《中外電影史》復(fù)習(xí)資料第一章電影的發(fā)明與初期發(fā)展愛德華?幕布里奇于1878年發(fā)明了攝影術(shù)。盧米埃爾兄弟于1895.12.28拍攝了《墻》、《工廠大門》、《嬰兒喝湯》、《火車進(jìn)站》、《水澆園丁》。梅里愛的《月球旅行記》、《仙女國(guó)》、《太空旅行記》、《小紅帽》、《灰姑娘》。英國(guó)布萊頓學(xué)派代表人物及作品：《老祖母的閱讀鏡片》（史密斯）、《大吞咽》（威廉遜）、《中國(guó)教會(huì)被襲記》（威廉遜）19，世界電影史第一部追逐片，給后來的蒙太奇敘事提供大量靈感。格里菲斯1915的《一種國(guó)家的誕生》，《黨同伐異》譽(yù)為“無時(shí)代的杰作”，第一種隱喻蒙太奇的運(yùn)用。二、電影膠片的發(fā)明愛迪生、狄克遜國(guó)際四大電影節(jié)：美國(guó)奧斯卡電影金像獎(jiǎng)（AcademyAwards）威尼斯國(guó)際電影節(jié)，號(hào)稱“國(guó)際電影節(jié)之父”。柏林國(guó)際電影節(jié)：有“金熊獎(jiǎng)”和“銀熊獎(jiǎng)”。第45屆柏林國(guó)際電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)《紅粉》。法國(guó)戛納電影節(jié)：成立于1939年夏天，分為“金棕櫚獎(jiǎng)”、“評(píng)委會(huì)尤其獎(jiǎng)”。8.華語獲獎(jiǎng)狀況：1975年，胡金銓的《俠女》獲得戛納技術(shù)獎(jiǎng)，成為首部折桂戛納的華語電影。1990年張藝謀的《菊豆》獲得路易斯-布努埃爾獎(jiǎng)。1993年陳凱歌導(dǎo)演的《霸王別姬》獲金棕櫚獎(jiǎng)，侯孝賢的《戲夢(mèng)人生》獲評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)。1994年張藝謀的《活著》獲得評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)，葛優(yōu)成為首位華人戛納影帝。1997年香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的《春光乍洩》，奪得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，成為首位獲得此獎(jiǎng)項(xiàng)的華人導(dǎo)演。

王家衛(wèi)的《把戲年華》獲得最佳藝術(shù)成就獎(jiǎng)，梁朝偉憑此片榮膺戛納影帝。張曼玉以法國(guó)電影《清潔》獲得戛納影后桂冠。王小帥的《青紅》獲得評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)。，王家衛(wèi)成為第一種擔(dān)任戛納評(píng)委會(huì)主席的華人。第二章美國(guó)電影1.19第一本影迷雜志《電影故事雜志》出版上市，標(biāo)志著電影明星時(shí)代的到來。2.洛杉磯郊外，19好萊塢正式建城。3.瑪麗·璧克馥：1929年的第二屆奧斯卡最佳影后。4.電影先驅(qū)：一、格里菲斯《一種國(guó)家的誕生》、《黨同伐異》。二、麥克·塞納特開創(chuàng)了“啟斯東喜劇”：1912.9.23第一部啟斯東喜劇《科亨收回一筆欠款》，標(biāo)志著喜劇學(xué)派的中心從法國(guó)轉(zhuǎn)移到了美國(guó)。三、查爾斯·卓別林和美國(guó)喜劇學(xué)派：《流浪漢》《尋子遇仙記》《淘金記》：影史上的兩個(gè)經(jīng)典段落：一是夏洛爾在餐桌上用一對(duì)叉子叉在面包上演出的“面包舞”,一是餓瘋了的夏洛爾把皮鞋當(dāng)面條煮著吃，把鞋釘當(dāng)骨頭來允吸。想象力豐富，具具有深刻畫面內(nèi)涵，展示出卓別林驚人的藝術(shù)天賦和發(fā)明力。其他電影工作者：歐內(nèi)斯特·劉別謙“劉別謙手法”。電影制片廠制度的含義：又譯大企業(yè)制度，是美國(guó)電影歷史上出現(xiàn)的一種大企業(yè)生產(chǎn)電影的制片模式，其突出特點(diǎn)是采用流水線式的制片模式，以制片人為主導(dǎo)，強(qiáng)調(diào)明星的作用，強(qiáng)調(diào)精細(xì)分工和規(guī)范的流程，并由制片人全權(quán)管理。