三、景泰藍的制作*畫里陰晴篇目一景泰藍的制作1．單音字(1)鐵砧(zhēn)(2)白芨(jī)(3)焊接(hàn)(4)蘸漿(

zhàn

)(5)緙絲(kè)(6)硼砂(pénɡ)(7)釉料(yòu)(8)含鈾(yóu)(9)含鉻(ɡè)2．多音字(1)剝eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(剝落bō,剝花生bāo))(2)色eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(顏色sè,掉色shǎi))(1)eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(鐵zhēn砧,zhān粘貼,niān拈輕怕重))(2)eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(qiā掐絲,yàn焰火,xiàn陷阱))1．辨詞義(1)界限·界線準確辨析情境運用界限：有“盡頭處”“限度”之意，所適用的對象一般是抽象的事物。界線：既指“某些事物的邊緣”，又指“兩個地區(qū)分界的線”，所適用的對象往往側(cè)重于具體事物。兩者都有“不同事物的分界”的意思。中國政府已提交東海部分海域200海里以外大陸架外部界限劃界案：界線貼近沖繩。(2)細微·精細準確辨析情境運用二者都有細小的意思。細微：細小；微小。多形容變化、動作、聲音等。精細：精密細致；精明細心。實施城市精細化管理，必須要把工作落實到每一個管理細節(jié)上，必須從細微之處入手。2.積熟語(1)恰如其分：辦事或說話正合分寸。(2)半斤八兩：比喻彼此一樣，不相上下，多含貶義。(3)推陳出新：去掉舊事物的糟粕，取其精華，并使它向新的方向發(fā)展(多指繼承文化遺產(chǎn))。(一)作者簡介葉圣陶(1894～1988)，原名葉圣鈞，江蘇省蘇州市人。我國現(xiàn)代著名的作家、教育家、出版家。解放前曾擔任過小學、中學和大學教師，當過編輯。20世紀20年代初與茅盾、鄭振鐸發(fā)起組織“文學研究會”。解放后，曾任全國出版總署副署長、人民教育出版社社長、教育部副部長、全國人大常委、全國政協(xié)副主席。他的主要作品有長篇小說《倪煥之》，童話集《稻草人》《古代英雄的石像》，散文集《小記十篇》，短篇小說《潘先生在難中》《一篇宣言》《多收了三五斗》《夜》。其文風格樸素自然，語言洗練優(yōu)美，有“優(yōu)秀的語言藝術(shù)家”之稱。他還編輯過幾十種中小學語文教科書，撰寫過十多本語文教育方面的論著，在語文教學方面多有建樹。他一生從事并關(guān)注教育工作，晚年更將主要精力貢獻于此。(二)背景展示《景泰藍的制作》寫于1955年3月22日。作者對手工業(yè)制品很感興趣，曾經(jīng)想寫一組文章，把每種手工業(yè)制品的制作過程記錄下來，結(jié)果只寫了兩篇，即本文和《榮寶齋的彩色木刻畫》。本文開頭提到的“北京市手工業(yè)公司實驗工廠”，當時位于崇文門外一條胡同的一所破舊的大四合院內(nèi)。該廠設(shè)備非常簡陋，幾乎全部靠手工操作。(三)文學常識程序性說明文程序性說明文是說明生產(chǎn)過程、操作步驟、使用方法的說明文。這類說明文，雖然一般沒有標明時間，但各個工序、各個步驟之間都有先后順序，不可顛倒。這類說明文，常用分工序和步驟的方法標明說明的順序。(四)文化常識景泰藍又名琺瑯，起源于元朝時的古老京都，盛行于明朝景泰年間(1450年－1456年)，因其釉料顏色主要以藍色(孔雀藍和寶石藍)為主，故稱為景泰藍。景泰藍是一種瓷銅結(jié)合的獨特工藝品。制作景泰藍先要用紅銅制胎，接著工藝師在上面作畫，再用銅絲在銅胎上根據(jù)所畫的粘出圖案花紋，然后用色彩不同的琺瑯釉料鑲嵌在圖案中，最后再經(jīng)反復燒焊、磨光鍍金而成。景泰藍的制作既運用了青銅和瓷器工藝，又融入了傳統(tǒng)手工繪畫和雕刻技藝，堪稱中國傳統(tǒng)工藝的集大成者。1．理清結(jié)構(gòu)2．歸納主旨本文通過對著名手工藝品景泰藍制作過程的介紹，意在強調(diào)景泰藍是工人用手工辛勤制成的工藝品，說明作者對手工藝品的喜愛，也充分肯定了景泰藍手工工藝的價值，贊揚了工人的勞動和智慧。