《蒂凡尼早餐》觀后感字(6篇)（文檔）

觀后感是種特別的文體，通過對(duì)影視對(duì)節(jié)目的觀看得出總結(jié)后寫出來。觀后感書寫有哪些格式要求呢？怎樣才能寫一篇優(yōu)秀的觀后感呢？下面我給大家整理了一些優(yōu)秀的觀后感范文，盼望能夠幫忙到大家，我們一起來看一看吧。

《蒂凡尼的早餐》的觀后感字篇一

這部影片，不只是愛情這一個(gè)主題，更多的是在闡述一個(gè)人的世界觀、價(jià)值觀的形成需要與多少挫折和迷茫擦肩而過，甚至搏斗到遍體鱗傷。

影片的前半局部，無論是場景，還是人物的語言以及情節(jié)，無不顯示出急躁、頹廢、迷茫。一個(gè)為了生存14歲嫁給一個(gè)有4個(gè)孩子的獸醫(yī)的女孩霍莉，為了幻想（擁有一片農(nóng)場，與弟弟相依相伴，或者說是給弟弟制造一個(gè)舒適的生存環(huán)境），來到大城市，企圖通過融入上流社會(huì)這種捷徑嫁一個(gè)有錢人，或許是全部窮過而且窮極了的女孩的一根救命稻草吧，在這個(gè)過程中，仆人公一次一次的碰壁，一次一次被拒于豪門之外，所以，她是極度急躁的，極度敏感又極度歇斯底里的。

霍莉坐在消防栓上唱《月亮河》的時(shí)候，她的內(nèi)心其實(shí)是沒有清楚的世界觀和價(jià)值觀的，她仍舊是迷茫的，假如說有，只是萌芽。

霍利夢(mèng)寐以求的生活，是像蒂凡尼珠寶店那樣的熠熠生輝，她所渴望的愛情，也期望像到蒂凡尼珠寶店里可以無拘無束買首飾的那些男男女女的愛情，她以為那就是美妙的愛情，當(dāng)她和保羅在蒂凡尼竟然買不起10元的首飾時(shí)，來自保羅的為難，仍舊是她的困局，窮人的愛情顯得那么卑微，她無法授受這種愛情，在這個(gè)過程中，霍莉還在她自己的世界觀和價(jià)值觀里掙扎，她仍舊未能醒悟，最典型的例證是，她從警察局被放出來，保羅去接她，在出租車上，即便得知荷西來了封電報(bào)直接拒絕了她，她仍舊懷抱她的美夢(mèng)堅(jiān)持要去巴西，并把自己的盼望寄予在巴西的前50名富豪身上。

是什么時(shí)候她才醍醐灌頂？是保羅憤然把那枚買巧克力贈(zèng)送的在蒂凡尼刻了名字的戒指扔給她時(shí)。這時(shí)候的場景很有意思，霍莉剛從警察局被放出來，外面下著瓢潑大雨，雨天原來就令人心情懊喪，恰恰此時(shí)，又收到巴西富豪荷西的拒絕信……好像全部倒霉的事全串在一起被她不幸遇到了，這個(gè)場景折射出霍莉的心理承受力量已到了極限，她開頭感到無望，甚至把與自己相依為命的貓也扔出了車外，直到保羅說“無論你走到哪里，你都受困于自己”的這句話，令她極度脆弱的心靈突然像被電擊一樣，事實(shí)上，霍莉就是始終受困于自己，才把自己的人生畫得如此倉促，如此狼狽，假如人生是一幅畫的話。

大雨里，生疏的出租車上，周遭是霧茫茫一片，街上的行人，沒有一個(gè)會(huì)關(guān)注到自己的窘迫，就連出租車司機(jī)，也只認(rèn)錢，不熟悉她這個(gè)交際花；自己所熟識(shí)的貓被自己放逐了，愛自己的男人保羅也毅然下了車，這個(gè)時(shí)候的霍莉，就是一座孤島，加上保羅的那句話，令霍莉突然崩潰……

其實(shí)，每個(gè)人在世上，都只是一只沒出名字的貓。

正如影片的最終局部所提醒的那樣：一個(gè)人的成長、一段愛情的恒溫、一種生活的選擇……從來不會(huì)有糾結(jié)，不會(huì)有抑郁，只要不被自己困住就好，沒有什么地方，可以替你解脫，沒有什么人，可以替你解脫，只要你自己為自己松綁即可。

