外國建筑史1、早王國時期：（約公元前3100——前2686）古王國時期(約公元前2686——前2181)中王國時期（約公元前21世紀(jì)——前18世紀(jì)）新國王時期（約公元前16世紀(jì)——前11世紀(jì)）后期（約公元前1085——前332）希臘化時期和羅馬時期（約公元前332——公元395）2、古王國時期的（吉薩金字塔群）是古埃及金字塔最成熟的代表。3、新國王時期在曼都赫特普三世陵墓的北邊建造了女皇（哈特什帕蘇墓）4、（奧西里斯柱）是皇帝祀廟特有的。5、廟宇有兩個藝術(shù)重點(diǎn)：一個是（大門）；一個是（大殿）6、（山岳臺）的體制同天體崇拜的宗教觀念相結(jié)合。7、新巴比倫帝國的新巴比倫城的伊什達(dá)城門。8、(亞述帝國)最重要的建筑是(薩艮二世王宮)9、（波斯帝國）最重要的建筑是（帕賽波利斯）10、克諾索斯宮殿柱頭特點(diǎn)是（上粗下細(xì)）11、（古風(fēng)時期）形成了希臘圣地的代表性布局。12.柱式

建筑中的檐部、往子與基座等構(gòu)件的定型組合即為柱式。

13.帆拱

沿方形平面的四邊發(fā)券，在四個券之間砌筑以對角線為直徑的穹頂，又在四個券的頂點(diǎn)之上作水平切口，水平切口所余下的四個角上的球面三角形部分，稱為帆拱。這是拜占庭建筑的主要特征之一。

6.空中花園

是古代西亞的杰出建筑，建于公元前7～前6世紀(jì)，位于新巴比倫內(nèi)城。尼布甲尼撒二世為取悅其王妃所建。是一座階梯式的花園，被描述成披著花木盛裝的小山。

8.孟莎式屋頂

孟莎式屋頂是方底兩折式屋頂，這種屋頂?shù)奶攸c(diǎn)是，下部很陡，而上部坡度突然轉(zhuǎn)折，變得很平緩，甚至做成小平頂，使內(nèi)部空間好用。它是法國17世紀(jì)的獨(dú)特屋頂形式。

9.穆達(dá)迦

西班牙八世紀(jì)被阿拉伯占領(lǐng)。十世紀(jì)后，大量伊斯蘭建筑手法摻入到哥特建筑中去，形成了特殊風(fēng)格，叫做穆達(dá)迦風(fēng)格。它的特點(diǎn)是用馬蹄形券、鏤空的石窗欞，大面積的幾何圖案或其它花紋。

10.支提窟

支提窟是印度石窟中有窣堵坡的佛殿。

11.數(shù)寄屋

草庵風(fēng)茶室盛行之后，出現(xiàn)了一種田舍風(fēng)的住宅，模仿茶室，稱為數(shù)寄屋。數(shù)寄屋的傳統(tǒng)形式在日本現(xiàn)代建筑中仍可見到。

14.飛扶壁

飛扶壁是哥持建風(fēng)所特有的，它是一種飛券，在中廳兩側(cè)凌空越過側(cè)廊上方，在中廳每間十字拱四角的起腳住側(cè)推力。它實(shí)際上起撐子作用，解決了水平分力問題。

15.希臘十字

中央穹頂和它四面的筒形拱成等臂十字，得名為希臘十字式。威尼斯圣馬可教堂的平面即是希臘十字。

16.洛可可洛可可是一種室內(nèi)裝飾風(fēng)格，追求柔媚細(xì)膩的情調(diào)，常用各種曲線和渦卷、愛用嬌艷的顏色。

17.透視門基督教時期的教堂墻垣很厚，以致門窗洞很深，為了減輕建筑的沉重感，將門旁的墻壁作成一排排鋸齒形裝飾，得名透視門。

18.疊澀

疊澀是一種結(jié)構(gòu)方式，層層出挑，只有垂直支承而無橫推力。

19.光塔

光塔是伊斯蘭建筑特有的標(biāo)志，是阿訇傳呼信徒祈禱的地方，常放在寺院的四角，有二、四甚至五、六個。

1.

昭塞爾金字塔

現(xiàn)存最早的金字塔，多層階梯金字塔的代表。

2.

瑪斯塔吧

埃及古王國時期長方形平臺式陵墓形式，仿照住宅略有收分的長方形臺子。

3.

古埃及常見的柱子形式

蓮花束莖式、紙草束莖式、紙草盛放式。

4.

吉薩金字塔群

三大金字塔：胡夫、哈夫拉、孟卡烏拉。方錐形金字塔的代表。哈夫拉金字塔前有著名的獅身人面像大斯芬克司。

5.

阿蒙神廟（太陽神廟）

古埃及王新國時期以太陽神廟代替陵墓成為主要建筑類型，沿軸線依次排列高大的牌門樓、柱廊院、多柱廳等神殿、密室和僧侶用房。

6.

古埃及新王國時期廟宇的兩個藝術(shù)特點(diǎn)：1）牌樓門及其門前的神道及廣場，是群眾性宗教儀式處，力求富麗堂皇而隆重以適應(yīng)戲劇性的宗教儀式；2）多柱廳神殿內(nèi)少數(shù)人膜拜皇帝之所，力求幽暗而威嚴(yán)以適應(yīng)儀典的神秘性。太陽神廟代替陵墓成為主要建筑類型。神廟的藝術(shù)重點(diǎn)已從外部形象轉(zhuǎn)到了內(nèi)部空間，從雄偉闊大而概括的紀(jì)念性轉(zhuǎn)到內(nèi)部空間的神秘性與壓抑感。

7.

山岳臺

古代西亞，用于崇拜天體、崇拜山岳、觀測星相。

8.

撒艮王宮

波斯時期的亞述帝國。房間圍成院落，四座碉堡夾著三個拱門，門洞處人頭翼牛雕刻。

9.

伊什達(dá)城門

波斯時期的后巴比倫王國的新巴比倫城。用彩色琉璃飾面。

10.

帕塞玻里斯王宮

波斯帝國時期，兩個儀典大廳、后宮、財庫以“三門廳”為聯(lián)系

11.

公元前3世紀(jì)愛琴海島嶼、希臘半島和小亞細(xì)亞西海岸地區(qū)，以克里特島和希臘半島的邁西尼為中心，又稱克里特——邁西尼文化。

12.

克里特島的建筑全是世俗性的、著名的克諾索斯的米諾王宮?？臻g高低錯落。依山而建，規(guī)模很大；建筑風(fēng)格精巧纖麗、房屋開敞、色彩豐富。邁西尼文化略晚于克里特，主要是城市中心的衛(wèi)城。邁西尼衛(wèi)城及泰侖衛(wèi)城。風(fēng)格粗獷，防御性強(qiáng)。

13.

克諾索斯宮（米諾斯王宮）

愛琴文化克里特時期的世俗性建筑。

14.

有看臺的露天劇場，最早出現(xiàn)在古克里特島

15.

邁西尼的邁西尼衛(wèi)城及泰侖衛(wèi)城（城門因雕刻而稱獅子門）屬古代愛琴海地區(qū)建筑

16.

古希臘是歐洲文化的發(fā)源地，古希臘建筑是歐洲建筑的先河，范圍包括巴爾干半島南部、愛琴海諸島嶼、小亞細(xì)亞西海岸，以及東至黑海，西至西西里的廣大地區(qū)。

17.

希臘二柱式

1）

多立克（意大利、西西里一帶寡頭城幫）來源：

2）

愛奧尼（小亞細(xì)亞先進(jìn)共和城幫）

3）

晚期出現(xiàn)科林斯柱式，除柱頭由忍冬草（毛茛草）葉片組成外，其他部分同愛奧尼，一般不列入古希臘主要柱式。

18.

雅典衛(wèi)城

山門、勝利神廟、帕提農(nóng)神廟、伊瑞克先神廟、中心是雅典娜-帕提農(nóng)銅像。

19.

帕提農(nóng)神廟

雅典衛(wèi)城的主體建筑，祭祀雅典城守護(hù)神雅典娜的廟。多立克柱式的典范。衛(wèi)城上唯一的列柱圍廊式。型制最隆重，衛(wèi)城上最華麗的建筑，涂有強(qiáng)烈色彩，白大理石砌筑，銅門鍍金，山墻尖飾金。圍廊內(nèi)圣堂墻桓外側(cè)的檐壁是愛奧尼式的，浮雕是愛奧尼式的，內(nèi)有四根愛奧尼式柱子。山墻風(fēng)格被認(rèn)為是古典建筑的基本風(fēng)格。

20.

伊瑞克先神廟

東面門廊——愛奧尼柱式。南面——女像柱廊。希臘盛期的愛奧尼柱式的代表。

21.

獎杯亭

早期克林新柱式的代表。希臘集中式紀(jì)念性建筑物的代表之一。集中式向上發(fā)展的多層構(gòu)圖。

22.

克納蘇的莫索列姆陵墓

希臘集中式紀(jì)念性建筑物的代表之一。集中式紀(jì)念性建筑在希臘晚期出現(xiàn)。

23.

拱券結(jié)構(gòu)

羅馬最大成就之一。種類有：筒拱、交叉拱、十字拱、穹?。ò肭颍?。羅馬建筑的布局方式、空間組合、藝術(shù)形式都與拱券結(jié)構(gòu)技術(shù)、復(fù)雜的拱頂體系密不可分。

31.

圖拉真廣場

帝國時期羅馬城最宏大的廣場，歌頌皇帝、崇拜皇帝、紀(jì)念其功績的紀(jì)念性廣場。

32.

古羅馬建筑風(fēng)格特征

大型公建風(fēng)格雄渾、凝重、宏偉，形式多樣，構(gòu)圖和諧統(tǒng)一。

33.

維特魯威（Vitruvius）的《建筑十書》是現(xiàn)存歐洲最完備的建筑專著，書中提出了“堅固、適用、美觀”的建筑原則，奠定了歐洲建筑科學(xué)的基本體系。

34.

拜占廷建筑

教堂平面格局大致有三：集中式（君士坦丁堡圣索菲亞大教堂）、巴西利卡式（敘利亞托曼寧教堂）、十字式（威尼斯圣馬可教堂）。裝飾：馬賽克、粉畫、石雕。

拜占廷建筑的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：帆拱、鼓座、穹頂相結(jié)合的做法——帆拱上的穹頂。

拜占庭建筑特點(diǎn)：平面中央是圓穹窿頂?shù)募惺狡矫媾c十字平面，空間以穹窿頂為主要構(gòu)造，外觀厚墻與不大的窗子，無柱無廊，內(nèi)部裝飾華麗，外面裝飾樸實(shí)。

35.

帆拱

拜占庭建筑為解決圓形穹頂與方形平面之間的過渡而創(chuàng)造的結(jié)構(gòu)方式.

36.

圣索菲亞大教堂（君士坦丁堡）

拜占廷建筑最輝煌的代表，東正教的中心教堂。

37.

圣馬可教堂（威尼斯）

希臘十字式教堂。希臘十字式教堂的特點(diǎn)：教堂平面為十字形，于中央穹頂平衡的四面筒形拱等長；或四臂用穹頂代替筒拱，外觀為以中央為主的五個穹頂，

38.

圣保羅教堂（羅馬）

早期基督教建筑，拉丁十字平面。

39.

羅馬風(fēng)（羅曼建筑、似羅馬、羅馬式）

造型特征。承襲早期的基督教建筑，平面仍為拉丁十字，西面有一、二座鐘樓。建筑藝術(shù)承襲了古羅馬的半圓形拱券結(jié)構(gòu)。其特點(diǎn)是創(chuàng)造了飛扶壁、肋骨拱與束柱，在建筑史上第一次成功的把高塔組織到建筑構(gòu)圖中。多見于修道院、教堂。

主要代表：比薩主教堂群、德國烏爾姆斯主教堂、法國昂古來姆主教堂。

45.

