湖北省武漢市2026屆高三9月調(diào)研考語(yǔ)文試題-王安石《次俞秀老韻》、姜特立《和陸郎中放翁韻》閱讀下面兩首宋詩(shī)，完成15～16題。次俞秀老韻王安石解我蔥珩①脫孟勞②,暮年甘與子同袍。新詩(shī)比舊增奇峭，若許追攀莫太高。和陸郎中放翁韻姜特立③遙知三徑長(zhǎng)荒苔，解組④東歸亦快哉。津岸紛紛群吏去，船頭袞袞好山來(lái)。平時(shí)佳客應(yīng)相過(guò)，勝日清尊想屢開(kāi)。若許詩(shī)篇數(shù)還往，直須共挽古風(fēng)回?！咀ⅰ竣偈[珩：青綠色玉佩，這里是官服配飾。②孟勞：寶刀名。③姜特立：南宋詩(shī)人，其詩(shī)“意境特為超曠，往往自然流露”。他對(duì)當(dāng)時(shí)詩(shī)壇上的雕琢之風(fēng)不滿。④解組：解下官印，辭官卸任。15.下列對(duì)這兩首詩(shī)的理解與賞析，不正確的一項(xiàng)是(▲

)(3分)A.兩首詩(shī)歌同為唱和詩(shī)，從中可見(jiàn)朋友之間的詩(shī)歌往來(lái)以及雙方的詩(shī)歌追求。B.王詩(shī)中解蔥珩、脫孟勞，與姜詩(shī)中“解組”一樣，都暗含卸下官職的輕松。C.姜詩(shī)“群吏去”“好山來(lái)”對(duì)舉，描寫(xiě)脫離官場(chǎng)紛擾、美景撲入眼簾的場(chǎng)景。D.姜詩(shī)五、六句想象歸隱生活，勾勒出一幅友朋相聚、詩(shī)酒唱和的閑適圖景。16.兩首詩(shī)都以“若許”句結(jié)尾，所表達(dá)的情感有何不同?請(qǐng)結(jié)合詩(shī)歌簡(jiǎn)要分析。(6分)[參考答案]15.A【解析】“雙方的詩(shī)歌追求”有誤。16.①王詩(shī)表面上說(shuō)希望朋友詩(shī)歌水平不要進(jìn)步太快，以免自己趕不上，實(shí)則以此贊美朋友。同時(shí)也包含對(duì)友人詩(shī)風(fēng)不要過(guò)于奇峭的委婉提醒。②姜詩(shī)希望友人常以詩(shī)歌往來(lái)唱和，共同扭轉(zhuǎn)詩(shī)壇上的雕琢之風(fēng)，使詩(shī)歌回歸古樸自然的風(fēng)格?！窘馕觥靠疾殍b賞詩(shī)歌藝術(shù)手法及其表達(dá)效果的能力。答出一點(diǎn)給3分，答出兩點(diǎn)給6分。意思答對(duì)即可。如有其他答案，只要言之成理，可的情給分。[譯文]次俞秀老韻卸下我的官印和佩劍，晚年甘愿與你同披戰(zhàn)袍。你的新詩(shī)比起舊作更加奇特峻峭，如果允許我追隨攀附，請(qǐng)不要把標(biāo)準(zhǔn)定得太高。和陸郎中放翁韻早就知道您歸隱的園子里，三條小路已長(zhǎng)滿了青苔，（如今您）卸下官印東歸故里，一定十分暢快啊。渡口岸邊，眾多下屬官吏紛紛為您送行離去；船頭前方，連綿起伏的秀美山巒不斷迎面而來(lái)。平日里，定會(huì)有好友良朋前來(lái)拜訪；每逢美好的日子，想必您也會(huì)頻頻打開(kāi)酒樽（暢飲歡聚）。倘若您允許我們通過(guò)詩(shī)歌往來(lái)唱和，那真要一起努力，把古人醇厚清雅的詩(shī)風(fēng)重新挽回。[賞析]次俞秀老韻這是一首寫(xiě)唱和的七言絕句。詩(shī)歌通過(guò)表達(dá)與友人相伴的意愿，以及對(duì)友人新詩(shī)的贊美和謙遜的追攀之意，展現(xiàn)了與友人之間的深厚情誼?！敖馕沂[珩脫孟勞，暮年甘與子同袍”兩句，描繪了詩(shī)人晚年的心境與選擇?！笆[珩”是古代官員的玉飾，代指官場(chǎng)身份；“孟勞”是古代的寶刀，象征著建功立業(yè)的抱負(fù)。“解”和“脫”兩個(gè)動(dòng)作，清晰地展現(xiàn)出詩(shī)人擺脫官場(chǎng)束縛、放下壯志豪情的狀態(tài)。“暮年甘與子同袍”則直白地表達(dá)了晚年甘愿與友人俞秀老相伴的真摯情誼，褪去了過(guò)往的鋒芒，多了份對(duì)平淡交往的珍視?！靶略?shī)比舊增奇峭，若許追攀莫太高”兩句，是詩(shī)人對(duì)友人詩(shī)作的評(píng)價(jià)與互動(dòng)。“奇峭”一詞精準(zhǔn)地指出友人的新詩(shī)相較于舊作，在風(fēng)格上更加奇特峻峭，可見(jiàn)詩(shī)人對(duì)友人作品的細(xì)致體察與肯定。“若許追攀莫太高”則帶著謙遜與調(diào)侃的意味，說(shuō)如果允許自己追隨效仿，希望友人的詩(shī)境不要太高，既體現(xiàn)了對(duì)友人才華的欽佩，又展現(xiàn)出兩人之間輕松融洽的交往氛圍，毫無(wú)文人相輕的隔閡。和陸郎中放翁韻姜特立的《和陸郎中放翁韻》，是一首以

“和詩(shī)”

為載體、飽含知己情誼的佳作。全詩(shī)緊扣陸游

“解組東歸”

的人生節(jié)點(diǎn)，既描繪了歸隱生活的悠然意趣，又傳遞出詩(shī)友間惺惺相惜的默契，字里行間滿是清雅曠達(dá)的氣韻。首聯(lián)以

“遙知”

起筆，開(kāi)篇便見(jiàn)知己心意

——無(wú)需親見(jiàn)，姜特立已能想見(jiàn)陸游歸隱園子里

“三徑長(zhǎng)荒苔”

的清幽景象?！叭龔健?/p>

用漢代蔣詡歸隱的典故，既點(diǎn)明陸游的隱士身份，又暗合古人

“久在樊籠里，復(fù)得返自然”

的歸隱情懷；而

“解組東歸亦快哉”

一句，則直接道出對(duì)陸游辭官歸鄉(xiāng)的理解與贊賞，“快哉”

二字直白明快，將友人脫離官場(chǎng)束縛的暢快心境，刻畫(huà)得淋漓盡致，為全詩(shī)奠定了輕松曠達(dá)的基調(diào)。頷聯(lián)轉(zhuǎn)而寫(xiě)景，卻景中含情，堪稱