《蒂凡尼的早餐》的觀后感字篇二

《蒂凡尼的早餐》這部電影拍攝于1962年。上世紀(jì)50年月的美國，夢(mèng)露是全部男生心中的性感女神，凹凸有致的曲線，烈焰紅唇，淺金色的卷發(fā)，每一個(gè)元素都是原始的欲望象征。而到了60年月，社會(huì)環(huán)境中的抱負(fù)主義情結(jié)引發(fā)了一場時(shí)尚界的嬉皮風(fēng)格，在這個(gè)全部人都為披頭士瘋狂的年月里，赫本那種纖瘦骨感的身材引領(lǐng)了新的時(shí)尚潮流。和同時(shí)期消失的模特twiggy一樣，赫本也非常瘦、平胸，沒有玲瓏的曲線，舉手投足像個(gè)孩子般稚氣未脫，卻又流露出一種天生的優(yōu)雅。

在電影中，奧黛麗·赫本的裝扮再次掀起時(shí)尚界變革。修長的雞尾酒裙、張揚(yáng)的蛤蟆墨鏡、曼妙的高聳發(fā)髻，以及夸大的長款煙圈等透過赫本的演繹一夜之間紅遍全球，成為最熱門的時(shí)尚道具。近半個(gè)世紀(jì)后，霍莉一角仍榮登英國《whattowear》雜志票選的“影史最時(shí)尚主角”冠軍。尤其是她所穿的givenchy小黑裙被評(píng)為史上最令人難忘的小黑裙。這套用黑色絲綢制作，無袖的雞尾酒裙亦堪稱時(shí)尚界不朽的經(jīng)典之一。出自紀(jì)梵希工作室的原作的復(fù)制品在1992年巴黎的回憶展中再次亮相，被描述為“帶著利索線條的晚裝，在腰部做了隔開處理，黑色的緞紋，無袖”。名貴的赫本營造了一種純潔、高雅的感覺，堪稱史上最經(jīng)典的銀幕扮相之一。

在電影中，赫本梳著一個(gè)名貴型的盤發(fā)，前端垂下的劉海，為盤發(fā)增加了中性氣質(zhì)，迸發(fā)出豁然、大氣的感覺。微微隆起的盤發(fā)上端呈現(xiàn)略尖的感覺，提升自然大方的氣度。而一側(cè)劉海的參加則為整體感覺增加了自信的一面?；氖且粋€(gè)赫本復(fù)古妝，眉毛局部著重加粗，令整個(gè)人看起來更加精神，使得臉龐的整個(gè)輪廓更為清楚。粗眼線令眼睛看起來更有神，并且拉長眼線并在眼尾輕揚(yáng)，締造出深邃的眼睛輪廓。在顴骨處以打圈方式大面積掃上腮紅。高圓圓的紅唇、紅甲加上露背黑色更是具有別樣的風(fēng)情。

另外，赫本的幾種經(jīng)典服飾配件使其形象更具特色。

一、絲巾。一般人圍絲巾都在旁邊打結(jié)，而赫本在劇中偏偏于脖頸正中打了一個(gè)結(jié)。雖然用現(xiàn)代的眼光看太過中規(guī)中矩，但卻令赫本的俏麗展露無遺。

二、手套。式樣簡潔的長手套能夠把她顯得高雅、大方、輕快。

三、平底鞋。一雙清爽無負(fù)荷的平底鞋突現(xiàn)親切的“簡約主義”。

這獨(dú)特的造型是赫本開創(chuàng)了時(shí)尚之風(fēng)。聞名華裔設(shè)計(jì)師王薇拉亦曾這樣評(píng)價(jià)赫本開創(chuàng)的時(shí)尚之風(fēng)：“她的穿著迥異于當(dāng)時(shí)好萊塢流行，她是為自己而穿?！?/p>

《蒂凡尼的早餐》的觀后感字篇三

由于喜愛奧黛麗。赫本，所以特別寵愛《蒂凡尼的早餐》。不管是那身最經(jīng)典的黑色小禮服，睡衣，還是很休閑的t恤，都被她詮釋地優(yōu)雅舒適以及淋漓盡致。而這身高高的盤頭，經(jīng)典黑衣小禮服，長長的煙斗，被很多人經(jīng)久不衰的仿照。由于她是由奧黛麗。赫本演繹的。

