1、妹島和世金澤二十一世紀(jì)美術(shù)館分析建筑分析金澤美術(shù)館第1頁 普通來說， 我自己屬于承上啟下一代。 妹島和世建筑分析金澤美術(shù)館第2頁伊東豐雄庫哈斯西澤立衛(wèi)妹島和世建筑分析金澤美術(shù)館第3頁妹島和世（1956年是一位近代日本著名女建筑師，出生于日本茨城縣?，F(xiàn)任慶應(yīng)義塾大學(xué)理工學(xué)部教授。 妹島和世建筑格調(diào)逐步受到世人注目，她與SANAA建筑設(shè)計事務(wù)所作品，多帶有主要“穿透性”格調(diào)。大量利用玻璃外墻等材質(zhì)，讓建筑感覺輕而且飄浮。亦有稱其為“穿透、流動”式建筑。她在1981年從日本女子大學(xué)碩士班畢業(yè)之后，就進(jìn)入了日本名建筑師伊東豐雄事務(wù)所工作，后，與西澤立衛(wèi)成立了SANAA建筑設(shè)計事務(wù)所。年，兩人以金澤二十

2、一世紀(jì)美術(shù)館贏得了當(dāng)年威尼斯建筑雙年展金獅獎。20，與西澤立衛(wèi)一起榮獲象征建筑學(xué)最高榮譽(yù)普利茲克獎建筑分析金澤美術(shù)館第4頁伊東建筑慣用輕質(zhì)金屬和透明玻璃來限定室內(nèi)外空間，他發(fā)展了建筑意義或感覺上輕盈感、流動感和暫時性，也即為從建筑材料上采取透明或半透明性材質(zhì)來塑造輕盈感。庫哈斯在建筑功效上意識到一個“不確定性”以后建筑實(shí)踐中 同時發(fā)展了一套設(shè)計方法不確定性。庫哈斯認(rèn)為”在程序和空間之間不存在界限” 也即“在分析與創(chuàng)造之間不存在界限”。 妹島和世曾經(jīng)說：“普通來說，我自己屬于承上啟下一代?！背猩现饕侵赋幸u了伊東豐雄“輕盈”建筑哲學(xué)，發(fā)展了庫哈斯“不確定性”觀察和思索現(xiàn)實(shí)方式；啟下則是她培養(yǎng)了西

3、澤立衛(wèi)和石上純也。建筑分析金澤美術(shù)館第5頁妹島和世 &西澤立衛(wèi) 1、 形式不確定性 他們建筑形式反而是拙笨方形、圓形或方形和圓形組合而成。他們建筑外在體量(形式) 透出了一個拙樸， 不過他們建筑材料(透明性或半透明性) 使用， 應(yīng)該減弱了形式(體量) 呆板 。同時，在室內(nèi)飾面材料盡可能要用反光或透光材料。2、 功效不確定性 功效“不確定性”是微觀層面上 對人基本欲求和日常需求分析。而妹島和世和西澤立衛(wèi) 他們對建筑日?；顒臃治?，同時對這些活動進(jìn)行一個新歸納和分析而且與業(yè)主取得思想上溝通，結(jié)合業(yè)主個人生命體驗(yàn)和經(jīng)歷 綜合設(shè)計師對日常生活分析或人性了解，定格于業(yè)主所喜歡一些生活經(jīng)歷片段作為構(gòu)思源泉。

4、3、 方法不確定性 妹島說：“我所經(jīng)歷是設(shè)計過程本身和在尋找過程中無數(shù)可能性， 對我來說， 設(shè)計就是一個不停接收過程”建筑分析金澤美術(shù)館第6頁普利茲克獎評委會主席洛德-帕倫博（Lord Palumbo）表示：“他們建筑格調(diào)，纖細(xì)而有力，確定而柔韌，巧妙但不過分；他們創(chuàng)作建筑物，成功地與周圍環(huán)境，及環(huán)境中活動結(jié)合在一起，從而營造出一個飽滿感覺及體驗(yàn)上豐富性；他們非凡建筑語言，來自他們協(xié)作過程，這個過程獨(dú)一無二而又激感人心?；谒麄円淹瓿芍ㄖ蛯π马椖繕?biāo)期望，以及上述特色，妹島和世和西澤立衛(wèi)成為度普利茲建筑獎取得者。”評審團(tuán)稱贊他們建筑物特色是“最少材質(zhì)面板”（minimal material

