探析當(dāng)代陶瓷繪畫發(fā)展的方向和趨勢,繪畫論文內(nèi)容摘要：筆者以高溫顏色釉、現(xiàn)代青花和陶瓷綜合裝飾為例，探析現(xiàn)代陶瓷繪畫藝術(shù)發(fā)展的方向與趨勢以及它所呈現(xiàn)出的獨特魅力。這3種藝術(shù)形式在時代的發(fā)展中不斷創(chuàng)新，溶入了全新的血液，豐富了傳統(tǒng)陶瓷繪畫藝術(shù)，為現(xiàn)代陶瓷繪畫注入了全新的生命力。本文關(guān)鍵詞語：現(xiàn)代陶瓷繪畫;高溫顏色釉;青花;陶瓷綜合裝飾;非模擬性因素;Abstract：Inthisarticle,high-temperaturecolourglaze,blueandwhiteporcelainandceramiccompositeadornmentwillbecompared,inordertoanalyzethedirectionanduniquecharmofcontemporaryceramicpainting.Inthedevelopmentofthetimes,thethreeartisticformshavebeeninnovatedconstantly,enrichedthetraditionalceramicpaintingandbroughtnewvitalitytocontemporaryceramicpainting.Keyword：Contemporaryceramicpainting;High-temperaturecolourglaze;Blueandwhiteporcelain;Ceramiccompositeadornment;Non-imitationfactor;2020年11月13日，中國現(xiàn)代青花學(xué)術(shù)邀請展在美術(shù)學(xué)院陶溪川美術(shù)館開展，藝術(shù)家們以新思維、新視角、新語境去探尋求索青花的新世界，在景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)的豐厚土壤中，開拓現(xiàn)代青花瓷畫創(chuàng)作的嶄新途徑，展現(xiàn)出了全新的活力。2021年2月28日，瓷的精神2021年景德鎮(zhèn)國際陶瓷藝術(shù)雙年展在景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)美術(shù)館正式開幕。這是一場突出現(xiàn)代性、國際性兼具藝術(shù)性和學(xué)術(shù)性的展覽，多方位的再現(xiàn)了現(xiàn)代世界陶瓷藝術(shù)的新相貌。2022年9月30日，焰色2022色釉瓷畫作品展在景德鎮(zhèn)三寶蓬美術(shù)館開展，此次展覽呈現(xiàn)出了豐富多彩的圖示和全新的藝術(shù)語境，風(fēng)格千變?nèi)f化、各顯其美。此次展覽盡顯高溫顏色釉的獨特魅力，極具實驗性與創(chuàng)新性。這3個展覽展示了陶瓷繪畫在近些年獲得的一些積極有意義的進(jìn)步。從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的轉(zhuǎn)變歷程中陶瓷繪畫一直在與時俱進(jìn)，例如清末民初的藝術(shù)家珠山八友,他們的瓷畫創(chuàng)作融入了西方繪畫的技法，同時也具有文人畫的意味，這也是屬于他們那個時代的創(chuàng)新，創(chuàng)造出了屬于那個時代的現(xiàn)代陶瓷繪畫。相對于今天來講，他們的作品已是傳統(tǒng)風(fēng)格，所以時間從未停歇地在推動藝術(shù)的發(fā)展。時至今日，現(xiàn)代藝術(shù)家必然也要創(chuàng)造屬于這個時代的陶瓷繪畫。筆者以高溫顏色釉、青花和綜合裝飾為例，探析現(xiàn)代陶瓷繪畫發(fā)展的方向和趨勢以及它所呈現(xiàn)出的風(fēng)格與魅力。