2025年舞蹈知識(shí)競(jìng)賽試題及答案一、單項(xiàng)選擇題（每題2分，共30分）1.中國(guó)古典舞“身韻”體系中，“形、神、勁、律”四大核心要素中，“律”主要指的是？A.動(dòng)作的力度與節(jié)奏B.動(dòng)作的規(guī)律與韻律C.舞蹈的精神氣質(zhì)D.身體的形態(tài)規(guī)范答案：B（“律”指動(dòng)作的內(nèi)在規(guī)律與韻律，包括動(dòng)作的起承轉(zhuǎn)合、抑揚(yáng)頓挫）2.芭蕾舞劇《吉賽爾》第二幕中，“幽靈王國(guó)”的舞蹈由哪種角色完成？A.維麗絲（Wilis）B.寧芙（Nymphs）C.薩提爾（Satyrs）D.梅菲斯特（Mephisto）答案：A（《吉賽爾》第二幕中，因愛(ài)情受挫而亡的少女化為“維麗絲”，以舞蹈懲罰負(fù)心漢）3.以下哪部作品是瑪莎·葛蘭姆（MarthaGraham）的經(jīng)典現(xiàn)代舞代表作？A.《春之祭》B.《悲歌》C.《波浪》D.《綠桌》答案：B（《悲歌》是葛蘭姆以“收縮-釋放”技術(shù)創(chuàng)作的抽象情感作品；《春之祭》為尼金斯基編舞，《綠桌》屬庫(kù)特·尤斯）4.傣族民間舞中，“孔雀舞”的傳統(tǒng)道具“扇”主要模擬孔雀的哪個(gè)部位？A.頭部B.尾羽C.翅膀D.爪子答案：C（傳統(tǒng)孔雀舞中，扇形道具通過(guò)開(kāi)合、擺動(dòng)模擬孔雀翅膀的舒展與收合）5.以下哪項(xiàng)是街舞中“Locking”（鎖舞）的典型特征？A.快速旋轉(zhuǎn)與倒立B.突然定格（Lock）與夸張的手臂動(dòng)作C.身體波浪（Wave）與電流感D.地板動(dòng)作（PowerMove）答案：B（Locking以“鎖”（突然停頓）和快速、夸張的手臂動(dòng)作為標(biāo)志）6.敦煌舞的創(chuàng)作主要依據(jù)以下哪類歷史資料？A.唐代詩(shī)詞中的舞蹈描寫B(tài).莫高窟壁畫中的樂(lè)舞圖像C.宋代《樂(lè)書(shū)》的文字記載D.漢代畫像石的舞蹈紋樣答案：B（敦煌舞以敦煌莫高窟壁畫中的飛天、樂(lè)伎等舞蹈形象為創(chuàng)作原型）7.芭蕾基礎(chǔ)訓(xùn)練中，“Plie”（plié，蹲）動(dòng)作的主要訓(xùn)練目的是？A.增強(qiáng)腿部力量與關(guān)節(jié)靈活性B.提升身體平衡能力C.訓(xùn)練手臂線條的延伸感D.強(qiáng)化腰部柔韌性答案：A（Plie通過(guò)半蹲、全蹲等動(dòng)作增強(qiáng)腿部肌肉力量，同時(shí)訓(xùn)練膝關(guān)節(jié)的靈活性與控制力）8.以下哪部作品是中國(guó)當(dāng)代民族舞劇的代表作？A.《紅色娘子軍》B.《絲路花雨》C.《白毛女》D.《睡美人》答案：B（《絲路花雨》以敦煌壁畫為靈感，是20世紀(jì)80年代民族舞劇的里程碑；A、C為芭蕾與民族舞結(jié)合的紅色題材作品）9.現(xiàn)代舞先驅(qū)伊莎多拉·鄧肯（IsadoraDuncan）的舞蹈理念核心是？A.強(qiáng)調(diào)足尖技術(shù)與古典程式B.以自然為靈感，解放身體與情感C.探索舞蹈與科技的結(jié)合D.專注于抽象幾何圖形的編排答案：B（鄧肯反對(duì)古典芭蕾的程式化，主張以古希臘藝術(shù)為靈感，用自然的身體動(dòng)作表達(dá)情感）10.蒙古族民間舞中，“筷子舞”的主要道具使用方式是？A.雙手持筷敲擊地面B.單手執(zhí)筷繞頭旋轉(zhuǎn)C.雙手握筷擊打手、肩、腰等部位D.用筷子模擬馬鞭揮舞答案：C（筷子舞中，舞者雙手各執(zhí)數(shù)根筷子，通過(guò)擊打身體不同部位與地面，配合馬步、轉(zhuǎn)身等動(dòng)作）11.以下哪項(xiàng)是印度古典舞“婆羅多舞”（Bharatanatyam）的典型特征？A.