這確實(shí)是一部宏大的電影。我不想說關(guān)于貪慕虛榮，也不想說女性成長，這是關(guān)于人的精神探究。

她是一個(gè)天真的、頹廢的、邋遢的、時(shí)尚的、迷人的、輕佻的、貪慕虛榮的、妄想癥的、不信任真愛的、優(yōu)雅的、生活混亂、沒心沒肺的女孩子，把電話機(jī)藏在箱子里，養(yǎng)一只無名的貓。危急地大膽地追趕她那不存在的將來。固然她認(rèn)為是觸手可及的。她是和善的。她對(duì)前來追婚的獸醫(yī)流著淚說愧疚。她在窗臺(tái)深情彈唱moonriver的時(shí)候，我信任字字句句都是為她而寫，訴說她內(nèi)心深處的家園。

在這部影片之前，赫本始終都被認(rèn)為是個(gè)類型演員，就是純情優(yōu)雅的代表，但是這部影片很好地呈現(xiàn)了赫本的`表演的多樣性，可以說是她演技最成熟的一部片子，她把女主角霍利的敏感、脆弱、虛榮、任性、優(yōu)雅、天真與純情都完善結(jié)合在一起，仿佛就像在演自己。奧德麗赫本生長在戰(zhàn)斗中，經(jīng)受過親人的死亡、疾病的虐待和饑餓的味道，她終身沒有遺忘那種感受。她進(jìn)入演藝圈后，選擇的大多數(shù)電影都是明媚浪漫帶有童話顏色的，由于她覺得她從事的行業(yè)對(duì)觀眾有很強(qiáng)的誘導(dǎo)性，而美妙的電影可以讓人們發(fā)覺生活里光明的一面，可以激活人們心里善的東西。而同時(shí)，她自己也忍受不了拍攝苦澀黑暗影片時(shí)她心靈必需經(jīng)過的熬煎，所以即使由于想轉(zhuǎn)變戲路而選擇了《蒂梵尼早餐》，有意無意地，在表演中，她依舊將以往的風(fēng)格注入到影片里面。而這種風(fēng)格，也貫穿了她一生的演繹之路，她是把人們帶向美妙的人間天使。

原來這個(gè)角色屬意瑪麗蓮·夢(mèng)露，夢(mèng)露特別喜愛這部小說，她確定地告知卡波特她情愿出演霍莉。當(dāng)時(shí)她還即興表演了幾段故事里的情節(jié)?？墒撬慕?jīng)紀(jì)人不以為然：“夢(mèng)露小姐不會(huì)演出一個(gè)晝伏夜出的應(yīng)召女郎的角色的！”在保守的六十年月初，女演員演出這樣的角色還屬大膽行為。最終是銀幕形象始終純潔圣潔的奧德麗赫本承受了這個(gè)角色。這樣一來，反倒成就了奧黛麗·赫本，這成了赫本最賣座的影片。赫本純潔優(yōu)雅的氣質(zhì)，在銀幕上大展淑女風(fēng)采，彰顯了霍莉這個(gè)交際花的特殊之處。尤其是她坐在窗前抱著吉他唱《moonriver》不知打動(dòng)了多少人。會(huì)讓人覺得交際花也有自己內(nèi)心不行言明的悲傷。

影片中，霍利的經(jīng)紀(jì)人常常在說霍利是個(gè)裝腔作勢(shì)的人，這個(gè)“裝腔作勢(shì)”，我理解為人的兩面性，一面就是霍利戴上的向外人呈現(xiàn)的收放自如、八面玲瓏的交際花面具，另一面就是在防火梯自彈自唱《moonriver》的那個(gè)純真的女孩。為了追求金錢和繁華，只能把真實(shí)孤獨(dú)的一面藏起來，就像把真正的自己關(guān)在籠子里，不敢追求籠子外面的世界，不敢與相愛的人一起去追求和制造將來。

“我就像那只小貓，一個(gè)沒出名字的可憐蟲。我們不屬于任何人，也沒有任何人屬于我們，我們甚至不屬于對(duì)方?！?/p>

保羅：“無名小姐，你知道你有何不妥？你怕事，你沒膽識(shí)，你可怕挺起胸膛說‘生活就是這樣’。人們相愛，相互屬于對(duì)方，由于這是獲得真正歡樂的唯一時(shí)機(jī)。你自稱為不羈野性，卻怕別人把你關(guān)在籠子里。你已身處樊籠，是你親自建起來的，那不受地域所限，它隨你而去。不管你往哪去，你都受困于自己?！?/p>

