1、人教版九年級語文下冊課件戲曲天地寫作指導人教版九年級語文下冊課件戲曲天地寫作指導戲曲種類： 據(jù)不完全統(tǒng)計，我國各民族地區(qū)的戲曲劇種，約有三百六十多種，傳統(tǒng)劇目數(shù)以萬計。比較流行著名的劇種有：京劇、昆劇、越劇、豫劇、黃梅戲、評劇、粵劇、廬劇、徽劇、淮劇、滬劇、呂劇、湘劇、河南墜子、河北梆子、湖南花鼓戲、淮北花鼓戲、梅花大鼓、梨花大鼓、京韻大鼓、西河大鼓、評彈、單弦、山東快書、山東琴書 等五十多個劇種，尤以京劇流行最廣，遍及全國，不受地區(qū)所限。戲曲種類： 據(jù)不完全統(tǒng)計，我國各民族地區(qū)的戲（一）小作文：我在活動中的一點收獲，我對活動的一點建議。 寫作提示 1寫出你在活動中感受最深的一點收獲。2寫出你

2、對本次活動的一點建議。 3敘述清晰，言簡意明，50200字。 寫作指導（一）小作文：寫作指導（二）大作文：（五選一） 1. 介紹戲?。☉蚯┑臍v史發(fā)展概況。2. 介紹戲?。☉蚯┑幕咎攸c。3. 分析戲?。☉蚯┈F(xiàn)狀形成的原因，針對原因設計一個方案幫助粵劇擺脫困境，獲得新生。4、選擇你喜歡的一出戲，就其主要情節(jié)發(fā)揮想像，編寫一個小故事。5、在你看戲、聽戲、學戲的過程中，你一定有些感想或有趣的經(jīng)歷，把它們寫出來。 寫作提示 1. 題目自定 2. 要充分利用手頭資料進行闡述，說出自己的實際看法。 3. 條理清楚，言簡意明。4. 字數(shù)不少于600字 （二）大作文：（五選一） （二）作文要求：要有內(nèi)容

3、，材料的選擇要有詳有略，結構合理，條理清楚。要突出戲?。☉蚯┑奶攸c，語言生動形象，中心明確。（三）范文舉例： （二）作文要求：小作文例文1. 我的收獲和建議： 收獲：能讓自己積極地加入集體中，大膽地說出自己的觀點，提高了自身能力。另外，發(fā)現(xiàn)了一個長久以來自己一直寫錯的錯別字“粵”，我總是少寫了一橫，這也是小小的收獲之一。 建議：活動時間能充裕些，老師能多參加我們組的活動并在過程中給予指導。 2. 我的收獲和建議： 收獲：我開始喜歡粵劇了。從前，我對粵劇一點興趣都沒有，但通過這次活動，我了解了許多粵劇的知識，什么行話啊、唱腔啊、大老倌等知識都深深地吸引了我。 建議：同學們應有計劃地進行活動，特

4、別是小組長應制定一個詳細的活動計劃，這樣一來，我們的小組活動就會提高效率。 小作文例文3.我的收獲和建議： 收獲：從前，我是盲目地喜歡粵劇，對它一竅不通，現(xiàn)在卻不一樣了！我學會了欣賞粵劇，知道了它許許多多的行話，全都十分有趣！原來，粵劇的行話都是來自民間的，它們都有一段段曲折的小故事，十分值得人們?nèi)チ私?。同時，通過這次活動，我也學會了整理資料，歸納主題。 建議：每個小組把自己所收集的資料進行整理，溯源組將所有的子題小組的資料歸納成一本雜志，在畫些圖畫，上上色，就會很美，然后放在班級供同學們課余觀看。 3.我的收獲和建議： 家鄉(xiāng)的戲曲藝術越劇 朋友，你一定欣賞過小提琴名由梁祝，柔美凄婉的旋律曾經(jīng)