威尼斯總督宮

下面兩層白色云石尖券敞廊，頂層采用的是白色云石+玫瑰色云石，立面極富創(chuàng)造性。受伊斯蘭建筑的影響。歐洲中世紀(jì)最美的建筑物之一，中世紀(jì)世俗性建筑的代表。黃金府邸模仿他的立面，第三層也做了券廊。

48.

佛羅倫薩主教堂大穹頂

意大利文藝復(fù)興開端的標(biāo)志。早期文藝復(fù)興的奠基人——伯魯乃列斯基。

49.

圣彼得大教堂（羅馬）

意大利文藝復(fù)興時期最著名的建筑，世界最大的天主教堂。初始選中了伯拉孟特的方案為希臘十字式。后經(jīng)多人修改，最終由米開朗基羅主持，歷時120年建成。教堂的修建過程反應(yīng)了進(jìn)步力量與發(fā)動宗教力量的斗爭。意大利文藝復(fù)興的紀(jì)念碑。

50.

美狄奇—呂卡爾第府邸

早期文藝復(fù)興府邸的典型作品。建筑師是米開羅佐。51.

巴齊禮拜堂

早期文藝復(fù)興教堂的典型作品。伯魯乃列斯基。內(nèi)部與外部都由柱式控制，力求輕快典雅。52.

坦比哀多

紀(jì)念性風(fēng)格地典型代表，伯拉孟特設(shè)計。構(gòu)圖完整，體積感強(qiáng)，穹頂統(tǒng)率整體的集中式型制，是當(dāng)時有重大創(chuàng)新的建筑形式，對后世建筑影響很大。柱廊采用的是多立克柱式。

53.

法爾尼斯府邸

小桑迦羅設(shè)計。追求雄偉的紀(jì)念性，有較強(qiáng)的縱軸線，門廳為巴西利卡形式。

54.

勞倫齊阿納圖書館

室內(nèi)采用外立面處理手法，是較早將樓梯作為建筑藝術(shù)部件處理的實(shí)例。米開朗基羅設(shè)計。

55.

文特拉米尼府邸

威尼斯文藝復(fù)興府邸的代表，立面輕快開朗，比例和諧，細(xì)部精致。龍巴都設(shè)計。

56.

圣馬可圖書館

券柱式控制立面，體型簡潔明快。珊索維諾設(shè)計。

57.

維晉寨的巴西利卡

晚期文藝復(fù)興重要建筑師帕拉第奧的重要作品之一。其立面構(gòu)圖處理是柱式構(gòu)圖的重要創(chuàng)造，名為“帕拉第奧母題”

（文藝復(fù)興時期，帕拉第奧創(chuàng)造的是一種券柱式構(gòu)圖方式）。

58.

圓廳別墅

晚期文藝復(fù)興莊園府邸的代表。外形由明確而單純的幾何體組成，依縱橫兩軸線對稱布置，比例和諧，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，形體統(tǒng)一完整。平面為正方形，四面有門廊，廊中有六棵愛粵尼柱。文藝復(fù)興晚期代表帕拉第奧的重要作品之一。對后世創(chuàng)作產(chǎn)生影響。

59.

奧林匹克劇場

帕拉第奧設(shè)計，第一個把露天劇場轉(zhuǎn)化為室內(nèi)劇場，為劇場型制的發(fā)展開辟了道路。

60.

尤利亞三世別墅

維尼奧拉設(shè)計，拋棄了傳統(tǒng)的四合院制，在縱軸線上組織空間并力求開敞，富有變化，是建筑布局上的進(jìn)步。

61.

麥西米府邸

帕魯齊的杰作，把建筑平面、空間和藝術(shù)形式一起做了完整、細(xì)致的處理，在功能上有所突破。

62.

佛羅倫薩的安農(nóng)齊阿廣場。早期文藝復(fù)興最完整的廣場。

63.

羅馬的市政廣場。文藝復(fù)興時期較早按軸線對稱布局的梯形廣場，米開朗基羅設(shè)計。

64.

威尼斯的圣馬可廣場，文藝復(fù)興時期最終完成的，由大小兩個梯形組合而成，被譽(yù)為“歐洲最漂亮的客廳”。意大利文藝復(fù)興時期最有代表性的廣場。主廣場由圣馬可教堂、舊新市政大廈圍合，次廣場東西兩側(cè)是總督宮和圣馬可圖書館。

65.

意大利文藝復(fù)興晚期出現(xiàn)手法主義的兩種表現(xiàn)：①教條式地模仿過去大師的創(chuàng)作手法，為柱式制定繁瑣而死板的規(guī)則；②追求新穎尖巧，堆砌建筑裝飾構(gòu)件，致力于追求光影變化，不安定的體形和意外的起伏轉(zhuǎn)折。

66.

《論建筑》

阿爾伯蒂

1845年出版

意大利文藝復(fù)興時期最重要的建筑理論著作。

67.

《建筑四書》帕拉第奧

《建筑五柱式規(guī)范》

維尼奧拉

1652

72.

古典主義建筑

廣義的指意大利文藝復(fù)興建筑、巴洛克建筑和古典復(fù)興建筑等采用古典柱式的建筑風(fēng)格。狹義的指運(yùn)用純正的古典柱式的建筑，主要是法國古典主義及其他地區(qū)受其影響的建筑，即指17世紀(jì)法王路易十三、十四專制王權(quán)時期的建筑。

74.

盧浮宮東立面（勒伏、勒勃亨、彼洛）

古典主義建筑最重要代表作，體現(xiàn)了古典主義的各項原則。

75.

凡爾賽宮（孟莎）

法國絕對君權(quán)最重要的紀(jì)念碑，古典主義建筑代表作，總體布局對歐洲的城市規(guī)劃很有影響。

法國17～18世紀(jì)藝術(shù)和技術(shù)的集中體現(xiàn)者。凡爾塞宮花園稱為法國古典主義園林的杰出代表，設(shè)計采用幾何式。

76.

恩瓦立德新教堂（孟莎）

第一個完全古典主義教堂建筑，

17世紀(jì)最完整的古典主義紀(jì)念物。

77.

旺道姆廣場（孟莎）

平面為抹去四角的長方形，對線對稱、四周一色的封閉性廣場，軸線交點(diǎn)上有紀(jì)念柱。古典主義廣場代表作。

78.

洛可可風(fēng)格

18世紀(jì)20年代產(chǎn)生于法國的在文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展的一種建筑裝飾風(fēng)格。主要表現(xiàn)在室內(nèi)裝飾上，具有繁瑣、妖媚、柔糜的貴族氣味和濃厚的脂粉氣，多用卷草與貝殼裝飾，色彩淡雅。這種建筑潮流主要可描述為新奇的、動態(tài)的。著名的巴洛克建筑早期作品是羅馬耶穌會教堂（維尼奧拉），巴黎蘇俾士府邸客廳（洛可可裝飾名家勃夫航）。

79.

英國資產(chǎn)階級革命時期

設(shè)計修建了一批倫敦的教區(qū)小教堂，鐘塔構(gòu)圖很成功。

80.

圣保羅大教堂

體現(xiàn)唯理主義理論原則，英國資產(chǎn)階級革命的紀(jì)念碑。

81.

帕拉第奧主義

18世紀(jì)英國莊園府邸追求豪華、雄偉、盛氣凌人風(fēng)格與追隨意大利文藝復(fù)興柱式規(guī)范和構(gòu)圖原則的大型公建，忽視使用功能，缺乏創(chuàng)造性和現(xiàn)實(shí)感。7.帕拉弟奧母題

是一種券柱式。具體作法是在兩柱子中間按適當(dāng)比例發(fā)一個券，券腳落在兩棵獨(dú)立的小柱子上．上面架著額枋，小額枋之上開一個圓洞，每個開間里有三個小開間。

82.

法國資產(chǎn)階級革命時期

啟蒙主義建筑理論的核心——批判的理性，認(rèn)為合乎理性的社會是“人人在法律面前平等”的社會，宣傳唯物主義和科學(xué)。

83.

波爾多劇院

標(biāo)志著馬蹄形多層包廂式觀眾廳的成熟。十八世紀(jì)下半葉法國最有成績的建筑是劇院建筑，最突出的就是波爾多劇院。

84.

巴黎萬神廟

又叫圣什內(nèi)維埃夫教堂，是法國資產(chǎn)階級革命時期最大的建筑物，啟蒙主義的重要代表，法國古典復(fù)興的代表。

85.

帝國風(fēng)格

拿破侖帝國的紀(jì)念性建筑物上形成的風(fēng)格，如馬德蘭教堂（軍功廟）、雄師凱旋門（法國古典復(fù)興建筑的代表，古羅馬風(fēng)格）。他們體量大，外形簡單，喜用巨柱，尺度超常，外墻少線腳及細(xì)部裝飾，生出肅殺之氣。

87.

浪漫主義始源于18世紀(jì)下半葉的英國，其表現(xiàn)分為兩個階段。先浪漫主義：模仿中世紀(jì)的寨堡或追求異國情調(diào)，如封蒂爾修道院府邸，布來頓的皇家別墅。后浪漫主義：常以哥特風(fēng)格出現(xiàn)，又叫哥特復(fù)興，亨利第五代時期的哥特垂直式，如英國國會大廈。

88.

折衷主義任意模仿歷史上的各種風(fēng)格，也稱為集仿主義，如巴黎歌劇院，圣心教堂。1893年芝加哥國際博覽會是折中主義建筑的一次大檢閱，全面復(fù)活折中主義建筑風(fēng)格，對剛興起的新建筑思潮一次沉重打擊。

89.

彼得堡市中心廣場群

俄國19世紀(jì)建成，以海軍部大廈為中心，東面是冬宮廣場，西面是元老院廣場。周圍建筑有冬宮、海軍部大廈、元老院、伊薩基甫斯基教堂等。

93.

埃菲爾鐵塔、機(jī)械館（1889年巴黎世博會）

創(chuàng)造了當(dāng)時世界最高（328m）、最大跨度（115m）的新紀(jì)錄。

94.

巴黎改建（歐思曼），新協(xié)和村（歐文），花園城市（霍華德），工業(yè)城市（戛涅），帶形城市（馬泰）

95.

工藝美術(shù)運(yùn)動

19世紀(jì)50年代在英國出現(xiàn)的小資產(chǎn)階級浪漫主義思想的反映，以拉絲金和莫里斯為首的一些社會活動家的哲學(xué)觀點(diǎn)在藝術(shù)上的表現(xiàn)。在建筑上主張建造“田園式”住宅，來擺脫古典建筑形式。代表作紅屋。由魏布設(shè)計，平面根據(jù)需要布置成L型，用本地產(chǎn)的紅磚建造，不加粉飾體現(xiàn)材料本身的質(zhì)感，將材料、功能與藝術(shù)造型相結(jié)合。

96.

新藝術(shù)運(yùn)動

19世紀(jì)80年代開始于布魯塞爾，主張創(chuàng)造一種前所未有的，能適應(yīng)工業(yè)時代精神的簡化裝飾，反對歷史式樣，目的是想解決建筑和工藝品的藝術(shù)風(fēng)格問題。其建筑風(fēng)格主要表現(xiàn)在室內(nèi)，外形一般簡潔。這種改革沒能解決建筑形式與內(nèi)容的關(guān)系，以及與新技術(shù)的結(jié)合問題，只是在形式上反對傳統(tǒng)形式。創(chuàng)始人凡·德·費(fèi)爾德。魏瑪藝術(shù)學(xué)校（凡·德·費(fèi)爾德），巴塞羅那米拉公寓。

97.