“詩(shī)中有畫(huà)”

的妙筆。“津岸紛紛群吏去”，描繪的是渡口岸邊官吏送行的熱鬧場(chǎng)景，“紛紛”

二字既寫(xiě)出送行人數(shù)之多，也從側(cè)面烘托出陸游為官時(shí)的聲望；但下一句

“船頭袞袞好山來(lái)”，筆鋒陡然一轉(zhuǎn)，將視線從岸邊的人群拉向船頭的景致

——

連綿的青山接連映入眼簾，“袞袞”

一詞動(dòng)態(tài)感十足，仿佛青山正主動(dòng)向歸人

“奔赴”

而來(lái)。一

“去”

一

“來(lái)”

的對(duì)比，既寫(xiě)出了送別與歸鄉(xiāng)的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，更暗喻陸游擺脫官場(chǎng)應(yīng)酬、擁抱自然山水的人生轉(zhuǎn)折，熱鬧的送別與清幽的山景相映，更顯歸鄉(xiāng)之樂(lè)的純粹。頸聯(lián)則由眼前景轉(zhuǎn)向?qū)ξ磥?lái)生活的想象，勾勒出陸游歸隱后的閑適日常。“平時(shí)佳客應(yīng)相過(guò)”，設(shè)想陸游家中會(huì)有好友頻頻拜訪，盡顯文人雅士

“談笑有鴻儒”

的交往樂(lè)趣；“勝日清尊想屢開(kāi)”，則描繪出每逢良辰美景，陸游便會(huì)打開(kāi)酒樽、與友人暢飲歡聚的畫(huà)面。“應(yīng)”“想”

二字雖為虛寫(xiě)，卻因貼合文人歸隱后的生活常態(tài)，顯得格外真切，讓人仿佛能透過(guò)詩(shī)句，看到那桌前把酒、月下論詩(shī)的愜意場(chǎng)景，將歸隱生活的雅致與自在，展現(xiàn)得細(xì)膩動(dòng)人。尾聯(lián)則回歸

“和詩(shī)”

的初衷，將情感從對(duì)歸隱生活的贊賞，升華為詩(shī)友間的精神共鳴?！叭粼S詩(shī)篇數(shù)還往”，姜特立主動(dòng)提出以詩(shī)歌往來(lái)唱和，既是對(duì)陸游文學(xué)才華的推崇，也是知己間

“以詩(shī)會(huì)友”

的邀約；而

“直須共挽古風(fēng)回”

一句，則將個(gè)人的詩(shī)友唱和，提升到

“挽回古風(fēng)”

的文學(xué)追求層面

——

這里的

“古風(fēng)”，既是指古人清新質(zhì)樸的詩(shī)風(fēng)，也是指古代文人淡泊名利、以文會(huì)友的君子之風(fēng)。此句讓全詩(shī)的立意不再局限于個(gè)人情誼，更添了一份對(duì)文學(xué)理想的堅(jiān)守，余味悠長(zhǎng)。整首詩(shī)雖為

“和韻”

之作，卻無(wú)絲毫刻意迎合之感，反而因情感真摯、意境清雅，成為借他人之事抒己之情、表己之志的佳作。姜特立以細(xì)膩的觀察、生動(dòng)的筆觸，既寫(xiě)活了陸游歸鄉(xiāng)的暢快與歸隱的閑適，也展現(xiàn)了古代文人之間超越功利的知己之契

——

這份對(duì)歸隱之樂(lè)的共鳴、對(duì)詩(shī)酒生活的向往、對(duì)文學(xué)理想的堅(jiān)守，正是這首詩(shī)歷經(jīng)歲月仍能打動(dòng)人心的關(guān)鍵所在。湖北省2026屆高三9月起點(diǎn)考試-孫一元《夜起煮茶》閱讀下面這首明詩(shī)，完成15～16題。夜起煮茶孫一元碎擘月團(tuán)細(xì)，分燈來(lái)夜缸。瓦鐺然野竹，石甕瀉秋江。水火聲初戰(zhàn)，旗槍勢(shì)已降。月明猶在壁，風(fēng)雨打山窗。15.下列對(duì)這首詩(shī)的理解與賞析，不正確的一項(xiàng)是(▲

)(3分)A.詩(shī)的開(kāi)頭寫(xiě)在微弱燈光下掰碎茶餅將水入缸，描繪了“煮茶”動(dòng)作。B.野竹在瓦鐺下燃燒，傾倒出水流宛如秋日江水，緊扣“煮茶”場(chǎng)景。C.茶葉在水火交戰(zhàn)中翻騰，就像是戰(zhàn)敗的士兵，強(qiáng)調(diào)了“煮茶”過(guò)程。D.整首詩(shī)敘寫(xiě)一件日?，嵤?，既表現(xiàn)出了雅趣，又突出其內(nèi)心的狀態(tài)。16.詩(shī)歌結(jié)尾兩句廣為時(shí)人稱道，請(qǐng)賞析其精妙之處。(6分)[參考答案]15.C【解析】考查理解詩(shī)歌字面含義及深層意蘊(yùn)的能力。C項(xiàng)錯(cuò)誤，“水火聲初戰(zhàn)”指水火相激發(fā)出聲響，如同交戰(zhàn)；“旗槍勢(shì)已降”中“旗槍”喻指茶葉，寫(xiě)茶葉在水中逐漸舒展下沉，并非“茶葉在水火交戰(zhàn)中翻騰，像戰(zhàn)敗的士兵”。選項(xiàng)對(duì)詩(shī)句的理解有誤。16.①以景結(jié)情，月光映壁、風(fēng)雨叩窗的畫(huà)面收束全詩(shī)，營(yíng)造出清幽靜謐的氛圍；②視聽(tīng)結(jié)合，“月明”是視覺(jué)所見(jiàn)，“風(fēng)雨打窗”是聽(tīng)覺(jué)所聞，拓展了詩(shī)歌的意境層次；③動(dòng)靜結(jié)合，“月明在壁”是靜態(tài)的，給人以寧?kù)o之感；“風(fēng)雨打窗”是動(dòng)態(tài)的，增添了自然的生動(dòng)；④對(duì)比，風(fēng)雨的外部擾動(dòng)與室內(nèi)煮茶的安然形成對(duì)比，暗含詩(shī)人不為外界所動(dòng)的閑適心態(tài)。【解析】考查鑒賞詩(shī)歌藝術(shù)手法及其表達(dá)效果的能力。結(jié)尾兩句不直接抒情，而是以月光、風(fēng)雨等意象作結(jié)?！霸旅鳘q在壁”勾勒靜謐夜景，“風(fēng)雨打山窗”增添動(dòng)態(tài)聲響，視聽(tīng)交織中形成清幽氛圍。風(fēng)雨的外部擾動(dòng)與室內(nèi)煮茶的安然形成對(duì)比，暗含詩(shī)人不為外界所動(dòng)的閑適心態(tài)，以景結(jié)情使詩(shī)意含蓄雋永。每點(diǎn)3分，手法1分，結(jié)合詩(shī)句內(nèi)容2分；任意答對(duì)2點(diǎn)即可滿分。[譯文]

