中國部分一、填空：(每空2分，共20分)(1)長沙楚墓中出土過兩幅戰(zhàn)國帛畫，一幅是《人物龍鳳帛畫》。另一幅是人物馭龍帛畫。(2)南朝畫家、理論家謝赫在《畫品》中提出的六法"是:氣韻生動；骨法用筆；應物象形；隨類賦彩；經營位置；傳移模寫.(3)吳帶當風”、曹衣出水”樣式的創(chuàng)造者分別是吳道子和曹仲達。(4)唐代畫家張萱的代表作品是《虢國夫人游春圖》；《揮扇仕女圖》的作者是周昉。(5)五代花鳥畫家黃筌和徐熙分別創(chuàng)造了不同的繪畫風格，人稱黃家富貴，徐熙野逸.”(6)元四家”是指：黃公望、吳鎮(zhèn)、倪壬贊，王蒙。(7)清初畫壇上四位著名的和尚畫家，人稱四僧”他們是：八大山人、石濤、髡殘、弘仁。(8)明清時期，全面形成了三個最大的年畫中心，它們是：天津的楊柳青；蘇州的桃花塢和山東濰縣的楊家埠。二、選擇：(1)入面魚紋彩陶盆”屬于我國新石器時代的：ba龍山文化b仰韶文化c馬家窯文化d紅山文化(2)霍去病墓石雕時代是：_ca戰(zhàn)國b秦c西漢d東漢(3)北朝的著名畫家有a_c.a楊子華b張僧繇c曹仲達d陸探微(4)龍門北魏(后)時期的代表洞窟有：_a_a賓陽洞b古陽洞(首先開鑿)c蓮花洞d石窟寺洞(5)隋唐時期的水墨山水畫家有da李思訓b李昭道c展子虔d干維其余都是青綠金碧山水畫家(6)《韓熙載夜宴圖》的作者顧閔中為：a_a南唐畫家b西蜀畫家c北宋畫家d唐代畫家(7)保存有大量元代壁畫的永樂宮現位于山西的:

a太原b芮城c稷山d永濟（8）明代后期花鳥畫的代表人物有cda陳洪綬b崔子忠c陳淳d徐渭（9）屬于海派”的畫家有bcda任伯軍b趙之謙c虛谷d吳昌碩（10）提出以美育代宗教說”口號的是d_a魯迅b陳獨秀c胡適d蔡元培三、解釋1《步輦圖》：中國唐代繪畫作品。作者閻立本?！恫捷倛D》縱38。5厘米、橫129.6厘米，絹本，重設色，無款，藏故宮博物院.《步輦圖》描繪了唐貞觀十五年，唐太宗與吐蕃王松贊干布聯姻為背景，選擇了唐太宗接見吐蕃迎親使臣祿東贊的情節(jié)加以描繪，記下了這歷史性的場面。唐太宗形象魁梧，由宮女扶持著端坐在步輦上，神情莊重嚴肅，頗有風度，但從向前平視的眼神中卻透露出了對友好鄰邦使者的和睦態(tài)度。祿東贊頭戴平頂小帽，身著小團花衣，形象竟敢，拱手致敬，略帶拘謹的神情表現出了對天朝皇帝唐太宗的恭敬。畫家通過服飾舉止、容貌和神情，生動的刻畫兩個主要任務的精神氣質。其他九個修身細腰的宮女，動作各異，左顧右盼，既活躍了畫面氣氛，又表達了畫面人物之間彼此親切的感情溝通。此畫突出描繪人物而省略背景，制作簡練而工致.勾線細勁堅實，松緊得度.設色濃重妍麗，并適當運用了暈染法.人物形象和藝術手法都體現了鮮明的初唐風風范。對我們了解當時美術的發(fā)展及社會狀況具有重要的價值。2吳門四家"明四家（吳門四家）：指中國畫史上沈周、文征明、唐寅、仇英四位明代畫家。因其核心人物沈周、文征明都是江蘇吳縣人，吳縣在春秋時為吳王建都之地，又稱吳門，故又稱沈、文、唐、仇為吳門四家”。四人中沈周、文征明都擅長畫山水；唐寅山水、人物都很擅長，以兩宋李成、范寬、李唐、劉松年馬遠等諸家為法，對宋元各家融匯并用；仇英以工筆人物、青綠山水見稱。文征明、唐寅曾入沈周門?！皡情T四家”的山水畫代表著明代山水的主要方面，人物畫則清麗入時，他們的畫風共同體現了明代中葉社會文化的審美趣尚，具有神采飄揚的風韻，筆墨精妍，意趣濃郁，典雅而風流，為繪畫表現文人品格及情懷昭示了道路。總體上屬于文人畫派體系，形成了一種共同的藝術類型。外國部分一、填空（每空2分，共40分）i古埃及最大的金字塔叫（胡q金字塔，它建于（古埃及第四干朝）王國時期.*傳統(tǒng)的古代埃及中的分期以干朝體系為基礎：將古埃及的30個干朝分為古干國、中干國和新干國三大時期古希臘美術發(fā)展史分期為（愛琴文化時期、荷馬時期、古風時期、古典時期、希臘化時期L四個階段。