注重面部表情（Abhinaya）與手勢(shì)（Mudra）的敘事性B.以快速旋轉(zhuǎn)（Tumak）為核心動(dòng)作C.強(qiáng)調(diào)腰部的劇烈擺動(dòng)與胯部的靈活性D.舞者手持銅鈴（Ghungroo）隨節(jié)奏震動(dòng)答案：A（婆羅多舞是印度最古老的古典舞種之一，以豐富的手勢(shì)（28種基礎(chǔ)手位）和面部表情傳遞神話故事）12.舞蹈《雀之靈》的編創(chuàng)與首演者是？A.楊麗萍B.刀美蘭C.黃豆豆D.譚元元答案：A（楊麗萍1986年創(chuàng)作并首演《雀之靈》，以抽象化的肢體語(yǔ)言演繹孔雀的靈動(dòng)）13.芭蕾術(shù)語(yǔ)“PasdeBourrée”（波洛奈茲步）的基本形態(tài)是？A.單腿跳躍后換腿落地B.快速小步移動(dòng)，雙腳交替擦地C.雙手扶腰，單腿劃圈后跳躍D.身體前傾，雙腿交叉滑行答案：B（PasdeBourrée是芭蕾基礎(chǔ)步法，表現(xiàn)為雙腳交替快速擦地，小步移動(dòng)，常見(jiàn)于連接動(dòng)作）14.以下哪部作品屬于“舞蹈劇場(chǎng)”（Tanztheater）流派？A.《卡門》B.《春之祭》C.《穆勒咖啡館》D.《天鵝湖》答案：C（《穆勒咖啡館》是皮娜·鮑什（PinaBausch）的經(jīng)典“舞蹈劇場(chǎng)”作品，融合戲劇、舞蹈與日常生活場(chǎng)景）15.藏族民間舞“弦子”（諧）的主要伴奏樂(lè)器是？A.手鼓（達(dá)瑪鼓）B.扎木聶（六弦琴）C.熱巴鈴（銅鈴）D.牛角琴（比汪）答案：B（弦子舞因以“扎木聶”（藏式六弦琴）伴奏得名，舞蹈以優(yōu)美的連臂踏歌、腰部擺動(dòng)為特點(diǎn)）二、判斷題（每題1分，共10分。正確填“√”，錯(cuò)誤填“×”）1.中國(guó)古典舞“武舞”的起源與古代戰(zhàn)爭(zhēng)中的兵器演練無(wú)關(guān)。（）答案：×（武舞源于原始社會(huì)的狩獵、戰(zhàn)爭(zhēng)儀式，如周代“大武”即表現(xiàn)武王伐紂的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景）2.芭蕾中的“阿拉貝斯克”（Arabesque）要求單腿支撐，另一腿向側(cè)或向后抬起，膝蓋伸直，身體與腿形成“L”型。（）答案：√（阿拉貝斯克是芭蕾基本姿勢(shì)，后腿抬起角度通常超過(guò)90度，身體與腿呈直線或微傾）3.彝族“火把節(jié)”中的“打歌”屬于自?shī)市晕璧?，舞者手拉手圍成圈，隨鼓點(diǎn)踏節(jié)而舞。（）答案：√（“打歌”是彝族傳統(tǒng)集體舞，常見(jiàn)于節(jié)日慶典，強(qiáng)調(diào)參與者的互動(dòng)與節(jié)奏感）4.現(xiàn)代舞“即興創(chuàng)作”允許舞者完全脫離編舞框架，僅通過(guò)即時(shí)的身體反應(yīng)完成表演。（）答案：√（即興是現(xiàn)代舞的重要?jiǎng)?chuàng)作方式，強(qiáng)調(diào)舞者的當(dāng)下感受與身體直覺(jué)）5.日本傳統(tǒng)舞蹈“能樂(lè)”中的舞者需戴面具，表演以緩慢、程式化的動(dòng)作為主，側(cè)重表現(xiàn)超自然角色。（）答案：√（能樂(lè)是日本古典戲劇與舞蹈的結(jié)合，面具、緩慢的動(dòng)作和象征性語(yǔ)言是其核心特征）6.街舞中的“Breaking”（霹靂舞）僅包含地面技巧（PowerMove），不涉及站立動(dòng)作（TopRock）。（）答案：×（Breaking由TopRock（站立步法）、Footwork（地面步法）、PowerMove（高難度旋轉(zhuǎn)/倒立）和Freeze（定格）組成）7.俄羅斯芭蕾學(xué)派的特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)“開(kāi)、繃、直、立”的嚴(yán)格性，較少融入戲劇表演。