1．本文是一篇程序性說明文。景泰藍的制作有哪幾道工序？答：________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________答案：制胎、掐絲、點藍、燒藍、打磨、鍍金。2．同是景泰藍制作過程中的工序，作者為什么詳寫掐絲、點藍兩道，而略寫其他？答：________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________答案：(1)這兩道工序最復雜、最精細，詳盡地體現(xiàn)了景泰藍制作的精細、操作的繁復和手工制作的特點；(2)這兩道最重要，是決定景泰藍質(zhì)量的關(guān)鍵工序。(3)這兩道工序是景泰藍制作所特有的，不為別人所熟知的。3．在說明掐絲這道關(guān)鍵工序時，使用了哪些說明方法？這樣寫有什么好處？答：________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________答案：綜合運用了下定義、舉例子、打比方、作比較的說明法。第一句說明什么叫掐絲是下定義。以粘一棵柳樹為例說明如何掐絲用的是舉例子?！懊科~子兩筆像一個左括號和一個大右括號”是打比方。最后把掐絲與刺繡比較說明掐絲的對象和材料則是作比較。由于多種說明方法互相補充和配合，使“掐絲”這道關(guān)鍵工序的說明比較完整、具體。4．第6段中，說線條畫一般是繁筆的三條科學道理是什么？答：________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________答案：(1)做界限：景泰藍要涂上色料，銅絲粘在上面，涂色料就有了界限。(2)防破裂：景泰藍內(nèi)里是銅胎，表面是涂上的色料，銅胎和色料，膨脹率不相同。要是色料的面積占得寬，燒過以后冷卻的時候就會裂。(3)防剝落：一件器物的表面要經(jīng)過幾道打磨的手續(xù)，打磨的時候著力重，容易使色料剝落?，F(xiàn)在在表面粘上繁筆的銅絲圖畫，實際上就是把表面分成無數(shù)小塊，小塊面積小，無論熱脹冷縮都比較細微，又比較禁得起外力，因而就不至于破裂、剝落。5．第10～13段，圍繞點藍這道工序，作者介紹了哪些內(nèi)容？有什么作用？答：________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________答案：內(nèi)容作用名稱由來用藍色料，明景泰年間流行。這道工序的復雜和重要。原料來源從山東博山運來。研磨步驟搗碎、研細、篩成細末、吸凈鐵屑。點藍內(nèi)容盛色料的工具、舀色料的家伙，色料填在什么地方、填到什么程度，燒填的回數(shù)——三填三燒。6.文章是怎樣自始至終扣住景泰藍制作過程中“手工操作”這一特點的？答：________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________答案：文章自始至終扣住景泰藍制作過程中“手工操作”這一特點，不論是在說明每道工序時，還是文章的開頭、結(jié)尾，都不忘突出這一制作特點。制胎是“打”，掐絲是“粘”，點藍是“填”，燒藍是“燒”，打磨是“磨”，鍍金是“鍍”。開頭點明景泰藍是“手工藝品”，結(jié)尾一再強調(diào)“全部工作是手工”。文章突出“手工”，意在告訴人們景泰藍正是以著名的手工藝而聞名于世的，同時也強調(diào)了這一民族傳統(tǒng)工藝制作的精細，也從側(cè)面反映了古今民間藝人的才華和智慧。7．在科學技術(shù)迅速發(fā)展、生產(chǎn)效率不斷提高的今天，景泰藍的制作過程是否有必要全部手工完成？可不可以借助機械力來完成？為什么？答：________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________答案：觀點1：我認為可以借助機械力。比如，制胎、燒藍等環(huán)節(jié)，如果用機械力代替人力，可以實現(xiàn)自動化，肯定會提高生產(chǎn)效率的。