古箏搖指的技術(shù)特點(diǎn)及其作用

與弓弦和管樂器相比，彈弓弦樂器最顯著的特點(diǎn)是用手指彈弓繩表演音樂的聲音流動(dòng)，以延伸音樂。在彈奏長時(shí)值音符或歌唱性旋律時(shí),單純靠彈弦振動(dòng)后自然衰竭過程中的延長,無法保持聲音時(shí)值的充分和音樂的連貫?；诖?在彈撥家族各種樂器的演奏法中,幾乎都有以快速同音重復(fù)的技術(shù)來延長聲音的時(shí)值并使音樂連貫進(jìn)行的演奏手法,如琵琶的“輪指”、揚(yáng)琴的“密竹”、三弦的“捻指”等。古箏作為彈撥樂器中的一員,在彈奏長時(shí)值音符或歌唱性旋律時(shí),是采用“搖指”技術(shù)來保持聲音時(shí)值的充分和音樂的連貫的。古箏的搖指是使用某一指或多指在一根或多根弦上來回快速地?fù)軓棸l(fā)音、以密集的頻率將每次發(fā)音的點(diǎn)連接成線來保持聲音時(shí)值的充分和音樂的連貫。搖指是古箏各種演奏技術(shù)中的一種非常重要的技術(shù),在發(fā)展、創(chuàng)新中已走在了其它演奏技術(shù)的前列。音頭、大指搖、游搖古箏傳統(tǒng)箏曲中使用的搖指,從演奏方法的差異而產(chǎn)生的不同風(fēng)格特點(diǎn)來看,可分為河南箏派的搖指(大指大關(guān)節(jié)搖)、山東箏派的搖指(大指小關(guān)節(jié)搖)、浙江箏派的搖指(大指扎樁搖)等。河南箏派搖指:河南箏曲來源于兩個(gè)方面。一是由以老八板曲體形式合奏的板頭曲中分離出來的古箏聲部譜形成的獨(dú)奏曲;二是從河南大調(diào)曲子唱牌、前奏或間奏演化的牌子曲而形成的獨(dú)奏曲。河南箏曲風(fēng)格明朗粗纊、潑辣高亢,在演奏中對單音的延續(xù)方法采用的是由手腕的前后擺動(dòng)帶動(dòng)大指、以大關(guān)節(jié)的快速運(yùn)動(dòng)、通過連續(xù)托劈技法形成的大指大關(guān)節(jié)搖指。這種搖指的彈奏方式主要有兩種:1、在同一觸弦點(diǎn)搖指:大多為時(shí)值一拍左右的短搖,且基本上都要強(qiáng)調(diào)音頭。這樣的彈法與大調(diào)曲子強(qiáng)調(diào)結(jié)實(shí)的字頭、大指搖之前靠弦彈奏的發(fā)力及與同為大調(diào)曲子主奏樂器三弦的“捻指”彈奏效果一致有著密切聯(lián)系。2、在同一弦上變換觸弦點(diǎn)的搖指:也稱為游搖,即在弦上邊游動(dòng)邊搖指,一般是從距箏碼較近處開始搖指并逐漸向前岳山游動(dòng)。與之相隨的往往是由弱漸強(qiáng)的力度變化、由虛到實(shí)的音色變化和由左手按顫產(chǎn)生的音高變化,游搖在技術(shù)上借鑒了同為大調(diào)曲子主奏樂器墜胡的演奏方法,它多用于表現(xiàn)哀傷的旋律。山東箏派搖指:山東箏曲取材于板頭曲(大板曲)和牌子曲(小板曲),音調(diào)剛勁有力、華麗明快,音韻鏗鏘悠揚(yáng)。山東箏曲中對搖指的運(yùn)用是在非彈弦手指相對穩(wěn)定的狀態(tài)下、右手大指以小關(guān)節(jié)部位快速運(yùn)動(dòng)發(fā)力、通過連續(xù)托劈技法形成的大指小關(guān)節(jié)搖指。