——中國(guó)影響最大的戲曲劇種——京?。何覀兪枪まr(nóng)子弟兵京劇中國(guó)的“國(guó)粹”、國(guó)劇,已有200年歷史,享譽(yù)海內(nèi)外。又稱“皮黃”,由“西皮”和“二黃”兩種基本腔調(diào)組成它的音樂素材,也兼唱一些地方小曲調(diào)和昆曲曲牌。它形成于北京,時(shí)間是在1840年前后,盛行于20世紀(jì)三、四十年代。現(xiàn)在它仍是具有世界級(jí)影響的大劇種。它的行當(dāng)全面表演成熟、氣勢(shì)宏美,是近代中國(guó)漢族戲曲的代表。另外,"京劇”也是一個(gè)網(wǎng)絡(luò)用詞,意思“驚懼”京劇是流傳北京、河北、天津及全國(guó)大部分地區(qū)的一種戲劇種。它往往代表著中國(guó)的戲藝術(shù),所又被稱為“國(guó)劇”。我國(guó)最具影響力的漢族戲曲劇種之一,至今已有將近二百年的歷史。京劇之名始見于清光緒二年(1876)的《申報(bào)》。京劇起源于四個(gè)地方的劇腫:一是原來流行于安徽省一帶的徽劇;二是流行于湖北的漢劇;三是流行于江蘇一帶的昆曲:四是流行于陜西的秦劇,叉叫梯子。清乾隆末期四大徽班進(jìn)北京后,于嘉慶、道光年間同來自湖北的權(quán)調(diào)藝人合作,互相影響,逐漸接受了鼬、秦腔的部分劇目、曲調(diào)和表演方法,并吸收了一些民間曲調(diào)、北京土語(yǔ),逐漸融合發(fā)展。京劇發(fā)音方法小嗓小嗓亦名假嗓、?本嗓。?假嗓發(fā)出的聲?稱假聲。發(fā)聲時(shí)，部位抬?，氣流變細(xì)。大嗓

大嗓亦名真嗓、本嗓。?真嗓發(fā)出的聲?稱真聲。四大功夫西皮腔：曲調(diào)活波剛勁，適合于表達(dá)慷慨激昂的感情。二黃腔：曲調(diào)蒼涼深沉，善于表現(xiàn)憂郁悲憤的感情。唱李鐵梅：奶奶，您不告訴我，我也知道！李奶奶：知道？你知道個(gè)啥？念李鐵梅：奶奶，您聽我說！做打唱、念、做、打是京劇表演的四種藝術(shù)手段法,也是京劇表演四項(xiàng)基本功。“唱”指演唱昌,“念”指具有音樂性的念白,二者相輔相成,構(gòu)成歌舞化的京劇表演藝術(shù)兩大要素之一的“歌”;“做”指舞蹈化的形體動(dòng)作,“打”指武打和翻跌的技藝二者結(jié)合構(gòu)成歌舞化京劇表演藝術(shù)兩大要素之一的“舞”。戲曲演員從小就從這個(gè)方面進(jìn)行訓(xùn)練,雖然有的演員擅長(zhǎng)唱功(唱功老生),有的行當(dāng)以做功(花且)為主,有的以武打?yàn)橹?武凈)。但是要求每一個(gè)演員必須有過硬的唱、念做、打四種基本功,才能充分發(fā)揮作為歌舞劇的戲曲藝術(shù)表演的功能。更好的表現(xiàn)和刻畫戲中的各種人物。表現(xiàn)手法生旦凈丑四大行當(dāng)老生武生生“生”是扮演男性角色的行當(dāng)，一般的生行都是素臉的。內(nèi)行術(shù)語(yǔ)叫做“俊扮”的，即扮相都是比較潔凈俊美的。根據(jù)其年齡、身份的不同，可以分為：小生正旦/青衣性格：端莊、嚴(yán)肅、正派（賢妻良母、貞潔烈士）彩旦/俗稱丑婆子花旦老旦武旦/刀馬旦旦旦，是扮演女性角色的行當(dāng)大花臉二花臉武二花油花臉凈包括人物類型極廣，除武夫外各種丑角均由文丑扮演。