觀點2：我不贊成借助機械力。傳統(tǒng)工藝的生命力即在于它的“傳統(tǒng)”，手工制作就是傳統(tǒng)的一部分，采用現(xiàn)代工藝可能會提高生產(chǎn)效率，但也會降低傳統(tǒng)工藝品的價值。因為制作景泰藍的工人不但是工匠，更是藝術(shù)家，一旦采用機械化、自動化操作，藝術(shù)家的智慧就很難參與進來，所以其藝術(shù)價值肯定會降低。篇目二*畫里陰晴1．單音字(1)遺憾(hàn)(2)濃酣(hān)(3)含蘊(yùn)(4)趣味(qù)2．多音字(1)覺eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(觸覺jué,睡覺jiào))(2)調(diào)eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(色調(diào)diào,協(xié)調(diào)tiáo))(3)綠eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(綠林lù,綠色lǜ))(1)eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(méng朦朧,méng蒙古))(2)eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(xié協(xié)調(diào),威xié脅))(3)eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(jiāo嬌艷,jiāo驕傲))辨詞義敏銳·敏捷準確辨析情境運用敏銳：反應靈敏，頭腦靈活，目光尖銳。敏捷：指反應迅速快捷。①雖已年屆九旬，她依然頭腦敏銳，個性很強。②人們從他走步的帶勁和行動的敏捷上，一眼就可看出：那強壯的體魄里，蘊藏著充沛的力量。(一)作者簡介吳冠中(1919－2010)，著名畫家、美術(shù)教育家。出生于江蘇宜興農(nóng)村。1942年畢業(yè)于國立藝術(shù)?？茖W校，后考取舊中國教育部公費留學法國。1950年返國后曾任教于中央美術(shù)學院、清華大學、北京藝術(shù)學院及中央工藝美術(shù)學院。終生探索油畫民族化及中國畫現(xiàn)代化，畫之余偶寫文稿。國內(nèi)外已出版畫集四五十種，文集近十種。曾在英國、美國、法國、新加坡國家博物館舉辦畫展，獲法國文化部文藝最高勛位及巴黎市金勛章。油畫代表作有《長江三峽》《北國風光》《小鳥天堂》《黃山松》《魯迅的故鄉(xiāng)》等。個人文集有《吳冠冠中談藝集》《吳冠中散文選》《美丑緣》等十余種。(二)文學常識文藝隨筆文藝隨筆是一種形式靈活、筆調(diào)輕松、富有趣味性的批評樣式。文藝隨筆很注重內(nèi)容的知識性，它不像規(guī)范的論文那樣，注重邏輯和理論論證，而是選用富有趣味性的材料作鋪墊，從中引出對某種觀點和哲理的議論，再與文學領(lǐng)域的有關(guān)話題聯(lián)系起來加以評論。與此相關(guān)，隨筆的行文很講究文采，筆調(diào)輕松活潑，親切隨意，深入淺出。批評家常以生動的述說、形象的描繪和巧妙的比喻創(chuàng)造出富有詩意的境界，寓抽象的道理于具體可感的圖畫之中，盡量避免枯燥的說理和嚴謹?shù)恼撟C，增強了文章的可讀性和藝術(shù)魅力。(三)文化常識水墨畫水墨畫是中國的一種繪畫藝術(shù)形式，也就是狹義的“國畫”，它由水和墨經(jīng)過濃度調(diào)配所畫出，是中國傳統(tǒng)繪畫之一。水墨畫最初僅有水與墨，黑與白色，但進階的水墨畫也有工筆花鳥畫，色彩繽紛，后者有時也稱為彩墨畫。其特點是重意不重實且大量留白，作畫過程稱“寫”而不稱“畫”。西洋畫西洋畫指區(qū)別于中國傳統(tǒng)繪畫體系的西方繪畫，簡稱西畫。包括油畫、水彩畫、水粉畫、版畫、鉛筆畫等許多畫種。西方繪畫藝術(shù)源遠流長，品種繁多，尤其是油畫藝術(shù)更可以說是世界繪畫藝術(shù)中最有影響的畫種。