5、陶醉過多少中外華人。你可知道曲子創(chuàng)作靈感來源于何處？對了，那就是越劇梁山伯與祝英臺。你聽，曲子的旋律有越劇的影子。 這就是我家鄉(xiāng)的藝術越劇，具有傳統(tǒng)東方文化特色的戲劇。 越劇是一個成熟的劇種，它以其真切細膩的表演、委婉動聽的唱腔、優(yōu)美抒情的風格、清新從一個不登大雅之堂的小戲迅速發(fā)展大作文 例文 大作文 例文亮麗的曲調(diào)，卻又不失激情與高亢的特點，贏得了廣大群眾的喜愛。 越劇發(fā)源于浙江嵊州市，越劇的前身是落地唱書。1906年，落地唱書搬上舞臺，經(jīng)歷了小歌班、紹興文戲男班、紹興文戲女班、女子越劇等幾個階段，從嵊州經(jīng)紹興、寧波、杭州到上海，發(fā)展成為有全國影響的地方戲曲。 抗日戰(zhàn)爭期間，部分越劇演員在敵

6、偽統(tǒng)治下的上海雖然演了一些有積極意義的好戲，但改革主要還是在形式上，越劇內(nèi)容并沒有較大的突破。1942年越劇改革以后，越劇的面貌發(fā)生了翻天覆地的變化。亮麗的曲調(diào)，卻又不失激情與高亢的特點，贏得了廣大群眾的喜愛。成為適應現(xiàn)代舞臺條件的、有較強綜合性的劇種。新中國成立以后，在黨的文藝方針指引下，在幾代越劇藝人的努力下，越劇終于贏得廣大觀眾的歡迎，促進了自身的繁榮發(fā)展，也成為全國性的大劇種。 但是，時代在發(fā)展變化，到了現(xiàn)在，曾經(jīng)輝煌的越劇漸漸地沉默下來了。雖然有人極力在挽救越劇，但現(xiàn)實總是殘酷的。這里有一個典型的例子：新晉梅花獎得主上海著名越劇演員蕭雅來杭州連續(xù)舉辦專場越劇演出，據(jù)了解，從4月1日的

7、第一場演出開始，上座率就沒有超過5成；而在5成的上座率當中，有90以上的人是通過各種渠道拿來的贈票。成為適應現(xiàn)代舞臺條件的、有較強綜合性的劇種。新中國成立以后， 不管怎么樣，越劇的觀眾越來越少，已是無可爭辯的事實。 當今的越劇危機已經(jīng)很明顯了：一是越劇劇團全面萎縮，現(xiàn)在除上海、江蘇、福建和浙江外，其他各省市幾乎沒有專業(yè)越劇團。二是觀眾群體少，范圍窄。越劇觀眾大多是50歲以上的老年群體，年輕人很少有人問津。三是目前越劇自身劇目老、節(jié)奏慢，缺乏改革和創(chuàng)新，一成不變，像個飽經(jīng)風霜的老人。四是政府投入不多。社會爭企業(yè)投入少、關注少，不重視。 不管怎么樣，越劇的觀眾越來越少，已是無可爭辯 在越劇走向衰落

8、的同時，我仍然欣喜地看見，越劇界人士為振興家鄉(xiāng)藝術執(zhí)著地奮斗著。他們把現(xiàn)代藝術元素融入越劇表演，用現(xiàn)代舞臺、音響、燈光營造現(xiàn)代化的氣氛。以吸引年輕一代的觀眾；劇本的創(chuàng)作也力求創(chuàng)新，如現(xiàn)代越劇孔乙己等的上演，的確給越劇帶來了一股清新之風。舞臺越劇沒落的同時，社區(qū)里、廣場上戲曲演員的表演卻得到了百姓們的熱烈歡迎。這些確實是值得我們深思的問題。越劇，我家鄉(xiāng)的藝術，你的將來會是怎樣的呢？ 在越劇走向衰落的同時，我仍然欣喜地看見，越劇在一個被遺忘的角落 從粵劇演唱特色引發(fā)的嘆息 一次偶然，我重踏上了這片“土地”，一片從未被我注意甚至遭嫌棄的“土地”。這是一個被遺忘的角落，在這兒，仍然生存著被我們淡忘的粵