中世紀歐洲教堂建筑的主要樣式為（羅馬式）和（哥特式）。意大利文藝復興盛期的三位美術大師是（達.芬奇，拉斐爾，米開朗基羅）。5《紡織女》一畫的作者是17世紀西班牙著名的畫家（委拉斯凱茲）.18世紀末19世紀初的偉大現實主義畫家（戈雅）創(chuàng)造了?1808年5月3日夜槍殺起義者》，表現了西班牙資產階級革命者的不屈精神。法國浪漫主義大師（德拉克洛瓦）創(chuàng)作的《希阿島的屠殺〉〉，標志著浪漫主義盛期的到來.印象主義興起于19世紀下半期，它的主要畫家有（馬內、莫內、德加、雷諾阿、畢沙羅、西斯萊、惠斯勒、卡薩特）；此后又出現了新印象主義，它的主要代表畫家是（修拉、西涅克）。二、名詞解釋（每題5分，共10分）蒙娜麗莎<<蒙娜麗莎>>是一幅享有盛譽的肖像畫杰作，它代表達.芬奇的最高藝術成就.,成功地塑造了資本主義上升時期一位城市有產階級的婦女形象.畫中人物坐姿優(yōu)雅，笑容微妙，背景山水幽深茫茫，淋漓盡致地發(fā)揮了畫家那奇特的煙霧狀空氣透視"般的筆法。畫家力圖使人物的豐富內心感情和美麗的外形達到巧妙的結合，對于人像面容中眼角唇邊等表露感情的關鍵部位，也特別著重掌握精確與含蓄的辯證關系，達到神韻之境，從而使蒙娜麗莎的微笑具有一種神秘莫測的千古奇韻，那如夢似的嫵媚微笑，被不少美術史家稱為神秘的微笑”。她的微笑，她的眼睛，顯示的是新興資產階級的自信，宣告神權的覆滅，迎來的是一個嶄新的世紀.另外，蒙娜麗莎的一雙手，柔嫩、精確、豐滿，展示了她的溫柔，及身份和階級地位。顯示出達芬奇的精湛畫技和他觀察自然的敏銳。庫爾培（1819?1877）法國畫家.1819年6月10日生于北部奧爾南一個農場主家庭,1877年12月31日卒。早年學過法律，代表作《在奧爾南的午餐之后》和稍后的《石匠》，摒棄沙龍美術的傳統(tǒng)，采用紀念碑式的構圖，描繪平民的日常生活，表現了人民的苦難，雖受到保守勢力的猛烈攻擊，卻獲得社會輿論的廣泛支持.1849年他創(chuàng)作的大型油畫《奧爾南的葬禮》和《畫室》在1855遭萬國博覽會評選團否決，便憤而在博覽會附近搭起一個棚子，舉辦了名為現實主義、庫爾貝作品”的展覽，并發(fā)表聲明闡述自己的藝術主張，向保守派所倡導的陳腐題材和清規(guī)戒律進行了挑戰(zhàn)。指出現實主義就其本質來說是民主的藝術；反映生活的真實是藝術創(chuàng)作的最高原則；強調反映平民生活的重要性和巨大意義。1舉例新石器時代仰韶文化著名的陶器名稱2—4件。a。人面魚紋彩陶盆b.鸛魚石斧彩陶缸co彩繪五魚紋盆2良渚玉器的兩種類型。a。玉璧b。玉琮3商周青銅器有那些重要類型？按用途分為四類：禮器、樂器、兵器、工具及車馬器4戰(zhàn)國時期的兩幅帛畫的出土地與名稱。

a.《人物馭龍圖》（湖南長沙子彈庫）bo《人物龍鳳圖》（湖南長沙陳家大山）5西漢T型帛畫出土地與內容劃分及主題.1972-1974出土地：湖南長沙馬王堆2號墓秋侯利倉妻子墓內容劃分：畫面分為上、中、下三部分，分別描繪天庭、人世和冥界主題內容仍然是祈求死者的靈魂升天6秦書體（篆書）,漢代流彳T書體（隸書）.7中國三大石窟寺的名稱及所在地.a。敦煌莫高窟（甘肅敦煌市河西走廊最西端）bo云崗石窟（山西大同市西郊武周山北崖）c.龍門石窟（河南洛陽）8霍去病墓石刻主要代表作（《馬踏匈奴》《伏虎》《躍馬》）（寫出兩種以上）9謝赫在《古書品錄》提出“六法"，分別是（氣韻生動，骨法用筆，應物象形，隨類賦彩，經營位置，傳移模寫）。10顧愷之的畫論是（遷得妙想，傳神寫照，他的用線稱（鐵線描）.陸探微的用線稱（一筆畫）。11例舉下列名家作品各一件：閻立本《步輦圖》《歷代帝王圖》《秦府十八學士圖》《凌煙閣二十四功臣圖》《職貢圖》、吳道子《送子天王圖》《搜山圖》《觀音圖》、張萱《搗練圖》《虢國夫人游春圖》、周昉《簪花仕女圖》《紈扇仕女圖》《調琴啜茗圖》、韓干《牧馬圖》《照夜白》、王羲之行楷《蘭亭序》行書《快雪時晴帖》、楷《樂毅論》、《黃庭經》草《十七帖》、王獻之小楷《洛神賦十三行》行《鴨頭丸帖》草《中秋帖》、展子虔《游春圖》顧愷之《女史箴圖》《洛神賦圖卷》《烈女仁智圖》、王維《江山霽雪圖》《雪溪圖》《輛川圖》、李思訓《江帆樓閣圖》、李昭道《明皇幸蜀圖》。十二、南朝書畫家（陸探微、張僧繇、顧愷之、謝赫）；北朝書畫家（曹仲達、楊子華、蔣少游）（各例舉兩位）。十三、南北朝與唐代形成個人藝術樣式的畫家：北朝：曹衣出水-—曹仲達南朝：張家樣-一張僧繇吳道子唐彳弋:吳帶當風吳道子周家樣周昉

張家樣一一張萱十四、理解下面詞語的含義：1。人面魚紋彩陶盆：西安半坡遺址出土的人面魚紋彩陶盆，總體上人面魚紋和大魚紋或者網紋搭配，有人把它看作是半坡人的魚圖騰崇拜的圖像，為了祈求生產和生殖的繁殖..饕餐紋：青銅器上常見的花紋之一，盛行于商代至西周早期。商周青銅器上文飾母題，以獸面牛首為主體，左右對稱展開篥龍或篥鳳圖案.其形象獰厲可怖，是用來"辯神奸”的符號，到春秋時代就基本消失。.三星堆青銅像：1986年四川廣漢三星堆的發(fā)掘從實物上證明了商周時期的確存在著獨立的青銅雕像。三星堆的青銅銅像約完成于三千年前，有頭像和全身銅像兩種。它們的發(fā)現也進一步證明了商周獨立的青銅雕塑和當時的祭祀、巫術活動有關。.臥游：指由南朝宗炳提出的山水畫表現境界，通過作品間接欣賞大自然的神情妙意。欣賞山水畫代替游覽.白描：是以墨筆勾勒繪畫形象的基本手法，在中國人物畫發(fā)展中有重要地位。.甲骨文：是目前發(fā)現最早的漢字形態(tài)，因其書刻在龜甲獸骨上而得名。商代后期王室用于占卜記事而刻（或寫）在龜甲和獸骨上的文字。.以形寫神：是指顧愷之提出的形神關系“傳神寫照”，強調“傳神"要通過一定的形象表現出來，達到“形神兼?zhèn)?。曹衣出水：中國畫術語，是對北齊畫家曹仲達的繪畫風格的稱呼。曹仲達用筆其體稠疊而衣服緊窄，所畫衣服像剛從水里出來一樣，故稱"曹衣出水"。.吳帶當風：指唐代吳道子的人物衣紋程式。他的用筆其勢圓轉而衣服飄舉飛揚，富于運動感、節(jié)奏感。故稱之，吳帶當風。和北齊畫家曹仲達的畫法相對。.馬踏飛燕（馬超龍雀）

