影視藝術的視聽語言要素第三章目錄DIRECTORY01影視鏡頭02影視畫面03影視的聲音04蒙太奇05長鏡頭01影視鏡頭一、鏡頭焦距用該鏡頭拍攝的畫面，接近于人的肉眼感覺和視野，其影像效果更強調對現(xiàn)實物像的還原。標準鏡頭這種鏡頭在表現(xiàn)橫向的場面時可以強化場面的宏偉性，在拍攝縱向的運動時可以增加運動的速度感。常用于表現(xiàn)戰(zhàn)爭場面，造成一種氣勢磅礴的氣勢和風格。短焦距鏡頭該鏡頭可以將遠距離物像拉到近處，觀眾很難從畫面中判斷出景物之間的真實距離，但有時會增強畫面的藝術效果。長焦距鏡頭該鏡頭對豐富畫面造型，表達情節(jié)內容，突出視覺重點，渲染藝術氣氛等，都具有奇特的作用，因而在現(xiàn)代的影視作品中運用得非常廣泛。。變焦距鏡頭二、鏡頭運動1．推鏡頭①突出細節(jié)或戲劇元素，吸引觀眾注意。②表現(xiàn)空間的層次，增強逼真感，使觀眾身臨其境。③引導觀眾注意力，強化視覺沖擊效果。推鏡頭拉鏡頭搖鏡頭移鏡頭跟鏡頭作用推鏡頭，是指將鏡頭逐漸接近被拍攝物的運動。其畫面效果表現(xiàn)為同一對象由遠至近或從一個對象到另一個對象的變化。二、鏡頭運動2．拉鏡頭（1）通過展現(xiàn)景物帶給觀眾豐富的情感和無窮的想象；（2）展現(xiàn)人物所處環(huán)境，揭示拍攝對象與其他人物、環(huán)境的關系；（3）交代事件結局，如影片《簡·愛》的結尾。作用推鏡頭拉鏡頭搖鏡頭移鏡頭跟鏡頭拉鏡頭，是指將鏡頭逐漸接近被拍攝物的運動。其畫面效果表現(xiàn)為同一對象由遠至近或從一個對象到另一個對象的變化。二、鏡頭運動3．搖鏡頭作用搖鏡頭，是指攝像（影）機位置固定，而鏡頭借助三腳架做出的上下、左右或旋轉運動。這種鏡頭可以改變拍攝角度、拍攝對象，也可以對拍攝對象進行追蹤，因而具有更大的自由度和靈活性。推鏡頭拉鏡頭搖鏡頭移鏡頭跟鏡頭（1）左右搖動時往往把主體放在異常突出的位置，以獲得出奇制勝的藝術效果，多用于表現(xiàn)自然環(huán)境；（2）上下?lián)u動時常常把拍攝對象放在最后，設置懸念，引人入勝，使觀眾產(chǎn)生或悲或喜的心理感受；（3）快速搖可表現(xiàn)歡樂興奮、緊張激動的心情，慢速搖則表現(xiàn)悲傷、憂郁的情緒，中速搖表現(xiàn)穩(wěn)定的心理狀態(tài)；（4）構成一定的情境，推動故事情節(jié)的發(fā)展。二、鏡頭運動4．移鏡頭作用移鏡頭也叫移動拍攝，它是將攝像機固定在移動的物體上做各個方向的移動來拍攝不動的物體，使不動的物體產(chǎn)生運動效果。（1）表現(xiàn)主體的運動和主體的感受；（2）上下垂直的鏡頭可以形成一種氣勢，給觀眾以凌空之感；（3）使觀眾跟著影片中人物一起運動，從而獲得和人物相同的感受。推鏡頭拉鏡頭搖鏡頭移鏡頭跟鏡頭二、鏡頭運動5．跟鏡頭作用跟鏡頭也稱為跟拍，在拍攝過程中找到興趣點，然后跟隨目標進行拍攝。（1）細致地表現(xiàn)人物運動中的動作、表情和心理狀態(tài)；（2）很好地展現(xiàn)運動中人或物的動態(tài)美；（3）表明運動中人或物的運動方向、速度、體態(tài)及其環(huán)境關系。推鏡頭拉鏡頭搖鏡頭移鏡頭跟鏡頭三、鏡頭角度