把團(tuán)圓的茶餅細(xì)細(xì)掰開(kāi)，點(diǎn)亮燈火來(lái)到夜間的水缸邊（取水）。

瓦制茶鐺下，野竹燃燒發(fā)出噼啪聲響；石制水甕中，清泉傾瀉如秋日江水般流暢。

初煮時(shí)，水火相激發(fā)出滋滋聲響，仿佛一場(chǎng)初戰(zhàn)；不多時(shí)，茶葉如旗槍般舒展下沉，恰似已放下攻勢(shì)。

明月依舊映照在墻壁上，風(fēng)雨卻輕輕敲打著山間的窗戶。[賞析]

孫一元的《夜起煮茶》雖僅八句四十字，卻如一幅工致的水墨小品，將

“夜起煮茶”

這樁尋常小事，寫(xiě)得滿是山野清幽之趣，字里行間藏著文人雅士的閑淡心境，讀來(lái)如飲清茶，余味綿長(zhǎng)。

詩(shī)的開(kāi)篇

“碎擘月團(tuán)細(xì)，分燈來(lái)夜缸”，以細(xì)膩的動(dòng)作勾勒出煮茶的起點(diǎn)?！霸聢F(tuán)”

點(diǎn)明茶之精致

——

唐宋時(shí)茶餅形似圓月，需

“碎擘”

方能入煮，一個(gè)

“細(xì)”

字更顯詩(shī)人對(duì)茶事的鄭重；“分燈”

二字則將場(chǎng)景拉入夜色，昏燈之下，詩(shī)人移步

“夜缸”

取水，光影與夜色交織，靜謐的氛圍瞬間漫溢，仿佛能看見(jiàn)燈影在缸水上輕輕晃動(dòng)的模樣。

接著

“瓦鐺然野竹，石甕瀉秋江”，視線轉(zhuǎn)向煮茶的器物與燃料，野趣漸濃?！巴哞K”

是樸素的陶制茶鍋，“石甕”

是粗糲的儲(chǔ)水容器，無(wú)金樽玉盞的華貴，卻透著山野生活的本真；“然野竹”

寫(xiě)燃料

——

燃燒的野竹噼啪作響，是夜色里最生動(dòng)的聲響；“瀉秋江”

則喻出水之態(tài)

——

石甕中傾瀉的清泉，如秋日江水般澄澈流暢，視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)在此相融，既寫(xiě)出了煮茶器物的質(zhì)樸，更襯出環(huán)境的清幽，仿佛置身于遠(yuǎn)離塵囂的山間茅舍。

頸聯(lián)

“水火聲初戰(zhàn)，旗槍勢(shì)已降”

堪稱詩(shī)中妙筆，將煮茶的動(dòng)態(tài)寫(xiě)得鮮活有趣?！八鹇暢鯌?zhàn)”

極富畫(huà)面感

——

柴火燒得正旺，水在瓦鐺中漸沸，水火相激發(fā)出

“滋滋”

聲響，恰似一場(chǎng)溫和的

“初戰(zhàn)”，沒(méi)有激烈的沖突，卻充滿生活的意趣；“旗槍勢(shì)已降”

則轉(zhuǎn)寫(xiě)茶葉

——“旗槍”

是茶芽的雅稱，未煮時(shí)如槍戟挺立，煮后吸水舒展、緩緩沉底，宛如

“降伏”

一般，詩(shī)人以擬人化的手法，將茶與水交融的過(guò)程寫(xiě)得靈動(dòng)鮮活，既見(jiàn)茶事之妙，更顯詩(shī)人觀茶時(shí)的悠然心境。

末句

“月明猶在壁，風(fēng)雨打山窗”，筆鋒一轉(zhuǎn)，從茶事轉(zhuǎn)向夜色中的環(huán)境，余韻悠長(zhǎng)。煮茶之際，詩(shī)人抬眼望見(jiàn)

“月明猶在壁”——

月光依舊映照在墻壁上，清冷而溫柔；忽然

“風(fēng)雨打山窗”，淅淅瀝瀝的風(fēng)雨敲打著窗欞，打破了片刻的寧?kù)o，卻更顯室內(nèi)的溫暖。這一動(dòng)一靜的對(duì)比，讓場(chǎng)景更顯立體：窗外是風(fēng)雨夜色，窗內(nèi)是瓦鐺煮茶，明暗、冷熱、動(dòng)靜交織，既寫(xiě)出了山間夜色的多變，更襯出室內(nèi)煮茶的愜意

——

任憑窗外風(fēng)雨，室內(nèi)自有茶香與燈火相伴，那份從容與閑適，正是文人雅士追求的精神棲居。

整首詩(shī)無(wú)一句直抒胸臆，卻以茶為線，串聯(lián)起動(dòng)作、器物、聲響與夜色，將煮茶的小事寫(xiě)得有景、有聲、有情。沒(méi)有壯志豪情，也無(wú)悲秋傷春，唯有對(duì)山野茶事的珍視、對(duì)閑適生活的享受，以及在尋常小事中體悟到的禪意——正如茶之清苦回甘，生活的真味，或許就藏在這夜起煮茶的片刻寧?kù)o里。河南省青桐鳴2026屆高三9月質(zhì)量檢測(cè)語(yǔ)文試題-綦毋潛《春泛若耶溪》閱讀下面這首唐詩(shī)，完成15～16題。春泛若耶溪綦毋潛幽意①無(wú)斷絕，此去隨所偶②。晚風(fēng)吹行舟，花路入溪口。際夜③轉(zhuǎn)西壑，隔山望南斗。潭煙飛溶溶，林月低向后。生事且彌漫④,愿為持竿叟?！咀ⅰ竣儆囊猓簩び牡男囊?。②所偶：所遇。③際夜：到了夜晚。④生事：人生世事。彌漫：不可捉摸。15.下列對(duì)這首詩(shī)的理解與賞析，不正確的一項(xiàng)是(▲

