1、For personal use only in study and research; not for commercial use約翰塞巴斯蒂安巴赫（J S巴赫16851750德國作曲家）.代表作品：一聲樂作品宗教康塔塔：基督在垂死的桎梏中我心中充滿憂慮宗教改革康塔塔心、和手，事業(yè)和生命有個(gè)聲音在高喊，醒來吧世俗康塔塔：世俗康塔塔不包含眾贊歌,而像歌劇一樣，由獨(dú)唱或重唱的宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)以及合唱和管弦樂組成，是巴赫音樂中最生動活潑的部分。23首世俗康塔塔中較著名的有：咖啡康塔塔（第211）農(nóng)民康塔塔（第212）狩獵康塔塔（第208）菲勃斯與潘的爭吵溪水，輕輕的流淌太陽神與牧神的爭斗清唱劇 ：

2、三部清唱劇圣誕清唱劇復(fù)活節(jié)清唱劇升天節(jié)清唱劇受難曲：馬太受難曲約翰受難曲彌散曲 ：b小調(diào)彌散曲二器樂作品管風(fēng)琴音樂：143首眾贊歌前奏曲6首管風(fēng)琴奏鳴曲前奏曲與賦格變奏曲幻想曲與賦格托卡塔與賦格帕薩卡里亞與賦格管風(fēng)琴協(xié)奏曲古鋼琴音樂：創(chuàng)意曲30首 平均律鋼琴曲集48首半音階幻想曲與賦格托卡塔與賦格托卡塔7首3集組曲6首法國組曲6首英國組曲6首帕蒂塔管弦樂和室內(nèi)樂：6首獨(dú)奏小提琴奏鳴曲和帕蒂塔 4首樂隊(duì)組曲勃蘭登堡協(xié)奏曲6 首獨(dú)奏大提琴組曲獨(dú)奏長笛奏鳴曲戈德堡變奏曲最后的作品： 音樂的奉獻(xiàn) 賦格的藝術(shù)二藝術(shù)成就：（ 1 ）平均律鋼琴曲集首次將十二平均律全面系統(tǒng)地運(yùn)用到音樂創(chuàng)作實(shí)踐中，有力的證明

3、了平均律的優(yōu)越性，開辟了歐洲音樂的新天地.（ 2 ）把復(fù)調(diào)音樂的技巧發(fā)展到登峰造極的程度， 音樂的奉獻(xiàn)和賦格的藝術(shù)總結(jié)了中世紀(jì)以來的復(fù)調(diào)音樂寫作技術(shù).（ 3 ）高度的復(fù)調(diào)思維與新穎的主調(diào)手法并用，使巴赫成為音樂史上一個(gè)繼往開來的關(guān)鍵人物.（ 4 ）他是鋼琴協(xié)奏曲的奠基者，并為鋼琴演奏中大拇指的解放做出重要貢獻(xiàn) .（ 5 ）使巴洛克時(shí)期的器樂發(fā)展到頂峰， 如古鋼琴作品： 法國組曲 英國組曲 帕蒂塔 ，小提琴作品 6 首無伴奏小提琴奏鳴曲與帕蒂塔 ，樂隊(duì)作品勃蘭登堡協(xié)奏曲等.喬治弗里德里克亨德爾16851759德國作曲家，歌劇和清唱劇最著名。一 代表作品 ：一生創(chuàng)作包括40 于首歌劇， 26 部清

4、唱劇，近80 首康塔塔 40 余首各種樂 器組合的協(xié)奏曲，以及室內(nèi)合奏的，奏鳴曲，古鋼琴曲，管弦樂曲 .早期歌劇 ：早期在意大利創(chuàng)作的歌劇羅德里格 阿格利皮那在英國創(chuàng)作的歌劇呂納爾多大受倫敦貴族歡迎，并定居英國， 1726年入英國籍優(yōu)秀歌?。?1726 年起，亨德爾主持新建立的皇家歌劇院，上演意大利歌劇和本人的作品，17211728年是他歌劇創(chuàng)作和歌劇事業(yè)的興旺時(shí)期，創(chuàng)作了一系列優(yōu)秀歌劇，他的歌劇延續(xù)了意大利歌劇的傳統(tǒng)代表作品有：尤里烏斯凱撒羅的林達(dá)亞歷山德羅理查一世乞丐歌劇奧蘭多阿爾西那賽爾斯清唱劇 ： 清唱劇為他帶來了持久聲譽(yù)的音樂體裁，根據(jù)舊約圣經(jīng)創(chuàng)作的作品：掃羅以色列人在埃及 （是一部