1969年在甘肅武威雷臺東漢墓出土的一件青銅器，它是漢代雕塑家非凡的智慧、濃郁的浪漫主義激情和精湛藝術技巧的結晶，也是漢人勇武豪邁的氣概和積極進取精神的體現。10。豬紋缽：1973年發(fā)掘出的。豬紋缽是一件典型的盛食器.整個器形呈長方形，四角弧圓，平底。夾炭黑陶制成。充分反映了河姆渡人藝術構思的奇特和審美情趣的淳樸^11。彩陶：彩陶是新石器時代陶器中最重要的藝術形式，它是在打磨光滑的陶坯上用天然的氧化鐵和氧化鎰顏料進行描繪,經入窯在攝氏一千多度的高溫中燒制后，于橙紅色的胎底上形成黑、紅、白等色圖案的一種陶器.黑陶黑陶是在陶器燒制結束時從窯頂慢慢注入水，使木炭熄滅產生濃煙，將碳滲入陶器形成烏黑如漆的效果。.解衣盤蹲中國畫術語。解衣，即袒胸露臂；盤蹲，即隨便席地盤坐。形容行為隨便，不拘禮法。.遷想妙得：指由顧愷之提出的作畫構思活動，遷想是妙得的前提，妙得是遷想的結果，它觸及到藝術創(chuàng)作中主體意識與傳神的藝術形象的辨證關系。.鐵線描：中國古代人物衣服褶紋畫法之一。線條外形狀如鐵絲，故名。從繪畫作品看，顧愷之、閻立本、李公麟等畫家在作品中的勾線，都譽為“鐵線描”..青綠山水：是指以工筆重彩形式來描繪山水景物的技法和風格.從隋代展子虔等人就已經采用這種形式，而唐代李思訓則被認為是這一風格的主要奠基人.青綠山水又有大青綠、小青綠之分。前者鉤而不皴，以賦色為主；后者在水墨皴染基礎上在賦色，色調清麗明亮。.水墨山水：水墨山水是唐代大詩人王維奠定的基礎，不用色彩，以墨的濃淡、干濕，表現峰巒山石景色。。紅山文化：紅山文化是中國北方地區(qū)新石器時代諸文化之一，因1935年內蒙古自治區(qū)赤峰市紅山遺址的發(fā)掘而得名，1954年才正式定名為紅山文化，其年代大致與仰韶文化相當，約為公元前3500年左右，前后經歷了至少1000年，是一種有著其完整的發(fā)生、發(fā)展過程及豐富自身特征的新石器時代文化。十五、論述題：怎樣看待顧愷之？顧愷之(34—407)字長康，小字虎頭，東晉時人。他是典型的士大夫畫家。并有三絕：畫絕、才絕和癡絕.他的藝術成就表現在藝術實踐和理論建樹兩方面.在藝術實踐上，師承衛(wèi)協，繼承發(fā)展了衛(wèi)協靜思巧密的藝術風格，將中國繪畫以線造型的方法提高到一個新的高度；他在總結前人的理論和藝術創(chuàng)作實踐

經驗上建構的“傳神寫照”理論體系，有鮮明的時代特點合承上啟下的理論價值。顧愷之與曹不興、陸探微、張僧繇合稱"六朝四大家”.2如何看待唐代人物畫？中國唐代時期（公元618年一公元907年），是中國古代繪畫全面發(fā)展的時期。由于隋、唐兩代全國的統(tǒng)一，特別是唐代中期的一百多年間，政治穩(wěn)定，國力強大，經濟繁榮，國內各民族關系融洽，中外文化交流也相當活躍，這一時期是中國繪畫史最具有跨時代意義的歷史階段。當時涌現了大批的著名畫家，有記載的就有200多人。畫家不斷吸收西域和外來文化的影響，藝術表現技巧更加豐富，創(chuàng)作題材也比較廣泛。人物畫越來越注意反映現實生活和刻畫人物的精神氣質；山水畫分出青綠和水墨兩大體系，產生南方、北方不同的地域風格；花鳥畫創(chuàng)立工筆設色和水墨淡彩、沒骨等多種表現方法，宗教畫也顯得更加絢麗多彩.可以說，唐代時期的繪畫成就，超過了以前各代，影響到當時的東方各國，成為中國繪畫史上的一個高峰.吳道子創(chuàng)作的人物很有特色，與東晉（公元317一-公元420年）顧愷之不同，他改變了以前畫風那種粗細一樣的‘鐵線描’，善于有節(jié)奏的‘蘭葉描’.突破南北朝時期（公元420一-公元581年）的藝術形式，形成獨特的風格。吳道子善于把握人物傳神生動，注意整體形象的塑造，所畫女子壁畫十分精彩。他的風格影響到日本、韓國等地.唐代首都長安（今陜西省西安市）人才很多.唐代早期的閻立德、閻立本兄弟，來自西域的尉遲跋質那、尉遲乙僧父子，唐代中期的張萱、周昉和后期的孫位等，都非常有名.周昉的傳世名作《簪花仕女圖》描繪的是唐代貴族婦女悠閑生活的一個片斷，畫面上共有五個貴婦人和一個揮著宮扇的宮女。這五個貴婦人的面容發(fā)式都很相似，她們有的在逗玩著小狗，有的在看手中采來的鮮花，有的在漫步，十分悠閑的樣子，這是宮廷生活空虛、寂寞、平靜的真實寫照。婦女們身上的衣服色彩非常鮮艷華麗，周昉畫得很逼真，連外面穿的很薄的紗衣，都畫出了質感。唐代人物畫家中比較有成就的人，還有作為人物畫重要的組成部分一一唐代壁畫藝術水平也非常高超.人物造型由粗獷轉向精細，外型描畫準確生動，男子外貌雍容，女子體態(tài)豐肥，艷麗多姿。菩薩像，端莊文靜，溫柔親切。這些都表明隋、唐時期的繪畫，與現實生活聯系密切，人們重視現世的感受，已超過對佛國天堂的信仰.畫師們憑著自己對現實熱枕，創(chuàng)造出一幅幅精美絢麗的圖卷，他們非凡的創(chuàng)造力和高度的寫實技巧，使隋代、唐代宗教繪畫的現實主義因素，得到充分地發(fā)揮。一、單項選擇題（本大題共10小題，每小題1分，共10分。）1、1982年10月，在甘肅秦安大地灣遺址發(fā)現了仰韶文化晚期的一幅（_0_）A、巖畫B、壁畫C、地畫D、帛畫2、東晉最有影響的雕塑家是（B_）A、楊惠之B、戴逵C、曹仲達D、衛(wèi)協3、我國現存最早的山水卷軸畫《游春圖》的作者是（D）A、李思訓B、李昭道C、薛稷D、展子虔4、唐代的詩人、山水畫家王維是以畫（D）而著名。A、青綠山水B、小景山水C、淺絳山水D、水墨山水5、流傳至今的《歷代名畫記》一書作者是（-B-）A、裴孝源B、張彥遠C、朱景玄D、謝赫