)(3分)A.詩(shī)歌前兩句開(kāi)門見(jiàn)山交代出行意圖，“隨”與“縱一葦之所如”的“縱”一樣，含有無(wú)拘無(wú)束的意思。B.詩(shī)人從際夜、月低等時(shí)間維度寫(xiě)泛舟時(shí)間之長(zhǎng)，從花路、溪口、西壑等空間維度寫(xiě)泛舟范圍之廣。C.“潭煙”兩句生動(dòng)描繪了詩(shī)人夜晚泛舟所看到的水霧緩緩飄動(dòng)、月亮低垂樹(shù)梢的動(dòng)人景象。D.“晚風(fēng)”六句記敘所見(jiàn)所聞，結(jié)尾兩句抒發(fā)所感，表達(dá)了對(duì)人生世事的迷茫和對(duì)隱逸生活的向往。16.對(duì)清幽意境的追求，深植于中國(guó)文化的審美基因中。請(qǐng)分析這首詩(shī)是如何營(yíng)造清幽意境的。(6分)[參考答案]15.D【解析】“‘晚風(fēng)’六句記敘所見(jiàn)所聞”錯(cuò)誤，中間六句沒(méi)有寫(xiě)所聞。16.①選取典型意象。詩(shī)中晚風(fēng)輕柔，花溪靜謐，潭煙朦朧縹緲，林月低垂。這些意象渲染了清幽的底色。②以動(dòng)襯靜。舟行緩慢，晚風(fēng)輕拂，霧氣飄動(dòng)，月亮后移。這些細(xì)微、輕柔的動(dòng)態(tài)，讓清幽感更顯真切。③融情入景。先有詩(shī)人“幽意無(wú)斷絕”的尋幽之心，才有清幽之景，使景物都染上了一層主觀的清幽意趣。(每點(diǎn)2分，共6分。意思對(duì)即可)【解析】題目要求分析詩(shī)歌如何營(yíng)造清幽意境，可以從意象、手法、情景關(guān)系等角度進(jìn)行分析。詩(shī)歌選取晚風(fēng)、花溪、潭煙等典型意象，鉤織出一幅靜謐、清幽的春夜泛溪圖；在手法上，以行進(jìn)的輕舟、吹拂的晚風(fēng)，反襯出月夜的幽靜；“幽意無(wú)斷絕”是全詩(shī)的情感起點(diǎn)，一顆尋幽之心，讓詩(shī)人的目光自帶“清幽濾鏡”,風(fēng)的輕、花的靜，皆是詩(shī)人心境的投射。[譯文]我尋幽探勝的心意沒(méi)有定止，隨著一路看見(jiàn)的景色生發(fā)不已。晚風(fēng)吹送我的行舟，沿著開(kāi)滿鮮花的河岸蕩入溪口。星夜又轉(zhuǎn)過(guò)西邊的山嶺，隔山仰望天上的南斗。潭底升起溶溶的煙霧，林中月亮仿佛低落在行舟的背后。世事何等地紛繁渺茫，不如做一名隱居的釣叟。[賞析]這首五言古體詩(shī)大約是綦毋潛因安史之亂爆發(fā)而歸隱之后創(chuàng)作的作品。詩(shī)人在一個(gè)春江花月之夜，泛舟若耶溪，滋生出無(wú)限幽美的情趣。此詩(shī)開(kāi)篇“幽意無(wú)斷絕”句，以“幽意”二字透露了全詩(shī)的主旨，即幽居獨(dú)處，不與世事，放任自適的意趣。這種“幽意”支配著他的人生，不曾“斷絕”，因此，他這次出游只是輕舟蕩漾，任其自然，故云“此去隨所偶”?！芭肌奔础坝觥?。詩(shī)人在這里流露出一種隨遇而安的情緒。以下寫(xiě)泛舟的時(shí)間和路線，描寫(xiě)沿岸景物?！巴盹L(fēng)吹行舟，花路入溪口”，習(xí)習(xí)晚風(fēng)，吹拂著游船，船兒任憑輕風(fēng)吹送，轉(zhuǎn)入春花夾岸的溪口，恍如進(jìn)了武陵桃源勝境，多么清幽，多么閑適！“晚”字點(diǎn)明泛舟的時(shí)間，“花”字切合題中的“春”，看似信筆寫(xiě)來(lái)，卻又顯得用心細(xì)致。“際夜轉(zhuǎn)西壑，隔山望南斗”，寫(xiě)出游程中時(shí)間的推移和景致的轉(zhuǎn)換?！半H夜”，是到了夜晚，說(shuō)明泛舟時(shí)間之久，正是“幽意無(wú)斷絕”的具體寫(xiě)照。“西壑”，是舟行所至的另一境地，當(dāng)置身新境，心曠神怡之時(shí)，抬頭遙望南天斗宿，不覺(jué)已經(jīng)“隔山”了?！疤稛燂w溶溶，林月低向后”二句，是用淡墨描繪的如畫(huà)夜景?！疤稛煛?，是溪上的水霧：“溶溶”，是夜月之下霧氣朦騰的景狀，而著一“飛”字，把水色的閃耀，霧氣的飄流，月光的灑瀉，都寫(xiě)活了，“林月低向后”，照應(yīng)“際夜”，夜深月沉，舟行向前，兩岸樹(shù)木伴著月亮悄悄地退向身后。這景象是美的，又是靜的。詩(shī)人以春江、月夜、花路、扁舟等景物，創(chuàng)造了一種幽美、寂靜而又迷蒙的意境。而懷著隱居“幽意”的泛舟人，置身于這種境界之中，“生事且彌漫，愿為持竿叟”，人生世事正如溪水上彌漫無(wú)邊的煙霧，縹緲迷茫，作者愿永作若耶溪邊一位持竿而釣的隱者。“持竿叟”，又應(yīng)附近地域的嚴(yán)子陵富春江隱居垂釣的故事，表明詩(shī)人心跡。末二句抒發(fā)感慨極其自然，由夜景的清雅更覺(jué)世事的囂囂，便自然地追慕“幽意”的人生。殷璠說(shuō)綦毋潛“善寫(xiě)方外之情”（《河岳英靈集》）。作者超然出世的思想感情給若耶溪的景色抹上一層孤清、幽靜的色彩。但是，由于作者描寫(xiě)的是一個(gè)春江花月之夜，又是懷著追求和滿足的心情來(lái)描寫(xiě)它，因而這夜景被狀寫(xiě)得清幽而不荒寂，有一種不事雕琢的自然美，整首詩(shī)也就顯得“舉體清秀，蕭肅跨俗”（《唐音癸簽》引殷璠語(yǔ)），體現(xiàn)出一種興味深長(zhǎng)的清悠的意境。在寫(xiě)法上，詩(shī)人緊扣住題目中一個(gè)“泛”字，在曲折回環(huán)的扁舟行進(jìn)中對(duì)不同的景物進(jìn)行描寫(xiě)，因而所寫(xiě)的景物雖然寂靜，但整體上卻有動(dòng)勢(shì)，恍忽流動(dòng)，迷蒙縹緲，呈現(xiàn)出隱約跳動(dòng)的畫(huà)面，給人以輕松暢適的感受和美的欣賞。嘉興202年9月高三基礎(chǔ)測(cè)試語(yǔ)文-杜甫《羌村三首（其一）》閱讀下面這首唐詩(shī)，完成15～16題。羌村三首（其一）杜甫崢嶸赤云西，日腳下平地。柴門鳥(niǎo)雀噪，歸客千里至。妻孥怪我在，驚定還拭淚。世亂遭飄蕩，生還偶然遂。鄰人滿墻頭，感嘆亦唏噓。夜闌更秉燭，相對(duì)如夢(mèng)寐。15.下列對(duì)這首詩(shī)的理解與賞析，不正確的一項(xiàng)是(