5、 palette）、“極少細(xì)節(jié)”（spare details）、“流動空間結(jié)構(gòu)” （fluid spatial organization）。建筑分析金澤美術(shù)館第7頁建筑分析金澤美術(shù)館第8頁金澤二十一世紀(jì)美術(shù)館評價金澤二十一世紀(jì)美術(shù)館位于素有小京都之稱日本石川縣金澤市，可能是因?yàn)樗溆谔柗Q日本三大名園之一兼六園與金澤市中心市政府間，外界形容其有如城市公園普通。妹島與西澤也確實(shí)在設(shè)計之初，將整個美術(shù)館想象成日本園林般地景環(huán)境，希望塑造當(dāng)代都會里藝術(shù)綠洲?！敖饾墒且粋€很小不過很熱鬧城市，在設(shè)計建造前，金澤市長找過我們，希望我們能夠提供一個讓市民活動空間，基于這個考慮，我們就決定把美術(shù)館和交流館這兩

6、個空間結(jié)合作為建筑重點(diǎn)。也正是因?yàn)檫@一點(diǎn)，我們最終中標(biāo)了?！泵脥u和世金澤二十一世紀(jì)美術(shù)館認(rèn)為：這是一座開放在市街里，像是公園一樣美術(shù)館。建筑分析金澤美術(shù)館第9頁金澤二十一世紀(jì)美術(shù)館建筑分析金澤美術(shù)館第10頁建筑分析金澤美術(shù)館第11頁建筑分析金澤美術(shù)館第12頁建筑分析金澤美術(shù)館第13頁建筑分析金澤美術(shù)館第14頁建筑分析金澤美術(shù)館第15頁建筑分析金澤美術(shù)館第16頁建筑分析金澤美術(shù)館第17頁建筑分析金澤美術(shù)館第18頁建筑分析金澤美術(shù)館第19頁似是而非建筑分析金澤美術(shù)館第20頁建筑形體似是而非遠(yuǎn)觀：二層以上大小立方體 在形態(tài)和體量上融入周 邊建筑，展現(xiàn)同質(zhì)傾向。但因其在顏色上用白色 與周圍建筑區(qū)分開來

7、， 又在同質(zhì)基礎(chǔ)上展現(xiàn) 出異質(zhì)特點(diǎn)。建筑分析金澤美術(shù)館第21頁近觀：建筑邊界圓形，明確顯示出與周圍建筑差異化，與遠(yuǎn)觀同質(zhì)形成似是而非對照。建筑分析金澤美術(shù)館第22頁作為一個應(yīng)對高度密集城市環(huán)境策略，SANAA金澤二十一世紀(jì)美術(shù)館形態(tài)設(shè)計，首先強(qiáng)調(diào)了建筑與周圍環(huán)境獨(dú)立，又與城市環(huán)境建立起擔(dān)心而含糊關(guān)系。建筑分析金澤美術(shù)館第23頁空間內(nèi)部似是而非外觀：簡單無立面圓形統(tǒng)一 了整個建筑空間，使得整 個美術(shù)館含有統(tǒng)一完整明 確建筑形象。建筑分析金澤美術(shù)館第24頁功效空間：內(nèi)部功效空間由分散獨(dú)立“房間” 組成，各空間之間功效關(guān)系和等級關(guān)系被消解。建筑分析金澤美術(shù)館第25頁交通流線： 內(nèi)部交通空間由網(wǎng)絡(luò)狀

8、交通空間與滯留型休憩 空間融合形成，消除了 明確單一流線，形成 自由流動空間。建筑分析金澤美術(shù)館第26頁結(jié)構(gòu)體系： 柱子被置于一個 3m3m網(wǎng)格之中， 功效空間大小和位 置也按照這個潛在 網(wǎng)格進(jìn)行排列。建筑分析金澤美術(shù)館第27頁空間尺度：這19個大小、高低不一樣 立方體和圓柱體，平面尺 寸有七種基本類型。 而天頂高度為四種基本 型：4.5 m；6 m； 9 m；12 m。建筑分析金澤美術(shù)館第28頁 金澤美術(shù)館以一個有序、單元化網(wǎng)狀系統(tǒng)，來解構(gòu)傳統(tǒng)美術(shù)館大致量、線狀空間。建筑體量被弱化，但空間功效依然健全，而且充滿了改變和趣味。建筑分析金澤美術(shù)館第29頁材料似是而非天花地面材料：天花地面材料反光