維也納學(xué)派

首領(lǐng)人物：瓦格那——《現(xiàn)代建筑》。反對把建筑列入藝術(shù)范疇，主張建筑以適用為主，路斯“裝飾就是罪惡”，代表作：斯坦那住宅。

98.

北歐對新建筑的探索：反對折衷主義，提倡“凈化”建筑，主張表現(xiàn)建筑造型的簡潔明快及材料質(zhì)感。荷蘭的貝爾拉格代表作品為阿姆斯特丹證券交易所。芬蘭的沙貝寧代表作品為赫爾辛基的火車站。

99.

芝加哥學(xué)派

重要貢獻(xiàn)是創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)。建筑造型上趨向簡潔，并創(chuàng)造獨(dú)特風(fēng)格。

創(chuàng)始人詹尼：

第一拉愛特大廈、芝加哥保險公司（最早的鋼框架建筑實(shí)例1883-1885）

沙里文：

芝加哥百貨公司——芝加哥窗。

伯那姆與魯特：

蒙那諾克大廈、芝加哥卡匹托大廈、芝加哥瑞萊斯大廈。

荷拉伯特與羅許：馬葵特大廈、

100.

沙里文

芝加哥學(xué)派主要代表，提出“形式隨從功能”。“自然界中一切東西都具有一種形狀，也就是說有一種形式，一種外部的造型，于是就告訴我們這是些什么，以及如何與別的東西相互區(qū)別開來?！?/p>

101.

德意志制造聯(lián)盟

目的在于提高工業(yè)制品的質(zhì)量以求達(dá)到國際水平。在建筑設(shè)計上創(chuàng)新，使功能技術(shù)與藝術(shù)有機(jī)結(jié)合。貝倫斯將鋼——玻璃結(jié)構(gòu)，作為“工業(yè)建筑”力圖尋求藝術(shù)表現(xiàn)手法，代表作“透平機(jī)車間”——建筑史第一座真正的現(xiàn)代建筑。

“1914年科隆展覽會展覽會辦公樓（格羅皮烏斯）”

——表現(xiàn)了鋼和玻璃的有機(jī)結(jié)合。

104.

表現(xiàn)派

首先在德國、奧地利產(chǎn)生，常采用奇特而夸張的建筑形體來表達(dá)某種思想情緒，象征某種時代精神。認(rèn)為藝術(shù)的人物在于表現(xiàn)個人的主觀感受和體驗。門德爾松——愛因斯坦天文臺——混沌的流線體形，不規(guī)則窗洞，造型奇特，神秘氣氛。

105.

未來主義

一次世界大戰(zhàn)后出現(xiàn)在意大利，歌頌工廠、機(jī)器、火車、戰(zhàn)爭、工業(yè)、速度。創(chuàng)始人作家馬里內(nèi)蒂，主張創(chuàng)造全新的未來藝術(shù)。代表人物——桑·伊利亞——未來城市與未來建筑的構(gòu)想草圖。發(fā)表未來主義建筑宣言——徹底批判過去傳統(tǒng)。

106.

風(fēng)格派

1917年產(chǎn)生于荷蘭。代表性建筑：里特維德設(shè)計的在烏德勒支的施羅德住宅。

107.

構(gòu)成派

俄國，他們把抽象的幾何形體組成的空間作為藝術(shù)的內(nèi)容。代表作品：塔特林設(shè)計的第三國際紀(jì)念碑，維斯寧兄弟的列寧格勒真理報館方案。

108.

格羅皮烏斯

很早就提出建筑要隨時代而發(fā)展，“建筑沒有終極，只有不斷的變革”，“美的觀念隨著思想和技術(shù)的進(jìn)步而改變”，反對復(fù)古主義。建筑設(shè)計哲學(xué)思想——建筑工業(yè)化+抽象構(gòu)思。

1）

強(qiáng)調(diào)建筑走工業(yè)化道路，主張用工業(yè)化方法供應(yīng)住房機(jī)構(gòu)。積極提倡建筑設(shè)計與工藝的統(tǒng)一，藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，講究功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效益。

2）

強(qiáng)調(diào)三大美術(shù)一體。將美術(shù)，雕塑，繪畫有機(jī)融合。來源：

3）

他對建筑功能的重視還表現(xiàn)為按空間的用途、性質(zhì)、相互關(guān)系來理組織和布局，按人的生理要求、人體尺度來確定空間的最小極限等強(qiáng)調(diào)造型與功能的協(xié)調(diào)性，包括井然有序的平面和良好的比例。

教學(xué)特點(diǎn)

一：在設(shè)計中強(qiáng)調(diào)自由創(chuàng)造，反對模仿因襲墨守成規(guī)。二：將手工藝和機(jī)器生產(chǎn)結(jié)合起來。三：強(qiáng)調(diào)各藝術(shù)間的

交流，讓學(xué)生既有動手能力又有理論素養(yǎng)。四：把學(xué)校教育同社會生產(chǎn)掛上鉤。讓包豪斯成為一種風(fēng)格——注重滿足實(shí)用要求，發(fā)揮新材料和新結(jié)構(gòu)的技術(shù)性和美學(xué)性能，造型整齊簡潔，構(gòu)圖多樣靈活。

法古斯工廠，德意志制造聯(lián)盟展覽會辦公樓，1914年科隆展覽會展出的辦公樓，包豪斯校舍，哈佛大學(xué)研究生中心。

109.

包豪斯校舍

1）把建筑的實(shí)用功能作為建筑設(shè)計的出發(fā)點(diǎn)。2）采用靈活的不規(guī)則的構(gòu)圖手法，沒有特別突出的中軸線，形成縱橫交錯變化豐富的總體效果。3）按照現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，運(yùn)用建筑本身要素取得建筑藝術(shù)效果。采用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)和磚墻承重結(jié)構(gòu)。達(dá)到樸素，經(jīng)濟(jì)，實(shí)用的效果。是現(xiàn)代建筑的里程碑。

110.

法古斯工廠

格羅皮烏斯與眉耶爾合作設(shè)計，平面與體型打破對稱格式。一戰(zhàn)前最先進(jìn)的工業(yè)建筑。

1）

非對稱的構(gòu)圖2）

簡潔整齊的墻面3）

沒有挑沿的平屋頂4）

大面積的玻璃墻5）

取消柱子的建筑轉(zhuǎn)角。

111.

柯布西耶1928年與格羅皮烏斯、密斯組織了國際現(xiàn)代建筑協(xié)會（CIAM）?，F(xiàn)代主義建筑的主要倡導(dǎo)者，機(jī)器美學(xué)的重要奠基人，1923年出版《走向新建筑》，提出了“住宅是居住的機(jī)器”。1926年提出了新建筑的5個特點(diǎn)：

1）房屋底層采用獨(dú)立支柱；

2）屋頂花園；3.）自由平面；4）橫向長窗；5）自由的立面。這個時期的代表作是薩伏伊別墅（1928－1930）、巴黎瑞士學(xué)生公寓、平臺別墅。

建筑哲學(xué)思想是：理想主義+浪漫主義。

提出一套建筑體系——板柱承重體系，社會理想——標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件，機(jī)器生產(chǎn)，能夠承擔(dān)社會職責(zé)。體現(xiàn)了歐洲人心理深處的抹不去的古典情結(jié)。

第二次世界大戰(zhàn)后，建筑風(fēng)格有了明顯變化，其特征表現(xiàn)在對自由的有機(jī)形式的探索和對材料的表現(xiàn)，尤其喜歡表現(xiàn)清水鋼筋混凝土，這種風(fēng)格后被命名為粗野主義（或新粗野主義）。代表作品有馬塞公寓、朗香教堂、昌迪加爾法院、拉吐亥修道院等。

柯布西耶又是一個城市規(guī)劃專家，代表作品有印度昌迪加爾規(guī)劃等。來源：

112.

薩伏依別墅

建筑理想體現(xiàn)——陽光、空氣、綠地三要素和新建筑五點(diǎn)的完美結(jié)合。

113.

朗香教堂

雪鐵龍承重體系，造型奇特，墻體彎曲。主要空間的周圍有三個小龕，每一個的上部都是向上拔起的

“塔”。伸出于屋頂之外。各個立面的差別很大。以地中海民宅為思想來源，內(nèi)部空間關(guān)系與萬神廟內(nèi)大廳和周邊空間處理相似。它的建筑形體和空間證明柯布西耶具有非凡的想象力，也形象的反映出現(xiàn)代西方宗教的特質(zhì)。外部形式和內(nèi)部神秘性已超出了基督教的范圍，回復(fù)到巨石時代的史前墓穴形式，被認(rèn)為是現(xiàn)代建筑中的精品。

115.

賴特

19世紀(jì)末~20世紀(jì)初——草原式住宅、羅伯茨住宅、威利茨住宅。20世紀(jì)30年代——有機(jī)建筑論，將美國自己的理論與沙里文的有機(jī)思想結(jié)合。20世紀(jì)40~50年代——幾何手法抽象，如古根漢姆美術(shù)館。

有關(guān)賴特與現(xiàn)代派國際式的聯(lián)系：賴特的背景是美國，而現(xiàn)代派的背景是整個歐洲。歐洲以法國革命和英國的工業(yè)革命為背景，而美國以美國內(nèi)戰(zhàn)為背景。所以他們的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)是不一樣的。而且在服務(wù)對象上，歐洲面對的是整個廣大民眾，而賴特為代表的美國是面對中產(chǎn)階級的。

有關(guān)密斯的流通空間和賴特的流通空間：密斯是在空間的隔斷上做文章，強(qiáng)調(diào)“平面”上的流通，而賴特強(qiáng)調(diào)空間上的流通。

其他代表作：拉金辦公樓，流水別墅，約翰遜公司總部，西塔里埃森。

116.

草原式住宅

是指住宅設(shè)計與美國西部一望無際的大草原結(jié)合的意思。平面常做成十字型，以壁爐為中心，把起居室、書房、餐室都圍繞壁爐布置，臥室常放在樓上。室內(nèi)空間盡量做到既分割又聯(lián)成一片，并根據(jù)不同需要有不同凈高。體積的構(gòu)圖形式室層高較低，出檐比較大，室內(nèi)光線比較黯淡。體積構(gòu)圖是高低不同的墻垣，坡度平緩的屋面，深遠(yuǎn)的挑檐和層層疊疊三水平陽臺與花臺組成的水平線條，以垂直的煙囪統(tǒng)一起來，打破單調(diào)的水平線條。外部材料上質(zhì)地以及深色的木框架和白色粉墻形成強(qiáng)烈對比。他在美國西部建筑基礎(chǔ)上融合了浪漫主義精神，而創(chuàng)造了富有田園情趣的“草原式住宅”，在后來發(fā)展為“有機(jī)建筑論”。

117.

羅伯茨住宅

建筑平面是慣用的十字型，大火爐在它的中央。室內(nèi)采用兩種不同的層高，天花根據(jù)屋頂?shù)淖匀黄露褥`活處理。室內(nèi)空間豐富。外形上互相穿插的

水平屋檐，襯托出一副生動活潑的圖景。和自然環(huán)境結(jié)合緊密。

118.