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)(3分)A.古人見(jiàn)日光移動(dòng)，以為太陽(yáng)在走，所以有“日腳”一說(shuō)，“下平地”意為太陽(yáng)的余暉斜射到地面上。B.“柴門鳥(niǎo)雀噪”寫(xiě)詩(shī)人千里歸家時(shí)只有門前樹(shù)上鳥(niǎo)雀鳴叫的情形，表現(xiàn)了戰(zhàn)亂時(shí)代鄉(xiāng)村的蕭索荒涼。C.“妻孥怪我在，驚定還拭淚”寫(xiě)妻兒責(zé)怪我還活著但他們現(xiàn)在才知道，是家人剛見(jiàn)面時(shí)的特寫(xiě)鏡頭。D.“夜闌更秉燭，相對(duì)如夢(mèng)寐”兩句虛實(shí)結(jié)合，與蘇軾《江城子》中“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)”的寫(xiě)法相同。16.詩(shī)歌表達(dá)了“僥幸生還”的感慨，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。(6分)[參考答案]15.C【解析】“怪”不是責(zé)怪，在這里同下文“驚”,作“奇怪、驚訝”講。丈夫的突然出現(xiàn)讓家人驚疑發(fā)愣，待情緒稍稍平靜后，才明白眼前所見(jiàn)為真，悲喜交加，落下淚來(lái)。16.①用自然景象暗示。用“赤云落日”等隱喻戰(zhàn)亂血腥，以此表現(xiàn)戰(zhàn)亂中渺小個(gè)人生還的偶然。②用人物細(xì)節(jié)表現(xiàn)。歸家時(shí)家人驚怪、拭淚，具象化表達(dá)生還之“偶然”。③用直接話語(yǔ)表達(dá)。“世亂遭飄蕩、生還偶然遂”直白的話來(lái)點(diǎn)明僥幸生還的艱辛不易。④用鄰人反應(yīng)側(cè)面表達(dá)?！班徣诉駠u”表明亂世生還不易的同感，由個(gè)體擴(kuò)展到時(shí)代共相?！窘馕觥看鸪?點(diǎn)得2分，答出3點(diǎn)得滿分。言之成理，可酌情給分。[補(bǔ)充]其二晚歲迫偷生，還家少歡趣。嬌兒不離膝，畏我復(fù)卻去。憶昔好追涼，故繞池邊樹(shù)。蕭蕭北風(fēng)勁，撫事煎百慮。賴知禾黍收，已覺(jué)糟床注。如今足斟酌，且用慰遲暮。其三群雞正亂叫，客至雞斗爭(zhēng)。驅(qū)雞上樹(shù)木，始聞叩柴荊。父老四五人，問(wèn)我久遠(yuǎn)行。手中各有攜，傾榼濁復(fù)清?？噢o酒味薄，黍地?zé)o人耕。兵革既未息，兒童盡東征”。請(qǐng)為父老歌：艱難愧深情。歌罷仰天嘆，四座淚縱橫。[譯文]西天布滿重巒疊嶂似的紅云，陽(yáng)光透過(guò)云腳斜射在地面上。經(jīng)過(guò)千里跋涉到了家門，目睹蕭瑟的柴門和鳥(niǎo)雀的聒噪，好生蕭條??！妻子和孩子們沒(méi)想到我還活著，愣了好一會(huì)兒才喜極而泣。在這兵荒馬亂的時(shí)候，能夠活著回來(lái)，確實(shí)有些偶然。鄰居聞?dòng)嵍鴣?lái)，圍觀的人在矮墻后擠得滿滿的，無(wú)不感慨嘆息。夜很深了，夫妻相對(duì)而坐，仿佛在夢(mèng)中，不敢相信這都是真的。其二人到晚年了，還感覺(jué)是在茍且偷生，但又迫于無(wú)奈，終日郁郁寡歡。嬌小孩兒不離開(kāi)膝下，一會(huì)兒就害怕地看著我，步步退卻離開(kāi)。閑來(lái)繞數(shù)漫步，往昔追隨皇帝的情景出現(xiàn)在眼前，可事過(guò)境遷，只留下遺憾和嘆息。一陣涼風(fēng)吹來(lái)，更覺(jué)自己報(bào)國(guó)無(wú)門，百感交集，備受煎熬。幸好知道已經(jīng)秋收了，新釀的家酒雖未出糟，但已感到醇香美酒正從糟床汩汩滲出?，F(xiàn)在這些酒已足夠喝的了，姑且用它來(lái)麻醉一下自己吧。其三成群的雞正在亂叫，客人來(lái)時(shí)，雞又爭(zhēng)又斗。把雞趕上了樹(shù)端，這才聽(tīng)到有人在敲柴門。四五位村中的年長(zhǎng)者，來(lái)慰問(wèn)我由遠(yuǎn)地歸來(lái)。手里都帶著禮物，從榼里往外倒酒，酒有的清，有的濁。一再解釋說(shuō)：“酒味之所以淡薄，是由于田地沒(méi)人去耕耘。戰(zhàn)爭(zhēng)尚未停息，年輕人全都東征去了。”請(qǐng)讓我為父老歌唱，在艱難的日子里，感謝父老攜酒慰問(wèn)的深情。吟唱完畢，我不禁仰天長(zhǎng)嘆，在座的客人也都熱淚縱橫不絕，悲傷之至。[賞析]這三首詩(shī)蟬聯(lián)而下，從三個(gè)不同的角度展現(xiàn)了杜甫回家省親時(shí)的生活片斷，構(gòu)成了一組還家“三部曲”。第一首寫(xiě)剛到家時(shí)合家悲喜交集的情景，真實(shí)描寫(xiě)了亂離生還的意外驚喜。前四句敘寫(xiě)在夕陽(yáng)西下時(shí)分抵達(dá)羌村的情況。迎接落日的是滿天崢嶸萬(wàn)狀、重崖疊嶂似的赤云，這絢爛的景色，自會(huì)喚起“歸客”親切的記憶而為之激動(dòng)?！叭漳_下平地”一句，既融入口語(yǔ)又頗有擬人化色彩，似乎太陽(yáng)經(jīng)過(guò)一天奔勞，也急于跨入地底休息。而此時(shí)詩(shī)人恰巧也結(jié)束漫長(zhǎng)行程，到家了?！鞍最^拾遺徒步歸”，長(zhǎng)途奔勞，早巴望著到家休息。開(kāi)篇的寫(xiě)景中融進(jìn)了到家的興奮感覺(jué)?！安耖T鳥(niǎo)雀噪”是具有特征性的鄉(xiāng)村黃昏景色，同時(shí)，這鳥(niǎo)兒喧賓奪主的聲浪，又反襯出那年月村落的蕭索荒蕪。寫(xiě)景中隱隱流露出一種悲涼之感?！皻w客千里至”一句，措語(yǔ)平實(shí)，卻極不尋常。其中寓有幾分如釋重負(fù)之感，又暗暗摻雜著“近鄉(xiāng)情更怯”的忐忑不安。后八句寫(xiě)初見(jiàn)家人、鄰里時(shí)悲喜交集之狀。這里沒(méi)有任何繁縟沉悶的敘述，而簡(jiǎn)潔地用了三個(gè)畫(huà)面來(lái)再現(xiàn)。畫(huà)面一是與妻孥見(jiàn)面的情景。乍見(jiàn)時(shí)似該喜悅而不當(dāng)驚怪。