中國發(fā)現(xiàn)的日本式銅鏡初探編者按：文化交流是人類社會和各民族文化發(fā)展進(jìn)步的重要推動力，中國和日本是一衣帶水的友好鄰邦，兩國在文化等諸多方面有著特殊而密不可分的淵源關(guān)系。早在彌生時代，中國漢鏡傳入日本，北九洲出土漢代、三國制造的銅鏡達(dá)300多面。據(jù)《三國志》記載：景初二用258年）六月，魏明帝曹睿贈送日本女王卑彌呼的物品中有“銅鏡百枚”，對日本的制鏡業(yè)產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。日本從仿制中國銅鏡到日臻完美的“和鏡”形成，井于桃山、江戶時期以商貿(mào)方式銷往中國。精湛的工藝，似錦如畫的紋飾，贏得了中國市場，使中國制鏡作坊紛紛仿制，一時形成了日本式銅鏡在中國尤其是東南沿海區(qū)域流傳。日本式銅鏡國內(nèi)媒體介紹甚少，特刊發(fā)此文以饗讀者。本文介紹的日本式鏡，究竟是日本鏡，還是仿日鏡，還需作進(jìn)一步研究考證。日本鏡何時傳入中國，中國何時開始仿制?至今尚難覓研究著文。清道光元年（1821年），馮云鵬著《精索》一書的附錄部分收載有“日本國鏡”10件，云由日本長崎港舶載而來，當(dāng)時作者鑒其紋樣新穎而收錄。建國后全國各地博物館相繼在書刊上收載過屈指可數(shù)的日本鏡，但就它的特征、流行年代、何時傳人等相關(guān)問題均未涉及，它給我們留下了有待研究的課題。四川省博物館藏“菊花龜背紋柄鏡”（圖1），直徑11.3厘米，通長21.6厘米，寬緣，龜背紋中心飾菊花一朵，花下有“天下一佐渡”款。佐渡時限為寬永八年（1631年），相當(dāng)于明崇禎四年。吉林省博物館藏“桐葉徽龜鶴紋鏡”（圖2），1964年從吉林市出土，直徑8.7厘米，低窄緣，中心龜鈕，鈕上方兩只飛鶴相向?qū)ΨQ，龜鶴喙相接，內(nèi)外區(qū)滿布菊花紋。上列之鏡明代由日本舶來。北京故宮博物院及湖南省博物館所藏日本鏡中以江戶鏡為主。自20世紀(jì)50年代以來,相繼在中國發(fā)現(xiàn)有日本式樣的銅鏡，筆者集藏實物及鏡圖130面，匯編成《日本式銅鏡圖錄》，其中由日本造原型鏡占69%,余為中國仿制。20世紀(jì)中葉相繼在中國各地發(fā)現(xiàn)被館藏的日本鏡，至今最早可以溯到宋、金時期，日本和鏡傳人中國的以江戶鏡為主。日本江戶原型鏡的形制風(fēng)格，以圓形帶柄為主，早期鏡小，徑約18厘米左右，柄相對較長，面徑與柄長比等長或柄略短，隨后鏡面逐漸增大，而柄則短。低窄緣，粟粒地紋,淺浮雕工藝精湛，以松竹梅蘭、天竺櫻樹等為題材，常與龜鶴、飛雀、蝴蝶組合成吉祥喜慶圖案，也有湖光山色、亭臺樓閣風(fēng)景畫。有的在浮雕主紋外區(qū)用珠粒、棱格、花錦圖案裝飾襯托主紋。“徽標(biāo)”是江戶鏡的一大特色，在鏡的正上部置圓環(huán)或方棱，內(nèi)飾花葉者稱“徽”,有吉祥文字者謂“標(biāo)”,日本稱徽標(biāo)為“紋章”，是家族標(biāo)記的傳承。江戶鏡上多數(shù)有漢字楷書直行銘“天下一”或工匠名款。在中國民間發(fā)現(xiàn)一些形制風(fēng)格特殊的銅鏡，特別是圓鏡寬凹面緣，內(nèi)切弦紋環(huán)，印章式柱形鏡鈕，鈕上有中國工匠名款，成典型的明代鏡形制。已見的鈕上銘款有“珠珍仰記”、“方仲名造”、“黃家自造”、“云冬方自制”、“方仰春制”等。有的鈕銘字跡模糊，難于辨認(rèn)，估計遠(yuǎn)不止這些。它們所用的銅鏡圖案是日本“和風(fēng)繪”江戶鏡風(fēng)格。