古風(fēng)文學(xué)寫作素材及情節(jié)設(shè)計夫文章者，經(jīng)國之大業(yè)，不朽之盛事。而古風(fēng)文學(xué)，尤重意境之營造與情韻之流轉(zhuǎn)，仿若一幅徐徐展開的水墨長卷，于尺幅之間描摹出千年前的風(fēng)花雪月、家國天下。欲寫好古風(fēng)文字，非一朝一夕之功，需得日積月累，浸淫于典籍，感悟于生活，方能妙筆生花，引人入勝。本文旨在梳理古風(fēng)寫作之常用素材，探討情節(jié)設(shè)計之巧思，冀為同好者提供些許借鑒。一、古風(fēng)寫作素材擷英素材乃文章之血肉，無素材則巧婦難為無米之炊。古風(fēng)素材浩如煙海，需精心篩選，方能為我所用，且用之得當(dāng)。（一）器物服飾，描摹時代印記器物與服飾是古風(fēng)背景的直觀體現(xiàn)，亦是人物身份、性格乃至心境的折射。*衣裳冠冕：不同朝代有其獨特的服制。秦漢的大氣古樸，魏晉的飄逸灑脫，盛唐的雍容華貴，宋明的雅致內(nèi)斂。需注意衣裳的材質(zhì)（綾羅綢緞、棉麻葛布）、色彩（正色、間色、流行色）、款式（深衣、襦裙、袍服、褙子、比甲）、紋樣（龍鳳、花鳥、云紋、回紋）及配飾（釵簪、步搖、玉佩、香囊、帶鉤）。例如，一女子著“月白綾襖裙，外罩一件藕荷色軟緞披風(fēng)，鬢邊斜插一支點翠嵌紅寶石步搖”，其溫婉嬌貴之態(tài)便呼之欲出。*文房四寶與雅玩：筆墨紙硯的講究，不僅關(guān)乎文人身份，更能營造書香氛圍。如“端溪硯上磨松煙，紫毫筆蘸飽了徽墨”。此外，古琴、圍棋、畫卷、古瓷、折扇、鼻煙壺等，皆是雅人深致的象征，亦可作為情節(jié)發(fā)展的媒介或情感寄托之物。一把傳世古琴，可能藏著一段塵封的往事；一枚特殊的玉佩，或許是身份的憑證或定情的信物。*日常器物：如燭臺（銀、銅、琉璃）、香爐（博山爐、宣德爐）、茶具（建盞、紫砂）、食盒、妝奩等，這些細(xì)節(jié)的描寫能讓場景更具生活氣息與真實感。運用要點：器物服飾非孤立存在，當(dāng)與人物身份、性格、所處情境緊密結(jié)合，力求“以物寫人，以物襯情”，避免堆砌辭藻，淪為器物清單。（二）時令節(jié)氣與風(fēng)物，融入自然節(jié)律古人順應(yīng)天時，對時令節(jié)氣的感知尤為敏銳，這為古風(fēng)寫作提供了豐富的情感載體與場景素材。*四季流轉(zhuǎn)：春有百花（桃、李、杏、海棠、牡丹）、東風(fēng)、細(xì)雨；夏有蟬鳴、荷風(fēng)、濃蔭、驟雨；秋有明月、清風(fēng)、落葉（梧桐、銀杏）、寒潭、菊花、桂香；冬有白雪、紅梅、暖陽、圍爐。每一季節(jié)皆有其代表性意象與相應(yīng)的情感氛圍。*節(jié)氣習(xí)俗：春節(jié)、元宵、清明、端午、七夕、中秋、重陽、冬至等，各有獨特的風(fēng)俗活動與飲食。如元宵賞燈、清明踏青、七夕乞巧、中秋賞月、重陽登高。這些習(xí)俗既能展現(xiàn)民俗風(fēng)情，亦能為人物互動、情節(jié)推進(jìn)提供合理場景。*物候變化：“驚蟄聞雷”、“芒種螳螂生”、“白露身不露”，這些細(xì)微的自然變化，能讓文字更具生機(jī)與韻律感，也暗合人物心境的微妙轉(zhuǎn)變。運用要點：將人物的喜怒哀樂融入時令風(fēng)物之中，使情景交融，達(dá)到“一切景語皆情語”的境界。例如，以“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴”來襯托人物的凄涼孤寂。（三）典章制度與社會風(fēng)情，構(gòu)建時代背景古風(fēng)作品的真實感，很大程度上依賴于對特定時代典章制度與社會風(fēng)情的準(zhǔn)確把握。*官場體制：中央官制（三省六部等）、地方行政區(qū)劃、官員品階俸祿、科舉制度（院試、鄉(xiāng)試、會試、殿試）、監(jiān)察制度等。若寫官場文，對此不可不察。