平視鏡頭，指鏡頭與被拍攝物體保持基本相同水平的鏡頭。這種鏡頭比較接近于常人視角，畫面效果也接近于正常的視覺效果，給人以穩(wěn)定、親切而平易近人的感覺，常用作客觀敘述，而不帶任何主觀感情色彩，在影視作品中應用廣泛。平視鏡頭《何以笙簫默》劇照三、鏡頭角度

俯視鏡頭，指從上向下拍攝的鏡頭。俯視鏡頭使被拍攝物體呈現(xiàn)一種被壓抑感；讓觀眾產(chǎn)生一種居高臨下的視覺心理；適合展示比較開闊的場面和空間環(huán)境；從特定角度展現(xiàn)運動線條；把影像壓縮變形來制造特殊效果。影片《127小時》中的俯視鏡頭三、鏡頭角度仰視鏡頭仰視鏡頭，是從下向上拍攝的鏡頭。這種鏡頭使影像體積夸大，被拍攝物體顯得更加高大、威嚴，觀眾會產(chǎn)生一種壓抑感或者崇敬感；也可以用來創(chuàng)造一種悲壯和崇高的效果。有時仰視鏡頭也被用來模仿兒童的視角。影片《戰(zhàn)狼2》中的仰視鏡頭四、空鏡頭具體表現(xiàn)交代故事環(huán)境作為時空轉換的手段渲染氣氛，烘托感情營造意境，揭示主旨隱喻功能四、空鏡頭

交代故事環(huán)境是空鏡頭最基本的作用，也是影片中最常見的鏡頭。如影片《黃土地》的開頭，對千溝萬壑的黃土高原進行了特寫，極富特色的地貌簡明了然地交代了故事發(fā)生的地理環(huán)境。紀錄片《龍脊》中，碧綠的梯田、山嵐霧靄和漂浮的云團的空鏡頭反復出現(xiàn)，這不僅充分展現(xiàn)了當?shù)匦忝赖娘L光，更是創(chuàng)造者對龍脊人、對生命的理解和贊美。影片《龍脊》中的空鏡頭畫面