文丑俗稱開口跳。扮演機(jī)警幽默、武藝高超的人物，念白口齒伶俐，吐字清晰真切，語(yǔ)調(diào)清脆，動(dòng)作輕巧敏捷，矯健有力，擅長(zhǎng)翻跳撲跌等武功。武丑丑京劇的主要唱腔西皮二黃曲調(diào)蒼涼、深沉，表現(xiàn)優(yōu)郁激憤的感情曲調(diào)活潑、剛勁，表現(xiàn)慷慨激昂的感情《我們是工農(nóng)子弟兵》----選自現(xiàn)代京劇《智取威虎山》現(xiàn)代京劇《智取威虎山》簡(jiǎn)介現(xiàn)代京劇《智取威虎山》敘述了東北解放初期，我人民解放軍偵查員楊子榮大智大勇、深入匪巢，在匪徒群中沉著機(jī)警巧作周旋，在人民群眾的支持配合下，接應(yīng)部隊(duì)一舉殲滅匪幫的故事《我們是工農(nóng)子弟兵》是劇中的一個(gè)唱段。人民解放軍剛來到匪徒盤踞的威虎山周邊的村莊，就進(jìn)入深山老林訪貧問苦，打消深受匪害的老鄉(xiāng)們對(duì)人民解放軍的疑慮。這時(shí)，參謀長(zhǎng)唱起了這個(gè)唱段?，F(xiàn)代京劇《紅燈記》《窮人的孩子早當(dāng)家》《顆有一顆紅亮的心》現(xiàn)代京劇《智取威虎山》——《我們是工農(nóng)子弟兵》現(xiàn)代京劇和傳統(tǒng)京劇的區(qū)別：現(xiàn)代京劇多以現(xiàn)實(shí)題材為主，傳統(tǒng)京劇多以歷史題材為主；現(xiàn)代京劇吸收了西方音樂的主題音樂模式，傳統(tǒng)京劇則以不同流派的唱腔為特色；現(xiàn)代京劇的念白通俗易懂，不講究韻律，傳統(tǒng)京劇的念白則講究傷口、尖團(tuán)字、上口、襯字、韻白等；現(xiàn)代京劇的潤(rùn)腔和化妝都打破了傳統(tǒng)程式，根據(jù)人物和情節(jié)的需要進(jìn)行創(chuàng)新，傳統(tǒng)京劇的潤(rùn)腔和化妝則類型化、固定化；現(xiàn)代京劇的舞臺(tái)布景擬實(shí)、道具豐富，傳統(tǒng)京劇的舞臺(tái)布景簡(jiǎn)單、道具簡(jiǎn)陋；現(xiàn)代京劇的演出追求畫面的整體感，人物之間互動(dòng)配合，傳統(tǒng)京劇的演出則以主演為中心，其他人物為陪襯。八三拍子上述兩段音樂主題的首、尾部分基本相同,但表達(dá)的情緒卻有差異。你能從兩個(gè)主題在速度、力度及音調(diào)等方面的比較中找到差異的原因嗎?二胡，是唐代由西域胡人傳過來的弦樂器，來自北方的奚部落，因此又稱“胡琴”。后來，胡琴發(fā)展出了二胡、中胡、京胡、墜胡、板胡等十幾個(gè)品種，二胡就是其中比較重要的一種。是一種中國(guó)傳統(tǒng)拉弦樂器。二胡，即二弦胡琴，又名“南胡”、“嗡子”，二胡是中華民族樂器家族中主要的弓弦樂器（擦弦樂器）之一。二胡基本上都是木質(zhì)的，整體由琴桿、琴筒、琴軸等基本部件構(gòu)成。二胡的琴筒有圓形、六角形等多種形狀，琴筒的一端蒙有蛇皮或蟒皮，另一端則設(shè)置雕花的音窗。在樂隊(duì)中，二胡作用很大，它既能獨(dú)奏，也適合合奏。既能