5、典型的合唱清唱劇）彌賽亞 （其中經(jīng)典合唱曲哈利路亞 因有一個(gè)圣嬰為我們誕生 ）猶太馬加比 約書亞 所羅門 耶夫塔 塞墨勒 赫克勒斯以斯帖 底波拉 亞維他 參孫根據(jù)詩人彌爾頓參孫力士創(chuàng)作器樂作品： 兩集羽管鍵琴組曲 12 首大提琴協(xié)奏曲 E 大調(diào)變奏曲和諧的鐵匠最為重要的 ： 水上音樂 皇室煙火音樂.藝術(shù)成就：印巴洛克時(shí)期的聲樂音樂 名詞解釋一歌劇及音樂形式包括：為了真實(shí)的表達(dá)人的情感，人們有意識的追求一種最富戲劇力量的舞臺形式，即綜合詩歌，音樂，戲劇表演為一體的綜合性體裁。音樂形式包括：宣敘調(diào)，詠嘆調(diào)，重唱，合唱，管弦樂，主導(dǎo)動機(jī)，序曲，幕間劇，以及舞蹈等。一幕間劇：是在戲劇兩幕之間演出的，有

6、音樂的短劇。二田園?。阂陨裨捁适聻轭}材，或傳奇，鄉(xiāng)村題材的帶有音樂的舞臺劇。三宣敘調(diào)：宣敘調(diào)在歌劇中用于人物對話和劇情發(fā)展，其旋律接近朗誦。四詠嘆調(diào)：詠嘆調(diào)用來抒發(fā)人物的感情并表現(xiàn)演唱技巧，音樂優(yōu)美華麗，音域?qū)拸V。五單聲音樂： 歌者的歌唱近似說與唱之間， 是一種宣敘調(diào)般的旋律， 伴奏被減弱到最低限度，盡用鍵盤樂器和低音弦樂器演奏以通奏低音的形式支持旋律。六通奏低音：巴洛克時(shí)期常用的一種簡略記譜方使，作曲家只寫作高音旋律線和低音部，同時(shí)在低音部的上下標(biāo)以各種數(shù)字，用來指示演奏家應(yīng)奏出的和聲，又稱“數(shù)字低音“通奏低音給與演奏家很大的即興創(chuàng)造空間，巴洛克時(shí)期因盛行記譜法而被稱為通奏低音時(shí)代。七.返始

7、詠嘆調(diào)：* * * * （由 A 斯卡拉蒂始創(chuàng)）也稱反復(fù)三段式詠嘆調(diào)，巴洛克時(shí)期歌劇的一種寫法，這種詠嘆調(diào)是ABA 或 AABABB三段體形式， 作曲家不再把再現(xiàn)的 A 段寫出， 而只在 B 段的結(jié)尾處標(biāo)記da capo, 意為，從頭反復(fù)，故作“返始“質(zhì)疑，并在結(jié)尾處標(biāo)記fine （意為結(jié)束）第一段提示主要主題，中段， 或發(fā)展第一段的主題，或出現(xiàn)新的對比性材料，常加上即興性的裝飾因素， 為歌者提供炫技的機(jī)會。八意大利歌劇序曲：由意大利A 斯卡拉蒂創(chuàng)立的序曲，常置于聲樂戲劇之前，由“快-慢-快”三部分組成。第一部分是快板兩拍子的， 有許多琶音和華麗的裝飾， 第二部分對比性的柔版， 第三部分急速的