即使非官場文，人物的身份（如進(jìn)士、舉人、秀才、布衣）也與此相關(guān)。*家族宗法：嫡庶尊卑、宗族禮儀、婚姻制度（父母之命、媒妁之言、三書六禮、七出三不去）、繼承制度等，這些是構(gòu)成古代社會家庭倫理關(guān)系的基石，亦是宅斗、世家文的核心矛盾來源。*禮儀規(guī)范：日常請安、宴飲座次、婚喪嫁娶、節(jié)慶祭祀等場合的禮儀，能體現(xiàn)人物的教養(yǎng)與社會地位。*市井生活：茶樓酒肆、勾欄瓦舍、市集攤販、走卒販夫的吆喝聲、各行各業(yè)的特色，這些元素能讓故事更接地氣，展現(xiàn)更廣闊的社會圖景。運用要點：不必面面俱到，需根據(jù)故事背景與核心情節(jié)，選取與之相關(guān)的制度風(fēng)俗進(jìn)行合理展現(xiàn)?？蛇m當(dāng)“化用”，但大的框架不宜過于偏離史實，以免鬧出笑話。若為架空背景，亦需構(gòu)建一套自洽的“內(nèi)部規(guī)則”。（四）詩詞典故與意象，增添文化底蘊中華詩詞寶庫博大精深，恰當(dāng)引用或化用詩詞典故，能使文字更添文采，意境更為深遠(yuǎn)。*直接引用或化用：在人物對話、心理描寫或景物描寫中，恰到好處地融入詩句，可瞬間提升格調(diào)，含蓄表達(dá)情感。如離別時“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”，思念時“一日不見，如三秋兮”。*經(jīng)典意象的運用：月（思鄉(xiāng)、相思）、柳（離別、挽留）、雁（信使、思鄉(xiāng)）、梅（高潔、傲骨）、竹（氣節(jié)、虛心）、菊（隱逸、高潔）、梧桐（凄涼、孤獨）、杜鵑（悲啼、思?xì)w）等。這些意象經(jīng)過千年文化積淀，已承載了特定的情感內(nèi)涵，善用之可使情感表達(dá)更為含蓄蘊藉。*典故的巧妙融入：如“莊周夢蝶”的虛幻，“伯牙子期”的知音難覓，“精衛(wèi)填?！钡膱?zhí)著，“夸父逐日”的悲壯。典故的運用需自然，避免生搬硬套，要讓讀者能心領(lǐng)神會。運用要點：詩詞典故貴精不貴多，需與上下文意境相合，服務(wù)于人物塑造與情感表達(dá)。若用典過僻，則有炫技之嫌，反礙閱讀。（五）山水園林與建筑，營造棲息之所人物活動離不開特定的空間環(huán)境，古風(fēng)作品中的建筑與景致描寫至關(guān)重要。*建筑類型：皇宮禁苑（威嚴(yán)壯麗）、王府官?。ê甏髿馀桑?、文人園林（雅致清幽，講究“雖由人作，宛自天開”，如亭臺樓閣、曲徑通幽、假山池沼）、寺廟道觀（古樸肅穆）、鄉(xiāng)村茅舍（簡樸自然）、邊關(guān)戍樓（蒼涼雄渾）。*空間布局：深宅大院的層層院落、抄手游廊，園林的借景、對景、框景等手法，這些都影響著人物的活動軌跡與情節(jié)的展開。一堵高墻，可能隔絕內(nèi)外，制造懸念；一扇花窗，或許成為窺視與心動的起點。*地域特色：江南的煙雨朦朧、小橋流水，塞北的大漠孤煙、長河落日，嶺南的熱帶風(fēng)情，蜀地的雄奇險峻。不同的地域風(fēng)光，孕育不同的人物性格與故事走向。運用要點：建筑與景致不僅是背景板，更應(yīng)與人的活動、情感、命運相互交織，使之成為“有人之境”。二、古風(fēng)情節(jié)設(shè)計津梁情節(jié)是故事的骨架，好的情節(jié)設(shè)計能引人入勝，扣人心弦。古風(fēng)情節(jié)雖萬變不離其宗，但亦有其獨特的韻味與模式。（一）核心沖突的設(shè)定沖突是情節(jié)發(fā)展的驅(qū)動力。古風(fēng)故事常見的核心沖突包括：*家國情懷與個人恩怨：如忠君報國與家族仇恨的抉擇，邊關(guān)將士的舍生取義與后方的勾心斗角。*禮教束縛與自由意志：如封建婚姻制度下的愛情悲劇，追求個性解放與傳統(tǒng)禮教的碰撞。*正邪較量與道義抉擇：江湖恩怨，門派紛爭，主角在正邪之間的徘徊與堅守。