《動(dòng)畫概論》第十章動(dòng)畫視聽語言主講：劉源第十章動(dòng)畫視聽語言學(xué)習(xí)要點(diǎn)：?了解動(dòng)畫視聽語言的特殊性?掌握動(dòng)畫視聽語言的構(gòu)成?能獨(dú)立的從視聽語言的角度分析一部作品《美女與野獸》第十章動(dòng)畫視聽語言10.1動(dòng)畫視聽語言的簡(jiǎn)介一、什么是視聽語言二、動(dòng)畫視聽語言的特殊性什么是視聽語言視聽語言是“人類創(chuàng)造并使用的，同時(shí)依托視覺與聽覺兩種感覺器官，以聲音和圖像的綜合形態(tài)進(jìn)行思想、感情的交流交際與傳播所使用的語言?！保ɡ钪商?，《影視語言教程》，2004）動(dòng)畫視聽語言的特殊性電影的本質(zhì)在于再現(xiàn)，它忠實(shí)的記錄著現(xiàn)實(shí)生活，營(yíng)造一種可信的逼真性。動(dòng)畫是超越現(xiàn)實(shí)。通過動(dòng)畫的虛構(gòu)、幻想、變形、夸張等手法展現(xiàn)的與現(xiàn)實(shí)不同的夢(mèng)幻世界，其美術(shù)本身也具備特殊的藝術(shù)價(jià)值。動(dòng)畫視聽語言的特殊性例如：夸張的形態(tài)、速度、情緒等。《汽車總動(dòng)員》中的汽車形態(tài)動(dòng)畫視聽語言的特殊性《瘋狂約會(huì)美麗都》中的老太太形態(tài)動(dòng)畫視聽語言的特殊性《美女與野獸》中燭燈和茶壺的形態(tài)動(dòng)畫視聽語言的特殊性《海綿寶寶》中各種生物的形態(tài)動(dòng)畫視聽語言的構(gòu)成10.2動(dòng)畫視聽語言的構(gòu)成10.2.1鏡頭動(dòng)畫鏡頭的構(gòu)成由景別、角度和攝法三部分構(gòu)成。鏡頭一、景別：基于角色在畫面中占據(jù)的位置大小來決定。特寫鏡頭近景鏡頭中景鏡頭全景鏡頭遠(yuǎn)景鏡頭

景別-特寫鏡頭《小鼠大廚》中的特寫鏡頭景別-特寫鏡頭《哈爾的移動(dòng)城堡》中的特寫鏡頭景別-特寫鏡頭《側(cè)耳傾聽》中的特寫鏡頭景別-近景鏡頭《千與千尋》中的近景鏡頭景別-近景鏡頭《懸崖上的金魚姬》中的近景鏡頭景別-中景鏡頭《獅子王》中的中景鏡頭景別-中景鏡頭《魔術(shù)師與兔子》中的中景鏡頭景別-全景鏡頭《哈爾的移動(dòng)城堡》中的全景鏡頭景別-全景鏡頭《美女與野獸》中的全景鏡頭景別-遠(yuǎn)景鏡頭《美女與野獸》中的遠(yuǎn)景鏡頭景別-遠(yuǎn)景鏡頭《獅子王》中的遠(yuǎn)景鏡頭鏡頭二、角度：畫面的主體位置經(jīng)常以不同的高度和方向來呈現(xiàn)，視角表明了創(chuàng)作者對(duì)其所持的態(tài)度。平視角仰視角俯視角

正面?zhèn)让娣疵娼嵌?平視鏡頭《冰河世紀(jì)3》中的平視角角度-平視鏡頭《麥兜響當(dāng)當(dāng)》中的平視角角度-平視鏡頭《喜洋洋與灰太狼》中的平視角角度-俯仰鏡頭《花木蘭》中的俯仰鏡頭角度-仰視鏡頭

《功夫熊貓》中的仰視鏡頭角度-仰視鏡頭《大鬧天宮》中的仰視鏡頭角度-俯視鏡頭

《千與千尋》中的俯視鏡頭角度-俯視鏡頭《哈爾的移動(dòng)城堡》中的俯視鏡頭角度-俯視鏡頭《功夫熊貓》中的俯視鏡頭角度-正面鏡頭《懸崖上的金魚姬》中的正面鏡頭角度-正面鏡頭《魔術(shù)師與兔子》中的正面鏡頭角度-側(cè)面鏡頭