然而，在那兵荒馬亂的年月，人命危淺，朝不保夕，親人忽然出現(xiàn)，真叫妻孥不敢信，不敢認(rèn)，乃至發(fā)愣（“怪我在”），直到“驚定”，才“喜心翻倒極，嗚咽淚沾巾”（《喜達(dá)行在所三首》）。這兩句寫(xiě)得極深刻生動(dòng)，是一個(gè)絕妙的鏡頭。這反常的情態(tài)，曲折反映出那個(gè)非常時(shí)代的影子。寫(xiě)見(jiàn)面畢，詩(shī)人從而感慨道：“世亂遭飄蕩，生還偶然遂?！边@兩句是上兩句的說(shuō)明，下四句的引子?！芭既弧倍趾袠O豐富的內(nèi)容和無(wú)限的感慨。杜甫從陷叛軍之手到脫離叛軍亡歸，從觸怒肅宗到此次返家，風(fēng)波險(xiǎn)惡，現(xiàn)在竟得生還，的確是太偶然了。妻子之怪，真不足怪。言下大有“歸來(lái)始自憐”意，刻畫(huà)患難余生之人的心理極切。畫(huà)面二是鄰里圍觀的情景。消息不脛而走，引來(lái)偌多鄰人。古時(shí)農(nóng)村墻矮，所以鄰人能憑墻相望。這些鄰人，一方面是旁觀者，故只識(shí)趣地遠(yuǎn)看，不忍攪擾這一家人既幸福而又頗心酸的時(shí)刻；另一方面他們又并非無(wú)動(dòng)于衷地旁觀，而是人人都進(jìn)入角色，“感嘆亦歔欷”，是對(duì)之羨慕，或?yàn)橹乃?，或是勾起自家的傷痛，短短?shù)語(yǔ)，富于人情味，又含蓄蘊(yùn)藉。畫(huà)面三是一家子夜闌秉燭對(duì)坐的情景。深夜了，最初的激動(dòng)也該過(guò)去了，可杜甫一家還沉浸在興奮的余情之中?！耙怂鴱?fù)秉燭，以見(jiàn)久客喜歸之意?！保懹巍独蠈W(xué)庵筆記》卷六）這個(gè)畫(huà)面即成為首章?lián)u生姿的結(jié)尾。第二首寫(xiě)還家后心中仍然憂慮國(guó)事，煩悶不安卻又無(wú)可奈何的矛盾苦悶心情。前八句寫(xiě)無(wú)聊寡歡的情狀。杜甫這次奉旨回家，實(shí)際上無(wú)異于放逐。對(duì)于常人來(lái)說(shuō)，“生還偶然遂”自是不幸中之大幸；而對(duì)于憂樂(lè)關(guān)乎天下的詩(shī)人，適成為幸運(yùn)中之大不幸。居定之后，他即時(shí)就感到一種責(zé)任心的煎熬，覺(jué)得值此萬(wàn)方多難之際守著個(gè)小家庭，無(wú)異于茍且偷生?？蛇@一切又是迫不得已的。這樣一種缺乏歡趣的情態(tài)，連孩子也有所察覺(jué)：“嬌兒不離膝，畏我復(fù)卻去?！苯鹗@云：“早見(jiàn)此歸不是本意，于是繞膝慰留，畏爺復(fù)去?！睂?duì)于“生還對(duì)童稚，似欲忘饑渴”的詩(shī)人，沒(méi)有比這個(gè)細(xì)節(jié)更能表現(xiàn)他的悒郁寡歡的了。于是他回憶前一年六七月間納涼“池邊樹(shù)”的往事。那時(shí)他對(duì)在靈武即位的肅宗和自己立朝報(bào)國(guó)寄予很大希望，故而多少有些“歡趣”。誰(shuí)知事隔一年，卻遭到如許失望，不禁憂從中來(lái)，百感交集，備受煎熬。敘事抒情中忽插入“蕭蕭北風(fēng)勁”的寫(xiě)景，又大大添加了一種悲涼凄苦的氣氛。末四句寫(xiě)到秋收已畢，雖然新酒未曾釀出，卻計(jì)日可待，似乎可感到它從糟床汩汩流出。“賴知”“已覺(jué)”均屬料想之詞。說(shuō)酒是因愁，深切表現(xiàn)出詩(shī)人矛盾苦悶的心理——他其實(shí)是“醉翁之意不在酒”。第三首寫(xiě)鄰人來(lái)訪，共談世事，感嘆戰(zhàn)亂造成田園荒蕪，生活艱難。前四句先安排了一個(gè)有趣的序曲：“客至”的當(dāng)兒，庭院里發(fā)生著一場(chǎng)雞斗，群雞亂叫，于是主人把雞趕到它們棲息的庭樹(shù)上。養(yǎng)雞之法，今古不同，南北亦異?！对?shī)經(jīng)》說(shuō)“雞棲于塒”。漢樂(lè)府卻說(shuō)“雞鳴高樹(shù)顛”，又似棲于樹(shù)。石聲漢《齊民要術(shù)今釋》謂“黃河流域養(yǎng)雞，到唐代還一直有讓它們棲息在樹(shù)上的，所以杜甫詩(shī)中還有‘驅(qū)雞上樹(shù)木’的句子”。杜甫《湖城東遇孟云卿復(fù)歸劉顥宅宿宴飲散因?yàn)樽砀琛纺┰啤巴?shù)雞鳴淚如線”，湖城在潼關(guān)附近，屬黃河流域，詩(shī)作于將曉時(shí)，而云“庭樹(shù)雞鳴”，尤足為證。驅(qū)雞上樹(shù)，等于趕雞回窩，自然就安靜下來(lái)。待到院內(nèi)安靜下來(lái)時(shí)，這才聽(tīng)見(jiàn)客人叩柴門的聲音。這開(kāi)篇不但頗具村野生活情趣，同時(shí)也表現(xiàn)出意外值客的欣喜。來(lái)的四五人全是父老，沒(méi)有稍為年輕的人，這為后文父老感傷的話張本。這些老人都攜酒而來(lái)，酒色清濁不一，各各表示著一家心意。在如此艱難歲月還這樣看重情禮，是難能可貴的，表現(xiàn)了淳厚的民風(fēng)并未被戰(zhàn)爭(zhēng)完全泯滅。緊接四句以父老不經(jīng)意的口吻道出時(shí)事：由斟酒謙稱“酒味薄”，從酒味薄的緣故說(shuō)到生產(chǎn)的破壞，再引出“兵革既未息，兒童盡東征”。時(shí)世之艱難，點(diǎn)明而不說(shuō)盡，耐人尋思。末了寫(xiě)主人致答詞。父老們的盛意使他感奮，因而情不自禁地為之高歌以表謝忱。此外言“愧”，暗中照應(yīng)“晚歲迫偷生”意。如果說(shuō)全組詩(shī)的情緒在第二首中有些低落，此處則由父老致詞而重新高漲。所以他“請(qǐng)為父老歌”，一來(lái)表示感謝，二來(lái)寬解父老。但因?yàn)槭菑?qiáng)為歡顏，所以“歌”也就變成了“哭”，“歌罷”終不免仰天長(zhǎng)嘆。所歌內(nèi)容雖無(wú)具體敘寫(xiě)，但從“艱難愧深情”句和歌所產(chǎn)生的“四座淚縱橫”的效果可知，其中當(dāng)含有對(duì)父老的感激、對(duì)時(shí)事的憂慮、以及身世的感喟等等情感內(nèi)容。不明寫(xiě)，讓讀者從詩(shī)中氣氛、意境玩味，以聯(lián)想作補(bǔ)充，更能豐富詩(shī)的內(nèi)涵。寫(xiě)到歌哭結(jié)束，語(yǔ)至沉痛，令讀者三復(fù)斯言，掩卷而情不自已。