交代故事環(huán)境四、空鏡頭電視片中的內容是由多個段落構成的，各段落之間需要銜接和轉換?？甄R頭的使用，給觀眾一段轉換思維的時間，將對前段的思考漸漸停止，把注意力轉移到下一段內容，使得轉場自然、流暢。作為時空轉換的手段四、空鏡頭在空鏡頭中雖然沒有人物出現(xiàn)，但是畫面中的景象往往具有某種深刻的象征意義，耐人尋味。比如《黃土地》中有20多個黃土高原的空鏡頭，導演將這些空鏡頭運用疊化的手法展現(xiàn)在觀眾面前，一方面使觀眾被曲折的黃河、荒蕪的黃土高原所震撼，另一方面也讓我們不得不為黃土高原的貧窮落后感到憂慮。渲染氣氛，烘托感情影片《黃土地》劇照四、空鏡頭影片《空房間》中運用了大量的空鏡頭，即使是有人物出現(xiàn)的人物鏡頭也常常是沉默的，似乎和背景融為一體，影片男主角甚至沒有一句臺詞。影片末尾打出了“很難講清楚我們生活的這個世界到底是真實還是夢境”的字幕。在這里，空鏡頭承擔著揭示影片主旨的使命。營造意境，揭示主旨影片《空房間》劇照四、空鏡頭空鏡頭經(jīng)常用來映射影片中的人物或者表達某種感情，把人物形象或者感情更加抽象化。如影片《小城之春》中窗邊的一盆蘭花靜靜地擺放在那里，巧妙地隱喻了女主角的人生——雖然美麗，卻孤獨寂寞。隱喻功能影片《小城之春》劇照02影視畫面一、景別遠景一般用來表現(xiàn)環(huán)境全貌，展示人物及其周圍廣闊的空間環(huán)境、自然景色和群眾活動大場面的鏡頭畫面。它相當于從較遠的距離觀看景物和人物，視野寬廣，能包容廣大的空間，人物較小，背景占主要地位，畫面給人以整體感，細部卻不甚清晰。動畫電影《獅子王》中的遠景畫面遠景一、景別全景用來表現(xiàn)場景的全貌或人物的全身動作。全景視野相對遠景小了許多，它可以使觀眾看清人物的全身動作及其周圍的環(huán)境。全景能展示出比較完整的場景，如一棟房子，一個院落，或特定環(huán)境、空間內人物之間的活動關系。在電視劇、電視專題、電視新聞中全景鏡頭不可缺少，大多數(shù)節(jié)目的開端、結尾部分都用全景或遠景鏡頭，所以遠景、全景又稱交代鏡頭。影片《泰坦尼克號》中的全景畫面全景一、景別中景，是指由拍攝主體的主要部分所構成的畫面，畫框下邊卡在成年人膝蓋以上部位或場景局部的畫面。中景重點在于表現(xiàn)人物的上身動作。中景畫面為敘事性的景別，在影視作品中占的比重較大。處理中景畫面要注意避免直線條式的死板構圖，拍攝角度、演員調度、姿勢要講究，避免構圖單一死板。電視劇《老友記》中的中景畫面中景一、景別表現(xiàn)成年人胸部以上或物體的局部的畫面成為近景。在表現(xiàn)人物的近景畫面中，人物的面部特征、表情神態(tài)、喜怒神情尤其是眼睛的形象，眼神的波動，成了畫面中表達的最重要內容，能留給觀眾深刻的印象。近景鏡頭能拉近畫面中人物與觀眾之間的心理距離，使觀眾與人物產(chǎn)生強烈的親近感。CCTV13新聞頻道主持人近景畫面近景一、景別表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝物細部分的畫面為特寫。特寫畫面常被用來細膩地刻畫人物性格，表現(xiàn)其情緒。影片《怦然心動》中的特寫畫面特寫《怦然心動》片段欣賞特寫鏡頭是影視藝術創(chuàng)作史上的一個重大發(fā)展，最早由美國早期電影導演格里菲斯等人創(chuàng)造、使用。它的出現(xiàn)和運用，豐富和增強了影視藝術獨特的表現(xiàn)力。二、光柔光是指光源較分散，方向性較弱的布光，射在畫面上的光均勻、和諧；受光區(qū)域模糊，光和陰影的反差小。這種光適合表現(xiàn)歡樂、明亮的氣氛和情緒，應用于描寫人物的清純。硬光是指光源較集中，方向性較明顯的布光，射在畫面的光不均勻，各個區(qū)域分割明顯。這種光效果強烈，適合表現(xiàn)緊張、恐懼、焦慮等氣氛，常用于描寫人物的陰險?！稐d子花開》劇照光的質量《碟中諜》劇照（一）光影響造型效果的途徑二、光前置光，光源直射被攝體，它的效果是消除陰影，使影像顯得扁平、呆板；側光，因為光源在被攝物側面，所以能使被攝物層次分明，具有一種嚴峻感；光的方向《速度與激情》劇照（一）光影響造型效果的途徑二、光背光，光源在被攝物后面，大部分光被遮擋，邊緣的光亮勾勒出被攝物體的輪廓；底光，光源在被攝物的下部，它會在垂直方向拉長物體，造成變形感，常用來表達恐懼或猙獰的效果；頂光，光源在被攝物的上部，也會造成大片的陰影，同樣有一種異樣的效果。光的方向（一）光影響造型效果的途徑《非誠勿擾》劇照《夏洛特煩惱》《我是證人》二、光高調用光柔和、明亮，畫面悅目；低調曝光度低，采用硬性光，明暗對比強烈，畫面比較陰沉。高調和低調作為兩種基本的用光方式，對影片的攝影基調的形成有舉足輕重的影響。光調（一）光影響造型效果的途徑二、光（二）光的藝術功能通過精心的光的設計，可以使人物變得柔和、典雅，也可以使柔美的形象變得硬朗；可以讓人看起來神采奕奕，也可以突出人的萎靡不振、疲憊憔悴。光可以塑造人物形象光能美化人物形象二、光（二）光的藝術功能影視創(chuàng)作者利用光線塑造一定的空間深度，表現(xiàn)某種特定的氣氛。如在影片《花樣年華》中，王家衛(wèi)充分利用光與影的變化，使其具有獨特的個人意象和韻味，將一種包裹著隨意、曖昧、恍惚的氣氛淋漓盡致地展現(xiàn)出來。光可以營造情景氛圍影片《花樣年華》二、光（二）光的藝術功能光可以作為一種特殊的戲劇元素，參與到劇情當中，推動情節(jié)的發(fā)展，表現(xiàn)作品的主題，造成隱喻、象征、對比等藝術效果。影片《末代皇帝》中，通過人物從陰影走向光，再從光與陰影的對立走向平衡，光表現(xiàn)出了人的變化。”由此可見，光在這部影片中有著極為重要的表意作用。表意功能影片《末代皇帝》三、色彩影片中的色彩配置主要取決于畫面中不同色彩的比例、位置及面積之間的搭配關系，這種搭配可以造成畫面不同的濃與淡、明與暗、暖與冷、豐富與單純等視覺感受，從而起到造型作用。

