電影蒙太奇于歷史街區(qū)空間中的表現(xiàn)和應(yīng)用,藝術(shù)碩士論文本篇論文目錄導(dǎo)航：【第1部分】【第2部分】【第3部分】【第4部分】【第5部分】【第6部分】電影蒙太奇于歷史街區(qū)空間中的表現(xiàn)和應(yīng)用【第7部分】第5章電影蒙太奇手法于歷史街區(qū)空間中的表現(xiàn)和應(yīng)用5.1電影蒙太奇的構(gòu)造性在歷史街區(qū)的表現(xiàn)5.1.1強迫性的蒙太奇空間構(gòu)造電影蒙太奇構(gòu)造的強迫性主要具體表現(xiàn)出在制作者將組成影片的多個單一鏡頭根據(jù)需要的創(chuàng)造思維有規(guī)律地的剪輯在一起，再根據(jù)劇情的重點和先后順序組接在一起會使人感覺到一種強迫感和被迫性，情節(jié)從頭到尾似乎有一根隱形的線在牽引著觀眾的思路。這種強迫性的空間構(gòu)造具體表現(xiàn)出在歷史街區(qū)中帶有很強的必然性，設(shè)計者通過精心布置將不同的空間剪輯組合到一起，給游客傳達(dá)明確的、理性的設(shè)計目的。通過提早設(shè)置游客參觀的道路，以強迫性的手段獲得最大意義.例如游客在參觀中國故宮這樣的歷史文化古跡時，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目臻g序列和等級制度的建筑空間編排給人呈現(xiàn)出一種皇家貴族的威嚴(yán)氣勢〔圖5-1〕。5.1.2弱意性的蒙太奇空間構(gòu)造電影蒙太奇的弱意性構(gòu)造并不是只簡單地隨意地將幾個鏡頭布置在一起，而是指把電影中單個鏡頭之間使用不同的剪輯手法，獲得多樣的主題空間和效果。同強迫性構(gòu)造相比，更具有引導(dǎo)性。歷史街區(qū)的弱意性空間構(gòu)造，目的在于表示出空間的意境.設(shè)計師沒有布置特定的空間序列或者明確表示出一定的故事情節(jié)，游客能夠根據(jù)自個的行進(jìn)道路以多角度多視線的感官方式串聯(lián)所看到的畫面，構(gòu)成自個獨有的視覺體驗和精神感受，這樣自由、開放的空間構(gòu)造，更能充分表示出歷史空間的氣氛和意境。如成都的洛帶古鎮(zhèn)，構(gòu)成的空間序列并不是刻意布置的，而是根據(jù)地形及游客需求建成的。這種非理性思維方式構(gòu)成的弱意性空間特點，能夠為游客制造出更為宜人的空間感受。5.2歷史街區(qū)中體驗形式的空間特質(zhì)在討論蒙太奇構(gòu)造作用于歷史街區(qū)空間中，首先要認(rèn)清兩種不同時間系統(tǒng)。從法國哲學(xué)家亨利的著作(創(chuàng)造進(jìn)化論〕中能夠得知時間的兩個系統(tǒng)一般能夠分為物理時間和心理時間,物理時間是指自然界存在的時間屬性，它不受人的主觀意識的影響，具有不停止、不重復(fù)、不逆轉(zhuǎn)等特點。心理時間是指人的感覺時間，能夠隨人的主觀意識而發(fā)生變化，在能夠被延長、緊縮、省略、停頓等，好像電影的時間一樣.法國敘事學(xué)家熱拉爾熱奈特〔GerardGenette,〕通過對物理時間與心理時間進(jìn)行比對后分成了四種類型：場景、停頓、省略、概要。假如把歷史街區(qū)空間的體驗者的運動時間〔物理時間〕與體驗時間〔心理時間〕相比，人的體驗形式大致能夠經(jīng)歷四種空間特質(zhì)。