2025年大學(xué)《大學(xué)德語》專業(yè)題庫(kù)——德國(guó)藝術(shù)作品的現(xiàn)代性與傳統(tǒng)延續(xù)考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、選擇題（每題2分，共20分）1.下列哪位藝術(shù)家是德國(guó)浪漫主義繪畫的代表人物？A.卡爾·布留洛夫B.約翰·康斯坦丁·費(fèi)舍爾C.恩斯特·劉易斯D.文斯洛·霍克納2.德國(guó)表現(xiàn)主義美術(shù)運(yùn)動(dòng)的核心陣地是哪個(gè)城市？A.柏林B.杜塞爾多夫C.萊比錫D.紐約3.“橋社”是哪個(gè)藝術(shù)團(tuán)體的別稱？A.青騎士社B.埃及母親C.藍(lán)騎士社D.橋社4.下列哪位建筑師是包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院的主要?jiǎng)?chuàng)始人？A.沃爾特·格羅皮烏斯B.漢斯·邁耶C.約瑟夫·阿爾伯斯D.約翰內(nèi)斯·伊頓5.德國(guó)新客觀主義畫派的代表人物是？A.奧托·迪克斯B.馬克斯·貝克曼C.漢斯·格奧爾格·巴赫曼D.恩斯特·路德維?！せ鶢栂＜{6.下列哪部文學(xué)作品被認(rèn)為是德國(guó)表現(xiàn)主義文學(xué)的代表作？A.托馬斯·曼的《魔山》B.弗朗茨·卡夫卡的小說《變形記》C.布爾沃-利頓的《彼得·施特勞斯》D.赫爾曼·黑塞的《玻璃珠游戲》7.德國(guó)電影學(xué)派“表現(xiàn)主義電影”的代表作品是？A.《卡里加里博士的小屋》B.《大都會(huì)》C.《拿破侖》D.《布達(dá)佩斯大飯店》8.下列哪位作曲家是德國(guó)浪漫主義音樂的代表人物？A.約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯B.理查德·瓦格納C.約翰·塞巴斯蒂安·巴赫D.弗雷德里克·肖邦9.德國(guó)“藝術(shù)黃金時(shí)代”通常指的是哪個(gè)時(shí)期？A.巴洛克時(shí)期B.啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期C.浪漫主義時(shí)期D.現(xiàn)代主義時(shí)期10.下列哪項(xiàng)不是德國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的重要繼承？A.對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的關(guān)注B.對(duì)形式美的追求C.對(duì)宗教題材的運(yùn)用D.對(duì)繪畫媒介的探索二、填空題（每空1分，共10分）1.德國(guó)古典主義繪畫的代表人物大衛(wèi)·克拉夫特是______畫派的成員。2.德國(guó)浪漫主義文學(xué)的代表人物霍夫曼是______派的代表人物。3.德國(guó)表現(xiàn)主義美術(shù)運(yùn)動(dòng)興起于______世紀(jì)初。4.包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院成立于______年，其校址位于德紹。5.德國(guó)“藝術(shù)黃金時(shí)代”通常指______至______世紀(jì)的時(shí)期。6.德國(guó)電影學(xué)派“表現(xiàn)主義電影”的代表導(dǎo)演是弗里茨·朗和______。7.德國(guó)浪漫主義音樂的代表人物舒伯特被稱為______音樂的奠基人之一。8.德國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)中的“新客觀主義”流派強(qiáng)調(diào)對(duì)______的描繪。9.德語中，“傳統(tǒng)”一詞是“Tradition”。10.德語中，“現(xiàn)代性”一詞是“Moderne”。三、名詞解釋（每題5分，共20分）1.布拉姆斯2.表現(xiàn)主義3.藝術(shù)黃金時(shí)代4.新客觀主義四、簡(jiǎn)答題（每題10分，共30分）1.簡(jiǎn)述德國(guó)浪漫主義繪畫的主要特點(diǎn)。2.簡(jiǎn)述德國(guó)表現(xiàn)主義美術(shù)與現(xiàn)代生活的關(guān)系。