影片《黃土地》中紅色的點綴使畫面具有很強的視覺沖擊力和影片《一個和八個》壓抑、苦悶的色調。色彩配置三、色彩影視中的畫面是在時間中不斷運動變化的，影視創(chuàng)作者借助于色彩與人的情緒之間的內在聯(lián)系，通過色彩的組合和變化來制造某種藝術效果。

如影片《重慶森林》中，導演王家衛(wèi)用紅色、藍色的交替變化來表現(xiàn)現(xiàn)代都市的燈紅酒綠，從而營造出一種特殊的心理效果。色彩的變化四、構圖主體陪體環(huán)境主體是畫面中的主要對象，是畫面內容的中心，也是畫面結構的中心。主體可以是人，也可以是物；可以是主角，也可以是配角；可以是個體，也可以是群體。陪體是畫面中陪襯主體的景物或人物，具有突出主體、說明主體、均衡畫面、美好畫面和渲染氣氛的作用。環(huán)境是組成影視畫面的因素之一，具體包括前景、后景和背景三個部分。這三個部分中，陪體和環(huán)境都與主體形成一定的關系，對主體起到修飾和映襯作用。《尋龍訣》劇照

構圖的基本要素四、構圖《我的少女時代》劇照

構圖的基本原則影視藝術的造型需要一種真實感，一種與現(xiàn)實的相似感，從而使觀看者認同影像，跟隨敘事的發(fā)展。敘事性原則影視藝術貫注了創(chuàng)作者體驗的再創(chuàng)造，因此構圖不僅要敘事事件，同時還要表達創(chuàng)作者的主體意識，有時甚至可能用表意性來沖淡或排斥敘述性。表意性原則影視作品作為一種藝術創(chuàng)造，必然具備統(tǒng)一的風格和完整的形式，因而構圖也需要服從作品的整體性，構圖本身就是整體風格的一個有機組成部分，不可能單獨存在。整體性原則四、構圖

構圖的方式靜態(tài)構圖，指用固定機位拍攝靜態(tài)對象，造型因素和結構無變化的畫面形式。靜態(tài)構圖注重畫面自身的單一性，不講究與畫面外部的聯(lián)系、暗示及其相互之間的結合。動態(tài)構圖，也稱運動構圖，指由于被攝體或攝影（像）機處于運動狀態(tài)，造型因素和結構均發(fā)生變化的畫面形式。動態(tài)構圖畫面內的視覺形象的構圖組合及相互關系連續(xù)或間斷地發(fā)生變化。靜態(tài)構圖與動態(tài)構圖《如果·愛》劇照四、構圖

構圖的方式規(guī)則構圖是指根據(jù)構圖的規(guī)律、章法使畫面里的各部分配置均衡、勻稱、適合人們日常視覺習慣的畫面構成形式。這種構圖給觀者以舒適、輕松的感覺。不規(guī)則構圖是無章法、反構圖規(guī)律且隨意的畫面處理，其畫面各部分比例失調，無平衡感，給人一種新鮮感和驚奇感，適合表達強烈的情緒和提供陌生化的思考。規(guī)則構圖與不規(guī)則構圖四、構圖