6、《韓熙載夜宴圖》的作者是（B_）A、周文矩B、顧閔中C、顧愷之D、周昉7、山西永樂宮三清殿的壁畫繪于（C）A、北宋B、南宋C、元代D、明代8、在中國繪畫史上頗有影響的南北宗論"是明代（D）提出來的。A、吳偉B、曾鯨C、陳淳D、董其昌9、明末以繪制《水滸葉子》版畫而著名的畫家是（A）A、陳洪綬（也叫陳老蓮）B、張渥C、蘇漢臣D、黃應麟10、我國近代提出以美育代宗教說”的學者是（B）A、康有為B、蔡元培C、李叔同D、豐子愷二、多項選擇題（本大題共10小題，每小題2分，共20分。）在每小題列出的五個選項中有二至五個選項是符合題目要求的，請將正確選項前的字母填在題干后的括號內.多選、少選、錯選均無分。11、我國原始社會仰韶文化的彩陶主要分為（CD）等幾種類型.A、馬廠類型B、馬家窯類型C、廟底溝類型D、半坡類型E、半山類型12、東晉時期畫家顧愷之傳世的代表作有（ACE）A、《女史箴圖》B、《紈扇仕女圖》C、《烈女仁智圖》D、《搗練圖》E、《洛神賦圖》13、五代以描繪北方崇山峻嶺山水而著名的畫家是（BD）A、董源B、荊浩C、趙干D、關仝E、巨然14、北宋時期著名的山水畫家有（ABCD）*A、李成B、范寬C、郭熙D、王希孟E、趙伯駒南宋畫家15、元代對后世有重大影響的山水畫家是（ABCD）A、黃公望B、吳鎮(zhèn)C、倪瓚D、王蒙E、王冕16、在蘇州著名的園林有（BCDE）（滄浪亭、獅子園）A、個園（揚州）B、留園C、網師園D、拙政園E、五峰園17、明代初■期，院體花鳥畫的彳t表畫家有（ACE）A、邊景昭（邊文進）B、孫隆C、林良D、夏昶E、呂紀

18、明代中期著名的吳門畫派畫家有（BCDE）A、戴進B、沈周C、文征明D、唐寅E、仇英19、清初的四僧"是指（ABDE）著名的和尚畫家A、八大=朱聾B、石濤=原濟C、弘一D、弘仁=漸江E、髡殘=石溪20、清末嶺南畫派”的代表畫家有（ABD）A、陳樹人B、高奇峰C、陳崇光D、高劍父E、陳抱一三、填空題（本大題共10小題，每小題1分，共10分）21、原始社會長江流域及南方地區(qū)流行地面建筑與（干欄式）式建筑.22、河南新鄭出土的蓮鶴方壺是（殼正）時代最具特色的青銅器.23、河南安陽殷墟出土的司母戊方鼎是（W）時期的作品。24、漢代兼具繪畫與雕刻兩種特點的藝術作品是（畫像磚、畫像石）。25、西漢馬王堆出土的"T'字形旌幡帛畫，其主題思想是（引魂升天）。26、三國時期最早享有盛譽的畫家，也是記載中知名最早的佛像畫家（曹不興）。27、北宋為宮廷花鳥畫推向新的水平的畫家是（崔白）.神宗熙寧、元豐時期崔白的出現突破了一百年來黃氏父子的成規(guī)。崔白，字子西，工畫花竹翎毛，尤為畫帶有野情趣的敗荷鳧雁馳名，也擅畫山水人物佛道。《雙喜圖》中在肅殺秋風中飛鳴的山鵲和被驚憂的野兔，《竹鷗圖》中逆風涉水邁步前進的白鷗，《寒雀圖》中在嚴寒氣候中依縮枯枝的麻雀等^28、南宋以畫邊角之景”而著名的畫家，除馬遠（馬一角）外，還有（夏圭夏半邊”）。邊角景構的特點是，主體形象少，畫面簡潔洗練，留白面積較大，多用計白當黑”的手法，有效的利用邊角相互呼應，利用對角線保持平衡感，虛實對比強烈，它在提煉景物時，求勁求少，以很少的景物來襯托意境而不是直接用景物去畫”意境.29、明清時期的木版年畫主要產地有天津的楊柳青和蘇州的（桃花塢）山東濰縣（楊家埠）.30、北京的天壇是皇帝（冬至祭天）的處所。四、判斷說明題（本大題共10小題，每小題2分，共20分，判斷下列各題正誤，正者在括號內打“，”，誤者在括號內打”X井說明理由。）31、石器時代的美術是我國美術的起源和萌芽時期，這時期美術的明顯特征是藝術與實用的結合。（32、中國的青銅器發(fā)端于長江流域.（X）黃河流域，