流水別墅

賓夕法尼亞州郊區(qū)，鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。每層樓板連同邊上的欄桿好像一個托盤，支撐在墻和柱墩上。各層的大小和形狀各不相同，向各個方向遠(yuǎn)遠(yuǎn)的懸伸出來。用墻和玻璃圍合不同空間，或開敞，或封閉。建筑外形上最突出的是一道道橫墻和幾條豎向的石墻，組成橫豎交錯的構(gòu)圖。整個建筑在顏色和質(zhì)感上均有對比。另外，它最成功的地方是與周圍自然環(huán)境的緊密結(jié)合。體現(xiàn)了建筑的本質(zhì)。

119.

古根漢姆美術(shù)館

建筑第一次表現(xiàn)為塑性的。一層流入一層，代替了通常的那種樓層的重疊，處處能看到構(gòu)思和目的性的統(tǒng)一。但這些與美術(shù)館的功能性質(zhì)相違背。所以，它是賴特的紀(jì)念碑，而不是成功的美術(shù)館建筑。

120.

理性主義

協(xié)和建筑師事務(wù)所（TAC）設(shè)計的哈佛大學(xué)研究生中心，按功能結(jié)合地形布置，空間參差，尺度得當(dāng)。

121.

密斯講求技術(shù)精美的傾向

在設(shè)計方法上屬于“重理”的一種思潮。以密斯·凡·德·羅為代表強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)邏輯性與自由分割空間在建筑造型中的體現(xiàn)，其特點(diǎn)是用玻璃和鋼為主要材料，構(gòu)造與施工精確，外形純凈透明，反映著建筑的材料，結(jié)構(gòu)和它的內(nèi)部空間。代表作品：密斯的范斯沃斯住宅，芝加哥湖濱大廈，西格拉姆大廈，西柏林的新國家美術(shù)館，在“少就是多”的理論依據(jù)下，以“全面空間”，“純凈形式”和“模數(shù)構(gòu)圖”為設(shè)計手法的實(shí)例，并形成了“密斯風(fēng)格”。70.

巴洛克教堂建筑實(shí)例：羅馬耶穌會教堂（維尼奧拉）。

羅馬圣卡羅教堂（波羅米尼）。

71.

巴洛克城市廣場實(shí)例；圣彼得大教堂廣場（由梯形和橢圓形組合而成，伯尼尼設(shè)計）。波波羅廣場（封丹納設(shè)計）。納沃那廣場（波羅米尼設(shè)計）。

25.

古羅馬多立克柱式是直接在古希臘柱式基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，但由于古羅馬建筑與古希臘建筑之間的差異，導(dǎo)致了柱式略有不同，它們之間最顯著的差異一個是古羅馬多立克柱式比古希臘多立克柱式顯得要修長些，另一個就是古羅馬多立克柱式比古希臘多立克柱式多了柱礎(chǔ)。29.

羅馬大斗獸場

在結(jié)構(gòu)、功能和形式上三者和諧統(tǒng)一。是現(xiàn)代體育場建筑的原型。下部三層采用了不同的柱式構(gòu)圖，由下向上依次為塔司干、愛奧尼、科林斯。

30.

古羅馬城市廣場

共和時期的廣場是城市的社會、政治、經(jīng)濟(jì)活動中心，周圍各類公建、廟宇自發(fā)性建造，形成開放式廣場，代表性廣場為羅馬的羅曼奴姆廣場。帝國時期的廣場以一個廟宇為主體，形成封閉性廣場，軸線對稱，有的呈多層縱深布局，如羅馬的圖拉真廣場。86.

古典復(fù)興

18世紀(jì)60年代至19世紀(jì)末在歐盟盛行的古典建筑形式，既有政治原因也受到考古發(fā)掘進(jìn)展的影響。

法國以羅馬樣式為主，如巴黎的萬神廟、雄師凱旋門、巴黎歌劇院（折中主義）。

美國以羅馬樣式為主，如美國國會大廈、弗吉尼亞洲議會大廈。德國以希臘樣式為主，如布蘭登堡門、柏林宮廷劇院。

英國以希臘樣式為主，如不列顛博物館、愛丁堡中學(xué)、英國國會大廈（浪漫主義最著名的作品）。

中國建筑史1.中國木構(gòu)架體系形成于漢代,成熟于唐代,宋代在成熟化的基礎(chǔ)上精致化,明清則達(dá)到高度成熟階段。2.副階：宋稱,殿閣等個體建筑周圍環(huán)繞的廊子(形成重檐屋頂),稱為副階。3.間：四柱之間的空間或兩榀梁架之間的空間(一般指第二種),若兩排柱子很近，則其中間部分稱之為出廊(周圍廊,前后廊,前出廊,不出廊四種)。4.卷殺：對木構(gòu)件曲線輪廓的一種加工方法。5.大木大式建筑和大木小式建筑：在官式建筑的構(gòu)筑形制上，區(qū)分為大木大式建筑和大木小式建筑。大式建筑主要用于壇廟、宮殿、苑囿、陵墓、城樓、府第、衙署和官修寺廟等組群的主要、次要殿屋，屬于高等級建筑。小式建筑主要用于民宅、店肆等民間建筑和重要組群中的輔助用房,屬于低等次建筑.其區(qū)別為：①間架：大式建筑開間可到九間,特例用到11間,通進(jìn)深可到11架,特例到13架。小式建筑開間只能做到三五間,通進(jìn)深不多于7架,一般以3,4,5架居多。②出廊：大式建筑可用各種出廊方式,而小式建筑只能用到前后廊,不許做周圍廊。③屋頂：大式建筑可以用各種屋頂形式和琉璃瓦件.小式建筑只能用硬山,懸山及其卷棚做法，不許用廡殿,歇山,不許做重檐,不許用筒瓦和琉璃瓦件。④大木構(gòu)件：大式建筑可以用斗拱,也可以不用。小式建筑不許用斗拱。在梁架構(gòu)件中,大式建筑增添了飛椽,隨梁枋,角脊,伏脊木等構(gòu)件。6.脊木：被脊固定于脊桁上,截面為六角形,在伏脊木兩側(cè)朝下的斜面上開椽窩以插腦椽.伏脊木僅在明清才出現(xiàn)的(唐宋時期沒有),且僅用于大式建筑中。7.角吻：重檐建筑的下檐槫（音團(tuán)tuan）脊或屋頂轉(zhuǎn)角處的裝飾獸。8.螭首:①傳說中的怪獸,用于建筑屋頂?shù)难b飾,是套獸采用的主要形式。

②古代彝器，碑額，庭柱，殿階上及印章上的螭龍頭像。9.<<考工記>>(戰(zhàn)國)：匠人營國,方九里,旁三門,國中九經(jīng)九緯，經(jīng)涂九軌，左祖右社，面朝后市，市朝一夫。一般解釋為：都城九里見方，每邊辟三門，縱橫各九條道路，南北道路寬九條車軌，東面為祖廟，西面為社稷壇，前面是朝廷宮室，后面是市場和居民區(qū)。朝廷宮室市場占地一百畝。（涂，道路．一夫，一百畝）（注意，這是<<考工記>>中記載的都城制度，左祖右社，人面朝南時，左東右西。）10.經(jīng)幢：①刻有佛的名字或經(jīng)咒的石柱子，柱身多為六角形或圓形。（現(xiàn)代漢語詞典）②在八角形的石柱上刻經(jīng)文（陀羅尼經(jīng)），用以宣揚(yáng)佛法的紀(jì)念性建筑物。始見于唐，到宋遼時頗有發(fā)展，以后又少見。一般由基座，幢身，幢頂三部分組成。（中建史）11.覆盆：柱礎(chǔ)的露明部分加工成外凸的束線線腳，如盆覆蓋。12.垂帶踏跺：高等級建筑的臺階做法，其正面軸線上稱正階踏跺，兩旁稱垂手踏跺，側(cè)面稱抄手踏跺。13.角柱石：立在臺基角部，其間砌陡板石與角柱齊平，上蓋階條石，下部為土襯石。14.柱頂石：下襯磉墩，上附柱礎(chǔ)，長為兩倍的柱徑，厚為柱徑。15.垂帶石：在垂帶踏跺兩旁，其中線與明間檐柱中線重合，尺寸同階條石，清代不砌象眼。16.象眼石：清代用三角石砌成的垂帶石側(cè)面。17.硯窩石：埋在臺階底下，用以抵抗臺階推力。18.須彌座：高級建筑的臺基．源于佛座，由多層磚石構(gòu)件疊埋而成，一般多用于宮殿，廟宇等重要建筑物上。19.抱鼓石：用于石欄結(jié)束處，阻住欄桿不使它掉下來．另為優(yōu)美形象，作為欄桿盡端處理。20.步架：檁與檁之間的距離稱為步架，一般情況下一步架為22斗口。21.檐不過步：指從挑檐檁到檐端的距離小于一步架（22斗口）。22.舉折法：宋代建筑屋頂構(gòu)架的做法，求得的屋面由若干折線構(gòu)成。23.舉架法：清代大屋頂?shù)臉?gòu)架做法，其舉高通過步架求得．殿．有單檐，重檐兩種，單檐又稱五脊殿。24.歇山：中國古代建筑中等級僅次于廡殿的屋頂樣式，形式上看是兩坡頂加周圍廊的結(jié)果．宋稱九脊殿，有單檐、重檐、卷棚等形式。25.如意踏步：是不用垂帶石，只用踏跺的做法，形式比較自由。26.叉柱造：將上層檐柱底部十字開口，插在平座柱上的斗拱內(nèi)，而平座柱又插在下檐柱斗拱上，但向內(nèi)退半柱徑。27.纏柱造：它是在下層柱端增加一根斜梁，將上層柱立于此梁上。在結(jié)構(gòu)上和外觀上都比較妥善．但需增加梁，角部每面還要增加一組斗拱—附斛(音胡hu)。28.圭角：清式須彌座的最下層部分，整個高度分51份，圭角高度為10份。29.墀（音池chi）頭：山墻的側(cè)面（即建筑的正立面方向）在連檐與拔檐磚之間嵌放一塊雕刻花紋或人物的戧脊磚．稱為墀頭。30.霸王拳：額枋在角柱處出頭的一種藝術(shù)處理式樣．清代老角梁頭也作成霸王拳式樣．31.雀臺：飛檐椽頭釘連檐及瓦口，釘時連檐需距椽頭半斗口，稱為雀臺。32.槅扇：用以隔斷，帶槅扇門的可做建筑的外門，槅扇由邊梃和抹頭組成，大致劃分為花心（槅心）和裙版兩部．花心是透光通氣的部分，用細(xì)木欞子，裙版雕刻圖案文字等．大多用于宮殿，廟宇，高級住宅。33.借景：借――充分利用周圍環(huán)境中有利的條件，如＂因高筑山，就低造水＂，＂俗則屏之，嘉則收之＂都是借的體現(xiàn)，屬于私家園林的設(shè)計手法中擴(kuò)大空間的手法中＂不盡盡之＂的一種手法。（外景被看到，借鑒到園中）34.平身科：柱與柱之間的斗拱，清代稱平身科，即為宋代的補(bǔ)間鋪?zhàn)鳎疀]有梁架在其上，不受力。35.角科：角柱上的斗拱，清代稱角科，宋代稱轉(zhuǎn)角鋪?zhàn)鳌?6.柱頭科：一般柱子上的斗拱，清稱柱頭科．宋稱柱頭鋪?zhàn)鳎型辛海芰Χ饭啊?7.間：建筑中因位置不同而異，正中的一間稱明間（宋稱當(dāng)心間），其左右稱次間，再外的稱梢間，最外的稱盡間，九間以上的建筑則增加次間數(shù)。38.四椽栿：相當(dāng)于明清的五架梁，承傳五個檁的力，長（四步架）四架椽。39.明栿：平闇（音暗an）（室內(nèi)吊頂或天花板的一種）以下，或砌上明造，即設(shè)有吊頂?shù)氖覂?nèi)中，露明可見的栿（梁）．其做工精致細(xì)膩，力求美觀。40.草栿：在平闇、平棊（音其qi）上看不見的栿，由于看不見，所以制造粗略，未經(jīng)任何藝術(shù)加工，制作潦草，故稱之為草栿。41.平闇：為了不露出建筑梁架，常在梁下用天花枋組成木框，框內(nèi)放置密且小的方格。42.平棊：是在木框間放較大的木板，板下施彩繪或貼以有彩圖案的紙，這種形式在宋代叫后代應(yīng)用較廣。43.叉手：從平梁的梁頭至脊槫（脊檁）間斜置的木件，是用來扶持脊槫的斜撐。明清被拆掉了，改用脊瓜柱。（平梁：抬梁式構(gòu)架中最上一層的梁）44.托腳：下一層梁的梁頭和槫（檁）間斜置的木件。它主要起扶持檁的作用，清式建筑中沒有這個構(gòu)件。45.穿插枋：明清木構(gòu)件（橫向）之一，位于兩柱子之間，起聯(lián)結(jié)作用。46.隨梁枋：最長的梁下的枋，起穩(wěn)固梁的作用，是個聯(lián)系構(gòu)件。47.抱頭梁：長一步架，承擔(dān)一個檁子的力，在檐口處的梁，有斗拱時叫挑尖梁，無斗拱時叫抱頭梁。48.側(cè)腳：為了使建筑有較好的穩(wěn)定性，宋代建筑規(guī)定外檐柱在前后檐向內(nèi)傾斜柱高的10／1000，在兩山向內(nèi)傾斜8／1000，而角柱則兩個方向都有傾斜。這種做法叫側(cè)腳。元代尚可見到，到明清以不多用。49.推山：是廡殿（宋稱四阿）建筑處理屋頂?shù)囊环N特殊手法．由于立面上的需要將正脊向兩端推出，從而四條垂脊由４５度斜直線變?yōu)槿岷颓€，并使屋頂正面和山面的坡度與步架距離都不一致。50.收山：是歇山（宋稱九脊殿）屋頂兩側(cè)山花自山面檐柱中線向內(nèi)收進(jìn)的做法。其目的是使屋頂不過于龐大，但引起了結(jié)構(gòu)上的某些變化（增加了順梁或扒梁和采步金梁架等）。51.藻井：高級的天花，一般用在殿堂明間的正中。52.垂花門：是指檐柱不落地，懸在中柱穿枋上，下端刻花瓣連珠等富麗木雕。屋頂用勾連搭。多用于北京四合院第二道門。53.斗口制：取平身科大斗所開口的尺寸為一斗口，相當(dāng)于材的九分，斗口分十一等，最大斗口用六寸，每一等級差半寸，十一等斗口則為一寸，如柱徑為六斗口，柱高為六十斗口。斗口制是單向模數(shù)，等分十一級，計算簡化。54.清式彩畫：<定型為三種>旋子彩畫，合璽彩畫，蘇式彩畫，前兩者梁思成總結(jié)為殿式彩畫。旋子采畫：以旋花為裝飾母題（旋花為牡丹花抽象而成的圖案）用于帝王系統(tǒng)中的次要建筑以及第二等級建筑群里的主要建筑，如寺廟衙署。合璽彩畫：以龍為母題，只用于帝王系統(tǒng)主群中的主體建筑，等級最高。蘇式彩畫：只用于園林，住宅，包括皇家園林。55.戧脊：歇山頂上連接兩坡廈宇的脊稱戧脊。56.九脊頂：歇山頂?shù)乃翁普f法，是兩坡頂加周圍廊的結(jié)果，它由正脊，四條垂脊，四條戧脊組成，故稱九脊殿。57.足材：材，斗拱或素方用料的斷面尺寸為一材，高寬比為３：２。栔（音自zi）：兩層拱之間填充的木件斷面尺寸。＂一材一栔＂為足材．其中材高１５分，寬１０分，栔高６分，寬４分．可見一足材為２１分．材分八等。一等材６寸×９寸，相當(dāng)于四個八等材．如柱徑大小為２足材～３材，即４２分～４５分之間。58．斗拱的出跳：出跳的軸線到中軸線的距離為一跳，一般前后各出一跳。出一跳---四鋪?zhàn)鞒鰞商?--五鋪?zhàn)鞒鋈?--六鋪?zhàn)鞒鏊奶?--七鋪?zhàn)?/p>