霍莉和保羅其實(shí)代表很大一部份小人物的欲望與幻想。而這局部人也始終都存在，我想這也是影片堪稱為經(jīng)典的又一緣由。我們都會(huì)被金錢、美貌、權(quán)利、名望所迷惑，可是不管如何，知足常樂的我們才會(huì)幸福，小人物有小人物的歡樂幸福，在平凡的生活中查找點(diǎn)滴的歡樂，我想這樣才是生活真正的意義。像結(jié)局一樣，英勇地面對(duì)自己的愛，英勇地面對(duì)真實(shí)又樸實(shí)的幸福。

生活中，我們并非不幸福，我們只是將幸福錯(cuò)誤地定義了。我們錯(cuò)誤地將它認(rèn)為，我們必需要用金錢去裝扮自己才是幸福，要?jiǎng)e人看起來艷羨才是幸福的。甚至因此，我們還必需放棄一些東西，放棄一些自己的摯愛?？墒?，當(dāng)我們自己真正才內(nèi)心感到滿意歡樂和幸福的時(shí)候，別人才會(huì)真正的艷羨。由于我們看到了自己的內(nèi)心。生活不在別處，她只在你心中。

赫本不能說完全因這部影片轉(zhuǎn)變了戲路，但是在這部電影里，她的表演自然流暢如行云流水。她的輕靈纖巧給予了霍莉獨(dú)特的魅力，前無古人，后無來者。盡管卡波特始終在抗議著，盡管書上更加奇怪而魅力四射的霍莉在角落里玩世不恭地冷笑著，1961年的電影《蒂梵尼早餐》已經(jīng)成為永久的赫本經(jīng)典。而赫本與卡波特在這一年彼此交匯卻又沒在對(duì)方身上留下任何痕跡，連輕輕的揮手都沒有，他們行走在各自的軌跡上，互不相干。

《蒂凡尼的早餐》的觀后感字篇四

蒂凡尼的早餐，說真的只能說金絮其，外敗絮其內(nèi)。故事線平凡，情節(jié)媚俗，商業(yè)廣告也穿插的有條不紊。但這部電影還是讓我覺得好看，好看的緣由也許是由于三觀正。三觀真正，拜金女和軟飯男最終由于愛情打算自力更生。這樣的三觀現(xiàn)在也許是見不到了。

對(duì)于拜金，我早想說幾句。雖然說著現(xiàn)在是物欲橫流的時(shí)代，但是以物取人這事是不見光的，得背地干。從小時(shí)代開頭，就高舉著我們就是拜金我們就是屌的旗號(hào)，堂堂正正地對(duì)毛爺爺五體投地。擱原先，勢(shì)力是個(gè)貶義詞。現(xiàn)在，上趕子般的夸自己勢(shì)力。這說明自己成熟，認(rèn)清晰事實(shí)了。

在電影的前半段，霍莉說，我要嫁給我不愛的人是為了我弟弟，由于我要養(yǎng)著我弟弟。多么好的理由啊。后半段她弟弟去世了，她也不是義無反顧的整理東西預(yù)備去巴西。紐約究竟是荷娜一個(gè)不切實(shí)際的夢(mèng)，明晃晃亮堂堂，就掛在那里，似乎你觸手可及。觀察星星和摘到星星究竟不是一樣的。夢(mèng)就掛在那里，觀察了就要去追。你說我在追夢(mèng)啊，我是對(duì)的。但布滿銅臭味的夢(mèng)是飄不起來的。你把它抱在懷里，就一起向下墜了。

成熟真的等于拜金么。電影里，送走醫(yī)生后霍莉跟保羅說，你知道最可怕的是什么么，我還是那個(gè)露娜美。十四歲的小女孩離家出走了，梳起大人的頭發(fā)，穿上帥氣的小黑裙。但是還差了點(diǎn)什么，差什么呢？不夠成熟。怎么變成熟呢？大人舍命的賺錢，從未滿意，這樣就夠成熟了吧。于是拜金就開頭了。比起很多人，荷娜是自卑的，她瞧不起自己，由于拜金。有的人由于幻想太高了，就松了手，讓夢(mèng)自己飛走了。有的人的幻想原來就是沉的，自己的飛不起來，還想人別人的一起沉下去。