5.2.1延長體驗時間延長即表現(xiàn)為體驗時間長于運動時間，具體表現(xiàn)出在歷史街區(qū)空間中可能由于空間環(huán)境的復(fù)雜性延長了認(rèn)知的時間或者由于途徑與場所的交疊拉長了體驗的時間?！矆D5-3〕以南宋御街為例，空間構(gòu)造為由南向北縱向延伸并穿插東西走向街區(qū)，構(gòu)成魚骨刺型空間構(gòu)造，為了延長游客在御街的體驗時間，視線上不斷經(jīng)歷封閉-半封閉-敞開的空間變化，如插入軟體水、植物等美化心靈或放置具有歷史相關(guān)性景觀小品，激發(fā)人們的懷舊情結(jié)，設(shè)計師王澍通過造成認(rèn)知的改變來延長心理體驗的時間，不僅創(chuàng)造出御街獨有的空間場所，同時給游客帶來了唯一無二的精神體驗。5.2.2壓縮體驗時間壓縮體驗時間的同時運動時間拉長，在行進(jìn)的經(jīng)過中可能遭到遠(yuǎn)處的事物吸引而心中充滿等待和想象迫不及待的到達(dá)目的地進(jìn)而導(dǎo)致運動時間加快，途徑中的體驗時間自然會被壓縮而節(jié)省了時間。如我們國家古代園林中，經(jīng)常使用框景、對景的造園手法來過渡空間，制造猶抱琵琶半遮面的禪意空間。除此之外，框景的蒙太奇手法運用在歷史街區(qū)中不僅能夠用來引導(dǎo)視線，而且會產(chǎn)生欲揚先抑的效果，為盡快看到更好的美景做了鋪墊。如寬窄巷子中，整體的空間建構(gòu)為街區(qū)與四合院院落組合而成，通過框景的手法使空間過渡，使游客有一種未見其面先聽其聲的意境〔圖5-4〕。5.2.3停頓與省略停頓并不是指體驗時間的停頓而是指運動時間停止而體驗時間在繼續(xù)。如歷史街區(qū)中游客可能會被兩旁的小吃或者飾品而吸引便會停止腳步觀賞、購買等或者被場所中發(fā)生的特殊事件而導(dǎo)致運動時間停止，感悟、欣賞景觀等；相反，省略是指運動時間繼續(xù)，則體驗時間停止。經(jīng)常強調(diào)在單調(diào)的景觀或途徑中，人們會停止對環(huán)境的認(rèn)知體驗，僅僅運動繼續(xù)，而這樣的好處在于使游客的體驗得到一定的收緊與放松，構(gòu)成鮮明的比照。假如一味的拉長體驗時間，不僅會產(chǎn)生疲憊，還會降低其他空間形式的新鮮度。5.3電影蒙太奇手法于歷史街區(qū)空間中的應(yīng)用固然我們無法改變時間和空間的物質(zhì)屬性，但幸運的是我們能夠通過電影鏡頭拼貼的靈感完成對建筑空間的剪輯，這種強大的剪輯能力對歷史街區(qū)的重構(gòu)提供了更大的舞臺和空間。不僅為老街區(qū)注入新的活力，更為追求對歷史街區(qū)空間的個人感受來獲得精神體驗。5.3.1時空的剪輯此手法應(yīng)用到歷史街區(qū)的空間中主要指傳統(tǒng)和當(dāng)代空間之中時空剪輯，表現(xiàn)了歷史街區(qū)空間無限的融合性。同一個空間中穿插來自不同時間、地域的不同建筑風(fēng)格愈加突出了比照性。能夠講這種手法即喚醒了舊空間中精彩的生活影像，也為原有的空間注入了新的血液。在舊的空間中拼貼新的空間，打破所倡導(dǎo)的和諧性和保守思想，使體驗者游離于新舊空間的變換中，構(gòu)成的豐富體驗更是增加了街區(qū)空間可辨別性?！矆D5-5〕上海新天地設(shè)計中運用了平行蒙太奇手法，將當(dāng)代材料--玻璃與舊有的建筑空間剪輯在一起，巧妙地處理新老建筑之間的空間。不管走到每個角落都能感遭到濃郁的懷舊氣氛和時空變遷的動態(tài)感。