9、特征使室內(nèi)外融為一體，消除了建筑邊界，減弱了建筑實(shí)體感。天花地面都是白色反光材料，在視覺上不分上下。建筑分析金澤美術(shù)館第30頁輕盈建筑分析金澤美術(shù)館第31頁建筑形體輕盈外觀一層連續(xù)、透明落地玻璃表皮弱化建筑底座存在感。二層白色實(shí)體，在相對于周圍建筑輕感覺之外，與一層虛形成反轉(zhuǎn)對比。建筑分析金澤美術(shù)館第32頁建筑構(gòu)件輕盈柱子在光漫射下，圓柱邊緣含糊，白色圓柱消隱在白色墻壁、白色屋頂背景中，展現(xiàn)出一個白色輕盈感覺。建筑分析金澤美術(shù)館第33頁墻體墻體是由雙層鋼板組成,將各種管道置于雙層鋼板空腔之內(nèi)，墻真正厚度為單層鋼板厚度，經(jīng)過墻體“薄”表示出建筑輕盈。建筑分析金澤美術(shù)館第34頁 輕盈，光滑，柔弱，

10、曖昧白色，透亮中有種含糊，在空間營造冥想氣氛，全部表象特征（白色，輕盈，超薄，透明）都是創(chuàng)造這一氣氛伎倆。建筑分析金澤美術(shù)館第35頁融合建筑分析金澤美術(shù)館第36頁建筑與環(huán)境融合 “大家看這個建筑時候，能夠透過玻璃看到這個建筑使用過程，其實(shí)這就是一個重新構(gòu)筑空間了，一個和城市聯(lián)合空間，美術(shù)館前面低建筑符合人狀態(tài)，能和人很好地融合;而后面高部分又能夠整體和城市結(jié)合?！?妹島和世建筑分析金澤美術(shù)館第37頁建筑與城市融合建筑分析金澤美術(shù)館第38頁建筑與人融合建筑分析金澤美術(shù)館第39頁建筑分析金澤美術(shù)館第40頁 “玻璃是一個前衛(wèi)而性感材質(zhì)，白色則是最基本色彩，它們都能對光線產(chǎn)生延伸作用，使整個空間成為同

11、質(zhì)空間。我不是為了使用透明而透明” ，“像美術(shù)館這么公共場所，并不只有展覽作用，更多時候，這些地方是人接觸城市平臺，所以在我眼里，怎樣溫和地和城市融為一體，怎樣用一個親切感吸引公眾是一個主要議題。這也是我使用透明以及圓形為元素原因。” 妹島和世建筑分析金澤美術(shù)館第41頁當(dāng)代藝術(shù)建筑分析金澤美術(shù)館第42頁游泳池設(shè)計師：Leandro ERLICH建造時間：材料：混凝土、玻璃尺度：H280 x W402 x D697 cm作品介紹：人們能夠從游泳池旁邊向下看，或是從“水底”向上看，其實(shí)水層只有薄薄10厘米。游泳池作為一個藝術(shù)品，意在讓人們感受到自我與他人交融。設(shè)計師介紹：Leandro ERLIC

12、H是一位阿根廷設(shè)計師，關(guān)注于我們怎樣認(rèn)識現(xiàn)象，怎樣與空間關(guān)聯(lián)。他將現(xiàn)實(shí)空間轉(zhuǎn)換為幽默世界，即“懸疑現(xiàn)實(shí)”，同時迷惑觀看者感知和認(rèn)識。建筑分析金澤美術(shù)館第43頁設(shè)計師：Patrick BLANC建造時間：材料：植物、聚苯乙烯、氈布、鋼鐵尺度：468 x 1258 x 14 cm作品介紹： 在這個作品中，設(shè)計師選取了100各種當(dāng)?shù)刂参铮N植在14CM厚墻上，依據(jù)植物對日光需求程度不一樣，南向和北向種植不一樣種類植物。Blanc認(rèn)為，植物假如能適應(yīng)新環(huán)境，就能為人們提供四季不一樣宜人景觀，這是十分明智做法。設(shè)計師介紹： Patrick BLANC，法國設(shè)計師。是一位植物學(xué)家兼藝術(shù)家，當(dāng)前在探究植物在

13、極限條件下生長情況，所以作品多是在垂直面上種植植物。綠橋建筑分析金澤美術(shù)館第44頁設(shè)計師：Florian CLAAR建造時間：材料：鋁、聚苯乙烯管、混凝土尺度：91.5 x 101.6 x 71.5, 68.7 x 101.6 x 66.1, 46 x 101.6 x 61 cm作品介紹： 在博物館周圍草地上，有12個小號狀管口，這些管口在地下是兩兩聯(lián)通，好像是通話管一樣。聯(lián)通管子并不位于同一個地方，這么人們就能夠在其中聽到出乎意料聲音。這是一個關(guān)于“聲場”藝術(shù)品。設(shè)計師介紹： Florian CLAAR，德國設(shè)計師。Florian CLAAR多使用聲音來創(chuàng)造三維空間，探索聲音可能性，他作品都