安史之亂給唐代人民帶來(lái)深重苦難?！皟和M東征”“黍地?zé)o人耕”的現(xiàn)象，遍及整個(gè)北國(guó)農(nóng)村，何止羌村而然。《羌村三首》就通過(guò)北國(guó)農(nóng)村之一角，反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)與詩(shī)人系心國(guó)事的情懷，具有很高的典型意義。這組詩(shī)，每章既能獨(dú)立成篇，卻又相互聯(lián)結(jié)，構(gòu)成一個(gè)完整的統(tǒng)一體。第一首寫(xiě)初見(jiàn)家人，是組詩(shī)的總起，三首中惟此章以興法開(kāi)篇。第二首敘還家后事，上承“妻孥”句；而說(shuō)到“偷生”，又下啟“艱難愧深情”意。第三首寫(xiě)鄰人的交往，上承“鄰人”句；寫(xiě)斟酒，則承“如今足斟酌”意；最終歸結(jié)到憂國(guó)憂民、傷時(shí)念亂，又成為組詩(shī)的結(jié)穴。這樣的組詩(shī)，通常又謂之“連章體”。詩(shī)人從還家情事中抽選三個(gè)有代表性的生活片段予以描繪。不但每章筆墨集中，以點(diǎn)概面，而且利用章與章的自然停頓，造成幕閉幕啟的效果，給讀者以發(fā)揮想象與聯(lián)想的空間，所以組詩(shī)篇幅不大而能含蓄深沉?！肚即迦住芬园酌枰?jiàn)長(zhǎng)。雖然取材于一時(shí)見(jiàn)聞，而景實(shí)情真，略無(wú)夸飾。由于能抓住典型的生活情景與人物心理活動(dòng)，詩(shī)句表現(xiàn)力強(qiáng)，大都耐人含咀。寫(xiě)景如“柴門鳥(niǎo)雀噪”、“鄰人滿墻頭”及“群雞正亂叫”四句等，“摹寫(xiě)村落田家，情事如見(jiàn)”（申涵光）。寫(xiě)人如“妻孥怪我在，驚定還拭淚”，“夜闌更秉燭，相對(duì)如夢(mèng)寐”，均窮極人物情態(tài)，后一聯(lián)竟被后世詩(shī)人詞客屢屢化用。如司空曙“乍見(jiàn)翻疑夢(mèng)，相悲各問(wèn)年”；晏幾道“今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中”；陳師道“了知不是夢(mèng)，忽忽心未穩(wěn)”等。又如“嬌兒不離膝，畏我復(fù)卻去”，寫(xiě)幼子倚人情狀，栩栩如生。恰如前人評(píng)贊：“一字一句，鏤出肺腸，才人莫知措手；而婉轉(zhuǎn)周至，躍然目前，又若尋常人所欲道者。”（見(jiàn)《杜詩(shī)鏡銓》引王慎中語(yǔ)）這種“若尋常人所欲道”而終使“才人莫知措手”的描寫(xiě)，充分體現(xiàn)作者白描之功力?？傊捎谶@組詩(shī)語(yǔ)言平易，詩(shī)意凝煉，音韻諧調(diào)，抒情氣氛濃郁，在杜詩(shī)中占有重要地位。山東省濟(jì)南市2026屆高三9月摸底考語(yǔ)文試題-姜夔《除夜自石湖歸苕溪》閱讀下面這兩首宋詩(shī)，完成15～16題。除夜自石湖歸苕溪①姜夔其九少小知名翰墨場(chǎng)，十年心事只凄涼。舊時(shí)曾作梅花賦，研墨于今亦自香。其十環(huán)玦隨波冷未銷，古苔留雪臥墻腰。誰(shuí)家玉笛吹春怨，看見(jiàn)鵝黃上柳條。[注]①石湖：在蘇州西南，詩(shī)人范成大晚年居所。苕溪：在浙江湖州，姜夔當(dāng)時(shí)寓居之地。此組詩(shī)共十首，作于姜夔除夕夜從范成大石湖別墅乘船返回湖州途中。15.下列對(duì)這兩首詩(shī)的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是(3分)A.其九首句追憶少時(shí)在翰墨林中聞名，次句則道出當(dāng)下的心境，兩句形成強(qiáng)烈的反差。B.其十前兩句，選取了“冷波”“古苔”“殘雪”等意象，營(yíng)造出除夕冷清寂寥的氛圍。C.這兩首詩(shī)一首寫(xiě)人生感慨，一首繪旅途所見(jiàn)，呈現(xiàn)出了詩(shī)人復(fù)雜心境的多重變奏。D.這兩首詩(shī)語(yǔ)言精練，意象鮮明，意境深遠(yuǎn)，其清雅空靈的詩(shī)風(fēng)與《揚(yáng)州慢》迥異。16.兩首詩(shī)同寫(xiě)于除夕歸途，但表達(dá)思想感情各有側(cè)重，請(qǐng)結(jié)合詩(shī)歌內(nèi)容進(jìn)行鑒賞。(6分)[參考答案]15.D【解析】本題考查學(xué)生對(duì)文本內(nèi)容的理解、分析和藝術(shù)特色的鑒賞的能力。D.“與《揚(yáng)州慢》迥異”錯(cuò)誤。兩首詩(shī)用詞精煉，意象如“冷波”“古苔”“梅花”“鵝黃柳條”等都非常鮮明、清幽，整體風(fēng)格清雅空靈?！稉P(yáng)州慢》寫(xiě)于金兵南侵之后的揚(yáng)州，情緒沉痛，意境蒼涼，如“清角吹寒，都在空城”“杜郎俊賞，算而今重到須驚”。整體風(fēng)格清冷含悲、哀而不傷，仍屬清雅空靈一脈，而非熱烈、直白、粗獷風(fēng)格。此二詩(shī)與《揚(yáng)州慢》在語(yǔ)言風(fēng)格、審美意境、情感基調(diào)上都一脈相承，皆體現(xiàn)姜夔典型的清麗含蓄、婉約空靈之風(fēng)。16.（1）其九直抒胸臆，重在寫(xiě)懷才不遇的慨嘆與對(duì)高潔品格的堅(jiān)守。（2）其十寓情于景，重在寫(xiě)寒寂中的春訊給詩(shī)人以精神慰藉，對(duì)未來(lái)的期許，對(duì)自己的信心?！窘馕觥勘绢}考查學(xué)生評(píng)價(jià)作者思想感情的能力。（1）《其九》中，“少小知名翰墨場(chǎng)”表明詩(shī)人早年文名早著，但“十年心事只凄涼”突出了現(xiàn)實(shí)與理想的落差，直抒懷才不遇之感；“曾作梅花賦”“研墨于今亦自香”借梅花高潔之意象，暗示詩(shī)人雖處境凄涼仍堅(jiān)守自我品格。（2）《其十》通過(guò)“環(huán)玦隨波”“古苔留雪”勾勒出清冷孤寂之景，抒發(fā)旅途孤寂之情；“誰(shuí)家玉笛吹春怨”以笛聲傳達(dá)哀怨，而“鵝黃上柳條”則暗示春意萌發(fā)，寓情于景，透露出詩(shī)人于寒境中對(duì)春的期待，體現(xiàn)精神慰藉與對(duì)未來(lái)的信心。[譯文]其九