出五跳---八鋪?zhàn)鳎〒?jù)宋＜＜營造法式＞＞）五鋪?zhàn)髯髦毓皢舞拢ㄒ翦鉳iao）單下昂，里轉(zhuǎn)五鋪重拱出雙杪并計心。（注：重拱---指瓜子拱，慢拱重疊布置。一杪---出一個華拱＜垂直于立面的拱叫華拱＞。并計心---用計心作法，每一跳都有橫拱．偷心作法---每出一跳缺少橫拱．清代每

一軸線為一＂跴＂，例宋代出兩跳的，清代為五跴＜跴即踩，足踐也＞）59．雙杪雙下昂：雙杪即出兩個華拱，雙下昂即設(shè)兩個下昂（元代以后柱頭鋪?zhàn)鞑挥冒?，至清代，帶下昂的平身科又轉(zhuǎn)化為溜金斗拱的做法，原來斜昂的結(jié)構(gòu)作用喪失殆盡）。60．平

水：是指未進(jìn)行建筑施工之前，先決定一個高度標(biāo)準(zhǔn)，然后根據(jù)這個高度標(biāo)準(zhǔn)決定所有建筑物的標(biāo)高。這樣一個高度標(biāo)準(zhǔn)就是古建施工中的＂平水＂。平水不但決定整個建筑群的高度，也決定著臺基的實(shí)際高度。61．斗拱：中國古建筑中用以連結(jié)柱、梁、桁、枋的一種獨(dú)特構(gòu)件。斗拱是我國木構(gòu)架建筑特有的結(jié)構(gòu)構(gòu)件，由方形的斗升和矩形的拱以及斜的昂組成。在結(jié)構(gòu)上挑出承重，并將屋面的大面積荷載傳到柱上。斗拱的作用：①增加承托的作用。②增加擠壓面（原始作用）。③撐跳檐檁．以上兩點(diǎn)是斗拱的最基本的功能。④防雨，早期用夯土

墻，怕雨水，但挑檐長度有限，只好再置一檁，以增其長。⑤抗震，純靠榫（音損sun）卯結(jié)構(gòu)，在外力不大時是剛性的，外力大時是可活動的，抵消了地震所產(chǎn)生的能