（）答案：×（俄羅斯芭蕾在繼承法國(guó)、意大利學(xué)派基礎(chǔ)上，更注重舞蹈的戲劇性與情感表達(dá)，如《天鵝湖》的戲劇張力）8.傣族“象腳鼓舞”中，舞者需背負(fù)形似象腳的長(zhǎng)鼓，邊擊鼓邊舞蹈，動(dòng)作以腿部的靈活跳躍為主。（）答案：√（象腳鼓舞因鼓形似象腿得名，舞者邊擊鼓舞動(dòng)，腿部動(dòng)作強(qiáng)調(diào)彈跳與重心轉(zhuǎn)換）9.古典芭蕾《胡桃?jiàn)A子》的音樂(lè)由柴可夫斯基創(chuàng)作，其中“糖梅仙子舞曲”以鋼片琴（Celesta）音色著稱。（）答案：√（柴可夫斯基為《胡桃?jiàn)A子》創(chuàng)作了標(biāo)志性音樂(lè)，“糖梅仙子”段落首次在交響樂(lè)中使用鋼片琴）10.韓國(guó)傳統(tǒng)舞蹈“扇舞”的主要象征意義是驅(qū)邪祈福，扇面展開(kāi)的圓形代表圓滿與和諧。（）答案：√（韓國(guó)扇舞源于巫祭儀式，扇的開(kāi)合象征天地循環(huán)，圓形扇面寓意吉祥）三、填空題（每題2分，共20分）1.中國(guó)漢代畫像石中常見(jiàn)的“______”舞蹈，以舞者足踏木屐、手持長(zhǎng)巾為特征，是后世“長(zhǎng)綢舞”的雛形。答案：巾舞2.芭蕾舞劇《天鵝湖》首演于______年，最初因編舞與音樂(lè)的不匹配遭遇失敗，后經(jīng)列夫·伊萬(wàn)諾夫（LevIvanov）修改成為經(jīng)典。答案：18773.現(xiàn)代舞家______（國(guó)籍：美國(guó)）創(chuàng)立了“重力流”（GrahamTechnique）訓(xùn)練體系，其作品《克呂泰涅斯特拉》以古希臘悲劇為題材。答案：瑪莎·葛蘭姆4.維吾爾族民間舞“賽乃姆”的表演形式以______為核心，舞者隨音樂(lè)即興發(fā)揮，圍觀者以“哦吼”（OH-HO）吶喊助興。答案：旋轉(zhuǎn)5.印度古典舞“卡塔克”（Kathak）起源于北方邦，其名稱意為“______”，強(qiáng)調(diào)通過(guò)舞蹈講述故事。答案：講故事的人6.中國(guó)當(dāng)代舞蹈家______（代表作品《九兒》《孔子》）以剛?cè)岵?jì)的表演風(fēng)格著稱，被譽(yù)為“當(dāng)代舞壇的儒者”。答案：胡陽(yáng)7.芭蕾術(shù)語(yǔ)“Fouetté”（弗韋泰）的中文譯為“______”，指單腿支撐、另一腿快速擺動(dòng)帶動(dòng)身體連續(xù)旋轉(zhuǎn)的動(dòng)作。答案：揮鞭轉(zhuǎn)8.蒙古族“安代舞”最初是一種______儀式舞蹈，用于治療心理疾病，后發(fā)展為群眾性?shī)蕵?lè)舞蹈。答案：驅(qū)病祈福9.日本傳統(tǒng)舞蹈“歌舞伎舞”中，“______”（女形）角色由男性扮演，通過(guò)夸張的動(dòng)作與服飾表現(xiàn)女性特征。答案：女形10.現(xiàn)代舞作品《波萊羅》（Boléro）的編舞靈感來(lái)源于法國(guó)作曲家拉威爾的同名管弦樂(lè)，其核心動(dòng)作是______。答案：重復(fù)單一動(dòng)作并逐漸加強(qiáng)力度與幅度四、簡(jiǎn)答題（每題6分，共30分）1.簡(jiǎn)述中國(guó)古典舞“圓”的美學(xué)特征及其文化淵源。答案：中國(guó)古典舞以“圓”為核心美學(xué)特征，表現(xiàn)為動(dòng)作的起承轉(zhuǎn)合呈圓弧形（如“云手”“盤腕”）、身體姿態(tài)的“S”形曲線，以及舞臺(tái)調(diào)度的環(huán)形路線。其文化淵源源于中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)“天人合一”的宇宙觀（如《周易》“圓者，天之形也”）、道家“周行而不殆”的循環(huán)思想，以及戲曲“行似游龍”的表演程式。