制片廠制度來源于20世紀(jì)初，啟斯東企業(yè)的麥克·塞納特是這一制度的奠基人。7.制片廠制度的特點(diǎn)：一、垂直整合二、流水線式的生產(chǎn)方式三、明星制度四、發(fā)行和放映8美國(guó)電影制片企業(yè)八大金剛：1.派拉蒙2.駱氏/米高梅3.20世紀(jì)?？怂?.華納兄弟5.雷電華6.環(huán)球7.哥倫比亞8.聯(lián)美《海斯法典》總則：1.不得生產(chǎn)減少觀眾道德水準(zhǔn)的影片，不準(zhǔn)將觀眾的同情導(dǎo)向犯罪、越軌、邪惡或罪孽的一邊。2.影片必須展現(xiàn)只有符合情節(jié)與娛樂需求的對(duì)的生活水準(zhǔn)和主題。3.影片不可愚弄自然或人類法則和法律，不可對(duì)僭越法律的行為有所同情。1930年3月31日公布，1966年取消，1968年被電影分級(jí)制度取代。類型電影：1.西部片：代表作《關(guān)山飛渡》2..喜劇片：代表作《都市之光》、《摩登時(shí)代》、《大獨(dú)裁者》、《淘金記》成為卓別林最高藝術(shù)成就的四大經(jīng)典之作。3.歌舞片：1927年《爵士歌王》第一部歌舞片，代表作《雨中曲》。4.恐怖片：代表作：無聲片：《巴黎圣母院》有聲片：1932年的《木乃伊》。第一部恐怖片是法國(guó)導(dǎo)演喬治·梅里愛《魔鬼的城堡》，德國(guó)體現(xiàn)主義經(jīng)典電影《卡里加里博士》是有史以來第一部有影響力的恐怖片。20世紀(jì)30年代成為美國(guó)經(jīng)典恐怖片的黃金時(shí)代。5.強(qiáng)盜片：第一部強(qiáng)盜片是格里菲斯《豬巷火槍手》，初期代表作《小凱撒》。6.超類型影片：指所謂的好萊塢“大片”，指在制作上投資浩大、場(chǎng)面華麗、明星匯集，并且在票房上規(guī)定巨額回報(bào)的影片。代表作：《一種國(guó)家的誕生》《黨同伐異》最具轟動(dòng)的是《亂世佳人》1936維克多·弗萊明導(dǎo)演，主演費(fèi)雯麗，克拉克·蓋博，該片在1939年第12屆奧斯卡上獲10項(xiàng)提名，得8項(xiàng)大獎(jiǎng)。11.1946年是好萊塢最昌盛的一年，觀眾人數(shù)達(dá)46億人次，票房收入相稱于今天的300億美元，但從1947年起好萊塢逐漸走向衰落，黃金時(shí)代就此落幕。12.奧遜威爾斯1941年拍攝的《公民凱恩》邁出了電影從古典到現(xiàn)代的第一步。13.美國(guó)電影分級(jí)：G、PG、PGB、R、X五級(jí)，1990年又把X改為NC17。第三章亞洲電影之日本電影1.1951，黑澤明《羅生門》1952，溝口健二《西鶴一代女》威尼斯電影節(jié)導(dǎo)演獎(jiǎng)1953，溝口健二《雨月物語》威尼斯電影節(jié)獲獎(jiǎng)1954，黑澤明《七武士》、溝口健二《山椒大夫》同獲威尼斯電影節(jié)大獎(jiǎng)日本電影大師們?cè)谒麄兊淖髌分校瑢?duì)于民族老式及文化尤其“關(guān)照”意識(shí)，予以了人們以全新的、強(qiáng)烈的視聽感受。日本電影重要受美國(guó)的影響：1.日本的電影企業(yè)，是世界上唯一的一種按照美國(guó)的電影企業(yè)組織起來的此外一種電影企業(yè)，即圍繞著制片廠系統(tǒng)的電影企業(yè)。2.影片的題材和樣式同樣受到美國(guó)電影的影響。a.家庭劇b.喜劇片c.劍戟片，此外尚有歌舞片等。3.20世紀(jì)30年代日本電影代表：小津安二郎，是日本無聲電影走向最純和最高藝術(shù)形式的一位藝術(shù)家。代表作：《浮草物語》《獨(dú)生子》。溝口健二的《浪華悲歌》、《青樓姐妹》這兩部被譽(yù)為“在日本新出現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)主義影片”。小津安二郎和溝口健二兩人的創(chuàng)作標(biāo)志著日本電影的成熟。