油畫是西洋畫的主要畫種，它是用油質(zhì)顏料在布、木板或厚紙板上畫成，其特點是油畫顏料色彩豐富鮮艷，能夠充分表現(xiàn)物體的質(zhì)感，使描繪對象顯得逼真可信，具有很強的藝術(shù)表現(xiàn)力。1．理清結(jié)構(gòu)第1自然段由“默看細雨濕桃花”起筆。先敘述路過故鄉(xiāng)的感受。第2自然段承上贊美濕的景色“格外有韻味”。第3自然段轉(zhuǎn)而說明“喜歡畫陰天和微雨天的景色”的因由。第4自然段綜上所述，借用“魚和熊掌可以兼得”作比喻，說明陰和晴兩種審美趣味可以并行不悖。2．歸納主旨本文通過對中國畫和西洋畫的比較分析，從技法、表現(xiàn)力及審美情趣等方面凸顯它們的不同，水到渠成地歸結(jié)出自己的主張：藝術(shù)要中西合璧，只有善于融合創(chuàng)新，才會有無限的生命力。1．第1自然段中，作者如何描寫宜興春雨？引用“默看細雨濕桃花”的詩句在全文中起什么作用？答：________________________________________________________________________________________________________________________________________________答案：描寫宜興春雨的句子：“雨洗過的茶場一片墨綠，像濃酣的水彩畫。細看，密密點點的嫩綠新芽在閃亮；古樹老干黑得像鐵，柳絲分外妖柔，隨雨飄搖；桃花，我立即記起潘天壽老師的題畫詩‘默看細雨濕桃花’……”在這里，引用“默看細雨濕桃花”的詩句在全文中的作用是起筆，引出話題。2．第1、2自然段是通過哪個詞語銜接起來的？這樣過渡有什么好處？答：________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________答案：第1、2自然段是通過“濕”這個詞語銜接起來的；這樣過渡顯得自然、緊湊。3．濕和雨在普通人眼里和畫家眼里有什么不同？答：________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________答案：在普通人眼里，濕和雨景只是一種客觀存在，但在畫家的眼里，“濕了的大自然景色卻格外地有韻味”。作者從“斜風細雨不須歸”的傳統(tǒng)文化中找到了淵源，覓到了知音。4．西洋油畫家對陽光和陰雨的感受和表現(xiàn)與作者有什么不同？第3自然段對推出中心論點起到了什么作用？答：________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________答案：西方油畫家崇尚陽光，而作者卻喜歡畫陰天和微雨天的景色。第3自然段主要說明“喜歡畫陰天和微雨天的景色”的因由，為推出中心作好了鋪墊。5．本文的中心是論述藝術(shù)貴在創(chuàng)新，作者是如何提出這一中心的？答：________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________答案：文章開始，作者由一句詩引入話題。第2自然段承接第1自然段表明作者的審美看法：濕的景色格外地有韻味。接著作者說自己喜歡畫陰天和微雨天的景色，而不喜歡西方過分追求色彩的風景畫。在層層鋪墊、步步蓄勢的基礎(chǔ)上，正面提出自己的看法：“我感到在生活中每次表現(xiàn)不同對象時，永遠需尋找相適應的技法?！睋Q言之，即藝術(shù)貴在創(chuàng)新。6．作者的創(chuàng)新表現(xiàn)在什么地方？答：________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________答案：作者的創(chuàng)新體現(xiàn)在：他既繼承了傳統(tǒng)繪畫技法，同時借鑒了西洋畫法，創(chuàng)造出了一種獨特的繪畫風格。7．文章為什么以“畫里陰晴”為題？答：________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________答案：本文主要是圍繞繪畫的方法和技巧展開內(nèi)容的。