這種搖指由于是大指小關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng),發(fā)力的動(dòng)作小,音響效果細(xì)密,使用起來比較靈活,與其它指法的連接也較為方便。從另一方面看,也正是因?yàn)樗揽康氖谴笾感￡P(guān)節(jié)的快速運(yùn)動(dòng)發(fā)力,搖指的持續(xù)性不夠,不能延續(xù)較長的時(shí)值。目前普遍采用的內(nèi)戴彈片,對于演奏這種小關(guān)節(jié)搖指造成了技術(shù)困難。浙江箏派搖指:浙江箏曲主要由絲竹樂、套曲和民間小調(diào)等發(fā)展而來,音樂風(fēng)格淡雅含蓄、流利華美。就搖指技術(shù)來講,在一些文獻(xiàn)資料中記載了浙江箏派搖指彈奏方法的雛形。如:清代榮齋在1814年編《弦索備考》的古箏譜中記載了被稱為“撮兒”的搖指指法;在1935年刊印的杭州國樂研究社的箏譜《將軍令》的“說明”中寫到:“搖:大指于一弦上一挑(大指向內(nèi)挑弦)一托,連而不斷,以圓為妙”等。浙江箏的搖指方法是把右手小指支撐在前岳山處(也稱扎樁),食指側(cè)面頂住大指彈片,以小指為軸心,手腕轉(zhuǎn)動(dòng)帶動(dòng)手指快速連續(xù)劈托形成的大指搖。浙江箏曲中對搖指的運(yùn)用較多,與河南、山東箏派相比,它不僅對某個(gè)單音進(jìn)行延續(xù),更多的是通過搖指將樂曲的旋律連貫起來,使之更富于歌唱性。延續(xù)至今的傳統(tǒng)搖指和在此基礎(chǔ)上發(fā)展、創(chuàng)新的搖指技術(shù)匯總起來,主要可分為單指搖(包括大指搖、食指搖)、二指搖、三指搖、四指搖、掃搖、彈搖、雙手搖等。1.單指搖晃(1)按如下方式可分為以下幾類1懸崖方法是手(右手或左手)懸于琴弦之上,食指側(cè)面頂住大指彈片,手腕擺動(dòng)帶動(dòng)手指快速連續(xù)劈托形成的大指搖。22樁搖把右手小指支撐在前岳山處(也稱扎樁),食指側(cè)面頂住大指彈片,以小指為軸心,手腕轉(zhuǎn)動(dòng)帶動(dòng)手指快速連續(xù)劈托形成的大指搖。(2)手指搖動(dòng)以手腕根部抵住前岳山處作為支撐,大指指尖頂住食指彈片,手腕擺動(dòng)帶動(dòng)手指快速連續(xù)抹挑而成。食指搖亦可用懸手的方法彈奏。2.這兩個(gè)手指的主要分為(1)手指和食指的共價(jià)搖在手腕帶動(dòng)下,由大指、食指在不同的弦上同時(shí)、同向快速連續(xù)劈托、抹挑而成。(2)大指和中指的兩個(gè)手指搖在手腕帶動(dòng)下,由大指、中指在不同的弦上同時(shí)、同向快速連續(xù)劈托、勾剔而成。彈奏時(shí),可以食指側(cè)面頂住大指彈片,反之亦可。(3)大手指和名手指的兩個(gè)手指的組合在手腕帶動(dòng)下,由大指、名指在不同的弦上同時(shí)、同向快速連續(xù)劈托、打摘而成。彈奏時(shí),可以食指側(cè)面頂住大指彈片,反之亦可。(4)拇指和中指的兩個(gè)手指搖在手腕帶動(dòng)下,由食指、中指在不同的弦上同時(shí)、同向快速連續(xù)抹挑、勾剔而成。