5.3.2穿插與并置歷史街區(qū)空間作為一種體驗空間，一般以線為單元組合，構(gòu)成線性的空間形態(tài)，穿插蒙太奇對歷史街區(qū)空間進(jìn)行了不同系統(tǒng)的并置剪輯，使某種功能作為獨立元素提取出來。以點為基本單元并置于原有的空間形態(tài)之上，隨機的空間組合將本來屬于獨立的有機體獲得另一種形式的綻放，構(gòu)成了空間的沖突和刺激，增加人的體驗感受。例如南宋御街中的主干道上，在線性空間立面上以點的方式屢次并置同一個設(shè)計元素--把傳統(tǒng)屋檐改變成新的構(gòu)件，以新的語言形式與街區(qū)立面穿插，顏色與形式尤為突出造成強烈的比照，增加了視覺上的體驗〔圖5-6〕。5.3.3分解與重組歷史街區(qū)空間中的顛倒蒙太奇是講對空間系統(tǒng)的分解后再重新組成新的空間形式，使其空間具有更大的趣味性和刺激性，我們能夠想象出外表看似一切正常的空間順序，卻被重組后的異樣空間以戲劇性的手法打破了歷史街區(qū)安靜的和諧氣氛，出其不意的擁有了原有空間本身無法獲得的性能。如此圖5-7為意大利北部城市保存完好的古老維杰瓦諾公爵廣場就令人驚訝的采用了顛倒蒙太奇的電影手法：從圖中能夠看出處在廣場一端具有巴洛克風(fēng)格的教堂立面，從方位軸向來看雖屬于教堂的表皮功能，但似乎卻是為廣場的整體性而設(shè)計的。仔細(xì)研究發(fā)現(xiàn)更有意思的是教堂立面的4個門洞中華而不實西側(cè)的門獨立出來連接的是另一個空間系統(tǒng)，作為通往街道的必經(jīng)之口。教堂立面與教堂整體空間的分解后與另一個空間重組，構(gòu)成一個三角形框架構(gòu)造互相支撐，仿fo在欣賞著一個舞臺上的三出好戲，使空間具有趣味性和體驗性。5.4以寬窄巷子為例解讀歷史街區(qū)空間的構(gòu)造特點下面以成都寬窄巷子為例，通過對街區(qū)的整體空間的建構(gòu)和片段組合特點闡述蒙太奇設(shè)計思維作用下的古老街區(qū)的新相貌、新看點。5.4.1蒙太奇與寬窄巷子的空間基面特點康熙年間，清在秦滿城遺址修建少城，即作為城池又為兵營，所以城內(nèi)街巷布置呈魚骨型，是結(jié)合二者需求的最佳效果。寬窄巷子的整體建構(gòu)主要由三條街道并行排列，其寬度的不同命名為寬巷子、窄巷子、井巷子，三條不同特色的老街道與其之間豐富多變的四合院群落呈現(xiàn)出以線串點的總體空間建構(gòu)特點，營造出極具歷史特色的城市印象和休閑、愜意的歷史文化氣氛。從電影視角來觀察寬窄巷子街區(qū)，構(gòu)成的步行空間不但在時空上進(jìn)行蒙太奇式的組織變化，注重軟硬結(jié)合給人帶來的不同體驗。街區(qū)空間基面的斷裂、沖突和不連續(xù)的空間并置等，如寬窄巷子的東廣場上插入的不連續(xù)隔斷景觀墻或者在硬質(zhì)的空間中不斷參加軟質(zhì)的元素〔圖5-8〕，使空間視覺上造成沖突，使游客在行進(jìn)或者駐足經(jīng)過中，空間基面呈現(xiàn)收放自若的效果。5.4.2蒙太奇與寬窄巷子的空間立面特點蒙太奇影響下的寬窄立面，無論是從空間形態(tài)、物體的材質(zhì)與尺度上都反映了成都舒適、休閑的總體印象。一面是傳統(tǒng)老建筑的古貌呈現(xiàn)，一面是當(dāng)代元素與老建筑的混搭，新舊建筑的相互包涵，時刻感遭到新老比照空間的沖擊。這樣的蒙太奇做法，避免了全盤否認(rèn)和一刀切的處理方式方法。在傳統(tǒng)的川西式古建筑空間中安置當(dāng)代廣場和設(shè)施，將這兩種不同時空的空間剪輯在一起，構(gòu)成了強烈的視覺沖突。