中國傳統(tǒng)的畫家愛畫風雨歸舟，愛畫“斜風細雨不須歸”的詩境，作者也喜歡畫陰天和微雨天的景色；而西方畫家大都陶醉于陽光所刺激的強烈色彩感。作者最終走了一條中間路線：既承襲傳統(tǒng)繪畫技巧，又借鑒外國的繪畫技法，創(chuàng)造出了一種獨特的繪畫風格。因為藝術(shù)的可貴在于創(chuàng)新。以“畫里陰晴”為題形象地概括了本文的主要內(nèi)容和觀點，從而突出了獨特的意境。8．“起—承—轉(zhuǎn)—合”是寫作中的一種基本結(jié)構(gòu)方法，試結(jié)合文本內(nèi)容加以分析。答：________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________答案：起—承—轉(zhuǎn)—合式結(jié)構(gòu)，是寫作中的一種基本結(jié)構(gòu)方法?！捌稹笔瞧鹨?，即文章的開頭；“承”是事件的過程；“轉(zhuǎn)”是轉(zhuǎn)折；“合”是對該事件的議論，即結(jié)尾。合理地運用“起、承、轉(zhuǎn)、合”可以使文章行文嚴謹，事理清晰，上下一脈相承；同時有效地突出文章要表達的關(guān)鍵性情節(jié)，制造文章的曲折感，調(diào)動讀者的閱讀興趣。作者遵循“起—承—轉(zhuǎn)—合”的行文模式。文章開頭并沒有直接亮出觀點，而是借雨天的“濕”來引出話題，接著“承”上，詳細地解說在國畫中“濕”的意義，也是在闡述“陰”的內(nèi)涵。接著“轉(zhuǎn)”移話題，再談“晴”，即“陽光”對西方畫的影響。最后結(jié)合自己的創(chuàng)作經(jīng)歷，把“陰”和“晴”統(tǒng)一在畫中，“合”二為一，得出“藝術(shù)創(chuàng)作貴在創(chuàng)新”的結(jié)論。1．下列加點字的讀音，正確的一項是()A．粗略(lüè)鐵砧(zhēn)著力(zhuó)剝落(bō)B．硼砂(péng)鐵屑(xiè)瓶頸(jǐng)模仿(mú)C．粘滿(zhān)譬如(pì)蘸漿(zhàn)儲存(zhù)D．縝密(shěn)碟子(dié)遺憾(hàn)裸露(lù)解析：A[B項“?！弊x“mó”。C項“儲”讀“chǔ”。D項“縝”讀“zhěn”。]2．下列詞語中，沒有錯別字的一項是()A．攙和譬如滲透恰如其份B．籃球嬌艷陶醉重巒疊嶂C．協(xié)調(diào)反復膨漲推陳出新D．濃酣打磨干躁專心致志解析：B[A項“份”應為“分”。C項“漲”應為“脹”。D項“躁”應為“燥”。]3．依次填入下列各句中橫線上的詞語，正確的一項是()(1)現(xiàn)在在表面粘上繁筆的銅絲圖畫，實際上就是把表面分成無數(shù)小塊，小塊面積小，無論熱脹冷縮都較比_________，又較比禁得起外力，因而就不至于破裂、剝落。(2)且不說自在畫怎么生動美妙，圖案畫怎么工整_________，單想想那么多密密麻麻的銅絲粘上去，是多么大的工夫！(3)嬰兒衫的褶裥打得針腳________，非常漂亮。A．細致細密細微B．細微細致細密C．細致細微細密D．細密細致細微解析：B[細致：精細周密，常指辦事、思考問題時態(tài)度精細入微；也用于人的感情、作風等；還指器物做得很精巧。細微：細小、微小，著重于“微”，指小或弱，多形容聲音、塵埃、力量等的微小。細密：質(zhì)地精致；書畫用筆細而密或文章結(jié)構(gòu)嚴密；不粗疏；細小而密集。]4．對下列各句中說明方法的理解，有誤的一項是()A．為什么單叫點藍呢？原來這種制作方法開頭的時候多用藍色料，當時叫點藍，就此叫開了。(作詮釋)B．一個二尺半高的花瓶，掐絲就要花四五十個工。(列數(shù)字)C．咱們的手工藝品往往費大工夫，刺繡，緙絲，象牙雕刻，全都在細密上顯能耐。掐絲跟這些工作比起來，可以說不相上下，半斤八兩。(舉例子)D．各種色料的細末都盛在碟子里，和著水，象畫家的畫桌一樣，五顏六色的碟子一大堆。(打比方)解析：C[應為作比較。]5．下列各句中標點符號的使用，正確的一句是()A．第二步工作叫掐絲，就是拿扁銅絲(橫斷面是長方形的。)粘在銅胎表面上。B．