量。⑥裝飾作用。⑦等級標(biāo)志，明清結(jié)構(gòu)作用已漸消失，成了純粹的裝飾，等級的標(biāo)志。⑧模數(shù)作用。斗拱一般使用在高級的官式建筑上，大體分為外檐斗拱和內(nèi)檐兩類．從具體部位分為柱頭斗拱，柱間斗拱，轉(zhuǎn)角斗拱。62．罩：用于室內(nèi)，用硬木浮雕或透雕成圖案，在室內(nèi)起隔斷作用和裝飾作用。63．一整兩破：旋子彩畫中藻頭部分的圖案的一種形式．具體表現(xiàn)為一個整圓和兩個半圓，以抽象的牡丹花――旋子為母題．是旋子彩畫的基本形式，藻頭由短至長形式為①勾絲繞（３份）②喜相逢（４份）③一整兩破（６份）④一整兩破加一路（７份）⑤一整兩破加金道冠（７．５份）⑥一整兩破加二路（８份）⑦一整兩破加勾絲繞（９份）⑧一整兩破加喜相逢（１０份）64．楣子：蘇式彩畫中，撩檐枋下部的透構(gòu)件．花牙子：位于楣子下部，代替雀替的透空構(gòu)件。65.礓嚓（應(yīng)為足字旁）：在斜道上用磚石露掛側(cè)砌，可以防滑，用于室外。66.雀替：位于梁枋下與柱相交處連接體之間的短木，減少梁枋凈跨。作用：增加擠壓面，減小凈距，藝術(shù)上的過渡。67.櫨斗：斗拱的最下層，重量集中處最大的拱。68.華拱：宋式的一種拱的名稱，垂直于立面，向內(nèi)外挑出的拱。69.下昂：斗拱中斜置的構(gòu)件，起杠桿作用．華拱以下，向外斜下方伸出者，出櫨斗左右的第一層橫拱。70.泥道拱：櫨斗口內(nèi)與華拱相交者，最下方的橫拱（宋稱）．最外跳在挑檐檁下，最內(nèi)跳的單層橫拱。71.令拱：每一跳的跳頭，單層橫拱。72.雙層斗拱：分別叫瓜子拱（下方短粗），慢拱（上方細(xì)長）。（宋）73.交互斗：為于橫拱與華拱相交處，承托橫拱和華拱傳來的雙向合力的拱。74.齊心斗：在華拱或橫拱正中承托上一層拱正中的斗．在令拱上方中心，承托枋傳來的力的斗．一般有兩個。75.耍頭：最上一層拱或昂之上，與令拱相交而向外伸出如螞蚱頭狀者。76.柱頭枋：在各跳橫拱上均施橫枋，在柱心中心上的枋。（正心枋――清）77.撩檐枋：在令拱上的枋，最外部．（宋）（挑檐枋）78.平棊枋：最內(nèi)部令拱上的枋．（井口枋――清）79.羅漢枋：在內(nèi)外跳慢拱上者．（拽枋――清）宋用來表示斗拱出跳。80.鋪?zhàn)鳎憾饭暗某鎏?，１跳＝４鋪?zhàn)鳌?1.計心造：在一跳上置橫拱的做法。82.偷心造：在一跳上不置橫拱的做法。83.插拱：全部都是偷心造的做法。84.清斗拱稱謂：坐斗：最大的又稱大斗，位于一組斗拱最下的構(gòu)件。十八斗：除了大斗以外的斗都是十八斗。槽升子：正心拱（正心瓜拱及正心萬拱）兩端的升，這種升的外側(cè)有槽以固定拱墊板．早期兩朵斗拱之間用泥土來封護(hù)，明清采用木板――拱墊板來封，所以早期沒有槽升子，封護(hù)是為了防止鳥，蟲飛入建筑內(nèi)。三才升：除了槽升子，其他的升都是三才升．另，對宋來說，除了齊心斗（一朵僅一枚）其余的＂升＂都是散斗。85.單槽／雙槽／分心槽：以內(nèi)柱將平面劃分為大小不等的兩區(qū)／三區(qū)．用中柱一列將平面等分。86.斗口：坐斗正面的槽口叫斗口，在清代作為衡量建筑尺度的標(biāo)準(zhǔn)，即清代模數(shù)制。87.穿斗式構(gòu)架：①又稱立帖式。②這是用柱距較密，柱徑較細(xì)的落地柱與短柱直接承檁，柱間不施梁而用若干穿枋聯(lián)系，并以挑枋承托出檐。③這種結(jié)構(gòu)在我國南方使用普遍，優(yōu)點(diǎn)是用料較小，山面抗風(fēng)性能好；缺點(diǎn)是室內(nèi)柱密而空間不開闊。④它有時和疊梁式構(gòu)架混合使用．適用不同地勢，基本構(gòu)件，柱檁穿挑。88.抬梁式構(gòu)架：①（疊梁式）是一種梁架結(jié)構(gòu)體系，水平構(gòu)件為梁，垂直的為柱，梁是受彎構(gòu)件，靠自重穩(wěn)定建筑。②就是在屋基上立柱，柱上支梁，梁上放短柱，其上在置梁。梁的兩端并承檁；如是層疊而上，在最上的梁中央放脊瓜柱的承脊檁。③這種結(jié)構(gòu)在我國應(yīng)用很廣，多用于官式和北方民間建筑，特別北方更是如此．優(yōu)點(diǎn)是室內(nèi)少柱或無柱，可獲得較大的空間；缺點(diǎn)是柱梁等用材較大，消耗木材較多。④重要建筑則用斗拱承載出挑。主要構(gòu)件，梁，柱，檁，枋。89.井干式構(gòu)架：將木材層層相疊，既是圍護(hù)結(jié)構(gòu)，又是承重結(jié)構(gòu)。90.干闌式：西雙版納的傣族村寨為了避免貼地潮濕，使樓面通風(fēng)，防避蟲獸侵害，防洪排澇，隨形就勢等原因．形成了一種上下兩層的建筑，上層住人，下層喂養(yǎng)牲畜。91.云南一顆?。涸颇细咴貐^(qū)，四季如春，無嚴(yán)寒，多風(fēng)．故住房墻厚重．最常見的形式是毗連式三間四耳，即子房三間，耳房東西各兩間．子房常為樓房（由于山區(qū)，地方小，潮濕），為節(jié)省用地，改善房間的氣候，促成陰涼，采用了小天井．一顆印住宅高墻型小窗是為了擋風(fēng)沙和防火，住宅地盤方整，外觀方整，當(dāng)?shù)胤Q＂一顆印＂。92.圜丘：位于北京天壇的軸線上，祈年殿往南．壇三層，上層徑２６米余，底層徑５５米．天為陽性，故此一切尺寸，石料件數(shù)均須陽數(shù)．圜丘四周繞以圓形平面和方形平面的壝（音陪pei）墻各一重，高度甚低，不過一米余；壝墻內(nèi)空闊不植樹，壝墻外森林茂密，用以擴(kuò)大形象來表現(xiàn)崇天。93.祈年殿：它的形制，原是天地合祀時的大祀殿；平面正圓形，上為三重檐圓形攢尖頂，外檐柱１２根，內(nèi)檐柱１２根，象征十二時辰和二十四節(jié)氣，同時井口柱４根，象征四季，與內(nèi)外檐柱和起象征二十八星宿．祈年殿立于三層漢白玉須彌座臺基上（底層徑約９０米），柱枋隔扇為朱紅色，上為三重青（藍(lán)）色琉璃瓦檐，頂尖以鎏金寶頂結(jié)束，檐下彩繪金碧輝煌；整個建筑色調(diào)純凈，造型典雅．祈年殿用臺基提高，用矮墻來擴(kuò)大形象，表現(xiàn)崇天的境界．94.應(yīng)縣木塔（佛宮寺釋伽塔）：位于山西應(yīng)縣，又稱應(yīng)州塔，建于遼清寧二年（公元1056年），它位于寺南北中軸線上的山門與大殿之間，塔建在方形及八角形的二層磚臺基上，塔身也是八角形，底徑30米，高九層米（外觀5層，暗層四層）．塔身的收分合理，暗層用來結(jié)構(gòu)處理以加固塔身，使其在經(jīng)過數(shù)次地震，仍安然無恙．是世界現(xiàn)存木塔中最高的，也是我國僅存兩個木塔之一，是現(xiàn)存最早的木塔。95.裝修：宋代稱小木作指裝修，裝修為外檐裝修和內(nèi)檐裝修兩類。①外檐裝修指內(nèi)部空間和外部空間的分隔物，門，窗欄桿等。②內(nèi)檐裝修指內(nèi)部空間和內(nèi)部空間的隔斷，如罩，博古架，天花板等。③裝修多元功能：a．流通與防護(hù)的雙向功能b．組織室內(nèi)空間的基本手段c．性格的渲染要素．裝修的特點(diǎn)是作承重構(gòu)件，有很強(qiáng)的裝飾性．但不同于裝飾。96.太和殿：明代原為重檐廡殿九間殿，清代改為十一間．它和明長陵祾恩殿并列為我國現(xiàn)存最大的木構(gòu)建筑．太和殿體量宏偉，造型莊重，具備故宮主殿應(yīng)有的崇高莊嚴(yán)的形象．太和殿一切構(gòu)件規(guī)格均屬最高級．太和殿用于最高級隆重的儀式：皇帝登基，皇帝生日，冬至朝會，大年初一，頒詔等．不僅殿前有寬闊的月臺，而且還有面積達(dá)三萬多平方米的廣場，可容萬人的聚集和陳列各色儀仗陳設(shè)．皇宮一律用黃琉璃瓦，是明代開始的規(guī)矩，使總體效果更加突出。97.佛光寺大殿：①位于山西五臺山，大殿建于唐（公元857年）。②面闊七開間（等開間），進(jìn)深八架椽（四間），單檐四阿殿,屋面坡度較平緩，舉方約1／。③正脊和檐口都有升起曲線，有側(cè)腳，采用了叉手和托腳，屋面筒瓦雖然是后代鋪?zhàn)鳎|（音吃chi）尾式樣及疊瓦脊仍尊舊制，無仙人走獸。④柱高與開間的比例略呈方形，斗拱高度約為柱高的１／２。⑤粗壯的柱身，肥碩的斗拱，再加上深遠(yuǎn)的出檐，都給人以雄健有力的感覺。⑥佛光寺是我國現(xiàn)存的最大的唐代木構(gòu)架建筑，處于晚唐時期，是木構(gòu)架的成熟期．其應(yīng)用了金箱斗底，槽柱等高的措施。98.北京四合院：是華北地區(qū)明清住宅的典型，合院式住宅的一種，這種住宅的布局特點(diǎn)是強(qiáng)烈的封建宗法制度的影響和成熟的尺度與空間安排．住宅嚴(yán)格區(qū)分內(nèi)外，尊卑有序，講究對稱，對外隔絕，同時注意對內(nèi)的生態(tài)環(huán)境，綠化和風(fēng)水的制約．其過程要素為正房（坐北朝南，家長居?。杂采骄佣啵畺|西廂房（第二代居），倒座（會客，書房），大門，耳房，后罩房（小姐居），抄手廊．構(gòu)成模式為一名兩暗，一正兩廂，沿軸線縱深布局，以正房為主體，其院寬是＂正房＋耳房＂，總寬，坎宅巽（音訊xun）門；并將勾連搭搭頂?shù)拇够ㄩT作為前宅和后宅的分界。99.《園冶》：中國古代的造園學(xué)．作者是明代計成，字無否，本書出版于1634年．全書共分三卷。一卷：①興造論②園說③相地④立基⑤屋宇⑥裝折。二卷：欄桿（圖示多）。三卷：門窗，墻垣，鋪地，掇山，造石，借景．其造園目標(biāo)是，＂雖由人做，宛自天成＂．造園方法，＂巧于因借，精在體宜＂．其造園優(yōu)化標(biāo)志，＂妙于得體合宜，未可均率＂．造園步驟，＂目寄心期，意在筆先＂．其造園構(gòu)思，一般建筑上＂三分匠，七分主人＂．＂第園筑之主，猶需什九，而用匠什一＂。100.砌上明造：即不帶頂棚，將＂上架＂的梁，枋，檁，椽都暴露于室內(nèi)，這樣就把屋頂層的內(nèi)部空間并入內(nèi)里空間，使室內(nèi)大為高敞，清稱露明。101.廈兩頭：歇山頂?shù)乃畏Q，又稱九脊頂，是兩坡頂加周圍廊的結(jié)果，它由正脊，四條垂脊，四條戧脊組成。102.十三天：構(gòu)成佛塔頂端相輪的層狀結(jié)構(gòu)。103.臺基：建筑下突出的平臺。104.平坐：廊臺出于建筑主空間(通常為內(nèi)部)的上層構(gòu)造。105.光塔：清真寺中的塔樓，用于呼喚回教徒做禮拜。106.列柱：一整排間隔規(guī)律的柱子。107.《考工記》：中國古代城市規(guī)劃著述。108.佛塔(STUPA)：佛教紀(jì)念物，原意為墳冢。109.佛塔(PAGODA)：樓閣形的塔，各層大小由下而上遞減，每層都有裝飾精美的屋檐。110.材：依斗的寬度而定的測量單位。111.赤陶土：一種用于塑像的建筑或裝飾用陶土。112.枋：水平構(gòu)件，位于如窗戶或走道之上，或是連接兩柱或兩框架的構(gòu)件。113.泥笆墻：以竹或木條編墻，然后涂以草泥。114.亭：構(gòu)造簡單的建筑，通常形似帳篷，位于園林中。115.城墻：土造防御工事，通常見于碉堡及要塞四周，多半附有石造女兒墻。116.屋脊：斜面屋頂兩面相接所形成的角度。117.屋檐：屋頂?shù)囊徊糠?，突出于外墻之外?18.相輪：傘狀穹頂或亭，有時作為佛塔頂端的塔剎。119.祗：天意，自然的精靈。120.風(fēng)水：與自然的調(diào)和，進(jìn)而有讓建筑趨于調(diào)和的體系。121.粉飾灰泥：灰泥的一種，專用于施加裝飾處。122.軒：消暑的小屋，或是作為書房用的涼亭。123.問廊：半圓形或多邊形的拱廊或走道。124.涼亭：位于觀景點(diǎn)的開放式建筑，位于園林或是屋頂上。125.清真寺：回教寺院，為回教意識型態(tài)的具體呈現(xiàn)。126.開間：量度中國建筑內(nèi)部空間的標(biāo)準(zhǔn)單位。127.園：花園或庭院。128.冢：古代埋葬用的土丘。129.暗層：夾層，通常位于一樓與二樓之間。130.殿：高大的廳堂，用于舉行慶典或宗教儀式。131.碑：

直立石造標(biāo)記，以墓碑最常見，呈柱狀或板狀，上有雕飾或題字。132.椽：屋頂?shù)哪炯?，通常由屋檐邊緣斜鋪而下，支撐表層屋頂?33.榭：涼亭或軒。134.墩：長方形的基礎(chǔ)；柱子或墻基部的支撐。135.槨：石造外棺，通常裝飾精美。136.梁：如梁柱結(jié)構(gòu)中的水平構(gòu)件。137.閭里：城鎮(zhèn)中有圍墻的住宅區(qū)。138.壁緣：古典柱式建筑的中間構(gòu)件，位于闌額之上，檐口之下?；蛲ǔＶ父〉裰兴降膸钛b飾。139.壁龕：墻壁內(nèi)凹處，通常置有塑像。140.鴟尾：屋脊的尖頂飾。141.榫卯：1〉固定垂直構(gòu)件的管腳榫、套頂榫2〉垂直構(gòu)件與水平構(gòu)件連接的饅頭榫、燕尾榫、箍頭榫、透榫、半透榫、大進(jìn)小出榫3〉水平構(gòu)件相交時用的：燕尾榫、刻半榫、卡腰榫、正交桁碗4〉水平與傾斜構(gòu)件重疊做穩(wěn)固作用的：栽銷榫、穿銷榫5〉水平與傾斜構(gòu)件半疊時用的斜交桁碗、扒梁刻榫、刻半壓掌榫6〉門扇用：銀錠扣、穿帶、抄手帶、裁口、龍鳳榫7〉斜交支撐構(gòu)件的搭掌榫142.步架、舉架：相鄰兩檁中到中的水平距離稱為步架。舉架為兩檁中到中的垂直距離除以相應(yīng)的步架長度所得的系數(shù)。143.上檐出：檐頭挑出由飛椽前端至檐柱中的水平距離稱上檐出。144.梁：