9、劇，她默然地處在了這個黑暗的角落，然而在她們占據(jù)已久的閃光舞臺上，是流行歌曲在表演。 粵劇，擁有許許多多勝人之處，它包含著很高的文學價值，更占領著無數(shù)老人的心。 她，有著各種唱腔與不同的演繹方式，不同的粵曲都能給人們帶來截然不同的感受。當你仔細品味一首粵曲，靜靜地用心去聆聽她所要呼喚出來的思想，所要展現(xiàn)出來的意義時，你便能感受到那股耐人尋味及回味無窮的引人之處。這一切的魅力所在，正是她那別具一格的唱詞，這與現(xiàn)今的流行曲是大不相同。 在一個被遺忘的角落 粵劇的唱詞多以古文為主，簡練、精要的幾句唱詞就能清楚地刻畫出了一個人物，一件事情，一種思想，甚至，是一個難言的歷史場景。除此以外，粵劇的唱詞是十

10、分婉轉(zhuǎn)的，借物抒情，雖令人不能馬上明白詞意，但這，更為她造就了一種美，一種神秘難明的美，一種猜測中的美，這便是粵劇中婉轉(zhuǎn)的美。 當你品味一次粵劇后，稍有樂感的人便能跟著哼出曲調(diào)，再配上歌詞演唱，瑯瑯上口，容易記憶，曲詞的押韻早已成為她的另一閃光點。 但，這一有價值的粵韻已開始漸漸消失，消失在我們身邊，消失在我們耳邊，消失于一股潮流與時尚的背后，在時間中徘徊著的粵劇，渴望敲醒我們沉于現(xiàn)狀的心。 然而，她依然處于寂靜，依然停在漆黑 粵劇的唱詞多以古文為主，簡練、精要的幾句唱詞就能清當我一次偶然的品析，心靈終于聽到了這一悅耳的呼喚，終于感受到了那股吸引人的神秘與懷舊的古典美，一切切發(fā)自心中的言論，從

11、此飄向筆端，滑向紙張，成為一個脆弱的聲響，一個微妙的呼喊，一個發(fā)自內(nèi)心的警告。 粵劇在逐日地消逝，而人們?nèi)匀恢矣谶z忘，正因為此，粵劇被擠進一個黑暗的角落，一個被遺忘的角落。 當我一次偶然的品析，心靈終于聽到了這一悅耳的呼喚，終于感受到大家都來關注粵劇 大家都知道什么是粵劇，但你又能對它了解多少呢？ 在現(xiàn)代的社會生活中，粵劇已經(jīng)幾乎“絕跡”了，大多數(shù)年輕人都不喜歡看粵劇，只是老一輩人愛看。據(jù)調(diào)研組的同學街頭訪問的調(diào)查結果來看，年輕人絕大部分對粵劇是不關注的。為什么現(xiàn)代人大部分都不太喜歡粵劇呢？是因為大家都認為粵劇只是迎合一些老年人的口味，而且是自古流傳下來的文化，太土了，況且對我們的日常生活影響

12、不大。其實，能有一種藝術文化從古代流傳到現(xiàn)今，已經(jīng)算是不簡單了。這說明了粵劇的吸引力和影響是非常大的。我們總愛看古裝的電視劇，而粵劇就把它濃縮了，以不同的形式表演，為什么只說它“土”呢？其實，最主要的原因是我們對它的了解太少，接觸太少罷了。 大家都來關注粵劇 粵劇文化是多姿多彩的，并不是我們所認為的“土”，因此，我建議舉辦一次粵劇活動，讓大家了解更過有關的粵劇文化，消除對粵劇的誤解，向國外推廣粵劇。本次活動就命名為“粵劇行”。 第一站：“粵劇欣賞”。內(nèi)容是播放幾出有名的粵劇，還有粵劇的卡拉OK，讓大家也跟著唱，從而讓大家初步了解粵劇，增加對粵劇的興趣。 第二站:“粵劇參觀”。內(nèi)容是讓大家去參觀