年少時(shí)就在文人雅士聚集的文壇小有名氣，可這十年來(lái)心中的志向與情懷，只剩下無(wú)盡的悲涼凄楚。從前曾經(jīng)寫(xiě)下過(guò)贊美梅花的辭賦，如今再拿起筆墨研磨時(shí)，仿佛還能聞到當(dāng)年文字里留存的墨香與梅花的清雅芬芳。其十

環(huán)佩玉器隨著流水飄蕩，寒意至今仍未消散；古老的青苔裹著殘留的積雪，靜臥在墻腰的位置。不知是哪戶人家吹響了玉笛，曲調(diào)中滿是春日的哀怨；轉(zhuǎn)眼望去，已能看見(jiàn)嫩黃的柳芽，悄悄綻放在柳樹(shù)枝條上。[賞析]

姜夔《除夜自石湖歸苕溪》組詩(shī)以除夕歸途為背景，其九追憶少時(shí)文名與十年凄涼，借梅花賦寄寓孤高；其十繪旅途冷寂之景，玉笛春怨中暗藏柳條新生的希望。兩詩(shī)一抒懷一寫(xiě)景，清雅含蓄，展現(xiàn)詩(shī)人復(fù)雜心緒。

第九首詩(shī)描繪了作者的身世和心境。少小知名翰墨場(chǎng)，十年心事只凄涼，描繪了作者年輕時(shí)的才華和如今的凄涼，表達(dá)了他對(duì)人生的感慨和對(duì)過(guò)去的回憶。舊時(shí)曾作梅花賦，研墨于今亦自香，描繪了作者對(duì)過(guò)去的回憶和對(duì)自己的自信，表達(dá)了他對(duì)生活的熱愛(ài)和對(duì)未來(lái)的期待。

第十首詩(shī)描繪了作者對(duì)生活的感悟和對(duì)自然的贊美。環(huán)玦隨波冷未銷，古苔留雪臥墻腰，描繪了環(huán)玦和古苔在水中和墻上的景象，表達(dá)了作者對(duì)自然的贊美和對(duì)生活的熱愛(ài)。誰(shuí)家玉笛吹春怨，看見(jiàn)鵝黃上柳條，描繪了誰(shuí)家的玉笛吹奏出哀怨的笛聲，以及作者看見(jiàn)鵝黃的柳條上長(zhǎng)出了新芽，表達(dá)了他對(duì)生活的感慨和對(duì)未來(lái)的期待。江西省南昌市2026屆高三9月“零?！睖y(cè)試語(yǔ)文試題-王安石《次韻唐公三首(其一東陽(yáng)道中)》閱讀下面這首宋詩(shī)，完成15～16題。次韻唐公三首

(其一東陽(yáng)道中)王安石山蔽吳天密，江蟠①楚地深。浮云堆白玉，落日瀉黃金。渺渺隨行旅，紛紛換歲陰。強(qiáng)將詩(shī)詠物，收拾濟(jì)時(shí)心。[注]①蟠：盤(pán)曲，環(huán)繞。15.下列對(duì)這首詩(shī)的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是(3分)A.首聯(lián)描繪出吳楚大地群山高聳連綿、江水曲折環(huán)繞的壯闊景象。B.頸聯(lián)通過(guò)“渺渺”“紛紛”等疊詞，寫(xiě)旅途遙遠(yuǎn)，嘆時(shí)光易逝。C.尾聯(lián)表明放棄政治理想，專注詩(shī)歌創(chuàng)作，超然自得的人生態(tài)度。D.全詩(shī)境界闊大，含蓄深沉，展現(xiàn)詩(shī)人開(kāi)闊的胸襟和深厚的情懷。16.本詩(shī)頷聯(lián)“浮云堆白玉，落日瀉黃金”取得了很好的藝術(shù)效果，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析其妙處。(6分)[參考答案]15.C【解析】尾聯(lián)“強(qiáng)將”一詞表現(xiàn)出作者勉強(qiáng)自己暫且以詩(shī)歌詠物，實(shí)則難以放下濟(jì)世之志，并非“超然自得的人生態(tài)度”。16.①運(yùn)用比喻手法，將“浮云”比作“白玉”,“落日”比作“黃金”，寫(xiě)出了天際的遼闊和輝煌燦爛。②動(dòng)靜結(jié)合(答到“煉字精妙”亦可),“堆”字寫(xiě)浮云靜態(tài)積聚,“瀉”字寫(xiě)落日動(dòng)態(tài)傾灑，聯(lián)想奇特，畫(huà)面生動(dòng)。③色彩渲染,“白玉”的素潔與“黃金”的絢爛，對(duì)比鮮明，渲染出落日時(shí)分的壯麗景象?！窘馕觥筷P(guān)鍵是對(duì)詩(shī)歌的手法的分析。答對(duì)一點(diǎn)給3分。意思答對(duì)即可。[譯文]

吳地的群山連綿起伏，把天空遮蔽得十分嚴(yán)密；楚地的大江曲折環(huán)繞，江水顯得幽深綿長(zhǎng)。

天上的浮云堆積在一起，如同潔白的玉石；傍晚的夕陽(yáng)斜照下來(lái)，像把熔化的黃金傾瀉人間。

我隨著行旅之人在漫長(zhǎng)的路途上漂泊，前路渺茫；時(shí)光匆匆流逝，歲月在不知不覺(jué)中紛紛變換。