33、魏晉南北朝是中國山水畫和花鳥畫走向成熟時期。（X）魏晉和南北朝是山水畫和花鳥畫的萌芽時期；山水畫自隋代展子虔開始走向成熟；花鳥畫領域五代出現黃家富貴，徐熙野逸",兩種技法風格的出現,標志著中國花鳥回走向成熟。TOC\o"1-5"\h\z34、位于山東嘉祥武氏石祠中的畫像石，是東漢后期畫像石的代表.（，）35、敦煌地處河西走廊西端，是我國最早開鑿的石窟。（，）36、北宋的花鳥畫家黃荃和徐熙，其作品風格迥異，有黃家富貴，徐熙野逸”之稱。（X）五代37、昭陵六駿石刻浮雕是唐武則天陵墓前的雕塑。（X）昭陵六駿”是原置于昭陵唐太宗北麓祭壇兩側虎廊的六幅浮雕石刻。六駿，指唐太宗在統(tǒng)一中國戰(zhàn)爭中騎乘作戰(zhàn)的六匹駿馬^38、明代中葉以后，版畫得到了空前的發(fā)展，至萬歷年間達到了高峰。（X）明清時期達到高峰39、明代宮廷畫院達到了非常興盛的時期。（X）兩宋畫院40、1884年創(chuàng)刊的《點石齋畫報》其主要執(zhí)筆人是吳友如。（OcOOOo?用00?餐*>?0五、簡答題（本大題共4小題，每小題6分，共24分）41、戰(zhàn)國時期的帛畫有何藝術特點？作為獨立意義的中國繪畫作品，我們現在能夠見到最早的實物，湖南長沙陳家大山戰(zhàn)國楚墓出土的《人物龍鳳圖》和長沙子彈庫戰(zhàn)國楚墓出土的《人物馭龍圖》.這兩件帛畫距今約二千三百多年，可謂中國卷軸畫的宗祖了。《人物龍鳳圖》主要用線條描繪，造型簡練明快，人物的嘴唇上點有紅色，雖然線條顯出早期繪畫的稚拙，但從中可以看到中國傳統(tǒng)繪畫的獨特風格一一以線造型，在戰(zhàn)國時代就已形成，在用筆和設色上已經積累了相當的經驗。但這幅畫對人物面部刻劃還比較粗略，并帶有一些裝飾意味，顯出早期繪畫的稚氣。《人物御龍圖》與《人物龍鳳圖》大致同時。其主題思想較前者明確，藝術表現技巧有較大的提高，人物神情刻劃生動，線條勻細而挺勁，流利飛舞，較之前者豐富而有韻律感.設色也復雜起來了，在單線勾勒后，平涂與渲染并用，其中一些地方還加用了金、白粉，它也是迄今發(fā)現用這種畫法作畫的一件最早的作品.可以說，我國工筆重彩畫在兩千多年前已形成雛形，從中，可以看到當時繪畫所達到的相當高超的水平，它為中國繪畫藝術的發(fā)展奠定了基礎。42、略談秦始皇陵兵馬俑的藝術風格。在塑造方法上，基本上是塑、模并用，大的部件統(tǒng)一模制，頭部、手、臂等分別塑造后而安裝成粗胎，然后運用傳統(tǒng)的塑、堆、捏、亥人畫等技法進行精細的塑造。經過窯燒，再施彩繪（現已大都脫落）而成。秦俑屬于大型陶制品，制作過程的工藝技術要求很高，而其陶質堅硬、造型完整而不變形，足可說明秦代制陶技術之高。秦兵馬俑的塑造，以現實生活為基礎，具有高度的寫實性，其造型準確，姿態(tài)自然，技法精煉，標志著我國古代雕塑藝術已臻于成熟。秦兵馬俑的藝術成就不僅表現在生動的形象塑造上，更重要的是這些豐富的藝術形象同意在濃重的精神氣氛之中，整體上形成威武雄壯、氣勢磅礴的藝術效果，反映了封建社會上升時期、第一個統(tǒng)一中國的封建王朝生氣勃勃的精神面貌和時代特征。

秦兵馬俑藝術，是古代能工巧匠們的高度智慧結晶，我們欣賞這一藝術，無不感到古代藝術家的偉大，他們?yōu)橹腥A民族燦爛的古代文化增添了光彩。秦兵馬俑藝術，在中國歷史上以至世界史上，都是罕見的.43、南齊的謝赫提出了哪六法”？謝赫是南齊時代著名的人物畫家和美術理論家.他在畫史上的重要地位，主要是取決于理論方面的貢獻。他的《古畫品錄》是我國現存最早的較系統(tǒng)的美術史論專著，在畫史上享有不朽的聲譽.文章首先提出繪畫的功能是：明勸戒，著升沉，千載寂寥，披圖可鑒?！敝赋隼L畫為封建統(tǒng)治服務是最基本的要求。他提出繪畫的六法”是：一、氣韻生動，二、骨法用筆，三、應物象形，四、隨類賦彩，五、經營位置，六、傳移模寫。氣韻生動”是品畫的最高美學準則，是六法之本"氣韻生動”實際上是對顧愷之“傳神論”的繼承和發(fā)展.在謝赫看來，作品不僅要表現出人物外在的形與色，更重要的是表現內在的精神氣質和性格特征，畫面才有生動感人的藝術魅力。“骨法用筆”與"氣韻生動"有著密不可分的內在聯系，二者有同一性。內在的“風范韻度”集中表現為外在的容貌或骨象的一定法則，謂之骨法，通過用筆來體現人物的骨象法則，進而揭示它的風神韻都，這是對顧愷之“形神”關系的具體生動的解釋。后面幾發(fā)談的是觀察認識、施色、構圖以及學習方法.44、清末海派”畫家的藝術風格有何特點？清末民初，繼揚州八怪”之后，出現了中國近代繪畫史上最后一個畫派-一海上畫派。海派畫家的風格特點是借鑒傳統(tǒng)，基于民族基點，旁采民間藝術，他們的繪畫更具創(chuàng)造性。不論工筆、寫意都有新的發(fā)展。海派畫家大都能在反映時代心聲的同時，獨出心裁，抒寫個性，借助詩書畫結合的方式進行創(chuàng)作。海派畫家群是中國古典繪畫向現代繪畫過渡中的一個重要環(huán)節(jié)。?<>0O<>???六、論述題（本大題共2小題，每小題8分，共16分）45、宋代繪畫繁榮興盛體現在哪些方面？宋代是中國畫藝術的鼎盛時期，宋代繪畫是唐朝以后中國繪畫的又一座藝術高峰。宋代繪畫的繁榮興盛主要體現在兩方面。一是以院體畫為彳t表的現實主義藝術的繁榮；二是以表現自然情感的文人畫的興起。北宋初期，統(tǒng)治者設置翰林圖畫院，廣招人才，為宮廷繪畫歷史上最興旺活躍階段。文人學士把書畫視為高雅的精神活動和文化素養(yǎng)，提出鮮明的審美標準，繪畫創(chuàng)作理論開始形成獨特體系。整個社會繪畫，在內容、形式、技巧等諸多方面都體現群彩紛呈、多方發(fā)展的特點^院體畫派的繪畫理論和技法，幾乎占據了整個北宋畫壇，對中國畫影響深遠。北宋畫院代表人物張擇端的《清明上河圖》，代表了宋代風俗畫發(fā)展的最高水平.花鳥畫在沿襲五代黃徐異體”風格的基礎上，技法取得很大發(fā)展并有重大成就，代表人物為趙昌的設色折技花卉，易元吉的猿猴，崔白的秋荷鳧雁，宋徽宗趙佶為代表的院體花鳥畫等；山水畫也名家輩出，如北宋李成的塞林平遠，范寬的崇山峻嶺和雪景，許道寧的林木野水，郭熙描繪四時朝暮、風雨明晦的細微變化，惠崇、趙令穰的抒情小景，米芾、米友仁父子的云山墨戲，南宋的李唐、劉松年、馬遠、夏圭等；在人物畫方面，代表畫家有武宗元等。在繪畫高度繁榮的基礎上，繪畫理論著述也大量問世.畫史、畫論、繪畫賞鑒及收藏著錄等著作大量流傳，如《圖畫見聞志》、《宣和畫譜》、《畫史》、《林泉高致》等，成為今日研究古代繪畫的重要文獻依據。46、試談?chuàng)P州畫派的形成及其藝術特點。