4.1946年，木下惠介的《大曾根家的上午》和黑澤明的《無愧于我們的青春》標(biāo)志著日本電影藝術(shù)家掙脫了美國(guó)人所予以他們的指示和主題，去描寫一般人的生活，破除了概念化的宣傳，使得日本人民在戰(zhàn)后第一次看到了自己的影片。5.50年代日本電影的黃金時(shí)期：黑澤明、小津安二郎、溝口健二6.日本電影新浪潮出現(xiàn)：代表作：大島渚《日本的夜與霧》、《青春殘酷物語》作品中的兩大關(guān)鍵：性、暴力。今村昌平的《楢山節(jié)考》宮崎駿《千與千尋》、《龍貓》問題1.黑澤明在日本電影發(fā)展中的地位。問題2.有關(guān)日本電影的民族性。第三章亞洲電影之韓國(guó)電影1.《春香傳》1935年，李明雨，韓國(guó)第一部有聲片。2.“映像時(shí)代”團(tuán)體：何吉訓(xùn)、李昌鎬組織，提出“為何拍電影”“電影為社會(huì)做什么”等現(xiàn)實(shí)主義主張，為韓國(guó)電影迎來新局面。3.“新電影運(yùn)動(dòng)”：以李昌鎬、林權(quán)澤為代表，直面社會(huì)，關(guān)注民生，揭發(fā)矛盾。最突出的使命是保持民族性，保持民族文化的獨(dú)特性。4.韓國(guó)電影類型一：文藝愛情片：例如1《我的野蠻女友》導(dǎo)演：郭在容2許秦豪《八月攝影館》沈銀河、韓石圭類型二：幫派片：例如李元鐘《我的黑道老婆》類型三：恐怖片：例如的《筆仙》類型四：喜劇片：例如尹濟(jì)均導(dǎo)演，任昌丁、河智苑主演《色即是空》影壇怪杰樸贊郁：復(fù)仇三部曲《我要復(fù)仇》《老男孩》、《親切的金子》第四章蘇聯(lián)電影和巴贊長(zhǎng)鏡頭理論1.《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》標(biāo)志著蘇聯(lián)電影學(xué)派的興起。2.蘇聯(lián)電影學(xué)派：一、庫(kù)里肖夫效應(yīng)：論述同樣的鏡頭由于連接方式的不一樣，而產(chǎn)生了甚至完全相反的意思。a.一種男人自左向右走去b.一種女人自右向左走去c.這個(gè)男人和女人會(huì)面、握手d.一座高大寬闊的白色大廈，面前有寬敞的石頭臺(tái)階e.兩人一起走上臺(tái)階。這五個(gè)鏡頭完全是在不一樣步間、地點(diǎn)拍攝的，但放在一起給人的印象卻是統(tǒng)一的空間，由統(tǒng)一的空間繼而產(chǎn)生了統(tǒng)一的時(shí)間聯(lián)想。庫(kù)里肖夫1924年拍攝第一部影片《罷工》?！稇?zhàn)艦波將金號(hào)》的五個(gè)構(gòu)成部分：1.人與蛆2.甲板上的戲劇性場(chǎng)面3.死者激發(fā)人們4.敖德薩階梯5.與艦隊(duì)相遇。二、維爾托夫“電影眼睛派”三、柯靜采夫的“奇異演員培養(yǎng)所”：采用最夸張的演出，運(yùn)用多種特技，還以丑角登場(chǎng)的方式導(dǎo)演了《十月黨事件》它是一部直接受先鋒派戲劇影響的作品。四、普多夫金：比方蒙太奇、平行蒙太奇，例如：解凍的河水與罷工工人的交叉剪輯。1926年的《母親》3．杜甫仁科：烏克蘭人，抒情的體現(xiàn)手法是他最突出特點(diǎn),代表作：《土地》、《兵工廠》。4.蒙太奇電影理論：一蒙太奇的含義：把一部影片的多種鏡頭按某種次序、某種構(gòu)造或某種需要連接組織起來，即術(shù)語所說的“剪輯”，是電影語言最基本的基礎(chǔ)。二、蒙太奇重要包括：1.敘事蒙太奇2.藝術(shù)蒙太奇3.思維蒙太奇三、電影在處理時(shí)空關(guān)系時(shí)最重要的兩種方式：1“再現(xiàn)時(shí)空”2“再造時(shí)空”四、時(shí)間的蒙太奇可以體現(xiàn)為：延長(zhǎng)和省略蒙太奇的延長(zhǎng)和省略：延長(zhǎng)：《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》敖德薩階梯，由本來的2分鐘剪輯到10min；省略：《公民凱恩》主人公與第一任妻子6年時(shí)間被濃縮在4個(gè)相似的鏡頭中。五、蒙太奇的類型：1.巴拉茲：思維蒙太奇、隱喻蒙太奇、詩(shī)意蒙太奇、寓意蒙太奇、理性蒙太奇、節(jié)奏蒙太奇、形態(tài)蒙太奇、主觀蒙太奇2.普多夫金：對(duì)比蒙太奇、平行蒙太奇、比擬蒙太奇、同步發(fā)展蒙太奇、主題反復(fù)出現(xiàn)蒙太奇3.