梁的功能是承受由上面桁檁傳下的屋頂?shù)闹亓?，再向下傳到柱上，主要的梁多支承在前后檐柱、金柱上，廓步在金柱與檐柱之間，另有次要的短梁，大式中叫挑尖梁、抱頭梁，小式中叫插金柁，這短梁承受屋檐上面的重量。并在金柱與檐柱之間起聯(lián)結(jié)作用。廊深加大時，挑尖梁上還可以再加一根瓜柱，即童柱，一架梁和一根檁，組成一組梁架，下梁叫雙步梁，上梁叫單步梁。雙步梁除起聯(lián)結(jié)作用之外，也承受荷載。挑尖梁和抱頭梁的下邊，還有一條較小的只起聯(lián)結(jié)作用的梁，與挑尖梁及抱頭梁上下垂直，在挑尖梁下的叫挑尖隨梁或穿插枋，在角檐柱和角交金柱間的叫做斜穿插枋。主要的梁架兩端放在前后檐柱上，若帶有廊子就放在前后金柱上。梁的長短及架梁隨著進(jìn)深定。幾架梁即幾步架在這根梁的步架位上，栽兩根短柱（即瓜柱）或用柁墩支上一根較短的梁或在再往上支成梁架。小式做法中最下一根最長的梁稱為大柁，較短的一根稱二柁，最短一根稱三柁。大式做法則按梁架所負(fù)桁或檁子的總數(shù)目或柁梁步架的多少稱七架梁、五架梁或三架梁。每層梁的兩端均做出桁檁椀以承托桁或檁。另外還有四架梁、六架梁，這種雙數(shù)的梁架多沒有屋脊，脊部而多用過隴，做成園弧形叫卷棚式、也叫元寶脊。卷棚式頂部的梁叫月梁（即頂梁）月梁上的瓜柱為荷葉墩瓜柱。145.桁檁、枋、墊板、角梁：桁檁放在各梁頭上、上承椽子，大式大木在檐頭正心枋上的桁叫正心桁，在正心桁外邊挑檐枋上的桁叫挑檐桁。小式大木在正心桁部位上為檐檁，沒有挑檐桁在屋脊上的是脊桁（或脊檁）、在金柱（老檐）或重檐童柱，叫金桁或叫金檁，在脊桁（檁）與老檐金桁或正心桁之間的都是金桁（檁），若有多數(shù)的金桁（檁）則以上、中、下別之。在每條桁（檁）下，與桁（檁）平行的，有墊板或枋。正心桁與挑檐桁下有正心枋、挑檐枋、金桁檁下有金墊板和金枋。金枋是左右兩架梁頭下瓜柱間的聯(lián)系材、其上皮與瓜柱上皮平。在桁檁下、枋子上的空當(dāng)就是墊板，即所謂平水，就是梁頭下皮至桁檁下皮之高度。脊桁檁下有脊墊板和脊枋是脊瓜柱之間的聯(lián)系材。146.椽望：椽子有圓的方的兩種，安放再桁檁與桁檁之間，方向與桁檁成正角。以承受屋頂?shù)耐濉⒛嗷冶澈屯呙?。安在最上一排與脊檁扶脊木相交的叫腦椽，如卷棚式頂部是雙脊桁檁時稱為羅鍋椽或頂椽。在各金桁檁上的椽子都稱花架椽。因步架有九架、七架而步架有上、中、下金之分，椽子亦因地位而稱下、中、上花架椽之別，最下一步（即檐頭）的椽子稱為檐椽，該椽一端放在金桁檁上（如重檐下層檐椽放在承椽枋上）一端伸出檐桁檁以外，檐椽的外上端，多有一排飛頭。檐桁以外挑出的檐椽和飛頭稱為平出。在檐桁檁上與桁檁平行，緊放在桁檁上面（即金盤）設(shè)有椽椀，椽椀是一塊木板按著椽子排列的疏密、在上面做成一排圓洞，使椽子穿過，以免左右移動。在帶廊子的金檁上做闖中板，在脊桁檁上用一斷面成六角形的扶脊木，扶脊木前后向下兩斜面上也做成一排圓洞（即椽窩）以承受腦椽用。檐椽的下端即檐椽頭的上面用小連檐將各椽頭連住。從小連檐往里釘望板，順著檐椽的位置彈上墨線為飛頭椽線，釘飛檐椽位，（即飛頭）。在飛檐椽上面釘上大連檐。在每兩根飛椽之間，并在小連檐上用一塊小木板把飛椽空當(dāng)封住，叫做閘當(dāng)板，如果小連檐與閘當(dāng)板連做時，而叫里口木，在大連檐上釘瓦口。147.翼角：建筑物四個轉(zhuǎn)角處的檐頭翹起部位稱為翼角，是由老角梁、仔角梁、翼角檐椽、翼角翹飛椽等構(gòu)件組成。148.踏腳木：用在歇山的山面檐椽上，踏著檐椽的上面。149.草架柱：安在踏腳木上面承托山花板及博縫板。150.穿梁：安在草架柱上。151.廡殿：廡殿是屋頂前后左右四面都有斜坡的建筑物，它共有五脊。因為面闊長于進(jìn)深，所以前后兩坡相交而成一條正脊，左右兩山坡同前后坡相交而成四條垂脊；故廡殿又可稱為五脊殿、四阿坡。152.硬山：硬山只有前后兩坡，左右兩盡端是磚砌山墻，山墻內(nèi)部有前后檐柱，金柱正中有山柱，山柱上端托脊檁，在縫里的大柁同水平高的位置，有插柁由檐柱直插到山柱上，構(gòu)成梁架，稱為排山柁架，排山各梁架有單步梁、雙步梁乃至三步梁，其構(gòu)造方法與單步梁，雙步梁相同。153.由額墊板：是用于大額枋與小額枋中間，如沒有小額枋，也就不用由額墊板。154.箍頭枋（即搭角枋）：此枋用在山面前后轉(zhuǎn)角處。前（后）面與山面搭接相交。長按盡間面闊，山面按廊深各加一檁徑半即長。一端做銀錠榫，榫做法同前。一端作箍頭榫和霸王拳（小式作三岔頭）作法，長寬同坐斗枋出頭。155.額枋：大式（帶斗拱）叫額枋。小式（不帶斗拱）叫檐枋。長按面闊尺寸減半柱徑，高寬按斗口計。156.山花板：山花板是用在歇山（小紅山）的山面的山花上。157.瓜柱：用在梁上，承托上一個梁用。158.雷公柱：雷公柱是用在有推山的廡殿屋頂上。159.角背：角背為了瓜柱的穩(wěn)定（一般在大式房屋上用的較多）。160.踩：1、說斗栱幾踩，這個“幾”是奇數(shù)的。2、斗栱向內(nèi)、外挑出，清代叫“出踩”，以正心栱為中心向內(nèi)或向外每加出一排栱，就叫一踩。（栱與栱之間水平軸線距離叫“拽架”，在清工部《工程做法》中規(guī)定每個拽架寬3斗口），如向內(nèi)外各挑出一拽架叫三踩，面闊方向列三排橫栱。向內(nèi)外各挑出兩拽架叫五踩，面闊方向列五排橫栱。向內(nèi)外各挑出三拽架叫七踩，面闊方向列七排橫栱。向內(nèi)外各挑出四拽架叫九踩，面闊方向列九排橫栱。（所以說幾踩是：拽架數(shù)×2（里外的拽架）＋1）12、(雅典衛(wèi)城)是古希臘圣地建筑群藝術(shù)的最高代表13、(帕提農(nóng)神廟）是古希臘神廟藝術(shù)的最高代表14、希臘古典柱式有3種：多立克柱式、愛奧尼柱式、科林斯柱式15、（帕提農(nóng)）代表著古希臘多立克柱式建筑的最高成就16、：多立克柱式的代表是帕提農(nóng)神廟愛奧尼柱式的代表是伊瑞克提翁神廟

勝利神廟科林斯柱式早期的代表是獎杯亭17、（券拱技術(shù)）是羅馬建筑最偉大的特色、最大的成就，是它對歐洲建筑的最大貢獻(xiàn)。18、羅馬五柱式：羅馬多立克柱式、羅馬愛奧尼柱式、羅馬柯林斯柱式、塔斯干柱式、復(fù)合柱式19、《建筑十書》的作者是（維特魯威）。三原則是：堅固、適用、美觀20、圖拉真廣場的底部橫放著圖拉真家族的烏爾比亞（巴西利卡）。巴西利卡后的（紀(jì)功柱），柱子(是羅馬多立克柱式）的。21、古代羅馬建筑的代表作之一是（角斗場）22、東方最大的矩形廟宇是敘利亞的（巴爾貝克）的大廟23、（新萬神廟）是單一空間集中式構(gòu)圖的建筑物代表；也是羅馬穹頂技術(shù)的最高代表。24、最早的大型公共浴場是羅馬城里的（阿格里巴浴場）。25、從羅馬滅亡到14-15世紀(jì)資本主義制度萌芽，這個歐洲的封建時期被稱為（中世紀(jì)）26、西歐和東歐的中世紀(jì)歷史是很不一樣，他們的代表性建筑物天主教堂和東正教堂。27、395年羅馬正式分為東西兩個部分，東羅馬以君士坦丁堡為首都，后人叫它拜占庭帝國。28、拜占庭建筑的代表是東正教教堂。它的主要成就是創(chuàng)造了把穹頂支撐在4個或者更多的獨(dú)立之柱上的結(jié)構(gòu)方法和相應(yīng)的集中式建形制。29、帆拱：水平切口和4個發(fā)券之間所余下的4個角上的球面三角形部分。30、希臘十字式：中央的穹頂和它四面的桶形拱常等臂的十字。31、拉丁十字式：縱橫兩個中廳高出，就形成了一個十字形的平面，從上面俯視，更像一個平放的十字架，豎道比橫道長的多，信徒們所在的大廳比圣壇、祭壇又長得多。32、拜占庭建筑最光輝的代表是首都君士坦丁堡的圣索菲亞大教堂，是東正教的中心教堂，是皇帝舉行重要儀典的場所，是拜占庭帝國計生時代的紀(jì)念碑。33、圣索菲亞大教堂的成就：一是：結(jié)構(gòu)體系，二是內(nèi)部空間，三是：燦爛的色彩。34、西歐中世紀(jì)的文明史，包括建筑史在內(nèi)，從西羅馬帝國末年到10世紀(jì)，史稱早期基督教時期，大致以12世紀(jì)為界，前后分為兩大時期。12世紀(jì)之前史稱羅曼時期；下沿可到12世紀(jì)，之后稱哥特時期。35、天主教一直把拉丁十字式當(dāng)做最正統(tǒng)的教堂形制，流行于整個中世界的西歐。36、羅曼建筑的進(jìn)一步發(fā)展，就是12-15世紀(jì)西歐主要以法國的城市主教堂味代表的哥特式建筑。37、哥特式建筑：夏特爾主教堂、韓斯主教堂、德特拉斯堡主教堂、烏爾姆主教堂38、哥特式建筑的形制基本是（拉丁十字式）39、阿爾罕布拉宮的藝術(shù)風(fēng)格：精致而柔靡、絢麗而憂郁、親切而惝恍。40、意大利文藝復(fù)興建筑史開始的標(biāo)志是佛羅倫薩主教堂的穹頂。建筑師是：伯魯乃列斯基。41、15世紀(jì)前半葉早期文藝復(fù)興代表性的建筑物：伯魯乃列斯基設(shè)計的佛羅倫薩的巴齊禮拜堂42、盛期文藝復(fù)興的紀(jì)念性風(fēng)格的典型代表是（羅馬的坦比哀多），是西歐第一個成熟了的集中式紀(jì)念性建筑物，第一個成熟的穹頂?shù)耐庑?。它?biāo)志著盛期文藝復(fù)興的開始。設(shè)計人是（伯拉孟特）43、米開朗琪羅的作品羅馬卡比多山市政廣場。米開朗基羅最偉大的代表作是羅馬的圣彼得大教堂44、拉斐爾設(shè)計的佛羅倫薩的潘道非尼府邸。45、帕拉迪奧設(shè)計的莊園府邸中最著名的是（圓廳別墅）46、、帕拉迪奧著作<建筑十書>，阿爾伯蒂《論建筑》，維尼奧拉《五種柱式規(guī)范》47、羅馬城里的一批天主教堂是巴洛克風(fēng)格的代表性建筑物。48、晚期巴洛克式教堂的代表作是波洛米尼設(shè)計的羅馬四噴泉（圣卡羅教堂），另一個杰出代表是伯尼尼設(shè)計的圣安德烈教堂，他被陳為“巴洛克之父”，最重要的廣場是圣彼得大教堂前面的廣場，由教廷總建筑師，也曾主管圣彼得大教堂建筑的伯尼尼設(shè)計。49、宮廷的紀(jì)念性建筑物是古典主義建筑最重要的代表。50、盧佛爾宮是一個典型的古典主義建筑作品，完整的體現(xiàn)了古典主義的各項原則，它標(biāo)志著法國古典主義建筑的成就，被稱為路易十四古典主義。