揚州八怪是中國清代中期活動于揚州及其周圍地區(qū)一批風格相近的畫家總稱，或稱揚州畫派揚州八怪”之說，由來已久。但8人的名字，其說互有出入.主要人物有羅聘、李方膺、李耀、金農、黃慎、鄭燮、高翔、汪士慎、高鳳翔、閔貞、華崩.此外，各書列名八怪"的,取畫史上最有影響的8人為“揚州八怪”。各家記載不一，被列八怪者不下15人。他們“惜時并舉、另出偏師、怪以八名、畫非一體”.這些人畫風各異，以“嶄新”和“異趣”追求個性情懷的抒發(fā)，是一些代表繪畫新風尚的畫家，所以被稱為“怪”。這個畫派活動于18世紀，他們的畫風共同傾向是：盡洗格守古法陋習，接受與發(fā)展石濤等人的革新精神，順應時代審美要求，注意藝術自身發(fā)展，重視師造化和個人的獨特感受，抒發(fā)個性，自成家法。以書法入畫法，寫意傳情，“刺時”、“言志。以巧藏拙，蘊研于樸，蒼勁中求柔媚，縱逸中見法度，完善了詩書畫印相結合的文人畫風。善用簡練的筆墨，使情感得到充分的體現。他們有相近的人生觀及藝術觀。重視詩文書畫的修養(yǎng)，但又對現實不滿。他們一反正統(tǒng)文人畫派競相尚山水的風氣，以花鳥創(chuàng)作為主。他們的創(chuàng)意不以清高避世為出發(fā)點，著眼于對現實的執(zhí)著關懷，或者寄托高潔人品情操，或懷著美好愿望，寄托“用世之態(tài)”。他們畫風有“率真”一面，又有“世俗”一面。在強調寫意形式中，增加了世俗成分，變革了傳統(tǒng)文人畫的書卷氣。畫派產生在揚州的社會原因：一、商業(yè)繁榮，市民階層的擴大以及對文化藝術消費的需求.二、名族矛盾下降，封建民主思想意識漸興。三、商賈聚集，思想活躍，繪畫成為商品，行銷興旺，畫家有生存的條件。四、清初石濤等人開創(chuàng)的革新畫風及思想的影響.再就是遠離京城，皇家控制力淡化中外美術史常識與美術作品分析一、填空（每空2分，共20分）（1）中國現存最早、最大和最高的木結構閣樓式塔是（山西應縣木塔/應外I塔/佛宮寺釋迦塔）（2）油畫《蒙娜麗莎》的作者是（達?芬奇）。（3）青銅器主要指我國自夏代末期至秦漢時期用觸、（錫、鉛）合金制作的各種器物.（4）雕塑》思想者》的作者是（法國雕塑家奧古斯特羅丹創(chuàng)作于1880—1900年）?！端枷胝摺返膭?chuàng)作出自于《地獄之門》，那是為巴黎裝飾藝術博物館而做的大門（5）黃公望的代表作是（《富春山居圖》）。（6）油畫《梅杜薩之筏》的作者是（籍里才51（1791—1824）是19世紀初法國浪漫主義畫派的先驅）。⑺沈周、（文征明）唐寅、仇英合稱明四家”。（8）澳大利亞悉尼歌劇院是由建筑師（丹麥伍重）設計的。（9）《韓熙載夜宴圖》的作者是（五代顧閔中）。（10）《格爾尼卡》是現代著名畫家（西班牙杰出畫家畢加索）的作品.油畫《格爾尼卡》，是畢加索作于20世紀30年代的一件具有重大影響及歷史意義的杰作。此畫是受西班牙共和國政府的委托，為1937年在巴黎舉行的國際博覽會西班牙館而創(chuàng)作。畫中表現的是1937年德國空軍瘋狂轟炸西班牙小城格爾尼卡的暴行。作為一個具有強烈正義感的藝術家，畢加索對于這一野蠻行徑表現出無比的憤慨。他僅用了幾個星期便完成這幅巨作，作為對法西斯獸行的遣責和抗議.

二、選擇(每題2分，共20分)(1)巴黎圣母院是屬于西方美術上(C)風格的建筑？A羅馬式B巴洛克式C哥特式D拜占庭式(2)漫畫作品《三毛流浪記》的作者是(D)A葉淺予B丁聰C華君武D張樂平(3)巡回展覽畫派”的代表人物有(B)A莫奈B蘇里卞5!夫C米勒D羅賽蒂(4)北京天壇創(chuàng)建于(C)朝代。A清代B元代C明代D北宋(5)畫家魯本斯是歐洲美術史上(B)美術風格的代表人物？A羅可可美術B巴洛克美術C新古典主義美術D浪漫主義美術(6)油畫作品《開國大典》的作者是(D)A吳作人B王式廓C林風眠D董希文(7)泰姬陵是(D)國家的著名建筑。A泰國B日本C尼泊爾D印度(8)唐三彩常用的顏色主要是(D)A紅、黃、藍B紅、綠、白C綠、黃、紫D黃、綠、白(9)油畫《教皇英諾森十世像》是19世紀(B)國畫家委拉斯貴茲的作品A意大利B西班牙C法國D佛蘭德斯(10)《田橫五百士》的作者是(B)A黃賓虹B徐悲鴻C劉海粟D齊白石三、寫作題：(任選一題)1《蒙娜麗莎》達芬奇列奧納多達芬奇(1452—1519)daVinci,Leonardo意大利文藝復興時期最負盛名的美術家、雕塑家、建筑家、工程師、科學家、科學巨匠、文藝理論家、大哲學家、詩人、音樂家、和發(fā)明家.他生于佛羅倫薩郊區(qū)的妥斯坎鎮(zhèn)，卒于法國。這幅作品一反在此之前人物畫那種刻板那種刻板、冷澀的構圖和把人物描