14、基于聲波數(shù)字分析。他呼吁人們注意幾何結(jié)構(gòu)和不一樣尋常感官體驗(yàn)。Klangfeld Nr.3 fur Alina建筑分析金澤美術(shù)館第45頁測量云朵人設(shè)計師：Jan FABRE建造時間：1999材料：銅尺度：295 x 150 x 79.5 cm作品介紹： 這個作品基于一部電影，其中講述是一個被監(jiān)禁鳥類學(xué)家，仍在自己房間中養(yǎng)鳥，但很快以后他研究被禁止，當(dāng)有些人問他未來有何打算時，他回答道：我將會去測量云朵。這個一個混合了各種原因作品包含人生死，自然科學(xué)以及詩歌般姿勢“測量云朵”。設(shè)計師介紹： Jan FABRE，比利時設(shè)計師。Jan FABRE善于創(chuàng)作與藝術(shù)、戲劇、歌劇和舞臺演出相關(guān)作品，在他作品

15、中，總是帶著生命和死亡主題，或是死亡動物，或是血。建筑分析金澤美術(shù)館第46頁設(shè)計師：Michael LIN建造時間：材料：丙烯涂料椅子：Michael LIN與SANAA 合作尺度：大廳395.5 x 2,744 cm 椅子87 x 46 x 76 cm作品介紹： 在這個作品創(chuàng)作過程中，設(shè)計師在Kanazawa居住了一段時間，在充分了解了Kanazawa 文化和科技之后，經(jīng)過深思熟慮而創(chuàng)作出花圖案。這些圖案不但在墻上，也涂在了椅子上。它們讓人看起來十分愉悅，充滿活力，轉(zhuǎn)化了博物館白色中性空間。設(shè)計師介紹： Michael LIN，日本設(shè)計師。在1999年左右，Michael LIN開始使用在墻

16、上和地板繪制大型彩繪方式，使用傳統(tǒng)紡織品上大花作為素材。他作品結(jié)合了傳統(tǒng)、時尚和文化，使人感到親切和溫暖。人民群眾美術(shù)廳建筑分析金澤美術(shù)館第47頁LOrigine du monde設(shè)計師：Anish KAPOOR建造時間：尺度：（卵圓形主軸長度）700m作品介紹：在一個很暗空間中，一面混凝土墻拔地而起，位于中間是一個黑色卵圓形。人們極難分辨這個卵圓形是什么，有時像一個空洞，有時像一個圓形突出物，有時又像一個扁平面。實(shí)際上，它是一個卵圓形洞，內(nèi)部涂上了藍(lán)色顏料，而這一個空間原本就是一個藝術(shù)品。設(shè)計師介紹：Anish KAPOOR，印度設(shè)計師。他作品使人聯(lián)想到洞穴和地面裂縫，手法為在界面上挖洞，在

17、其中填上顏料。同時，他作品使人懷疑自己視覺，創(chuàng)造出一個神秘不一樣維度世界。建筑分析金澤美術(shù)館第48頁自我更新設(shè)計師：Pipilotti RIST建造時間：材料：視頻或音頻，放映機(jī)、音響系統(tǒng)、計時器、樹脂玻璃、鏡子等尺度：30 x 30 x 30 cm作品介紹： 設(shè)計師將廁所作為一個神圣地方，而且設(shè)置了一個“圣壇”，放在“圣壇”上是一些水晶。她還設(shè)置了視頻，用于慶賀食物和水轉(zhuǎn)化為身體中血液、眼淚和器官，同時對排泄物帶著感恩心態(tài)。享受著設(shè)計師天使般聲音，已經(jīng)水流、鳥鳴，參觀者感覺他們進(jìn)入了一個神秘世界，而不是一個普通廁所。設(shè)計師介紹：Pipilotti RIST，瑞士設(shè)計師。她作品十分個性化，她有

18、各種表示方式，包含平面設(shè)計、攝影、影像等，她還參加過搖滾樂團(tuán)。她作品常常是扭曲或是令人不舒適，或是對激進(jìn)和滑稽行為描繪，往往含有奇異格調(diào)和不協(xié)調(diào)性。建筑分析金澤美術(shù)館第49頁藍(lán)色行星天空設(shè)計師：James TURRELL建造時間：尺度：850 x 1,117 x 1,117 cm（空間）；560 x 560 cm（開放部分）作品介紹： 這是一個方形房間，我們注意力將會集中在由一個方框在房間中央框出來天空部分，能夠感受到從早到晚陽光不一樣改變。這個作品意在提醒人們“我們怎樣感知光線？”，意在喚醒人們感知一些通常不注意東西。設(shè)計師介紹： James TURRELL，美國設(shè)計師，他研究過心理學(xué)、數(shù)學(xué)、天文學(xué)等多個自然科學(xué)學(xué)科，當(dāng)前專注于研究光感知空間