(5)食指和名指的兩個(gè)手指搖在手腕帶動(dòng)下,由食指、名指在不同的弦上同時(shí)、同向快速連續(xù)抹挑、打摘而成。(6)指和名指的兩個(gè)手指搖在手腕帶動(dòng)下,由中指、名指在不同的弦上同時(shí)、同向快速連續(xù)勾剔、打摘而成。3.三個(gè)手指的主要分為如下(1)大手指、食指和中指的三種組合在手腕帶動(dòng)下,由大指、食指、中指在不同的弦上同時(shí)、同向快速連續(xù)劈托、抹挑、勾剔而成。(2)大手指、食指和名手指的三種組合在手腕帶動(dòng)下,由大指、食指、名指在不同的弦上同時(shí)、同向快速連續(xù)劈托、抹挑、打摘而成。(3)大手指、中指和無名指的三個(gè)手指的組合如下在手腕帶動(dòng)下,由大指、中指、名指在不同的弦上同時(shí)、同向快速連續(xù)劈托、勾剔、打摘而成。(4)指、中指和無名指的三個(gè)手指按如下方式搖晃在手腕帶動(dòng)下,由食指、中指、名指在不同的弦上同時(shí)、同向快速連續(xù)抹挑、勾剔、打摘而成。4.四指在手腕帶動(dòng)下,由大指、食指、中指、名指在不同的弦上同時(shí)、同向快速連續(xù)劈托、抹挑、勾剔、打摘而成。5.清潔和搖晃是一種組合技術(shù)。最初的技術(shù)構(gòu)成是中指重勾(掃弦)與大指托、劈、托的組合,后來改進(jìn)為中指重勾(掃弦)與大指搖指的組合。6.搖是一種組合技術(shù)。彈奏方法是在搖指的同時(shí),不參與搖指的某個(gè)手指彈奏其它琴弦,形成另一個(gè)聲部。7.雙手搖晃顧名思義,就是左右手同時(shí)搖指(單指搖、二指搖、三指搖、四指搖等)。振動(dòng)是指不同顏色的多個(gè)因素1.點(diǎn)包括彈奏的觸弦點(diǎn)和著弦點(diǎn)。(1)古文明音的使用是指在古箏的有效弦長中,手指與琴弦接觸的位置。在古箏的有效弦長中,有兩個(gè)基本的觸弦點(diǎn),這兩個(gè)點(diǎn)上的發(fā)音有著明顯的音色區(qū)別,它們也是古箏演奏中常規(guī)使用的兩種音色效果。這兩個(gè)基本的觸弦點(diǎn),一個(gè)是在距離前岳山約一寸的位置,與前岳山的方向基本上是平行的,前后呈一條直線。在這個(gè)點(diǎn)上彈奏發(fā)音,音色明亮、堅(jiān)實(shí),古箏的旋律聲部多在此觸弦點(diǎn)演奏。另一個(gè)是在各弦的前岳山與該弦琴碼之間1/2處的位置,與琴碼的方向基本上是平行的,前后呈一條斜線。在這個(gè)點(diǎn)上彈奏發(fā)音,音色柔和、綿長,古箏的伴奏聲部或?yàn)榱俗兓羯珪r(shí)多在此觸弦點(diǎn)演奏。(2)彈片著弦點(diǎn)的選擇是指彈片或指尖彈奏時(shí)與琴弦接著的深淺。一般的要求是,手指上戴的彈片著弦點(diǎn)應(yīng)在彈片頂端至膠布的上方一半,這樣的著弦深淺較為適宜,發(fā)音飽滿。如果過淺,只用彈片的頂端部分,發(fā)音就會(huì)顯得單薄、虛浮;反之如果過深,使膠布著弦,發(fā)音則會(huì)顯得遲鈍、噪音多。2.地點(diǎn)包括彈片的正面和反面。(1)正面彈弦游移態(tài)彈片的正面是指不靠指肉的一面。