給收藏研究，考證斷代帶來諸多的困惑，已發(fā)現(xiàn)的形制風(fēng)格及鏡匠名有三種不同組合形式。1同鏡紋不同鏡形的工匠銘款不同。河北省文物研究所編《歷代銅鏡紋飾》417圖“黃家花鳥鏡”（圖3），為圓形鏡，寬凹面匕緣，鈕柱上銘“黃家自造”楷書四字。主紋一棵蒼松蟠虬曲枝，松下蘭草叢生，巖上立鳥與空中飛鳥相呼應(yīng)，成松蘭雙鳥圖案，鈕上方有圓形飛鶴圖徽，淺浮雕工藝。筆者藏有一面窄緣柄鏡，粟粒地紋，鏡紋與黃家花鳥鏡相同，左下方有直行漢字日本鏡匠“藤原光長”銘款，江戶鏡風(fēng)格，稱“松蘭雙鳥柄鏡"（圖4）。題材與風(fēng)格是日本和鏡中常見的松鳥寫生畫，松針短密聚集成球狀，富有日本大阪松的特征。兩鏡雖鏡紋相同，但圓鏡呈中國明代鏡形制，而柄鏡則有藤原光長名，頗有日本江戶鏡風(fēng)格。2明鏡形制“和鏡”紋樣，只有鈕銘。具有代表性的“濱洲雙鶴鏡"（圖5），寬凹面匕緣，圓柱狀鈕，鈕上有鏡師銘款“何滓然制”，鏡紋遠(yuǎn)處堤岸迂曲，蒼松成林，近處波光粼粼，二支蘆葦挺立搖曳，一對仙鶴在澤水中展翅鳴舞，鈕上方圓形三葉圖徽猶如紅日當(dāng)空，旁有云紋飄浮。風(fēng)景如畫，工藝精湛，堪稱中國仿江戶鏡的藝術(shù)精品，兼?zhèn)滹@著的明鏡形制及日本鏡紋樣為一體。3明鏡形制和鏡紋樣，既有鈕銘，又有日本工匠名。這類鏡取中國明鏡形制，圓形凹面匕緣，印章式柱狀鈕銘“方仲名造"四字，采用日本傳統(tǒng)的蓬萊紋。左側(cè)蒼松蟠虬曲枝，枝葉繁茂，松旁三枝秀竹穿松挺莖曳葉，左下地上龜鶴相視，龜頭生角，昂首張望，尾披長綠毛，鶴展翅回首顧盼，空中有鶴飛翔，上方有方菱葉徽，左側(cè)有藤原光長鏡師款的“松竹龜鶴鏡”（圖6）。又如“山水塔亭鏡”（圖7）鈕銘“珠珍仰記”，鏡紋山巖疊嶂，松柏深處塔樓飛檐。洲外波光爍影，水面遠(yuǎn)處草亭可見，蒼松橫枝，上方浮云間山影旭日，江山勝景如畫，左下有“藤原光政”字樣。這些使用中國明鏡形制日本鏡紋飾的銅鏡，鈕的鏡匠名下分別附加“造、制、記”等字，是中國鏡匠銘款的習(xí)俗格式，也是明鏡風(fēng)格特征之一，但所見姓名不同于江浙贛的湖川、饒州等地鏡坊匠名，說明另有他處作坊所鑄。而日本鏡常在直行漢字楷書工匠名下加“作”字。因此認(rèn)為圓鏡匕緣有鈕銘，鏡紋雖呈日本鏡式樣，不論有無日本鏡匠銘款，均視為中國制鏡作坊仿鑄。它將中國明鏡形制與富有日本風(fēng)土民情的和風(fēng)繪藝術(shù)風(fēng)格融為一體的銅鏡，是明清之際中國新穎的一類銅鏡品種。福建東山島海域出水“柳樹水仙寶字鏡”四面（圖8），寬凹面匕緣，印章式鈕名不一，鏡紋相似，右側(cè)一柳樹，左下水仙二株，鈕上方有“寶”字標(biāo)，四鏡大小不一，直徑分別為18、17、16、15厘米，是商業(yè)運(yùn)輸沉船事故的遺物。同樣的柳樹水仙寶字鏡，多次在福建等地發(fā)現(xiàn)，可見它是南方流行的一個新型鏡。原中國歷史博物館副研究員李雪梅著《銅鏡》（貴州人民出版社1998年版）一書，在清代鏡一節(jié)中，就中國印章鈕式銘款的銅鏡用日本式樣紋飾的列舉的“寶字標(biāo)菖蒲紋鏡”的鈕上有“漳城何滓然”款，“葵花徽梅花紋鏡”的鈕上有“漳州紀(jì)再興”款，說明自明至清初的漳州曾經(jīng)是仿制日本銅鏡的作坊之一。筆者藏有一面由我國仿日本“菊花雙雀鏡”（圖9），圓形，徑10.5厘米，匕緣圓鈕，珠環(huán)鈕座，凸弦紋環(huán)將鏡背分內(nèi)外二區(qū)，內(nèi)外鏡紋連貫。右側(cè)菊花環(huán)鈕伸展，挺莖昂放，花盛葉茂，菊下二雀歡