1高溫顏色釉以神秘、視覺張力和震撼力詮釋著現(xiàn)代陶瓷繪畫近些年，在景德鎮(zhèn)對于高溫顏色釉的研究與創(chuàng)作徒然升溫、發(fā)展迅猛，逐步成為陶瓷繪畫的主旋律之一，現(xiàn)代藝術(shù)家不斷探尋求索和創(chuàng)新，使得現(xiàn)代高溫顏色釉作品到達(dá)了新的學(xué)術(shù)活力與高度，也使陶瓷繪畫創(chuàng)始出了未曾有過的可能性。傳統(tǒng)的高溫顏色釉陶瓷作品以單色釉裝飾為主，而現(xiàn)代高溫色釉繪畫作品則結(jié)合了復(fù)合釉、裂紋釉、無光釉和結(jié)晶釉等。釉料的發(fā)展和創(chuàng)新使創(chuàng)作愈加地多樣化、畫面更為豐富。高溫顏色釉極其合適表現(xiàn)現(xiàn)代題材，釉料的特殊性突破了傳統(tǒng)陶瓷繪畫材料的局限性，同時也讓繪畫創(chuàng)作由技入藝，釉料不受精謹(jǐn)工細(xì)的線描所束縛，在火的加持經(jīng)過中釉料自然流淌、互相浸透，畫面由于不同的密度可能構(gòu)成滴注可以能融合成不同的肌理，顏色釉這種獨有的特殊性與火焰的靈動性催生出始料未及的畫面，釉色經(jīng)歷窯變構(gòu)成結(jié)晶、裂紋、縮釉、肌理等，這些非模擬性因素的誕生使得高溫顏色釉作品在出窯后呈現(xiàn)出意想不到的藝術(shù)效果，因而每一件作品都唯一無二。現(xiàn)代藝術(shù)已從再現(xiàn)回到了藝術(shù)本身，回歸到了對于繪畫更為本質(zhì)的探尋求索，更為深沉的藝術(shù)不是模擬和再現(xiàn)，復(fù)刻與再現(xiàn)缺乏了自我的創(chuàng)造能力，所呈現(xiàn)出的畫面僅僅只是技術(shù)的展現(xiàn)，卻無法具體表現(xiàn)出學(xué)術(shù)的高度與活力，所以藝術(shù)走向意象和抽象是一條必然的道路。高溫顏色釉這種特殊的材料在燒制后本身就具有不同的美感和藝術(shù)感，所以用色釉來創(chuàng)作現(xiàn)代題材的作品有著事半功倍的效果，以這種特殊的工藝和釉料再融合藝術(shù)家的修養(yǎng)、境界、目光和學(xué)術(shù)高度，才能更好地展示藝術(shù)家的藝術(shù)功底和創(chuàng)新能力。藝術(shù)家只是追隨自個的內(nèi)心或是進(jìn)行情感的宣泄，將本身的格調(diào)、思想和境界加以融合再創(chuàng)造，這樣創(chuàng)作出的色釉作品愈加耐人尋味也更能震撼人心。高溫顏色釉的創(chuàng)新性與當(dāng)代感豐富了傳統(tǒng)陶瓷繪畫藝術(shù)，釉料的不確定性與未知性為創(chuàng)作帶來了一定的挑戰(zhàn)，不斷深切進(jìn)入地實驗才是藝術(shù)發(fā)展的主要動力，對于釉料、工藝以及技法的不斷研究，在一次次的嘗試和實驗中才能創(chuàng)造和蘊(yùn)育出全新的藝術(shù)效果與風(fēng)格，華而不實非模擬性因素的渾然天成使每件高溫顏色釉作品都具有唯一無二的特質(zhì)和不可復(fù)制性，或許觀者不確定畫中能否指謂一些東西，但卻能感遭到它所蘊(yùn)含的情緒和情感。高溫顏色釉的無限可能性打破了傳統(tǒng)繪畫的局限，具有多元化的視野與境界，為現(xiàn)代陶瓷繪畫揮灑出了濃墨重彩的一筆。2青花以靈動、意境和雅韻彰顯現(xiàn)代陶瓷繪畫的獨特魅力青花已有數(shù)千年的悠久歷史，青花的經(jīng)久不衰不止是由于它的賞心悅目，也源于它的淡雅脫俗。素凈的白底和靈動的青藍(lán)生成了獨有的氣韻，一青一白相映生輝，糅合出一種遺世獨立的高級感，所以藝術(shù)家從來都喜歡以青花創(chuàng)作。傳統(tǒng)的青花多以繁復(fù)規(guī)整的紋樣描繪，后期也融入了中國水墨畫的技法和元素，然而青花的可能性并不會止步于此。