愛森斯坦：長(zhǎng)度蒙太奇、音調(diào)蒙太奇、協(xié)調(diào)蒙太奇、理性蒙太奇5．安德烈·巴贊（1918—1958）是西方所有電影創(chuàng)作的“精神之父”。6.世界電影理論史上三個(gè)里程碑：一、以愛森斯坦為代表的蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派為第一種里程碑二、以巴贊為代表的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)為第二個(gè)里程碑三、以麥茨為代表的電影符號(hào)學(xué)為第三個(gè)里程碑7.巴贊的電影影像本體論：1.影像的逼真性2.電影時(shí)空的完整性3.是影像與現(xiàn)實(shí)的被攝對(duì)象的同一性。8.“木乃伊情結(jié)”這一藝術(shù)的沖動(dòng)滿足了人類企圖通過再現(xiàn)生命來保留生命的欲望。9.長(zhǎng)鏡頭和景深鏡頭的優(yōu)勢(shì)：一、長(zhǎng)鏡頭和景深鏡頭可以防止嚴(yán)格地限制觀眾的知覺過程，它是一種潛在的表意形式，重視通過事物的常態(tài)和完整的動(dòng)作揭示動(dòng)機(jī)，保持“透明”和多義的真實(shí)；二、長(zhǎng)鏡頭（鏡頭---段落）可以保證事件的時(shí)間進(jìn)程受到尊重，景深鏡頭可以讓觀眾看到現(xiàn)實(shí)空間的全貌和事物的實(shí)際聯(lián)絡(luò)；三、持續(xù)性拍攝的鏡頭---段落體現(xiàn)了現(xiàn)代電影的敘事原則，擯棄戲劇的嚴(yán)格符和因果邏輯的省略手法，展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)事物的自然流程，因而更具有真實(shí)感。四、兩大電影理論體系比較（一）藝術(shù)史上的繼承與發(fā)展（二）美學(xué)上的再現(xiàn)與體現(xiàn)（三）哲學(xué)上的理性與反理性一、中國(guó)敘事電影的開始《莊子試妻》、《難夫難妻》二、張石川的滑稽短片創(chuàng)作《勞工之愛情》（標(biāo)志著中國(guó)短故事片創(chuàng)作趨于成熟）《橫沖直撞》（關(guān)注鏡頭）一、中國(guó)長(zhǎng)故事片拍攝的經(jīng)驗(yàn)積累《黑藉冤魂》二、中國(guó)長(zhǎng)故事片開山之作《閻瑞生》、《粉紅骷髏》三、嘗試時(shí)期故事片的藝術(shù)化傾向《海誓》四、“商務(wù)”影片繼續(xù)強(qiáng)調(diào)教育功能《孝婦羹》、《荒山得金》、《蓮花落》五、中國(guó)民族電影的基本確立《孤兒救祖記》二、鄭正秋的編劇、鄭正秋的編劇特點(diǎn)？、張石川的導(dǎo)演、包天笑的編劇、洪深的創(chuàng)作一、“大中華百合影片企業(yè)”二、天一三、唯美一、時(shí)代對(duì)電影經(jīng)營(yíng)的影響一、聯(lián)華新派對(duì)中國(guó)電影的初步整合1.羅佑明的創(chuàng)業(yè)2.孫瑜影片構(gòu)成“聯(lián)華”特色阮玲玉二、“明星”和“天一”企業(yè)的變化一、國(guó)民黨統(tǒng)治區(qū)的電影1.武漢階段2.重慶階段（前期）3.重慶階段（后期）二、抗日根據(jù)地的電影延安記錄片“形象化政論”的風(fēng)格特點(diǎn)三、租界區(qū)電影1.“孤島”地區(qū)的電影2.香港地區(qū)的電影四、淪陷區(qū)的電影一、故事片創(chuàng)作《八百壯士》《塞上風(fēng)云》；《火的洗禮》《長(zhǎng)空萬里》《風(fēng)雪太行》《老百姓萬歲》二、抗戰(zhàn)新聞?dòng)涗浧?、抗?zhàn)動(dòng)畫片和抗戰(zhàn)音樂片一、“昆侖”獲得重要成就的原因二、“昆侖”的社會(huì)批判影片費(fèi)穆《小城之春》藝術(shù)成就？昆侖企業(yè)重要風(fēng)格？二、電影觀念的變化新的風(fēng)格樣式出現(xiàn)，形成了與民國(guó)電影不一樣的總體風(fēng)貌（六點(diǎn)）一“北影四大帥”的創(chuàng)作1.