霍莉被自己的夢(mèng)困住了，夢(mèng)越來越沉，她越陷越深。作家拿著從爆米花中找出的指環(huán)，敲敲敲，把她的夢(mèng)敲碎了。把她拉出來說，“youknowwhatswrongwithyou,misswhoever-you-are,yourechicken!youvegotnoguts.”看看吧，這早就不是夢(mèng)了，這是個(gè)籠子。

這讓我想起來另一個(gè)故事，我最喜愛的那個(gè)故事。也是在美國，不過年月更早。年輕的戰(zhàn)士退了伍，開頭發(fā)起不義之財(cái)，只為完成戀人的夢(mèng)，一個(gè)帶豪宅帶泳池的夢(mèng)。一位“聽起來像金錢”的女人，自然毫不客氣的收下了這個(gè)沉甸甸的夢(mèng)，然后毀了戰(zhàn)士。這證明拜金夢(mèng)是無法滿意的，只能被摧毀。

電影結(jié)局是童話式的，雨中擁吻。但是我真的對(duì)他們戀情不抱盼望。究竟始終被拜金欲往下拽的人，一時(shí)半會(huì)是飛不起來的。但是奧黛麗赫本真是太好看了，以至于從頭到尾我都覺得她非常純潔涉世未深。片終，再回憶，濃濃的銅臭味才浮出來。

拜金都是迫于生活無奈之舉，沒事不要任憑把自己往泥潭里按。

《蒂凡尼的早餐》的觀后感字篇五

由于喜愛奧黛麗。赫本，所以特別寵愛《breakfastattiffanys》。不管是那身最經(jīng)典的黑色小禮服，睡衣，還是很休閑的t恤，都被她詮釋地優(yōu)雅舒適以及淋漓盡致。而這身高高的盤頭，經(jīng)典黑衣小禮服，長長的煙斗，被很多人經(jīng)久不衰的仿照。由于她是由奧黛麗。赫本演繹的。

這確實(shí)是一部宏大的電影。我不想說關(guān)于貪慕虛榮，也不想說女性成長，這是關(guān)于人的精神探究。

她是一個(gè)天真的、頹廢的、邋遢的、時(shí)尚的、迷人的、輕佻的、貪慕虛榮的、妄想癥的、不信任真愛的、優(yōu)雅的、生活混亂、沒心沒肺的女孩子，把電話機(jī)藏在箱子里，養(yǎng)一只無名的貓。危急地大膽地追趕她那不存在的將來。固然她認(rèn)為是觸手可及的。她是和善的。她對(duì)前來追婚的獸醫(yī)流著淚說愧疚。她在窗臺(tái)深情彈唱moonriver的時(shí)候，我信任字字句句都是為她而寫，訴說她內(nèi)心深處的家園。

在這部影片之前，赫本始終都被認(rèn)為是個(gè)類型演員，就是純情優(yōu)雅的代表，但是這部影片很好地呈現(xiàn)了赫本的表演的多樣性，可以說是她演技最成熟的一部片子，她把女主角霍利的敏感、脆弱、虛榮、任性、優(yōu)雅、天真與純情都完善結(jié)合在一起，仿佛就像在演自己。奧德麗赫本生長在戰(zhàn)斗中，經(jīng)受過親人的死亡、疾病的虐待和饑餓的味道，她終身沒有遺忘那種感受。她進(jìn)入演藝圈后，選擇的大多數(shù)電影都是明媚浪漫帶有童話顏色的，由于她覺得她從事的行業(yè)對(duì)觀眾有很強(qiáng)的誘導(dǎo)性，而美妙的電影可以讓人們發(fā)覺生活里光明的一面，可以激活人們心里善的東西。而同時(shí)，她自己也忍受不了拍攝苦澀黑暗影片時(shí)她心靈必需經(jīng)過的熬煎，所以即使由于想轉(zhuǎn)變戲路而選擇了《蒂梵尼早餐》，有意無意地，在表演中，她依舊將以往的風(fēng)格注入到影片里面。而這種風(fēng)格，也貫穿了她一生的演繹之路，她是把人們帶向美妙的人間天使。