有趣的是，人們在享受傳統(tǒng)空間氣氛的同時，當(dāng)代元素也發(fā)揮了新的視覺價值。5.5蒙太奇作用下的寬窄巷子的片段特征5.5.1表皮空間的多樣性一般來講歷史街區(qū)的表皮空間是由不同材質(zhì)的建筑材料組合到一起來實現(xiàn)空間變化的。蒙太奇作用下的多樣性空間具體表現(xiàn)出在怎樣將簡單、傳統(tǒng)的材料表示出地更具有趣味性和可辨別性，使歷史空間具體表現(xiàn)出出獨特的痕跡感的同時也反映出歷史街區(qū)的動態(tài)時代感。如此圖在寬巷子中，設(shè)計師把傳統(tǒng)青花瓷材質(zhì)打碎后重組，拼湊成宏大的寬窄二字，突出空間主題，同時與木條結(jié)合到一起，即拉長了整體的空間，又豐富了表皮材質(zhì)。通過這樣的蒙太奇手法對歷史街區(qū)空間的原始表皮注入了新的體系，通過對簡單材料的整合與變異，對歷史街區(qū)保存下來的舊材質(zhì)重新運用組合，使其在新的建筑形式中實現(xiàn)新的圖案化語言。如此圖5-9通過蒙太奇對表皮空間的編輯，突破了原有空間材質(zhì)較為單一的局面，巧妙地利用有秩序且有韻律的砌筑方式方法，表示出了寬窄巷子獨有的街區(qū)立面，帶動了游客的體驗意識的積極性。除此之外寬窄巷子的建筑表皮空間中采用復(fù)原一些具有代表意義的舊材料，構(gòu)成的片段空間喚起了人們對原有生活畫面聯(lián)想及歷史街區(qū)的認(rèn)知和記憶〔圖5-10〕。5.5.2色彩空間的多姿性提到歷史街區(qū)的整體色彩，我們腦海中不禁呈現(xiàn)出大量的青灰色、牙白色或是淺棕的木質(zhì)色彩，當(dāng)然經(jīng)過時間的洗禮造成的年久失色卻往往具體表現(xiàn)出了歷史街區(qū)獨有的歲月痕跡，正是基于這樣素雅的表皮色彩才有了對世人訴講往事的時機。但假如顏色過于單調(diào)，缺乏一定的視覺刺激，往往無法知足游客尋求五光十色的眼球，就會造成體驗上的缺失感。假如從電影的角度看歷史街區(qū)空間的色彩畫面，蒙太奇的特殊作用就在于把中國傳統(tǒng)色彩如紅、黃、藍(lán)灰等高明度的色調(diào)，根據(jù)一定比例混合后塑造帶有刺激性的色彩空間，構(gòu)成舒適宜人的體驗空間，對保存當(dāng)?shù)貧v史文化具有特殊的作用。如寬窄巷子的街區(qū)立面中〔圖5-11〕，無論是店面櫥窗還是臨街的建筑立面，對于整個飽和度偏低的色彩編輯中局部采用少量的紅色作為點綴呈現(xiàn)出比擬艷麗的色彩質(zhì)感，造成的沖突感便會加深記憶籌碼，這樣的畫龍點睛也恰巧具體表現(xiàn)出了中國歷史傳統(tǒng)建筑自然和諧的精華真髓。同時蒙太奇原則下暖色與冷色的合理搭配，不僅不會使游客產(chǎn)生畏懼感，反而能夠使蒙太奇影響下的色彩空間產(chǎn)生多姿的體驗，使建筑、空間、游客構(gòu)成一種互相襯托的空間感受。5.5.3功能空間的多變性蒙太奇作用下在歷史街區(qū)的功能空間相比于原有的寓居形式呈現(xiàn)出多樣性，最明顯的是原有的歷史街區(qū)通常不會具備很濃的商業(yè)色彩，隨著不斷的拆遷和保衛(wèi)，使得多數(shù)原有建筑的功能為適應(yīng)當(dāng)下的需求而變身為商業(yè)空間或公共場所。在這樣的形勢下，根據(jù)其不同的功能定位，對遺存下來的建筑空間進(jìn)行分解和重組，甚至對空間格局重新劃分與整合。在蒙太奇的作用下，產(chǎn)生刺激游客去體驗和感受的多樣性功能空間