3.簡(jiǎn)述德國(guó)現(xiàn)代建筑對(duì)傳統(tǒng)建筑的主要突破。五、論述題（20分）試論德國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)之間的延續(xù)性，并以具體的藝術(shù)作品為例進(jìn)行說明。試卷答案一、選擇題1.B2.A3.D4.A5.A6.C7.A8.B9.A10.C二、填空題1.新古典主義2.奧德賽3.十九4.19195.18,196.喬治·威廉·派布斯特7.歌劇8.現(xiàn)實(shí)生活9.Tradition10.Moderne三、名詞解釋1.布拉姆斯：約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯（JohannesBrahms，1833-1897）是德國(guó)浪漫主義時(shí)期著名的作曲家，與貝多芬和勃拉姆斯并稱為“德國(guó)音樂三杰”。他以其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺渲髁x結(jié)構(gòu)和豐富的浪漫主義情感而聞名，作品包括交響曲、室內(nèi)樂、鋼琴曲和歌曲等。勃拉姆斯的作品繼承了古典主義傳統(tǒng)，同時(shí)又融入了浪漫主義的創(chuàng)新元素，對(duì)后世音樂產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。他的音樂風(fēng)格既有深刻的內(nèi)省，也有強(qiáng)烈的情感表達(dá)，被認(rèn)為是德國(guó)音樂黃金時(shí)代的重要代表。*解析思路：此題考察對(duì)德國(guó)浪漫主義時(shí)期重要作曲家的掌握。勃拉姆斯是德國(guó)音樂史上極具代表性的作曲家，他的作品風(fēng)格和貢獻(xiàn)是藝術(shù)史學(xué)習(xí)中的重點(diǎn)。解析時(shí)需強(qiáng)調(diào)其時(shí)代背景（浪漫主義）、地位（三杰之一）、風(fēng)格特點(diǎn)（古典主義結(jié)構(gòu)、浪漫主義情感）及主要作品類型，并點(diǎn)明其對(duì)后世的影響。2.表現(xiàn)主義：表現(xiàn)主義是20世紀(jì)初歐洲興起的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，德國(guó)的表現(xiàn)主義美術(shù)是其重要組成部分。表現(xiàn)主義藝術(shù)家旨在通過扭曲、夸張和主觀化的形式，表達(dá)內(nèi)心的情感和體驗(yàn)，揭示現(xiàn)代生活的焦慮和不安。德國(guó)表現(xiàn)主義繪畫的代表人物有馬爾克、基爾希納、諾爾德等，他們的作品常常以強(qiáng)烈的色彩和粗獷的線條，描繪扭曲的人物和不安的景象，反映了第一次世界大戰(zhàn)前德國(guó)社會(huì)的動(dòng)蕩和藝術(shù)家們的精神苦悶。*解析思路：此題考察對(duì)德國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)流派的理解。解析時(shí)需首先明確表現(xiàn)主義的定義（表達(dá)內(nèi)心情感、揭示現(xiàn)代生活焦慮）、時(shí)間背景（20世紀(jì)初）、核心特征（扭曲、夸張、主觀化形式、強(qiáng)烈色彩和粗獷線條），并列舉代表人物和作品特點(diǎn)，最后將其與社會(huì)背景（一戰(zhàn)前德國(guó)社會(huì)動(dòng)蕩）聯(lián)系起來。3.藝術(shù)黃金時(shí)代：德國(guó)“藝術(shù)黃金時(shí)代”通常指18世紀(jì)至19世紀(jì)初的時(shí)期，這一時(shí)期德國(guó)藝術(shù)在繪畫、雕塑和建筑等領(lǐng)域都取得了顯著成就。繪畫方面，以大衛(wèi)·克拉夫特為代表的畫家創(chuàng)作了大量反映古典主義和巴洛克風(fēng)格的杰作。雕塑方面，伊格納茲·君特和約翰·約阿希姆·康拉德等藝術(shù)家創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的作品。建筑方面，以卡爾·馮·格奈斯特為代表的建筑師設(shè)計(jì)了眾多巴洛克風(fēng)格的宮殿和教堂。