8、三拍子段落，帶有基格舞曲的節(jié)奏，這種序曲是交響曲的直接前身。九抒情悲?。?7 世紀(jì)法國作曲家呂利創(chuàng)作的歌劇類型， 取材于古希臘神話和中世紀(jì)騎士故事， 大部分涉及榮耀與職責(zé)， 或榮耀與愛情之間的沖突， 由一個(gè)序幕和五幕戲組成， 在劇中和劇末安排芭蕾場面，使歌劇豪華壯觀。歌劇融合了獨(dú)唱，宣敘調(diào)，詠嘆調(diào)，合唱以及芭蕾。這成為法國歌劇的固定格式。十法國序曲：17 世紀(jì)由呂利確立的， 在歌劇， 清唱劇， 和芭蕾舞劇之前演奏的器樂曲， 結(jié)構(gòu)為“慢-快-慢”是一個(gè)帶再現(xiàn)的二部曲式。第一部分是慢板， 包含一個(gè)莊嚴(yán)緩慢的附點(diǎn)節(jié)奏型為特征的雙拍子段落， 第二部分是一個(gè)快速的， 模仿復(fù)調(diào)織體的段落。 最終以開頭的慢

9、半部分的簡短再現(xiàn)結(jié)束。 起初， 只起制造戲劇氣氛的作用 ， 后開也用作獨(dú)立的管弦樂曲，或用作組曲，奏鳴曲，協(xié)奏曲的起始樂章，成為巴洛克時(shí)期器樂套曲的一個(gè)組成部分。十一、歌劇-芭蕾以每幕獨(dú)立的戲劇構(gòu)思代替抒情悲劇的五幕結(jié)構(gòu)芭蕾成為各場的核心， 帶有輕松愉快的喜劇風(fēng)格和很強(qiáng)的娛樂性。十二、清唱?。簯?yīng)是為宗教歌詞所作的長篇配樂， 是一種大型的聲樂套曲， 他的音樂形式和風(fēng)格接近歌劇，包括合唱，重唱，宣敘調(diào)，詠嘆調(diào)，序曲和間奏曲等，但清唱劇是一種只唱不演的所謂“清唱”形式，無動作表演和布景，內(nèi)容以圣經(jīng)題材為主。亨德爾的彌賽亞 、海頓的創(chuàng)世紀(jì)是清唱劇中的經(jīng)典作品。十三、受難曲：是根據(jù)新約圣經(jīng)中關(guān)于耶穌受難

10、的故事寫成的一種清唱劇。他產(chǎn)生在意大利，后來在德國的新教中得到發(fā)展。許茨的基督臨終七言 耶穌復(fù)活的故事巴赫使受難樂達(dá)到最高境界，著名作品馬太受難曲 。十四、康塔塔：是一種包括宣敘調(diào)， 詠嘆調(diào)， 重唱， 合唱和管弦樂， 的多樂章聲樂套曲， 在形式上，它與清唱劇相似，但規(guī)模較小，內(nèi)容簡單，側(cè)重于抒情，不一定采用宗教題材，他常常以序曲開始，合唱結(jié)束。器樂音樂名詞解釋即興風(fēng)格的體裁：托卡塔:是一種即興創(chuàng)作的體裁， 16 世紀(jì)末用于鍵盤樂器， 17 世紀(jì)以后在德國的管風(fēng)琴和古鋼琴音樂的發(fā)展中占據(jù)重要地位， 經(jīng)常出現(xiàn)的手法是， 各種模進(jìn)和模仿對位偶爾也有短小的主調(diào)和聲段落。 它一般包括若干段落， 在慢速和

11、快速之間交替， 常以慢速狂想曲式的段落開始， 與隨后的比較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)馁x格式段落形成對比， 巴赫的鍵盤音樂使得托卡塔體裁達(dá)到其藝術(shù)高峰。二幻想曲：起源于 16 世紀(jì)即興演奏的傳統(tǒng)， 17 世紀(jì)上半葉接近里切卡爾，坎佐納和隨想曲，同時(shí)對位織體的器樂曲，巴洛克中期以后成為自由奔放的即興性樂曲， 18 世紀(jì)以后，幻想曲在古鋼琴和管風(fēng)琴領(lǐng)域獲得廣泛運(yùn)用， 呈現(xiàn)復(fù)調(diào)和主調(diào)風(fēng)格交替的特點(diǎn) , 巴赫的 b 小調(diào)半音階幻想曲與賦格是巴洛克時(shí)期幻想曲創(chuàng)作的范例。三 . 前奏曲：是真正器樂音樂最早的體裁， 并非從聲樂音樂發(fā)展而來， 他的規(guī)模較小， 常置于其他器樂或聲樂體裁之前，有時(shí)甚至只起演奏者試琴定音和活動手指的作用