繪的與環(huán)境無關，情緒緊張情緒緊張拘束憂慮的模式，而是給予人物生理和心理雙方面以人的活力以人的活力奠定了人文主義肖像畫的不朽地位。500年來，人們一直對《蒙娜麗莎》神秘的微笑莫衷一是。不同的觀者或在不同的時間去看，感受似乎都不同。有時覺得她笑得舒暢溫柔，有時又顯得嚴肅，有時像是略含哀傷，有時甚至顯出譏嘲和揶揄。在一幅畫中，光線的變化不能像在雕塑中產生那樣大的差別。但在蒙娜麗莎的臉上，微暗的陰影時隱時現，為她的雙眼與唇部披上了一層面紗。而人的笑容主要表現在眼角和嘴角上，達芬奇卻偏把這些部位畫得若隱若現，沒有明確的界線，因此才會有這令人捉摸不定的神秘的微笑"。關于這幅畫有一個故事。達芬奇在畫畫時，請了位樂師在旁邊彈奏，以便蒙娜麗莎能耐心平靜地坐在那里。她的右手輕輕地放在左手上，中指根本沒有任何依托，我們可以感到她正和著音樂的節(jié)奏輕輕地打著拍子。蒙娜麗莎背后的一切，包括山峰、道路、小橋、流水，都在一種夢幻般的氣氛中，讓我們?yōu)槟切┎徽鎸嵉谋尘案械匠泽@，也讓看到這幅畫的人禁不住把思緒沉浸在夢的世界里。。。2《奔馬》徐悲鴻徐悲鴻：（1895—1953）現代繪畫藝術大師，江蘇宜興人。在繪畫創(chuàng)作上，反對形式主義，堅持寫實作風，主張古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，末足者增之，西方繪畫可采入者融之。"繼承我國繪畫優(yōu)秀傳統(tǒng)，吸取西畫之長，創(chuàng)造自己獨特風格.長于國畫、油畫、尤擅素描。造詣極深，善于傳神。著名油畫《田橫五百士》國畫有《九方皋》、《愚公移山》、《會師東京》等。畫馬為世所稱，筆力雄健，氣魄恢宏，布避設色，均有新意。徐悲鴻擅長以馬喻人、托物抒懷，以此來表達自己的愛國熱情。徐悲鴻筆下的馬是"一洗萬古凡馬空”，獨有一種精神抖擻、豪氣勃發(fā)的意態(tài)?！侗捡R圖》從這幅畫的題跋上看，此《奔馬圖》作于1941年秋季第二次長沙會戰(zhàn)期間。此時，抗日戰(zhàn)爭正處于敵我力量相持階段，日軍想在發(fā)動太平洋戰(zhàn)爭之前徹底打敗中國，使國民黨政府俯首稱臣，故而他們傾盡全力屢次發(fā)動長沙會戰(zhàn)，企圖打通南北交通之咽喉重慶。二次會戰(zhàn)中我方一度失利，長沙為日寇所占，正在馬來西亞檳榔嶼辦藝展募捐的徐悲鴻聽聞國難當頭，心急如焚.他連夜畫出《奔馬圖》以抒發(fā)自己的憂急之情.徐悲鴻早期的馬頗有一種文人的淡然詩意，顯出"鄱躅回顧，蕭然寡侍"之態(tài)。至抗戰(zhàn)爆發(fā)后，徐悲鴻認識到藝術家不應局限于藝術的自我陶醉中，而應該與國家同呼吸共命運，將藝術創(chuàng)作投入到火熱的生活中去，所以他的馬成為正在覺醒的民族精神的象征。而建國后，他的馬又變"山河百戰(zhàn)歸民主，鏟盡崎嶇大道平"的象征，仍然是奔騰馳騁的樣子，只是少了焦慮悲愴，多了歡快振奮。外國美術史部分試卷2007-11-1412:17一填空：（每空一分，共20分）1,古代埃及藝術主要是為死去的法老和貴族服務的，所以被史學家稱為寵世的藝術，埃及的金字塔就是作為法老的陵墓而建造的.2,愛琴美術主要有二個代表：克里特美術和邁錫尼美術，它們的重要遺址是米諾斯迷宮和獅子a季克拉基斯美術大理石雕刻的小型裸體人像極端幾何簡潔3,希臘化時期本土風格樣式的重要代表是薩莫色雷斯的勝利女神和米洛斯的阿芙羅底德，小亞細亞地區(qū)的主要代表作是柏加摩斯的宙斯祭壇浮雕。4,拜占庭教堂建筑的主要代表作是圣索菲亞大教堂，拜占庭鑲嵌畫的重要代表作有拉文納的圣維塔列教堂?查士丁尼帝及其隨從和皇后狄俄朵拉及其侍女5,哥特式建筑式中世紀建筑藝術的顛峰，其代表作在法國有巴黎圣母院教堂，夏特爾教堂，在意大利有著名的米蘭大教堂、圣馬可教堂（兩種風格）

6,歐洲最早的美術學院是意大利的波倫亞學院，它的創(chuàng)始人是卡拉奇兄弟。二，選擇題：（每題4分，共20分）1,伊什塔爾大門屬于D時期的建筑。A巴比倫B亞述C羅馬D新巴比倫2,《在書房中的哲羅姆》是A的作品。A丟勒B埃爾.格列卞CC荷爾拜因D克拉納赫3,古典主義雕刻家卡洛瓦是B國藝術家。A法國B意大利C西班牙D英國4,戈雅的版畫《戰(zhàn)爭的災難》創(chuàng)作于C。A18世紀中期B18世紀末C19世紀初D19世紀中期5,馬列維奇屬于B派的藝術家。A構成主義B至上主義C未來主義D輻射主義三，簡答題：（每題5分，共10分）簡要回答下列作品的作者，年代，風格和影響，并勾畫出小構圖。1,《三等車廂》作者：杜米埃（1807—1877年）是一位典型的法國批判現實主義藝術家，除了畫家、版畫家和雕刻家的身分之外，他還是政治與社會的諷刺作家，曾被政府監(jiān)禁，死前默默無聞，死后才受到重視。不過他尖刻的畫風，流利又血淋淋的筆觸，很受當時畫家的喜愛，他們賞識并且收藏杜米埃的畫，如印象派大師德加就是其中一個。年代:《三等車廂》是一幅反映現實新生事物的作品，它為后人記下了19世紀60年代這活生生的一頁。風格和影響：作者準確的把握了近代都市的新鮮景象以及不同人物、不同心態(tài)、不同關系的人們擁擠在一起的隔閡感和孤獨感。從這幅油畫，我們不難看出杜米埃已經遠遠的超越了古典主義和浪漫主義的規(guī)范他不僅僅把創(chuàng)作的主題從歷史性的題材轉向了當代現實生活，而且，把創(chuàng)作手法從面面俱到、精描細刻的