2.解釋芭蕾“開(kāi)、繃、直、立”四大訓(xùn)練原則的具體含義。答案：“開(kāi)”指髖關(guān)節(jié)外開(kāi)（通常180度），使雙腿能向兩側(cè)平展；“繃”指腳背與腿部肌肉收緊，延伸線條；“直”指膝蓋與后背保持垂直，避免彎曲；“立”指身體向上挺拔，重心垂直于支撐腿，形成“拔高”的姿態(tài)。四大原則共同塑造芭蕾“輕盈、舒展”的視覺(jué)特征。3.比較民間舞與民族舞的區(qū)別。答案：民間舞是某一地區(qū)民眾在長(zhǎng)期生產(chǎn)生活中自發(fā)創(chuàng)造、傳承的舞蹈（如漢族秧歌、傣族孔雀舞），具有自?shī)市?、地域性和口頭傳承特點(diǎn)；民族舞則是經(jīng)過(guò)專業(yè)舞者整理、加工的舞蹈形式（如舞劇《絲路花雨》中的敦煌舞），更強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性與規(guī)范性，可能融合多個(gè)地區(qū)的民間元素，服務(wù)于舞臺(tái)表演。4.現(xiàn)代舞“后現(xiàn)代”（Post-ModernDance）與“現(xiàn)代舞早期”（如鄧肯、葛蘭姆）的核心理念差異是什么？答案：早期現(xiàn)代舞（如鄧肯、葛蘭姆）雖反對(duì)古典芭蕾的程式化，但仍強(qiáng)調(diào)“藝術(shù)的純粹性”與“情感表達(dá)的深度”；后現(xiàn)代舞（如崔士·布朗、露辛達(dá)·蔡爾茲）則徹底消解“精英藝術(shù)”的邊界，主張“任何動(dòng)作都是舞蹈”（如日常行走、搬椅子），強(qiáng)調(diào)“過(guò)程即作品”，甚至拒絕編舞，讓觀眾參與創(chuàng)作。5.簡(jiǎn)述彝族“跳菜舞”的文化功能與動(dòng)作特點(diǎn)。答案：文化功能：“跳菜舞”是彝族宴席中的禮儀性舞蹈，舞者頭頂托盤、手端菜盤，通過(guò)舞蹈將菜肴送至餐桌，兼具娛樂(lè)賓客與展示技藝的功能。動(dòng)作特點(diǎn)：以“跪步”“滑步”保持托盤平衡，配合肩部的抖動(dòng)（“顫肩”）與手臂的協(xié)調(diào)擺動(dòng)，動(dòng)作詼諧夸張，體現(xiàn)彝族人民對(duì)生活的熱愛(ài)。五、論述題（每題10分，共20分）1.結(jié)合具體作品，分析現(xiàn)代舞對(duì)傳統(tǒng)舞蹈的突破與創(chuàng)新。答案：現(xiàn)代舞對(duì)傳統(tǒng)舞蹈的突破主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：（1）動(dòng)作語(yǔ)言的解放：如瑪莎·葛蘭姆的“收縮-釋放”技術(shù)，以腹部為發(fā)力核心，打破芭蕾“從腳到頭”的直線發(fā)力模式（例：《阿帕拉契亞的春天》中，舞者通過(guò)軀干的收縮與展開(kāi)模擬生命的呼吸）。（2）主題與敘事的擴(kuò)展：傳統(tǒng)舞蹈多表現(xiàn)神話、愛(ài)情（如《天鵝湖》），現(xiàn)代舞則關(guān)注社會(huì)議題（如皮娜·鮑什《春之祭》以暴力與犧牲反思人性）、個(gè)體體驗(yàn)（如武巍峰《行者》通過(guò)獨(dú)舞探討現(xiàn)代人的精神困境）。（3）表演形式的革新：后現(xiàn)代舞打破“觀眾-演員”的界限（如梅爾·科恩《冬枝》中，舞者與觀眾在同一空間自由移動(dòng)），科技的融入（如沈偉《聲?！方Y(jié)合投影與動(dòng)作，創(chuàng)造虛實(shí)交織的視覺(jué)語(yǔ)言）。2.從文化傳承角度，談?wù)劚Ｗo(hù)瀕危民間舞蹈的意義與可行措施。答案：意義：民間舞蹈是民族文化的“活化石”，承載著族群的歷史記憶（如佤族“木鼓舞”記錄部落遷徙）、信仰體系（如羌族“羊皮鼓舞”與釋比祭祀）和審美傳統(tǒng)（如苗族“鼓舞”的節(jié)奏感反映