12、，有很強(qiáng)的即興性。 17 世紀(jì)以后，前奏曲發(fā)展成為有完整形式的小型樂曲，多由鍵盤樂器演奏，被置于賦格，組曲，奏鳴曲之前，作為序引?；谧冏嗍址ǖ捏w裁四 . 帕薩卡里亞:來源于西班牙的一種舞曲體裁， 17 世紀(jì)以后成為重要的器樂音樂的體裁，特點(diǎn)為莊重緩慢， 32 節(jié)拍，多為小調(diào)，結(jié)構(gòu)為，基于固定低音的復(fù)調(diào)變奏，帕薩卡里亞既有獨(dú)立的作品也有套曲作品，在歌劇和鍵盤組曲中被廣泛運(yùn)用，巴赫的 c 小調(diào)帕薩卡里亞與賦格是這一體裁登峰造極的作品。五 . 夏空舞曲：16 世紀(jì)末西班牙的民間舞曲體裁， 17 世紀(jì)以后進(jìn)入藝術(shù)音樂，時(shí)常在歌劇或鍵盤樂曲中出現(xiàn)，節(jié)拍為34 或 32 拍，速度緩慢多為小調(diào)，其性格特點(diǎn)

13、接近樂帕薩卡里亞，它常?；谝粋€(gè)4 小結(jié)或 8 小結(jié)的固定低音，或基于一個(gè)和聲圖式，然后不斷地反復(fù)和變奏。作曲家以此發(fā)揮他們的創(chuàng)作才能。六賦格：在一個(gè)主題上形成的多聲部模仿對位體裁。其結(jié)構(gòu)因素包括：主題、答題、對題、間插段、呈示部、展開部、在現(xiàn)部，主題是賦格中最早進(jìn)入的聲部，對主題的模仿進(jìn)入稱為答題，每次伴隨主題或答題出現(xiàn)并與之形成對位的聲部稱之為對題，賦格就是由主題的多次進(jìn)入及其對位聲部構(gòu)成，變化主題的手法有增值減值倒影等，對主題加以處理， 使單一主題的賦格不僅有持久的趣味性， 又有不斷增長的緊迫感。 利切卡爾，坎佐納，幻想曲等可以說是賦格的前身。七組曲：由四種風(fēng)格化的為核心組成的舞曲組曲，

14、 這些舞曲是： 阿拉曼得舞曲、 庫朗特舞曲、薩拉班德舞曲、基格舞曲。這四種舞曲在節(jié)奏和速度上形成對比，但是它們都在同一個(gè)調(diào)上。且大部分采用二部曲式，及樂曲由兩個(gè)部分組成，每個(gè)部分各自反復(fù)，在這四種舞曲的基礎(chǔ)上，可以增加一首前奏曲，也可插入一些其它舞曲。八阿勒曼德：是一種源于德國的速度較慢的舞曲，到17世紀(jì)定型為一種風(fēng)格化的器樂形式。音樂平穩(wěn)溫和，常含短的弱拍音型和短小的音樂流動，各聲部作自由對位。九.庫朗特：原是16世紀(jì)意大利和法國一種快速活潑的三拍子舞曲。17世紀(jì)的庫朗特分成兩種類型：意大利型為快速的三拍子(3/4, 3/8),旋律常作音型化流動；法國型速度稍快，形式洗練，三拍子或六拍子(3

15、/2,6/4)。十.薩拉班德：是源于南美，后傳入西班牙的一種舞蹈，性格粗狂奔放，1618年進(jìn)入西班牙宮廷。1650年出現(xiàn)于尚博尼埃的作品，弗羅貝格將它引入組曲。置于基格之前。大多為速度很快的三拍子。十一o基格：源自英國，一般速度較快有連續(xù)不斷地三連音進(jìn)行。常為模仿對位織體，二部曲式,第二部分的主題可是第一部分主體的轉(zhuǎn)位進(jìn)行，音樂活潑生動。以下無正文僅供個(gè)人用于學(xué)習(xí)、研究；不得用于商業(yè)用途tojibko AJiajiioAe ak pTOpwenojib symaisaidyHeHMia c ,1 e a o b 團(tuán) hhha o ji k h eiHcnojib3OBaTbCH b KOMMepnecKHx uejiax.For person