51、法國絕對君權(quán)最重要的紀(jì)念碑是巴黎西南23km的凡爾賽宮，它不僅是君主的宮殿，而且是國家的中心，凡爾賽宮成了17-18世紀(jì)法國藝術(shù)和技術(shù)成就的集中體現(xiàn)著。52、恩瓦立德新教堂是17世紀(jì)最完整的古典主義紀(jì)念物之一。53、洛可可藝術(shù)的原則是逸樂。54、洛可可裝飾的代表作是巴黎蘇俾士府邸的客廳。設(shè)計者是勃夫杭。55、荷蘭：古達(dá)城的市政廳，最杰出的作品是比利時安特衛(wèi)普的市政廳。56、西班牙出現(xiàn)了銀匠式風(fēng)格，建筑是：埃斯庫里阿爾57、洛可可風(fēng)格最嬌艷地表現(xiàn)在柏林---夏洛登堡的“金廊”中和波茨坦新宮的阿波羅大廳中。58、中世紀(jì)向文藝復(fù)興過渡時期的風(fēng)格，得名為“都鐸風(fēng)格”59、俄羅斯的華西里·伯拉仁內(nèi)教堂是世界建筑是中不朽的珍品之一。60、圣保羅大教堂成了英國資產(chǎn)階級革命的紀(jì)念碑。61、法國資產(chǎn)階級時期在紀(jì)念性建筑物上形成的風(fēng)格，叫“帝國風(fēng)格”，是拿破侖帝國的代表性建筑風(fēng)格。62、希臘復(fù)興時期建筑：不列顛博物館正面、愛丁堡大學(xué)63、先浪漫主義在建筑上的表現(xiàn)主要是在莊園府邸中復(fù)活中世紀(jì)的建筑。64、先浪漫主義的又一種表現(xiàn)是向往“東方情調(diào)”。65、從19世紀(jì)30年代到70年代，是英國浪漫主義建筑的極盛時期，浪漫主義建筑又名“哥特復(fù)興”66、德國古典復(fù)興的第一個比較成熟的作品是柏林的勃蘭登堡大門。67、羅馬復(fù)興建筑：華盛頓，國會大廈68、折衷主義：巴黎歌劇院

羅馬的伊曼紐爾二世紀(jì)念碑。69、早期興建的最大的清真寺大馬士革的大清真寺是在古羅馬晚期的基督教堂基址上建造的。70、伊斯蘭教的建筑：圣石廟、帖木兒墓、庫特伯塔、泰姬--馬哈爾。71、伊朗和中亞中世紀(jì)時最重要的紀(jì)念性建筑物是清真寺72、窣堵波主要是埋葬佛陀或圣徒骸骨和供奉信徒們苦修的僧院。佛教建筑73、窣堵波的半球體象征天宇，頂上相輪華蓋的軸便是天宇的軸。74、早期伊斯蘭教建筑最重要的遺物時德里的庫特伯塔75、莫臥兒王超最杰出的建筑物是泰姬-馬哈爾，它是世界建筑史中最美麗的作品之一。76、朝鮮和日本的建筑中保存比較濃厚的中國建筑特色是唐朝的77、神社建筑很典型的表現(xiàn)了日本建筑的特點(diǎn)78、日本是一種泛神崇拜，稱為神道教。主流是神社神道。最重要的神社是三重縣的伊勢神宮。79、佛教建筑：窣堵波、法隆寺五重塔80、唐招提寺金堂代表著中國唐代紀(jì)念性建筑風(fēng)格。81、日本的寫意庭院，在很大程度上就是盆景式園林，它集中代表是（枯山水）82、枯山水用石塊象征山巒，用白沙象征湖海83、供人在其中漫步游賞的園林叫回游式園林。

簡答：1、克里特與邁錫尼的建筑特征有哪些異同不同點(diǎn)：邁錫尼建筑粗獷雄健、極強(qiáng)的防御性，克里特纖秀華麗、毫不設(shè)防；共同點(diǎn)：以正室為核心的宮殿建筑群布局，以分散的院落通風(fēng)采光，布局不規(guī)則沒有軸線，工字型平面的大門，上粗下細(xì)的石柱。2、多立克和愛奧尼柱式的區(qū)別。多立克柱式：沉重、粗笨反映著寡頭貴族的藝術(shù)趣味剛毅雄偉柱子比例比較粗壯，開間比較小愛奧尼柱式：比較秀美華麗，比較輕快，柱子比例比較修長，開間寬闊，反應(yīng)平民的藝術(shù)趣味

柔和端麗

。3、哥特式教堂的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：（1）．骨架券技術(shù)，拱頂體系的框架化；2。飛扶壁傳遞側(cè)推力；3。使用兩圓心的尖券與尖拱

代表作巴黎圣母院4、哥特式教堂的形制特點(diǎn)：教堂內(nèi)部導(dǎo)向祭壇的節(jié)奏緊湊，動勢很強(qiáng)。拱券尖尖愛你，顧家券從柱墩上散射出來，有很強(qiáng)的升騰的動勢，中廳內(nèi)向上和向前的兩個動勢，彩色玻璃窗；哥特式教堂幾乎沒有墻面，二窗子很大，沾滿整個開間，是最適宜于裝飾的地方。外部處理與內(nèi)部一樣，教堂外表的向上動勢也很強(qiáng)輕靈的垂直線條統(tǒng)治全身，扶壁、墻垣和塔都是越往上分劃越細(xì)，越多裝飾。為了使這種升騰之勢更加自在，教堂的外觀力求消弱重量感。5、巴洛克建筑的主要特征：1炫耀財富；2追求新奇；3趨于自然；4城市和建筑，常有一種莊嚴(yán)隆重、鋼勁有力，然而又充滿歡樂的氣氛。6、盧佛爾宮東立面的特征：左右分5段，上下分3段，都以中央一段為主的立面構(gòu)圖，在盧佛爾宮洞里面得到了第一個明確、最和諧的成果。7、泰姬--馬哈爾的成就：成就一：建筑群總體布局的完美。成就二：創(chuàng)造了陵墓本身肅穆而又明朗的形象。成就三：熟練運(yùn)用了構(gòu)圖的對立統(tǒng)一規(guī)律，使這座很單純的建筑物豐富多姿。外國建筑史課程考試題（A卷）一、選擇題（50分）（以下單選，不選、多選、錯選不得分）1、根據(jù)書本，最早發(fā)明肋架券的是以下哪個地區(qū)？

A、古代埃及B、古代西亞C、古代羅馬D、古代印度2、金字塔的前身叫瑪斯斯塔巴，在崖墓時期的，但仍然保留金字塔作為構(gòu)圖中心的

A、哈特什帕蘇墓B、曼都赫普特三世墓C、阿布辛貝爾神廟D、卡納克的神廟3、早期巴西利卡兩端的圓形空間的主要作用是：

A、集會B、拍賣C、演說D、檢閱部隊4、在雅典衛(wèi)城的建筑群中，以女像柱作為裝飾的是：

A、衛(wèi)城山門B、伊瑞克提翁神廟C、帕提農(nóng)神廟D、勝利神廟5、根據(jù)書本，建筑師于什么時代正式登上歷史舞臺：

A、古代埃及時期B、古希臘時期C、文藝復(fù)興時期D、古典主義時期6、以下幾個柱式中，凹槽呈半圓形，并且留有一段圓面的是：

A、多立克柱式B、愛奧尼克柱式C、科林斯柱式D、組合柱式7、在古典柱式中，最不容易在額枋位置安置大片雕塑的是。A、多立克柱式B、愛奧尼克柱式C、科林斯柱式D、組合柱式8、標(biāo)志著意大利文藝復(fù)興運(yùn)動（建筑）終結(jié)的是：

A、美第其的府邸B、佛羅倫薩主教堂C、圣彼得大教堂D、巴齊禮拜堂9、古羅馬時期，著名的建筑理論著作《建筑十書》的作者是：

A、亞里士多德B、維特魯威C、柏拉圖D、奧古斯都10、文藝復(fù)興時期，哪位建筑理論家著作了《論建筑》：

A、伯拉孟特B、米開朗基羅C、布魯乃列斯基D、阿爾伯蒂11、下面哪種哥特式的殘留后來被法國古典主義五段式所保留：?

A、煙囪B、碉堡C、尖券D、尖頂12、在美國國會大樓中出現(xiàn)的元素是

A、圓形穹頂B、尖券C、豎直向上的線條D、哥特式的雕塑13、電影《羅馬假日》中出現(xiàn)的背景——西班牙大階梯是哪種風(fēng)格的廣場：

A、古典主義廣場B、古羅馬風(fēng)格廣場C、文藝復(fù)興廣場D、巴洛克式廣場14、對歐洲園林乃至城市規(guī)劃產(chǎn)生重大影響的是哪座宮殿的花園？

A、盧佛爾宮B、凡爾賽宮C、封丹白露行宮D、白金漢宮15、根據(jù)1972年國際高層建筑會議規(guī)定按建筑層數(shù)進(jìn)行劃分，屬于第二類高層的有：第一類為9～16層（最高50米），第二類為17～25層（最高75米)，第三類為26～40層（最高100米），第四類為40層以上(高于100米）。

A、12～17層B、14～18層C、15～20層D、17～25層16、作為一種重要的建筑類型，以下哪種描述不是巴西利卡的原形？

A）大廟B)有頂?shù)膹V場C)公共集會的場所D)演講用的場所17、18世紀(jì)上葉和中葉，大量興建著的中小型莊園府邸中，流行著----主義。

A、浪漫B、古典C、帕拉第奧D、極少18、拿破侖時期建造的星形廣場凱旋門(50m)其高度是古羅馬時期君士坦丁凱旋門(21m)的

A、2倍B、2.5倍C、3倍D、3.5倍19、萬神廟的高度達(dá)到43.3米，其穹頂直徑也是43.5米，在拜占庭時期的圣索菲亞大教堂、文藝復(fù)興的佛羅倫薩主教堂(直徑四十二米)、文藝復(fù)興末期圣彼德大教堂(直徑42米)、古典主義恩瓦立德教堂、歐美資產(chǎn)階級革命時期圣保羅大教堂(穹頂直徑達(dá)34米)、巴黎萬神廟(20m)等幾座著名建筑中，其穹頂直徑超過萬神廟的有：A）0座B