這一時(shí)期被認(rèn)為是德國(guó)藝術(shù)史上一個(gè)重要的繁榮階段。*解析思路：此題考察對(duì)德國(guó)藝術(shù)史分期和重要時(shí)期的掌握。解析時(shí)需明確“藝術(shù)黃金時(shí)代”的時(shí)間范圍（18世紀(jì)至19世紀(jì)初），并從繪畫、雕塑、建筑三個(gè)領(lǐng)域分別概述其主要特點(diǎn)和代表人物，最后總結(jié)其作為重要繁榮階段的歷史地位。4.新客觀主義：新客觀主義是德國(guó)表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)之后興起的一個(gè)藝術(shù)流派，大約在1920年代初出現(xiàn)。新客觀主義藝術(shù)家試圖在表現(xiàn)主義的情感宣泄和古典主義的客觀理性之間找到一種平衡，他們更加注重對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的客觀描繪，但仍然保留了一定的表現(xiàn)主義元素。代表人物有奧托·迪克斯、馬克斯·貝克曼和卡爾·施密特-羅特盧夫等，他們的作品常常以冷靜的筆觸和尖銳的視角，描繪戰(zhàn)爭(zhēng)、貧困和社會(huì)不公等主題。*解析思路：此題考察對(duì)德國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)流派的辨析。解析時(shí)需首先明確新客觀主義的定義（表現(xiàn)主義與古典主義之間的平衡、對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的客觀描繪）、出現(xiàn)時(shí)間（1920年代初），并與表現(xiàn)主義進(jìn)行對(duì)比（表現(xiàn)主義的情感宣泄與新客觀主義的客觀理性），列舉代表人物及其作品特點(diǎn)（冷靜的筆觸、尖銳的視角、描繪戰(zhàn)爭(zhēng)、貧困等主題）。四、簡(jiǎn)答題1.德國(guó)浪漫主義繪畫的主要特點(diǎn)包括：首先，強(qiáng)調(diào)情感和想象力的表達(dá)，藝術(shù)家們?cè)噲D通過繪畫表達(dá)內(nèi)心的情感和想象，而不是僅僅描繪客觀現(xiàn)實(shí)。其次，偏愛歷史、神話和宗教題材，作品常常以這些題材為背景，展現(xiàn)豐富的想象力和戲劇性。再次，注重色彩和光線的運(yùn)用，浪漫主義畫家們喜歡使用鮮艷的色彩和強(qiáng)烈的光線對(duì)比，以增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力。最后，追求個(gè)性化的風(fēng)格，每位藝術(shù)家都有自己獨(dú)特的風(fēng)格和表現(xiàn)手法，體現(xiàn)了浪漫主義對(duì)個(gè)體情感和表達(dá)的重視。*解析思路：此題考察對(duì)德國(guó)浪漫主義繪畫特點(diǎn)的概述能力。解析時(shí)應(yīng)從情感表達(dá)、題材選擇、色彩光線運(yùn)用和個(gè)性化風(fēng)格四個(gè)方面進(jìn)行闡述，并結(jié)合具體藝術(shù)家或作品進(jìn)行說明，展現(xiàn)浪漫主義繪畫的核心特征。2.德國(guó)表現(xiàn)主義美術(shù)與現(xiàn)代生活的關(guān)系密切，它反映了現(xiàn)代都市生活給人們帶來的精神壓力和焦慮感。表現(xiàn)主義藝術(shù)家們通過扭曲、夸張和主觀化的形式，表達(dá)了對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的批判和反思。他們關(guān)注現(xiàn)代城市中的孤獨(dú)、異化和暴力等問題，揭示了現(xiàn)代生活對(duì)人的精神世界的影響。同時(shí)，表現(xiàn)主義也反映了第一次世界大戰(zhàn)前德國(guó)社會(huì)的動(dòng)蕩和不安，藝術(shù)家們通過作品表達(dá)了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和暴力的恐懼，以及對(duì)和平與希望的渴望。因此，德國(guó)表現(xiàn)主義美術(shù)是現(xiàn)代生活的一面鏡子，它反映了現(xiàn)代人在現(xiàn)代社會(huì)中的精神狀態(tài)和內(nèi)心世界。