彈奏古箏時(shí),手指的運(yùn)動(dòng)方向以向手心方向發(fā)力為主,在這一運(yùn)動(dòng)方向時(shí)彈片觸弦的一面(即所講的正面)是使用最多的,由正面彈弦發(fā)出的聲音構(gòu)成了古箏的基本音色。(2)正面彈弦回音彈片的反面是指靠指肉的一面。在演奏中較多使用反面時(shí)多與搖指(如食指搖、大指搖)等技術(shù)相關(guān),且多用在大指和食指上,做為正面彈弦的對稱反彈來回發(fā)音。由于古箏彈片戴法的原因,反面彈弦的發(fā)音總是不易控制,很少單獨(dú)去用,在與正面彈弦配合時(shí),也往往以其它手指對其給予輔助(如頂住彈片)來達(dá)到聲音的統(tǒng)一。3.角度彈弦的運(yùn)用指彈片觸弦時(shí)與琴弦之間形成的角度。主要有:(1)斜下方:彈弦各指向所彈各弦的斜下方(向內(nèi)或向外)方向用力發(fā)音。以這種角度彈弦,彈片對琴弦自上而向斜下方形成了一定的壓力之后發(fā)音,聲音相對堅(jiān)實(shí)有力、顆粒性強(qiáng)。大指扎樁搖時(shí)所用的“劈”即是向琴弦內(nèi)側(cè)斜下方的角度彈弦。(2)平行:彈弦各指與所彈各弦呈平行方向(向內(nèi)或向外)用力發(fā)音。以這種角度彈弦,彈片對琴弦是橫向用力,壓力相對減弱(如連托、連抹等),聲音較為平緩,用在某一指法連續(xù)使用時(shí)使得音與音之間更為連貫。大指懸手搖時(shí)一般都以平行的角度彈弦。(3)斜上方:彈弦各指向所彈各弦的斜上方(向內(nèi)或向外)方向用力發(fā)音。大指扎樁搖時(shí)所用的“托”即是向琴弦外側(cè)斜上方的角度彈弦。古箏的其它指法以這種角度彈弦,彈片對琴弦自下而向斜上方提起,典型的發(fā)音效果會(huì)有兩種:一種是類似于拉弓射箭的彈法,手指將琴弦向斜上方提起,利用反彈力放開該弦,發(fā)出飽滿、渾厚的音響效果;另一種則在向斜上方提起時(shí),以有利于最弱的力度彈弦來產(chǎn)生飄逸、纖巧的音色。4.速度指彈弦時(shí)的速度。分為手指預(yù)備產(chǎn)生的速度和手指不預(yù)備產(chǎn)生的速度。(1)彈弦的預(yù)備彈弦發(fā)音之前,手指在琴弦上有一個(gè)停留的過程來進(jìn)行預(yù)備,彈弦的速度也隨之被緩沖,發(fā)音相對徐緩、柔和。使用搖指演奏弱起的旋律時(shí)一般會(huì)用這種預(yù)備的方法。(2)直接發(fā)力的動(dòng)作手指彈弦時(shí)在弦上沒有預(yù)備過程,而是在觸弦的同時(shí)發(fā)音,直接發(fā)力的動(dòng)作帶動(dòng)彈弦的速度,聲音較為率直、明亮。使用搖指演奏激情的旋律時(shí)大多會(huì)用此法。5.搖指時(shí)的動(dòng)作帶動(dòng)的力度指彈弦時(shí)的力度。由于發(fā)力源和發(fā)力動(dòng)作的不同,力度的大小也相應(yīng)會(huì)有多種變化,大致的分類有:(1)身體動(dòng)作帶動(dòng)的力度。(2)大臂動(dòng)作帶動(dòng)的力度。(3)小臂動(dòng)作帶動(dòng)的力度。(4)手腕動(dòng)作帶動(dòng)的力度。(5)大關(guān)節(jié)動(dòng)作帶動(dòng)的力度。(6)小關(guān)節(jié)動(dòng)作帶動(dòng)的力度。搖指