現(xiàn)代青花，摒棄了繁復(fù)華美的紋飾、精謹(jǐn)工細(xì)的勾描和具象寫實的形象，藝術(shù)家致力于開掘料性和工具的無限可能性，提取基本的繪畫要素：點、線、面、形與色進(jìn)行創(chuàng)作，以大筆刷在素胚上直線或流轉(zhuǎn)，以噴壺噴灑出細(xì)密的水霧暈染出青料的朦朧感，或是以海綿皴擦出紋路和肌理，藝術(shù)家以本身的創(chuàng)造力和美感創(chuàng)造出屬于自個的符號。同樣是以陶瓷為媒介，也同樣是青胎素描，而現(xiàn)代青花中的非模擬性因素造就了它的無限可能性，開闊的想象力和審美的多元化使得能夠融入畫面創(chuàng)作的因素越來越多。青花這種媒材是古老的，有著極為深切厚重的藝術(shù)底蘊(yùn)，藝術(shù)家在傳統(tǒng)的滋養(yǎng)下重新構(gòu)建和探尋求索青花的可能性，以愈加自由的語言去詮釋青花、表示出自個內(nèi)心的感悟，創(chuàng)始全新的藝術(shù)形式，讓這一傳統(tǒng)而又古老的媒材在當(dāng)下與時俱進(jìn)，開拓出嶄新的途徑，以當(dāng)代的手法加上主觀意識的融入和場域的多樣化，為青花注入了新的活力與生命力。現(xiàn)代青花已經(jīng)不局限于釉下，已有很多藝術(shù)家探尋求索并創(chuàng)作了釉上青花，不同的形式也為青花帶來了全新的藝術(shù)效果，而且探尋求索青花的創(chuàng)新性和現(xiàn)代性更能夠構(gòu)成自個的風(fēng)格特征、拓寬本身的藝術(shù)格局，憑借符號與圖式再加以情感和觀念的注入使形式美和精神內(nèi)涵到達(dá)互融，這才是現(xiàn)代青花藝術(shù)作品所應(yīng)該具備的精神相貌。青花的傳統(tǒng)題材和具象畫面能夠傳達(dá)出故事性、真實感和美感，我們會嘆服它技法的精湛高超，但它能給予的衍生感卻是有限的。而現(xiàn)代青花是寫心寫意的或許是抽象的，它傳達(dá)的是畫者內(nèi)心深沉的影像，以直覺、性情或潛在意識入畫，畫面呈現(xiàn)出抽象化、朦朧感和當(dāng)代感，而它所引發(fā)的想象是無限的，每個人會基于自個的內(nèi)涵和閱歷進(jìn)而生成自個的理解和看法，它所呈現(xiàn)的藝術(shù)感染力能勾起觀者內(nèi)心深處的某段記憶、能夠觸動心緒或是引發(fā)考慮。所以，現(xiàn)代青花的價值已不再局限于傳統(tǒng)技法的表現(xiàn)、美感的傳達(dá)和裝飾的作用，其內(nèi)在的價值是其留給觀賞者的感動人心的想象空間甚至引發(fā)共鳴。3陶瓷綜合裝飾以多元化、創(chuàng)造性和融合性豐富了現(xiàn)代陶瓷繪畫的表現(xiàn)形式陶瓷綜合裝飾在近些年極其遭到現(xiàn)代藝術(shù)家的青睞，由此可見，繪畫走向綜合已成為事實。綜合繪畫至今已有近百年的歷史，最早能夠追溯到畢加索和勃拉克的創(chuàng)作作品。而陶瓷綜合裝飾方式方法是新中國成立之后才發(fā)展起來的，并在景德鎮(zhèn)得到了蓬勃的發(fā)展，它不僅僅是對傳統(tǒng)文化的延續(xù)，更重要的是它所呈現(xiàn)出了鮮活的生命力和嶄新的相貌。陶瓷綜合裝飾使各種專業(yè)藝術(shù)之間沖破了壁壘和鴻溝，用于創(chuàng)作的材料與媒介越來越多樣化，不止是僅限于陶瓷這一種媒介，可以將玻璃、漆器或是鑲金、鑲銀、鑲銅等工藝綜合運用。與其他種類的陶瓷相比，綜合裝飾愈加豐富多彩、靈敏多變，它的美不僅僅是在于工藝和材料，更多的是它所呈現(xiàn)出的創(chuàng)意和新穎，同時也是藝術(shù)家對于自我個性和感受的表示出，在綜合裝飾中能夠體驗到各種專業(yè)藝術(shù)之間的聯(lián)絡(luò)，繪畫、書法、雕塑、陶藝皆可融合，或是將釉上與釉下共同融入一個整體，將顏色釉與青花、釉上彩、釉下彩或色劑結(jié)合，可以以利用泥坯的可塑性加以雕刻、劃花創(chuàng)造出三維或立體的效果，并融合各種釉料進(jìn)行裝飾彩繪，任何輔助工具皆可用于創(chuàng)作，唯有不斷地實驗與踐行才能使它們的不同魅力和優(yōu)勢互相浸透、共同發(fā)揮作用，多種傳統(tǒng)工藝和手法各顯其能，共同構(gòu)造極具意趣的畫面和裝飾效果，這種藝術(shù)形式更具有表現(xiàn)力。