構圖的方式封閉性構圖是一種常規(guī)的影視構圖，是指畫面中包含完整的視覺形象，具備明確的視覺信息的構圖。封閉性構圖將觀眾的視覺注意力集中在畫內空間，接受畫框內現(xiàn)成的影像信息。開放性構圖是一種非常規(guī)性的構圖，是指畫面中的影像缺乏完整性，視覺信息比較曖昧，將觀眾的注意力引導到畫外空間。開放性構圖傾向于對觀者主觀能動性的調動，使觀者參與畫面意義的創(chuàng)造，用畫外畫來傳達話外話。封閉性構圖與開放性構圖03影視的聲音一、人聲——對白影片《河東獅吼》宣傳海報及劇照對白在劇情片中作用很大，它和具體的場景、情節(jié)相聯(lián)系，可以補充畫面缺失的信息，交代影片的各種背景，參與塑造人物性格，同時要努力做到內涵豐富，耐人尋味?！逗訓|獅吼》經(jīng)典對白一、人聲——獨白獨白，是指畫面中對內心活動的自我表述?？梢允侨宋锘蛘呓巧霈F(xiàn)于畫面當中，對其內心進行自我表述，也可以是與其他交流對象的大段述說。《失戀三十三天》片段一、人聲——旁白《小時代》片段旁白，是以畫外音的形式出現(xiàn)，將觀眾作為直接的交流對象，向觀眾敘述、說明、解釋、評析事件的語言，它既可以是劇中人物或角色以第一人稱講述跟自己相關的故事，也可以是由局外人用第三人稱敘述。二、音響（一）音響的分類音響指的是影視片中除去人聲和音樂之外的各種聲音。音響是影視聲音中的一個重要藝術元素。自然音響動作音響特殊音響社會環(huán)境音響動作音響二、音響（二）音響的作用

還原和創(chuàng)造逼真的環(huán)境效果《末日崩塌》片段影視中的音響既是對現(xiàn)實存在方式的還原，也是對人的感知愿望的滿足。音響使影視銀屏上的世界有聲有色，也使觀眾目明耳聰。正如一位電影理論家所說，在電影中“一旦沒有了聲音，無論畫面拍得多好，仍然不再有真實感，因而也失去了感染力”。二、音響（二）音響的作用

表現(xiàn)人物的心理和情緒《我的前半生》片段音響在影視作品中具有積極的造型能力，是塑造人物，特別是刻畫人物心理的一種重要手段。在影視作品中，音響經(jīng)常被用來強化或烘托人物的心理，如用時鐘放大的聲音效果來表現(xiàn)人物的焦灼心理，用火車輪的轟鳴聲來表現(xiàn)人物內心的激烈沖突等。二、音響（二）音響的作用

交代行為過程，推動劇情的展開影片《雅馬哈魚檔》運用音響來交代行為動作不僅能使動作行為顯得逼真，而且可以省略那些不便于訴諸形象的或難以拍攝的鏡頭畫面。同時，影視片中的音響，還能以其聽覺形象來替代直觀的視覺形象，達到交代事件過程，推動劇情發(fā)展的目的。二、音響（二）音響的作用

增強銀幕空間的造型效果影片《鄰居》開頭片段欣賞影視音響的空間表現(xiàn)力，不僅擴展了畫面的容量，更重要的是增強了銀屏空間的造型效果。三、音樂（一）影視音樂的分類有生源音樂，又稱畫內音樂、客觀性音樂，即影視片中出現(xiàn)的音樂是畫面中的聲源所提供的。這種音樂具有現(xiàn)場感和逼真感，容易引起觀眾共鳴，可以更自然地融入畫面之中。此外，音樂在加強影視片的時代感、渲染環(huán)境氣氛和直接參與情節(jié)等方面都有其獨到之處。有生源音樂《紅高粱》插曲欣賞三、音樂（一）影視音樂的分類無聲源音樂，也稱畫外音樂、主觀性音樂，即影視片中的音樂并非來自畫面所提供的現(xiàn)實世界，而是創(chuàng)作者對畫面這一客觀世界的感受，是根據(jù)塑造人物性格和渲染環(huán)境氣氛等需要設計的，并以其特有的深度和強度來補充畫面不易表達的情緒和感情。這種音樂主要用來烘托、補充或者豐富畫面的造型效果，加強影視藝術的綜合視聽魅力。無聲源音樂影片《秦頌》三、音樂（二）影視音樂的作用抒發(fā)感情

