默”的哪些特征？

頂呱呱的早餐（節(jié)選）

（美）庫爾特?馮尼格

序

“頂呱呱的早餐”是通用面粉有限公司的注冊商標，用來推銷該公

司出產(chǎn)的一種谷物早餐.把這一名稱用作書名，既不說明本書與通用

面粉公司有什么關(guān)系，或本書是因該公司的倡。。。。。。

事實上，負責創(chuàng)建這個新政府的那些海盜都擁有奴隸。他們把人類

當作機器使用，后來奴隸制被消滅了一因為它太使人難為情了一他們

和他們的子孫，依舊把普通人當作機器看夕寺。

273、魔幻現(xiàn)實主義文學從木質(zhì)上看，所表現(xiàn)的并不是魔幻而是（）。

“魔幻”只是（），反映現(xiàn)實才是（）。

274、法國存在主義文學主要的代表作家有（）、（）、（）o

275、美國學者（）在評論拉美魔幻現(xiàn)實主義的代表作家（）的創(chuàng)作

特征時指出：他“一個手法就把現(xiàn)實與幻想純熟地融合起來，由于使

用這種手法，他的小說給人的印象是：這是一個純粹虛構(gòu)的世界c在

這個世界里，任何事都是可能的，每件事都是真實的。”

276、《煙草經(jīng)紀人》和《羊童賈爾斯》的作者是（）。

277、“人物內(nèi)心獨自中的復(fù)調(diào)模式”又被成為（）。

278、法國后現(xiàn)代主義理論家（）稱“中性的、非感情化的寫作”為

“零度寫作”。

279、在（）世紀現(xiàn)代主義小說史上，1883年生于布拉格的（）稱一

個奠基者。

280、福克納的主要作品有（）和（）

281、喬伊斯的主要作品有（）、（）和（）

282、伍爾芙的主要作品有（）、（）和（）

283、1904年，卡夫卡結(jié)識了他一生中最重要的朋友（）。

284、這個希臘神話講了一個人物被諸神懲罰周而復(fù)始地推石頭上山

的故事。法國著名作家()運用這個神話寫出著名的哲學隨筆()。

285、《橡皮》、《斑視者》是法國作家()的作品。他所屬的流派是

新小說派。

286、意識流中的內(nèi)心獨白分為兩種，一種是()內(nèi)心獨白，一種是

()內(nèi)心獨白。

287、()中首先設(shè)計了一個白癡形象，這有助于作者?？思{傳達小

說的深層主題即“人生就是一篇荒唐的故事”。

288、薩特的存在主義哲學觀點是“()”。即“在”、“()”、

“世界是荒謬的”，“人生是痛苦的”。

289、20世紀現(xiàn)實主義文學中德國的()作的《布登勃洛克》，法國

作家()創(chuàng)作的《約翰?克利斯朵夫》，英國作家()創(chuàng)作的《兒子與

情人》，美國作家O創(chuàng)作的《永別了，武器》，索爾?貝婁的《赫索

格》，俄羅斯及前蘇聯(lián)的()作的《母親》，()創(chuàng)作的《靜靜的頓河》

及帕斯捷爾納克的《日瓦格醫(yī)生》都是當時重要的作品。

290、表現(xiàn)主義是（）世紀西方現(xiàn)代主義文學中出現(xiàn)最早的一個文學

流派。表現(xiàn)主義的中心在（）（填國名），并波及歐美眾多國家，（）

年代達到鼎盛。

291、卡夫卡的長篇小說主要有（）、（）和（）

292、存在主義文學是在存在主義哲學思想基礎(chǔ)上產(chǎn)生現(xiàn)代主義文學

流派，創(chuàng)始人是（），“他人就是地獄”是他（）作品中的名言。

293、“（）”派是20世紀50年代在法國興起的新的現(xiàn)代文學流派。

O年女作家娜塔麗?薩洛特發(fā)表了一篇名為（）的文章，成為后來

新小說理論的重要論文。

294、“黑色幽默”作家群中最有影響的是（），他的（）是黑色幽

默的代表作，被公認為美國當代文學上經(jīng)典性的作品。

295、魔幻現(xiàn)實主義文學是（）世紀盛行于拉丁美洲一個重要的現(xiàn)代

主義文學流派，它的最基木創(chuàng)作原則是“。

296、文學界一般認為具有后現(xiàn)代主義特征的創(chuàng)作在（）世紀（）年

代阿根廷小說家（）的小說中就有表現(xiàn)，到了60年代形成了后現(xiàn)代

主義的高峰，意大利的（）為其最突出的代表，俄羅斯裔美國小說家

()也被看作是后現(xiàn)代主義的代表人物。

297、卡夫卡是奧地利小說家，表現(xiàn)主義文學的代表人物，被稱為()

世紀“()”。

298、()的作者是法國著名小說家，是與()齊名的存在主義文學

大師。

299、()的作者是哥倫比亞最著名的作家，也是魔幻現(xiàn)實主義文學

的杰出代表.作品中描寫了()家族7代人的坎坷命運，反映了拉美

近百年的歷史和社會現(xiàn)實。

300、卡夫卡的代表作《變形記》注重表現(xiàn)的不是()，而是()，體

現(xiàn)的是虛妄荒誕與細節(jié)真實相結(jié)合的特色。

301、中篇小說()是薩特的成名作，是一部典型的存在主義小說。

它采用()形式，描寫主人公青年史學家洛根丁復(fù)雜的心理感受。

302、阿根廷著名小說家，詩人，魔幻現(xiàn)實主義重要作家之一()才

華橫溢，創(chuàng)作的作品標新立異，主題富于哲理，代表作()表現(xiàn)尤為

突出.他的小說被文學評論界稱為“卡夫卡式的幻想主義”。

303、危地馬拉的阿斯圖里亞斯于（）年獲（），作品（）以藝術(shù)手

法表現(xiàn)反獨裁主題。

304、（）不僅是加繆的成名作，也是代表作。主人公（）是作者反

映“荒誕”的第一典型形象，他的主要表現(xiàn)就是對（）的一切都是冷

漠的。

305、1947年，法國女作家娜塔麗?薩洛特出版了一部小說，薩特為

這部小說再版作序時對它給予了很高評價，并提出了著名的“反小

說”的概念：“當代文學最奇異的特征之一，是到處都出現(xiàn)了生氣勃

勃的和徹底否定了以往的，可以稱之為反小說的作品?！薄八且孕?/p>

說本身來否定小說，是在建設(shè)它卻又當著我們的面摧毀它，……”這

部小說是（）

A.《一個陌生人的肖像》

B.《懷疑的時代》

C.《天象館》

D.《變》

306、“體現(xiàn)在哲學上，是‘元話語'的失效和中心性、同一性的消

失；體現(xiàn)在美學上則是傳統(tǒng)美學趣味和深度的消失，走上沒有深度、

沒有歷史感的平面，從而導(dǎo)致‘表征紊亂'；體現(xiàn)在文藝上則表現(xiàn)為

精神維度的