13、一些粵劇博物館，了解一下粵劇所用的道具、服飾，最好是讓粵劇表演者現(xiàn)身說法。 第三站：“我也愛粵劇”。讓大家結合以上兩站所獲得的經(jīng)驗和心得，讓自己也穿上粵劇的服飾，使用一系列的道具樂器，上臺唱幾段，并配有專人指導。這樣一來，大家體驗過粵劇的魅力后，對它也就不再陌生了。 第四站：“粵劇知多少”。舉行一次粵劇問答比賽。除了題目是關于粵劇文化外， 粵劇文化是多姿多彩的，并不是我們所認為的“土” 每一次作答后都有專業(yè)人士向觀眾介紹相關的粵劇知識。大家經(jīng)過一番粵劇欣賞和體驗后，對粵劇都有了一定的了解，通過這次比賽，看看誰的粵劇知識豐富，而且也能使大家增長更多的粵劇知識。 第五站：“我們的粵劇舞臺”。由我們

14、粵劇宣傳者演一出關于現(xiàn)代人生活趣事的粵劇。本站終于到尾聲了，最后讓大家輕松一下，看看我們詼諧幽默的演出，使大家切實感受到“粵劇就在身邊”。 我們這次活動除了讓本地人參與外，還會推向國外，使全世界人們都來關注粵劇。通過這一系列的活動，大家一定對粵劇有了深厚的了解，就不會再說它“土”了。 現(xiàn)在，我國要將粵劇申報“世界文化遺產(chǎn)”，假如沒有我們的關注和支持，能成功嗎？所以，我們大家要齊心協(xié)力，發(fā)揚粵劇文化，再現(xiàn)粵劇風采。讓我們的下一代也能聆聽到馨揚的粵韻，讓我們繼續(xù)譜寫粵劇輝煌的歷史吧！ 每一次作答后都有專業(yè)人士向觀眾介紹相關的粵劇知識我為粵劇想辦法 這段時間，我們班開展了戲劇大舞臺粵韻馨揚活動，目的

15、是讓我們了解粵劇，宣傳粵劇。我參加了調(diào)研組，主要任務是外出調(diào)查訪問，分析數(shù)據(jù)，了解粵劇在大眾的心目中是怎么樣的，是什么樣的地位。 從調(diào)查情況看，大部分的被訪者都聽說過粵劇，但對粵劇的了解卻很淺，對于他們來說，粵劇似乎只是一個“傳說”，離我們很遠很遠。我們還可以看出，基本上只有一些年紀較大，而且比較念舊的老人才了解粵劇，喜歡看粵劇，就連一些中年人也對粵劇也幾乎一無所知，不感興趣，喜歡粵劇的人可以說少之又少。 我為粵劇想辦法 粵劇是一種傳統(tǒng)的地方戲，主要在粵方言地區(qū)流行，為當?shù)厝罕娤猜剺芬?。粵劇為什么會不為大多?shù)人喜愛呢？這是因為現(xiàn)在的粵劇保留了傳統(tǒng)的藝術表現(xiàn)形式，但沒有與時俱進，隨著人們欣賞習慣

16、的變化而改進藝術表現(xiàn)形式。無論是衣著腔調(diào)，或各種表現(xiàn)手法來說，粵劇都顯得太古老了，不適合現(xiàn)代人工作生活快節(jié)奏的要求。其實不是粵劇本身越來越落后，而是現(xiàn)代的科技日新月異，出現(xiàn)了許多新的藝術表現(xiàn)方式和娛樂形式，把粵劇給“落下”了，人們有了許多新的娛樂，如電影、電腦、電視等，這些新的娛樂形式比粵劇更適合現(xiàn)代人的欣賞習慣。 粵劇現(xiàn)在的困境除了外界的因素影響，它本身也有問題?；泟〈蟛糠秩〔挠诠糯瑑?nèi)容比較陳舊，離現(xiàn)實生活的距離比較遠，對年輕人沒有什么吸引力?，F(xiàn)在的人喜歡新鮮，喜歡不斷變化，而粵劇卻千篇一律，十分死板，使人厭煩；現(xiàn)在的人充滿活力，精力旺盛， 可粵劇的表現(xiàn)形式卻慢悠悠的，拖泥帶水，使人呵欠連