如影片《紅河谷》中的女主角在死前面帶微笑的高歌，遠比慷慨陳詞來得壯烈、凄美，這時只有音樂才能詮釋她心頭的百般滋味。三、音樂（二）影視音樂的作用音樂還可以表達影片的主題，深化影片的主題思想。如影片《城南舊事》精心選用了《送別》作為貫穿全片的主旋律，在片中多次出現(xiàn)，表達了海外游子對童年、對北京、對祖國深切思念的主題。深化主題三、音樂（二）影視音樂的作用音樂在影視作品中還有展現(xiàn)特定環(huán)境氛圍和地方色彩的功能。一首特定的樂曲和歌曲可以比布景、道具、服裝，甚至臺詞更生動地展示故事所處的空間環(huán)境、時代背景等。展示環(huán)境，渲染氣氛三、音樂（二）影視音樂的作用音樂還可以用來表現(xiàn)時間和人物的變化，反映人生事件，從而推動劇情的發(fā)展。正如匈牙利著名電影理論家貝拉·巴拉茲在《電影美學》一書中指出的：“聲音不僅是畫面的必然產(chǎn)物，它將成為主題，成為動作的源泉和成因。推動劇情三、音樂（二）影視音樂的作用在電影中，音樂有時就像一條錦帶，把一些分散的、跳躍的鏡頭串聯(lián)起來，這就是音樂的連貫作用。連貫鏡頭04蒙太奇一、蒙太奇基本概述（一）蒙太奇的含義

狹義的“蒙太奇”專指鏡頭畫面、聲音、色彩諸元素編排組合的手段，即在后期制作中，將攝錄的素材根據(jù)文學劇本和導演的總體構思精心排列，構成一部完整的影視作品。其中最基本的意義是畫面的組合。一、蒙太奇基本概述（二）蒙太奇的功能敘述故事將拍攝下來的單個鏡頭組織連接起來，保證敘事的連貫性，使之成為一部完整的作品。表達情感蒙太奇不僅可以連接時空，組成完整的情節(jié)，而且可以通過對鏡頭的組合創(chuàng)造情緒、情感。闡述思想蒙太奇可以使影片用畫面之間存在的隱喻、轉喻關系和象征性來闡述抽象的思想觀念。創(chuàng)造節(jié)奏鏡頭與鏡頭之間的長度，色彩、光線、景別、機位、運動方式的變化等，都會以一種節(jié)奏的方式來創(chuàng)造影視作品的風格。一、蒙太奇基本概述（二）蒙太奇的功能敘述故事形成完整的時空。影視藝術中的時空是對真實時空通過各種手段重新創(chuàng)造出來的。而蒙太奇使這些非真實的時空具有內在的邏輯性，從而形成一個完整而逼真的時間和空間感。組成完整的情節(jié)。影視作品敘事的最基本的獨立單位是鏡頭，由若干鏡頭構成場面，再由若干場面構成段落，繼而由若干段落形成完整的影視情節(jié)。創(chuàng)造運動。攝影機拍攝的每一個畫面一旦組接起來連續(xù)放映，就會創(chuàng)造出運動和生命，如一些影片中表現(xiàn)箭穿過胸膛、子彈射穿頭顱、砍頭斷臂的畫面，就是通過一系列鏡頭的剪接表現(xiàn)出來的。一、蒙太奇基本概述（二）蒙太奇的功能表達情感攝影機拍攝的每一個畫面一旦組接起來連續(xù)放映，就會創(chuàng)造出運動和生命，如一些影片中表現(xiàn)箭穿過胸膛、子彈射穿頭顱、砍頭斷臂的畫面，就是通過一系列鏡頭的剪接表現(xiàn)出來的。一、蒙太奇基本概述（二）蒙太奇的功能闡述思想影片《戰(zhàn)艦波將金號》中就在故事情節(jié)的發(fā)展過程中，分別切入了石獅撲臥、抬頭和躍起三個鏡頭，以此來說明人民從沉睡到覺醒到反抗的思想主題。一、蒙太奇基本概述（二）蒙太奇的功能創(chuàng)造節(jié)奏在鏡頭的連接中，可以產(chǎn)生影片所需要的蒙太奇節(jié)奏。正如普多夫金所說：“節(jié)奏是一種從情緒方面來感動觀眾的手段。導演使用節(jié)奏的目的，或者是為了平息觀眾的情緒，或者是為了刺激觀眾。要是節(jié)奏用錯了，整個場面的力量可能會因此而化為烏有；反之，如果在節(jié)奏上恰到好處，就會使那些在想象中和畫面上并無特殊之處的孤立的素材產(chǎn)生無窮的魅力?！?/p>