*解析思路：此題考察對(duì)德國(guó)表現(xiàn)主義美術(shù)與現(xiàn)代生活關(guān)系的理解。解析時(shí)應(yīng)強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)主義對(duì)現(xiàn)代生活的反映（精神壓力、焦慮、孤獨(dú)、異化、暴力），并將其與具體的社會(huì)背景（一戰(zhàn)前德國(guó)社會(huì)動(dòng)蕩）聯(lián)系起來，闡明表現(xiàn)主義藝術(shù)的社會(huì)批判意義和精神探索價(jià)值。3.德國(guó)現(xiàn)代建筑對(duì)傳統(tǒng)建筑的主要突破體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：首先，在建筑風(fēng)格上，現(xiàn)代建筑摒棄了傳統(tǒng)建筑的裝飾和繁瑣的細(xì)節(jié)，強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)潔、實(shí)用和功能主義，這是對(duì)傳統(tǒng)建筑裝飾主義的突破。其次，在建筑技術(shù)上，現(xiàn)代建筑采用了新的建筑材料和結(jié)構(gòu)體系，如鋼架結(jié)構(gòu)和鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，這使得建筑師能夠設(shè)計(jì)出更大跨度、更高層數(shù)的建筑，這是對(duì)傳統(tǒng)建筑技術(shù)的突破。最后，在建筑理念上，現(xiàn)代建筑強(qiáng)調(diào)建筑與環(huán)境的和諧，注重建筑的可持續(xù)性和環(huán)保性，這是對(duì)傳統(tǒng)建筑理念的突破。這些突破使得德國(guó)現(xiàn)代建筑成為20世紀(jì)世界建筑的重要組成部分，并對(duì)后世建筑產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。*解析思路：此題考察對(duì)德國(guó)現(xiàn)代建筑突破的理解。解析時(shí)應(yīng)從建筑風(fēng)格（摒棄裝飾、強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)潔實(shí)用）、建筑技術(shù)（新材料新結(jié)構(gòu)）和建筑理念（與環(huán)境的和諧、可持續(xù)性）三個(gè)方面進(jìn)行闡述，并結(jié)合具體建筑或建筑師進(jìn)行說明，展現(xiàn)現(xiàn)代建筑對(duì)傳統(tǒng)的突破及其影響。五、論述題德國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)之間的延續(xù)性體現(xiàn)在多個(gè)方面。首先，在題材上，許多現(xiàn)代藝術(shù)家仍然從傳統(tǒng)藝術(shù)中汲取靈感，例如表現(xiàn)主義畫家們常常以中世紀(jì)傳說和宗教故事為題材，而現(xiàn)代雕塑家們也常常借鑒傳統(tǒng)雕塑的形態(tài)和技巧。其次，在技法上，現(xiàn)代藝術(shù)家們也繼承了傳統(tǒng)藝術(shù)的一些技法，例如油畫技法、素描技法等，并在這些技法的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新。再次，在審美上，現(xiàn)代藝術(shù)家們也繼承了傳統(tǒng)藝術(shù)的審美標(biāo)準(zhǔn)，例如對(duì)形式美的追求、對(duì)和諧與平衡的追求等，并在這些標(biāo)準(zhǔn)的基礎(chǔ)上發(fā)展出新的審美觀念。最后，在精神上，現(xiàn)代藝術(shù)家們也繼承了傳統(tǒng)藝術(shù)的精神內(nèi)核，例如對(duì)人類命運(yùn)的關(guān)懷、對(duì)理想世界的追求等，并在這些精神內(nèi)核的基礎(chǔ)上表達(dá)出新的時(shí)代主題。以德國(guó)表現(xiàn)主義畫家馬爾克的《野獸之靈》為例，這幅作品以中世紀(jì)木雕為靈感，采用了粗獷的線條