原來這個(gè)角色屬意瑪麗蓮·夢(mèng)露，夢(mèng)露特別喜愛這部小說，她確定地告知卡波特她情愿出演霍莉。當(dāng)時(shí)她還即興表演了幾段故事里的情節(jié)?？墒撬慕?jīng)紀(jì)人不以為然：“夢(mèng)露小姐不會(huì)演出一個(gè)晝伏夜出的應(yīng)召女郎的角色的！”在保守的六十年月初，女演員演出這樣的角色還屬大膽行為。最終是銀幕形象始終純潔圣潔的奧德麗赫本承受了這個(gè)角色。這樣一來，反倒成就了奧黛麗·赫本，這成了赫本最賣座的影片。赫本純潔優(yōu)雅的氣質(zhì)，在銀幕上大展淑女風(fēng)采，彰顯了霍莉這個(gè)交際花的特殊之處。尤其是她坐在窗前抱著吉他唱《moonriver》不知打動(dòng)了多少人。會(huì)讓人覺得交際花也有自己內(nèi)心不行言明的悲傷。

影片中，霍利的經(jīng)紀(jì)人常常在說霍利是個(gè)裝腔作勢(shì)的人，這個(gè)“裝腔作勢(shì)”，我理解為人的兩面性，一面就是霍利戴上的向外人呈現(xiàn)的收放自如、八面玲瓏的交際花面具，另一面就是在防火梯自彈自唱《moonriver》的那個(gè)純真的女孩。為了追求金錢和繁華，只能把真實(shí)孤獨(dú)的一面藏起來，就像把真正的自己關(guān)在籠子里，不敢追求籠子外面的世界，不敢與相愛的人一起去追求和制造將來。

“我就像那只小貓，一個(gè)沒出名字的可憐蟲。我們不屬于任何人，也沒有任何人屬于我們，我們甚至不屬于對(duì)方?！?/p>

保羅：“無名小姐，你知道你有何不妥？你怕事，你沒膽識(shí)，你可怕挺起胸膛說‘生活就是這樣’。人們相愛，相互屬于對(duì)方，由于這是獲得真正歡樂的唯一時(shí)機(jī)。你自稱為不羈野性，卻怕別人把你關(guān)在籠子里。你已身處樊籠，是你親自建起來的，那不受地域所限，它隨你而去。不管你往哪去，你都受困于自己?！?/p>

霍莉和保羅其實(shí)代表很大一部份小人物的欲望與幻想。而這局部人也始終都存在，我想這也是影片堪稱為經(jīng)典的又一緣由。我們都會(huì)被金錢、美貌、權(quán)利、名望所迷惑，可是不管如何，知足常樂的我們才會(huì)幸福，小人物有小人物的歡樂幸福，在平凡的生活中查找點(diǎn)滴的歡樂，我想這樣才是生活真正的意義。像結(jié)局一樣，英勇地面對(duì)自己的愛，英勇地面對(duì)真實(shí)又樸實(shí)的幸福。

生活中，我們并非不幸福，我們只是將幸福錯(cuò)誤地定義了。我們錯(cuò)誤地將它認(rèn)為，我們必需要用金錢去裝扮自己才是幸福，要?jiǎng)e人看起來艷羨才是幸福的。甚至因此，我們還必需放棄一些東西，放棄一些自己的摯愛?？墒?，當(dāng)我們自己真正才內(nèi)心感到滿意歡樂和幸福的時(shí)候，別人才會(huì)真正的艷羨。由于我們看到了自己的內(nèi)心。生活不在別處，她只在你心中。

赫本不能說完全因這部影片轉(zhuǎn)變了戲路，但是在這部電影里，她的表演自然流暢如行云流水。她的輕靈纖巧給予了霍莉獨(dú)特的魅力，前無古人，后無來者。盡管卡波特始終在抗議著，盡管書上更加奇怪而魅力四射的霍莉在角落里玩世不恭地冷笑著，1961年的電影《蒂梵尼早餐》已經(jīng)成為永久的赫本經(jīng)典。而赫本與卡波特在這一年彼此交匯卻又沒在對(duì)方身上留下任何痕跡，連輕輕的揮手都沒有，他們行走在各自的軌跡上，互不相干。

《蒂凡尼的早餐》的觀后感字篇六

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