—二、蒙太奇的分類敘事蒙太奇敘事蒙太奇是以描寫動作、講述事件、交代情節(jié)為目的，按照情節(jié)發(fā)展的時間流程、邏輯順序、因果關系來分切組合鏡頭、場面和段落，是影片中最基本最常用的敘述方式，它可以細分為可細分為連續(xù)蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇、顛倒蒙太奇和重復蒙太奇。表現(xiàn)蒙太奇表現(xiàn)蒙太奇主要目的是表意。它以鏡頭的并列為基礎，通過兩個畫面因素的相互對照、沖擊產(chǎn)生一種直接而明確的效果，以表達某種情感、情緒、心理、思想、寓意或涵義，給觀眾造成強烈的印象。可細分為對比蒙太奇、心理蒙太奇、隱喻蒙太奇、積累蒙太奇等。二、蒙太奇的分類連續(xù)蒙太奇按照一個動作或一條情節(jié)線索的時間順序和邏輯順序組接鏡頭、敘述事件。敘事自然流暢，樸實平順。優(yōu)點缺點缺乏時空與場面的自由轉換，不能展示同一時間、不同地點發(fā)生的故事，難以形成各條情節(jié)線之間的并列關系，容易給人拖沓冗長、平鋪直敘的感覺。二、蒙太奇的分類平行蒙太奇

平行蒙太奇，是指兩條或兩條以上的情節(jié)線索的平行表現(xiàn)，如同中國傳統(tǒng)藝術評書中的“花開兩朵，各表一枝”，即兩件事或多件事同一時間在異地各自發(fā)展，使觀眾好像同時看到兩個或兩個以上平行發(fā)展的事件，迫使觀眾對所敘述的事件進行對照比較，從而產(chǎn)生想象和聯(lián)想。優(yōu)點在處理劇情時，可以刪繁就簡，集中概括，在有限的篇幅內盡可能容納更多的內容；幾條線索平行并列，相互烘托，可以形成對比、呼應、技法觀眾的參與意識，易于產(chǎn)生強烈的藝術效果；靈活轉換的時空和自由的敘述方式，使作品的結構豐富多樣。影片《黨同伐異》劇照二、蒙太奇的分類交叉蒙太奇交叉蒙太奇，也就是將兩條或兩條以上的情節(jié)線索交替表現(xiàn)，與平行蒙太奇的區(qū)別是，兩條線索之間具有嚴格的同時性和密切的因果性，其中一條線索往往影響或決定其他線索的發(fā)展。注重的是它所表現(xiàn)的兩個或兩個以上的動作或場景嚴格的同時性，密切的因果聯(lián)系和迅速頻繁的交替表現(xiàn)。交叉蒙太奇中的鏡頭與鏡頭有著緊密的聯(lián)系，前一個動作的結果，往往是后一個動作的起因，它們互相依存，互相并聯(lián)。交叉蒙太奇平行蒙太奇注重情節(jié)的統(tǒng)一，主題的一致，劇情或事件的內在聯(lián)系。二、蒙太奇的分類顛倒蒙太奇顛倒蒙太奇，是指不按時間順序來敘述，而是用倒敘的方式進行。顛倒蒙太奇常常借助閃白、疊化等后期特技手法來實現(xiàn)。倒敘打破了常規(guī)的敘述方式，往往能達到出人意料的效果?！短煜聼o賊》片段欣賞二、蒙太奇的分類重復蒙太奇重復蒙太奇是一種結構，它相當于文學中的復述方式或重復手法。在這種蒙太奇結構中，具有一定寓意的鏡頭在關鍵時刻反復出現(xiàn)，以達到刻畫人物、深化主題的目的。二、蒙太奇的分類對比蒙太奇對比蒙太奇是通過鏡頭（場面、段落）中互相對立的內容（如苦與樂、貧與富、丑與美、假與真、成功與失敗等）和形式（如景別的大與小、畫面的動與靜、角度的俯與仰、光線的明與暗、聲音的強與弱、色彩的冷與暖等）的組接形成沖突性對比，產(chǎn)生相互強調、相互映襯的作用，以表達創(chuàng)作者的某種寓意或強化所表現(xiàn)的內容、情緒和思想。二、蒙太奇的分類心理蒙太奇心理蒙太奇是影視藝術對人物心理進行描寫的重要手段，它通過鏡頭的組接或聲畫的有機組合，將人物的心理活動和精神狀態(tài)（如人物的想象、思維、回憶、遐想、夢境、幻覺及潛意識活動等）直接而又形象地展現(xiàn)在觀眾面前。畫面形象的片斷性，它給觀眾的形象不是完整的；敘述的不連貫性；節(jié)奏的跳躍性；畫面形象帶有劇中人物的主觀色彩。特點二、蒙太奇的