綜合裝飾愈加能夠具體表現(xiàn)出藝術(shù)家的綜合能力，首先要熟知材料的特性，并對各種工藝和技法能夠熟練運用，將多種藝術(shù)形式互相作用融為一體，不斷創(chuàng)始出新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，藝術(shù)家的審美能力和設(shè)計能力皆可具體表現(xiàn)出，每一個藝術(shù)家對于材料的選擇是自由的，再結(jié)合個人獨特的思維和見解，這也讓我們看到藝術(shù)不是一個固定的形式，還有更多未知的領(lǐng)域等待探尋求索，它的發(fā)展渠道是多樣的、豐富的，它的可能性和創(chuàng)作因素是源源不斷的，這是一種陶瓷創(chuàng)作觀念的改變，只要是有利于表示出藝術(shù)想法，一切材料和形式皆可用于創(chuàng)作，所以無盡的思路和創(chuàng)造力才是藝術(shù)的真正價值所在。在不同的時代和不同的文化背景下，藝術(shù)的發(fā)展和形式也不盡一樣。而在現(xiàn)代，陶瓷綜合裝飾在表現(xiàn)上更為自由，愈加符合當(dāng)代社會人性化和多元化的文化趨勢，同時也更能激發(fā)藝術(shù)家的創(chuàng)造性思維和探尋求索精神。陶瓷綜合裝飾是對傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的深切進(jìn)入拓展和創(chuàng)新，多種傳統(tǒng)的工藝相結(jié)合，創(chuàng)造出了獨具魅力的現(xiàn)代風(fēng)格，而且在創(chuàng)作的經(jīng)過中充滿了創(chuàng)造性和趣味性，重要的是陶瓷綜合裝飾充分具體表現(xiàn)出了現(xiàn)代藝術(shù)的多元化和開放性。4結(jié)論在現(xiàn)代陶瓷繪畫藝術(shù)中，畫面所呈現(xiàn)出的效果愈加傾向于意在畫外,在有限的畫面中能感遭到無盡的意境，讓藝術(shù)進(jìn)入更為廣闊和自由的空間，這也是藝術(shù)更為深沉的核心價值。現(xiàn)代瓷畫不僅能呈現(xiàn)出千姿百態(tài)的藝術(shù)效果，更是一種純粹的情感表示出。因而高溫顏色釉，青花和綜合裝飾不單能使現(xiàn)代陶瓷繪畫具有更高層次的審美價值，與此同時也承載著更深沉的精神內(nèi)涵，有生命力和感染力的藝術(shù)作品才能廣為流傳?，F(xiàn)代陶瓷繪畫的創(chuàng)新必然是符合當(dāng)下的審美需求和價值體系，同時也為陶瓷藝術(shù)帶來了無限的價值和與輝煌的前景。審美方式和審美觀念也隨著時代的發(fā)展和社會環(huán)境而改變，現(xiàn)代藝術(shù)家就是擅長突破既定的形式并且敢于打破局限性，以自個的考慮、目光、判定和美感去展現(xiàn)煥然一新的藝術(shù)形式，以現(xiàn)代的審美體系去構(gòu)建新的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，進(jìn)而構(gòu)成自個的創(chuàng)作風(fēng)格、運用自個的符號，華而不實理論、觀念和靈魂的注入不可或缺，這是使現(xiàn)代陶瓷繪畫作品能否能夠用深度去衡量的必不可少的因素。藝術(shù)的發(fā)展離不創(chuàng)始造性，每個時代都有屬于自個的現(xiàn)代風(fēng)格和表現(xiàn)形式，對于陶瓷繪畫來講，高溫顏色釉、青花和綜合裝飾無疑