原來這種制作開頭的時候多用藍色料，當時叫點藍，就此叫開了(我們蘇州管銀器上涂色料叫發(fā)藍，大概是同樣的理由)。C．這種制品從明朝景泰年間開始流行(15世紀中葉)，因而總名叫景泰藍。D．大概含鐵的作褐色，含鈾的作黃色，含鉻的作綠色，含鋅的作白色，含銅的作藍色，含金含硒的作紅色……。解析：B[A項去掉括號內(nèi)的句號；C項應該是“明朝景泰年間(15世紀中葉)”，D項去掉末尾的句號。]6．下列句中，沒有語病的一項是()A．由于美術(shù)家和掐絲工人的合作，使景泰藍器物推陳出新，博得多方面人士的愛好。B．采取各種辦法，大力提高和培養(yǎng)工人的現(xiàn)代技術(shù)水平，是加快制造業(yè)發(fā)展的一件迫在眉睫的大事。C．這家乒乓球館設(shè)施齊全，可為乒乓球愛好者提供不同檔次的球臺、球拍、球衣、球鞋等乒乓器材。D．《時空畫師》榮獲2023雨果獎“最佳短中篇小說獎”，其創(chuàng)作靈感源于央視節(jié)目《國家寶藏》。解析：D[A項濫用介詞造成主語缺失，去掉“由于”。B項“提高和培養(yǎng)工人的現(xiàn)代技術(shù)水平”，搭配不當。C項范圍不清，“球衣、球鞋”不屬乒乓器材。]7．在下面一段文字橫線處補寫恰當?shù)恼Z句，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴密。每處不超過15字。青瓷的科技含量并不低，最不確定的因素，是在封窯以后。因為封窯前，一切都在眼前，觸手可及，皆可挽回，____①____，只能心中默念：望菩薩保佑。從科學原理上講，____②____，通常與窯工燒窯時窯門閉合的大小有關(guān)。若窯門開得大，空氣進入量大，氧氣過多，釉水中的鐵原子會轉(zhuǎn)換成三氧化二鐵，終令釉色呈偏黃色調(diào)；反之，則鐵原子會還原成氧化亞鐵，使釉色偏青。何況，當年沒有溫度計，____③____，一切都得靠燒窯者的把控，靠祈禱窯神默默護佑。①________________________________________________________________________②________________________________________________________________________③________________________________________________________________________答案：①但一旦封窯點火②青瓷燒制時的顏色③窯溫很難控制(一)課內(nèi)閱讀閱讀下面的文字，完成8～11題。我自學過水彩畫和水墨畫后，便特別喜歡畫陰天和微雨天的景色，我不喜歡英國古老風格的水彩畫。我以往的水彩畫可說是水墨畫的變種，從意境和情趣方面看，模仿西洋的手法少，受益于中國畫的成分多。西洋畫中也有表現(xiàn)風雨的題材，但西洋畫中是將風雨作為一種事故或大自然的變態(tài)來描寫的，很少將陰雨作為一種欣賞對象的審美趣味來表現(xiàn)。西方風景畫之獨立始于印象派，印象派發(fā)源于陽光。畫家們投靠陽光，說光就是畫面的主人，因之一味分析色彩與陽光的物理關(guān)系，甚至說“黑”與“白”都不是色彩，而中西畫家大都陶醉于陽光所刺激的強烈的色彩感，追求亮、艷、麗、華、鮮……多半是從“晴”派生出來的。曾有畫油畫的人說：江南不宜畫油畫。大概就是因為江南陰雨多，或者他那油畫技法只宜對付洋式的對象。數(shù)十年來，我感到在生活中每次表現(xiàn)不同對象時，永遠需尋找相適應的技法，現(xiàn)成的西方的和我國傳統(tǒng)的技法都不很合用。濃而滯的油畫里有時要吸收水分，嬌艷的色彩往往須滲進墨韻……人們喜歡晴天，有時也喜歡陰天，如果陰與晴中體現(xiàn)了兩種審美趣味，則魚和熊掌是可以兼得的。又畫油畫又畫水墨，我的這兩個畫種都不純了，只是用了兩種不同的工具而已，頭發(fā)都灰白了，還拿不定主意該定居到油畫布上呢，還是從此落戶在水墨之鄉(xiāng)了！8．簡要概括西洋油畫家對陽光和陰雨的感受和表現(xiàn)與作者的不同。