《千與千尋》中的側(cè)面鏡頭角度-側(cè)面鏡頭《機(jī)器人總動(dòng)員》中的側(cè)面鏡頭角度-反面鏡頭《花木蘭》中的反面鏡頭角度-反面鏡頭《魔術(shù)師與兔子》中的反面鏡頭鏡頭三、攝法：鏡頭中主體的運(yùn)動(dòng)和鏡頭本身的運(yùn)動(dòng)共同構(gòu)成了攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)。推鏡頭：將攝影機(jī)放在移動(dòng)車上，對(duì)著被攝對(duì)象向前推近的拍攝方法以及所攝取的畫面。拉鏡頭：將攝影機(jī)放在移動(dòng)車上，對(duì)著人物或景物向后拉遠(yuǎn)所攝取的畫面。搖鏡頭：在拍攝一個(gè)鏡頭時(shí)，攝影機(jī)的機(jī)位不動(dòng)，只有機(jī)身作上下、左右的旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動(dòng)。移鏡頭：把攝影機(jī)安裝在移動(dòng)軌上或者配上滑輪，還可以將攝影機(jī)安裝在升降機(jī)上進(jìn)行滑動(dòng)拍攝，由此形成一種富有流動(dòng)感的拍攝方式。跟鏡頭：攝影機(jī)跟隨運(yùn)動(dòng)著的被攝對(duì)象拍攝的畫面。升降鏡頭：升降拍攝是將攝影機(jī)架在升降裝置上，跟隨升降裝置一起上下運(yùn)動(dòng)的一種拍攝方法。攝法《小馬王》中的開篇攝法-推鏡頭《獅子王》中的推鏡頭攝法-推鏡頭《大鬧天宮》中的推鏡頭攝法-拉鏡頭《冰河世紀(jì)3》中的拉鏡頭攝法-拉鏡頭《冰河世紀(jì)3》中的拉鏡頭攝法-搖鏡頭《小馬王》中的搖鏡頭攝法-搖鏡頭《鬼媽媽》中的搖鏡頭攝法-移鏡頭《山水情》的移鏡頭攝法-移鏡頭《美女與野獸》中的移鏡頭攝法-移鏡頭《大鬧天宮》中的移鏡頭攝法-移鏡頭《獅子王》中的移鏡頭攝法-跟鏡頭《瘋狂約會(huì)美麗都》中的跟鏡頭攝法-跟鏡頭《哪吒鬧?！分械母R頭攝法-升鏡頭《獅子王》中的升鏡頭攝法-升鏡頭《麥兜響當(dāng)當(dāng)》中的升鏡頭攝法-降鏡頭《功夫熊貓》中的降鏡頭攝法-降鏡頭《山水情》中的降鏡頭光影和色彩10.2.2光影和色彩影視動(dòng)畫作品中的光影遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了僅僅只是照明的功用，畫面的明暗影響了整個(gè)構(gòu)圖，同時(shí)引導(dǎo)觀眾的注意力應(yīng)該投向何處。

《超人總動(dòng)員》中的暗光

光影和色彩《千與千尋》中的光影光影和色彩《魔術(shù)師與兔子》中的光影光影和色彩《鬼媽媽》中的光影光影和色彩動(dòng)畫作品的色彩奠定了主題和基調(diào)，創(chuàng)造情緒?！督┦履铩分械纳{(diào)

光影和色彩《風(fēng)之谷》中的色調(diào)

光影和色彩《曹沖稱象》中的色調(diào)光影和色彩《天空之城》中的色調(diào)光影和色彩《千與千尋》中的色調(diào)光影和色彩《三個(gè)和尚》中的色調(diào)光影和色彩《怪獸電力公司》中的色調(diào)光影和色彩《浪漫的老鼠》中的色調(diào)聲音聲音幫助我們完成了視覺和聽覺的多重感受，可以積極地影響我們對(duì)影像的理解，引導(dǎo)我們關(guān)注特定的對(duì)象。包含了：對(duì)白、音效和音樂。例如：（1）《大鬧天宮》的配音。（2）久石讓的系列作品。（3）迪斯尼電影《幻想曲》中的音樂。《大鬧天宮》久石讓《幻想曲》剪輯和蒙太奇“……把這些不同鏡頭（畫面）有機(jī)地、藝術(shù)地組接（剪輯）在一起，使之產(chǎn)生連貫、對(duì)比、聯(lián)想、襯托、懸念、強(qiáng)弱、舒緩的節(jié)奏等作用……這些構(gòu)成形式與藝術(shù)方法稱為蒙太奇。”（傅正義，《電影電視剪輯學(xué)》，2002）

《埃及王子》剪輯和蒙太奇《小馬王》中的蒙太奇效果

剪輯和蒙太奇《積木之家》中的蒙太奇效果剪輯和蒙太奇《冰河世紀(jì)3》中的蒙太奇效果總結(jié)動(dòng)畫視聽語言的簡(jiǎn)介（1）視聽語言的定義（2）動(dòng)畫視聽語言的特殊性動(dòng)畫