*權(quán)力斗爭與人性考驗：宮廷權(quán)謀，皇子奪嫡，官場傾軋，展現(xiàn)人性在權(quán)力面前的扭曲與閃光。*愛恨情仇與命運無常：才子佳人的悲歡離合，亂世中的顛沛流離，誤會、錯過、重逢、生離死別。設(shè)計要點：核心沖突需清晰明確，并貫穿故事始終。沖突的設(shè)置應(yīng)符合人物性格邏輯與時代背景，避免為了沖突而沖突。（二）人物弧光的塑造情節(jié)服務(wù)于人物，人物的成長與轉(zhuǎn)變是故事的靈魂。*設(shè)定清晰的人物小傳：包括姓名、字號、出身、外貌、性格、技能、志向、軟肋、人際關(guān)系等。即使是配角，也應(yīng)有其存在的意義與行為邏輯。*賦予人物成長的可能性：主角應(yīng)在經(jīng)歷一系列事件后，思想、性格或能力有所成長或轉(zhuǎn)變。如一個不諳世事的閨閣少女，在經(jīng)歷家變后變得堅韌獨立；一個一心復(fù)仇的俠客，最終選擇放下仇恨，心懷蒼生。*塑造立體的反派：避免臉譜化的“壞人”。優(yōu)秀的反派往往有其可悲可憐之處或扭曲的信念，其行為邏輯亦有跡可循，這樣的對抗更具張力與深度。設(shè)計要點：人物的行為選擇應(yīng)符合其性格設(shè)定，情節(jié)的推進(jìn)應(yīng)能促進(jìn)人物的成長與轉(zhuǎn)變。（三）敘事節(jié)奏與懸念設(shè)置張弛有度的敘事節(jié)奏與引人入勝的懸念，是吸引讀者的關(guān)鍵。*起承轉(zhuǎn)合：開篇需迅速建立人物與背景，引出矛盾；發(fā)展部分需層層遞進(jìn)，不斷積累張力；高潮部分是矛盾的總爆發(fā)，需濃墨重彩；結(jié)局則應(yīng)余韻悠長，或圓滿，或遺憾，或引人深思。*詳略得當(dāng)：關(guān)鍵情節(jié)、情感高潮處應(yīng)細(xì)致描摹，過渡性內(nèi)容則可簡略帶過，避免拖沓。*懸念迭起：在適當(dāng)之處設(shè)置懸念，如身世之謎、信物之謎、陰謀詭計、人物的真實身份等，不斷勾起讀者的閱讀興趣。但懸念需有合理的解答，避免“爛尾”。*運用“誤會”與“巧合”：這是古風(fēng)情節(jié)中常用的手法，能有效推動情節(jié)發(fā)展，制造戲劇沖突。但需運用得當(dāng)，避免過度濫用導(dǎo)致失真。設(shè)計要點：節(jié)奏如樂曲，需有高低起伏。懸念的設(shè)置要巧妙，既要出人意料，又要在情理之中。（四）情感的鋪陳與表達(dá)古風(fēng)文學(xué)尤重情感的表達(dá)，無論是家國大義的豪情，還是兒女情長的婉約。*含蓄蘊藉：古人表達(dá)情感多內(nèi)斂含蓄，“欲說還休”、“言有盡而意無窮”?？赏ㄟ^動作、神態(tài)、環(huán)境烘托等方式間接表達(dá)，而非直白的口號式抒情。如“他望著她遠(yuǎn)去的背影，手中的折扇無意識地捏緊，指節(jié)泛白”。*細(xì)節(jié)刻畫：一個眼神的交匯，一次不經(jīng)意的觸碰，一件舊物的睹物思人，都能讓情感表達(dá)更為細(xì)膩動人。*情景交融：將人物情感融入特定的場景與景物之中，使情感的抒發(fā)更為自然真切。設(shè)計要點：情感需真摯飽滿，避免空泛抒情。情感的發(fā)展應(yīng)循序漸進(jìn)，有層次，有鋪墊。（五）意境的營造與余韻古風(fēng)之美，在于意境。*語言錘煉：追求語言的典雅凝練，富有節(jié)奏感與音樂美。可適當(dāng)運用對偶、排比、用典等修辭手法，但需自然貼切，切忌堆砌辭藻。*留白藝術(shù)：“不著一字，盡得風(fēng)流”。適當(dāng)?shù)牧舭祝o讀者留下想象空間，更能體現(xiàn)古風(fēng)的韻味。*主題的升華：在故事的結(jié)尾，除了交代人物的命運，還可對人性、社會、歷史等進(jìn)行一定的反思，使作品更具深度