答：________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________答案：西方油畫家崇尚陽光，一味分析色彩與陽光的物理關(guān)系，陶醉于陽光所刺激的強烈色彩感受，很少將陰雨作為一種審美趣味來表現(xiàn)。而作者卻喜歡畫陰天和微雨天的景色。9．在文中選出有些人認為“江南不宜畫油畫”的原因。答：________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________答案：大概就是因為江南陰雨多，或者他那種油畫技法只宜對付洋式的對象。10．簡要分析“人們喜歡晴天，有時也喜歡陰天，如果陰與晴中體現(xiàn)了兩種審美趣味，則魚和熊掌是可以兼得的”一句的含意，并指出其采用的修辭手法是什么。答：________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________答案：作者在自己的繪畫中同時融匯了中西方兩種繪畫技法，他認為這兩者是可以兼得的。采用的是比喻的修辭手法。11．選文的最后一句“又畫油畫又畫水墨，我的這兩個畫種都不純了，只是用了兩種不同的工具而已，頭發(fā)都灰白了，還拿不定主意該定居到油畫布上呢，還是從此落戶在水墨之鄉(xiāng)了！”是不是表明作者對自己的立場產(chǎn)生了動搖？請簡要分析。答：________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________答案：不是。作者終生追求的就是油畫的民族化和中國畫的現(xiàn)代化。這樣說是用幽默詼諧來表現(xiàn)他的自謙。(二)課外閱讀閱讀下面的文字，完成12～15題。彩陶——中國遠古文化的輝煌代表陶器是新石器時代人類最重要的發(fā)明之一，也是現(xiàn)代了解原始文化的最重要的依據(jù)之一?？脊虐l(fā)掘顯示，世界各地絕大多數(shù)新石器時代的陶器，都或前或后不約而同地經(jīng)歷了素陶、彩陶、釉陶的發(fā)展階段。所謂彩陶，是遠古先民在制作好的陶胚內(nèi)外壁上用礦物顏料繪制各種紋飾，然后入窯燒制定型的一種帶彩陶器。彩陶集實用和雕塑、繪畫、燒制等各種藝術(shù)、工藝于一體，展現(xiàn)了那個時代人類物質(zhì)生產(chǎn)和精神生活的最新成果和最高水平，反映了原始社會數(shù)千年的社會狀況和人的生存情境?？梢哉f，彩陶是一本濃縮的、獨特的“史書”。中國是世界上最早發(fā)明陶器的國家之一，并在距今大約8000年前就出現(xiàn)了彩陶。中國彩陶的發(fā)展、繁榮和衰亡歷經(jīng)4000年之久。盡管彩陶文化并非一種考古文化，但在中國新石器時代的文化遺存中，除了各種各樣的石器外，絕大多數(shù)是以陶器為其重要表征的。其中，色彩絢麗、圖形優(yōu)美、造型多樣、工藝精湛、數(shù)量較多的各種彩陶，更成為這一時段最有系統(tǒng)、最具規(guī)模、最有價值的文化遺存，并因此而成為華夏遠古文化的一種鮮明特征?！把錾匚幕钡拿褪且栽谶z址中發(fā)掘的紅底黑彩的陶片作為重要證據(jù)，而“仰韶文化”之所以又被劃分為兩種類型，即以魚紋為主的半坡類型和以鳥紋、花卉紋為主的廟底溝類型，也是以遺址出土的彩陶紋飾作為區(qū)分的主要標志。據(jù)估計，中國出土的彩陶有5萬多件，很可能是世界上出土彩陶數(shù)量最多的國家。這些彩陶絕大多數(shù)都是日常實用器皿，如盆、碗、壺、罐，等等，分布的地域幾乎遍布全國。這些彩陶的形體雖然簡單，但在造型設(shè)計上卻頗具匠心。制作時對器物的各部分運用不同的比例變化，構(gòu)成各種柔和優(yōu)美的輪廓曲線，其式樣繁多，并隨各地習俗的不同而各具特色。在圖案設(shè)計方面，中國的史前彩陶都能結(jié)合不同器形的特點和裝飾部位的不同，或疏或密，或繁或簡，飾以不同紋樣。圖案豐富多彩，有的宜于俯視，有的適于平觀，將器物的實用性質(zhì)和使用的審美效果結(jié)合起來。其中大量出現(xiàn)的編織紋和幾何形紋，具有彩紋和底色相互襯托、虛實相應的作用，形成“雙關(guān)圖案”。這種構(gòu)圖方式一直延續(xù)至今，成為中國