17、 粵劇是一種傳統(tǒng)的地方戲，主要在粵方言地區(qū)流行，連。當然，也有政府對傳統(tǒng)戲劇不夠重視的問題。因此，有許多劇團都“散班”了。 我認為粵劇要擺脫困境，徹底改變?nèi)藗儗λ目捶ǖ拇_很難，但也不是沒有辦法。首先，粵劇要從自身方面來改進，讓粵劇更多地從現(xiàn)代社會，實際生活中尋找題材，使之更貼近人們的生活，像我們欣賞組的同學所編排表演的工節(jié)目就是一個例子，這使同學們更樂于接受；粵劇還應該發(fā)改變一下節(jié)奏，在原有的特色的基礎上，加快它的節(jié)奏，這樣也許會吸引更多的年輕人；在粵劇表演人才的培養(yǎng)方面應從小孩子抓起。還要有一個重要的措施，就是用現(xiàn)代技術改進粵劇的表演技巧，使它隨著時代變化，人們欣賞習慣的變化而改變。還有政

18、府要幫助宣傳粵劇，提倡人們看粵劇，并投入一些資金，支持粵劇發(fā)展，吸引更多的人去看，使之更普及。 粵劇現(xiàn)在陷入了困境，但只要粵劇的編劇、表演和表現(xiàn)手法能夠做到與時俱進，不斷改進，跟上時代步伐，在政府的幫助下，必定能振興粵劇，把這寶貴的文化遺產(chǎn)發(fā)揚光大！ 連。當然，也有政府對傳統(tǒng)戲劇不夠重視的問題。因此，有許多劇團 我家鄉(xiāng)的地方戲川劇 我的家鄉(xiāng)，在中國也算是有名的，川菜的發(fā)祥地四川。這個四川啊，不光有好吃的川菜，優(yōu)美的景色，還有我們富有特色的川劇。 川劇的歷史，也算比較悠久了，據(jù)記載，明末清初，由于各地移民入川，以及各地會館的先后建立，致使多種南北聲腔劇種也相繼流播四川各地，并且在長期的發(fā)展衍變中

19、，與四川方言土語、民風民俗、民間音樂、舞蹈、說唱曲藝、民歌小調(diào)的融合，逐漸形成具有四川特色的聲腔藝術，從而促進了四川地方戲曲劇種川劇的發(fā)展。 要說川劇的種類，那可是多了。川劇有昆腔、高腔、胡琴、彈戲、燈調(diào)五種聲腔和為五種聲腔伴奏的鑼鼓、嗩吶曲牌及琴、笛曲譜等音樂形式。川劇音樂博采眾長，兼收并蓄，她囊括吸收了全國戲曲各大聲腔體系的營養(yǎng)，與四川的地方語言、聲韻、音樂融匯結合，衍變形成為形式多樣、曲牌豐富、結構嚴謹、風格迥異的地方戲曲音樂。 我家鄉(xiāng)的地方戲川劇 先來說一說昆腔，昆腔多文人之作，詞白典雅，格律規(guī)嚴，演唱時特別講究字正腔圓，加之曲牌曲折，節(jié)奏緩慢；高腔是川劇中最重要的一種聲腔，它結合了四川方言、民間歌謠、勞動號子、發(fā)間說唱等形式。幾經(jīng)加工和提煉，逐步形成了具有地方特色的聲腔音樂；川劇的胡琴腔是西皮、二黃二類聲腔的合稱，因其主要伴奏樂器是“小胡琴”，故統(tǒng)稱胡琴。正調(diào)二黃宜表現(xiàn)深沉、嚴肅、委婉和輕快的情緒，反二黃宜表現(xiàn)蒼涼、凄苦、悲憤的情緒，老調(diào)則大多用于高亢、激昂的情緒。川劇西皮腔與二黃腔的音樂性格相反，具有明朗、瀟灑、激