作風中解脫出來，他那敏銳、活潑、抒情的色塊，簡潔、潑辣和自由不羈的筆法不但給予后來的藝術家以深刻的啟迪，也為現實主義美術創(chuàng)作原則的確立起到重要的作用^2,《草地上的午餐》作者：馬奈，法國印象派先驅。馬奈的成就主要體現在人物畫方面，第一個把印象主義的光和色彩帶進了人物畫，開創(chuàng)了印象主義畫風。馬奈早年受過學院派的六年教育，后又研究許多歷代大師的作品，他的畫既有傳統(tǒng)繪畫堅實的造型，又有印象主義畫派明亮、鮮艷、充滿光感的色彩，可以說他是一個承上啟下的重要畫家。他的作品尤其是肖像畫很自然地反映出了人物的性格和心理……年代：《草地上的午餐》1863年在落選者沙龍中展出，一畫引起了世所罕見的轟動，此畫在構圖上，把人物置于同一類樹木茂密的背景中，中心展開了一個有限的深度，中間不遠的地方那個彎腰的女子，成為與前景中三個人物組成的古典式三角形構圖的頂點。風格和影響：盡管作品的主題是以那些高尚的學派先例為藍本的，然而它還是引起了許多人的憤慨，因為那古典的田園式的主題，已經被現代意義的形象語言代替了拉斐爾的女神和喬爾喬內的仙女成了女模特兒，一個是裸體，一個是半穿著衣服。她們和兩個衣冠楚楚的，但顯然”又放蕩不羈的波希米亞藝術家在樹林中消遣。此畫把人物置于同一類樹木茂密的背景中，中心展開了一個有限的深度，中間不遠的地方那個彎腰的女子，成為與前景中三個人物組成的古典式三角形構圖的頂點.馬奈在技法上拋棄了庫爾貝的厚涂法把繪畫作為二度表面的主張又向前推進了一步.此畫在對外光和深色背景下出現作了某些新的嘗試。這幅畫的歷史意義與其說是在藝術技巧上，不如說是在藝術家所表現的勇敢精神上，它是一個象征，一個敢于向傳統(tǒng)的審美挑戰(zhàn)的精神之象征^四，名詞解釋：（每題5分，共10分）1,卡拉瓦喬卡拉瓦喬（1573年—1610年），意大利畫家,1593年到1610年間活躍于羅馬、那不勒斯、馬耳他和西西里。他通常被認為屬于巴洛克畫派，對巴洛克畫派的形成有重要影響。卡拉瓦喬是巴洛克畫派的先驅，是一位有創(chuàng)造性的畫家，從不步人后塵。由于長期與普通勞動者相處，又受到寫實主義的影響，他重視面對自然本身的作畫.卡拉瓦喬對油畫的發(fā)展有獨到的貢獻。他創(chuàng)造了一種強調明暗對比的酒窖光線畫法即把物體完全沉于黑暗中，然后用集中的光把主要的部分突出來，使畫面明暗對比強烈，形體結實厚重，同時陰影使多余的東西完全隱入暗中，用光顯示畫家想引起觀眾注意的東西，構圖十分簡潔而單純?？ɡ邌檀蚱屏宋乃噺团d繪畫中慣用的平列物體的透視手法，他喜歡用縱深的透視，使畫面人物的安排和動作向畫幅的深處展開.卡拉瓦喬運用這種手法的意圖是為了使繪畫更能夠在所處的環(huán)境中發(fā)揮作用。這種手法為后來的巴洛克畫家所仿效，成為巴洛克繪畫的突出特點之一?？ɡ邌淘?7世紀初成為一名很有影響的畫家.雖然他在羅馬的創(chuàng)作不被訂件者賞識，而且還常常受到敵對者的攻擊，但他卻非常引人注意，有不少忠實的模仿者和后繼者。P。P.魯本斯在當時就識出他繪畫的價值，建議藝術收藏家重金收購。意大利有一批以Bo曼弗雷迪為首的畫家，著力地發(fā)展了卡拉瓦喬作

品中的風俗畫因素。還有一批從北歐來的畫家，在羅馬認真地臨摹研究卡拉瓦喬的作品，并把他的畫風帶回本國。在荷蘭形成了一個卡拉瓦喬派中心，這個中心影響了像倫勃朗這樣的重要畫家.此外，西班牙、法國、德國也都有取法卡拉瓦喬的畫家。他對于歐洲繪畫的發(fā)展作出了突出的貢獻。2,新古典主義興起于18世紀的羅馬，并迅速在歐美地區(qū)擴展的藝術運動.新古典主義，一方面起于對巴洛克（Baroque）和洛可可（Rococo）藝術的反動，另一方面則是希望以重振古希臘、古羅馬的藝術為信念，摹仿古代藝術.新古典主義美術的特征是：重古代，重道德，選擇嚴峻的重大題材（古代歷史和現實的重大事件）；重理性，在藝術形式上，強調理性而非感性的表現；重格律，在構圖上強調完整性；在造型上重視素描和輪廓，注重雕塑般的人物形象，而對色彩不夠重視；重宮廷描繪重點在宮廷。新古典主義的發(fā)展給當時的英國、德國、法國畫家?guī)砗艽蟮挠绊?，對以后的浪漫主義和現實主義的也發(fā)展產生了影響。五，論述題：（每題20分，共40分）1,意大利文藝復興與尼德蘭文藝復興美術的區(qū)別。尼德蘭文藝復興比意大利文藝復興要復雜得多，時而以宗教的形式i,時而以民族斗爭的形勢，但不論何種形式最后都發(fā)展為斗爭，都離不開人民在人力和物力上的支持.尼德蘭的文藝復興與意大利文藝復興總體上一致，又各有著特點。在具體上表現為：一、尼德蘭的藝術存在著明顯的細密畫和鑲嵌彩色玻璃的痕跡；二、意大利十分流行壁畫，尼德蘭流行的則是祭壇畫；三、尼德蘭不像意大利受著古代希臘的影響，有著較深的哥特式美術傳統(tǒng)，中世紀還沒有完全退去；四、意大利以古人的名義畫現代的女性，只是加一個“圣”或“神”的標簽，對農村還沒有足夠的認識，尼德蘭則不同，時代、現實的遭遇給了它一個艱巨的任務，這