Word第第頁楓橋夜泊古詩賞析楓橋夜泊

唐代：張繼

月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。

姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

譯文

月亮已落下烏鴉啼叫寒氣滿天，江邊楓樹與船上漁火，難抵我單獨傍愁而眠。

姑蘇城外那孤獨清靜寒山古寺，半夜里敲響的鐘聲傳到了我乘坐的客船。

賞析

這首七絕以一“愁”字統(tǒng)起。前二句意象密集：落月、啼烏、滿天霜、江楓、漁火、不眠人，造成一種意韻濃郁的審美情境。后兩句意象疏宕：城、寺、船、鐘聲，是一種空靈曠遠的意境。江畔秋夜?jié)O火點點，羈旅客子臥聞靜夜鐘聲。全部景物的選擇都獨具慧眼：一靜一動、一明一暗、江邊岸上，景物的搭配與人物的心情到達了高度的默契與交融，共同形成了這個成為后世典范的藝術(shù)境界。

全詩抓住一個“愁”字綻開。假如說“月落烏啼霜滿天”多少透示著凄清悲涼，那么“江楓漁火”莫非不給詩人一點光明與暖和嗎？然而，“對愁眠”卻凸如今人們面前。旅途的孤獨、孤獨，牽起詩人的滿懷愁緒，更遇上殘月銜山、烏鴉悲啼，滿目寒霜灑遍江天，一個迷茫、凄清、寂寥的背景已經(jīng)形成，奠定了全詩以“愁”為中心的基調(diào)。人在逆境中〔從詩的字里行間可以品嘗出來〕，最忌的是景物傷懷，詩人泊船于楓橋之下，原來心情就已凄惻，卻偏逢殘月。外出旅游者〔或許不是旅游家〕往往會對家人無限牽掛，可謂歸心似箭，希望與家人團聚，然而，他卻客舟孤苦、愁懷難遣。殘月或許已給詩人一絲莫名的`預示，更兼烏鴉悲鳴的不祥之兆!〔聽到烏鴉啼叫，人們都會將其與不詳聯(lián)系〕滿天的飛霜又怎能不令詩人一陣陣心寒？

“江楓漁火對愁眠”。經(jīng)霜后鮮紅似火的楓葉與漁船上星星點點的燈火，在霜天夜晚呈現(xiàn)出一種朦朧美，給這幅秋江月夜圖平添幾分悅目賞心的風姿，繪景已到達美得無瑕的境界！然而，著力渲染秋江月夜的美景時，筆束一頓便繪出一個“愁”字來。為什么愁？有幾多愁？景愈美則情〔愁〕愈烈。詩人面對美景，卻沒有半點的快樂，愁得輾轉(zhuǎn)反側(cè)，這是為什么？我們回顧前文“月落”、“烏啼”、“霜滿天”，俗話說天黑怕鬼，詩人心中的“鬼”是什么？是他的仕途得失、宦海沉?。窟€是家事索懷、親朋離散？詩中沒說，不得而知。但詩人無心觀賞夜景、孤獨難眠，我們不難想象他心中之愁。郁結(jié)難抒，的確不是言語說得清的。從他可怕烏啼，我們可以覺察他心中肯定有什么事〔或人〕令他擔憂，以至烏鴉的啼叫聲也令他心煩意亂。霜，是詩人描繪的這幅秋江月夜圖的組成部分。玉屑般的飛霜給人一種素雅高潔的美感，然而和“烏啼”“愁眠”聯(lián)系起來理解，這霜就有點“不妙”了。既然詩人聽到烏啼已感意亂，那么飛霜豈不是令他心寒嗎？意亂心煩自是他“愁眠”之因了?！肮锰K城外寒山寺，夜半鐘聲到客船?！币?，靜得可怕，靜得令人難以入睡。

詩的前幅布景密度很大，十四個字寫了六種景象，后幅卻特殊疏朗，兩句詩只寫了一件事：臥聞山寺夜鐘。這是由于，詩人在楓橋夜泊中所得到的最鮮亮深刻、最具詩意美的感覺印象，就是這寒山寺的夜半鐘聲。月落烏啼、霜天寒夜、江楓漁火、孤舟客子等景象，當然已從各方面顯示出楓橋夜泊的特征，但還缺乏以盡傳它的神韻。在暗夜中，人的聽覺升居為對外界事物景象感受的首位。而靜夜鐘聲，賜予人的印象又特殊劇烈。這樣，“夜半鐘聲”就不但襯托出了夜的靜謐，而且揭示了夜的深永和清寥，而詩人臥聽疏鐘時的種種難以言傳的感受也就盡在不言中了。

《楓橋夜泊》是一首情與景交織在一起的古詩，全詩除了“對愁眠”外，其余都是刻意繪景。它不是直抒胸臆，而是通過描繪秋江月夜的美景，間接而自然地把詩人旅途孤獨的郁結(jié)愁思寄予于景物而抒發(fā)出來。欲抒情，先繪景，情隨景發(fā)，是這首古詩顯著的藝術(shù)特點。由此可見