萬(wàn)俟詠《昭君怨·春到南樓雪盡》閱讀答案及賞析萬(wàn)俟詠《昭君怨·春到南樓雪盡》閱讀答案及賞析「篇一」閱讀下面這首宋詞，完成9—10問(wèn)題。（10分）昭君怨南宋鄭域道是春來(lái)花未，道是雪來(lái)香異。竹外一枝斜，野人家。冷落竹籬茅舍，富貴玉堂瓊榭。兩地不同栽，一般開(kāi)。1．本詞上闋詠贊的是什么事物？是從哪幾個(gè)方面來(lái)寫的？（5分）2．這首詞下闋，用了什么手法？表現(xiàn)了什么思想？（5分）參考答案：1．梅。兩個(gè)道是句寫花開(kāi)的季節(jié)在冬春之際，花色如雪，香氣高雅不同一般，進(jìn)而寫花枝旁逸、栽種在農(nóng)家院內(nèi)的姿態(tài)。2．用了對(duì)比手法。明寫梅花不擇環(huán)境一般開(kāi)，暗贊貧賤不能移，富貴不能淫的高潔品格、高尚情操。本詞譯文：說(shuō)它是花，春天卻未到來(lái)。說(shuō)它是雪，卻香得出奇。冒著嚴(yán)寒，傍著竹林，在鄉(xiāng)村的農(nóng)舍綻放。無(wú)論是生長(zhǎng)在荒野人家還是在亭臺(tái)水榭的富貴之鄉(xiāng)，都是一樣的盛開(kāi)。萬(wàn)俟詠《昭君怨·春到南樓雪盡》閱讀答案及賞析「篇二」昭君怨鄭域道是花來(lái)春未，道是雪來(lái)香異。竹外一枝斜，野人家。冷落竹籬茅舍，富貴玉堂瓊榭。兩地不同栽，一般開(kāi)。(1)這首詞上闋吟誦的具體是什么?作者是從哪幾個(gè)方面來(lái)寫的?(3分)(2)這首詞下闋用了什么表現(xiàn)手法?表現(xiàn)了思想?(3分)(3)上闋吟詠的對(duì)象是什么?你判斷的依據(jù)是什么?答：________________________________________________________________________(4)請(qǐng)具體分析下闋運(yùn)用的藝術(shù)手法及表達(dá)的思想感情。答：________________________________________________________________________【參考答案】：(1)梅。(1分)作者從“梅”開(kāi)花的時(shí)間和梅花的顏色、香氣以及山野梅花的姿態(tài)等方面來(lái)寫。(要突出時(shí)間、花香、姿態(tài))(2分)(2)用對(duì)比的手法。(1分)栽于竹籬茅舍之梅，與栽于玉堂瓊榭之梅，地雖不同，開(kāi)則無(wú)異。以對(duì)比的方式，寫出了梅花純潔而又傲岸的品質(zhì)，表現(xiàn)了“貧賤不能移，富貴不能淫”的高尚情操。(2分)(3)梅花。開(kāi)放時(shí)間——未到春天;形態(tài)特點(diǎn)——有雪具有的白色，有雪沒(méi)有的香味。(4)用“竹籬茅舍”“玉堂瓊榭”不同環(huán)境進(jìn)行對(duì)比。贊美梅花不論遭遇冷落還是身處富貴都一樣高潔的品質(zhì)。萬(wàn)俟詠《昭君怨·春到南樓雪盡》閱讀答案及賞析「篇三」《昭君怨·春到南樓雪盡》是一首由宋代詞人萬(wàn)俟詠創(chuàng)作的詞，抒寫了主人公思?xì)w的心情。全詞語(yǔ)淡情深，清新索雅，一波三折，將客中思?xì)w的情懷抒寫得娓婉動(dòng)人。上片首兩句先寫客中值上元燈節(jié)。“雪盡”則見(jiàn)日暖風(fēng)和，大地回春?！秴问洗呵?。貴信》云：“春之德風(fēng)，風(fēng)不信(不如期而至)，則其花不盛。”故謂花開(kāi)時(shí)風(fēng)名花信風(fēng)。而農(nóng)歷正月十五日上元節(jié)又稱燈節(jié)，為賞燈之期。此“燈期”之花信為“小桃”，上元前后即著花，狀如垂絲海棠。歐陽(yáng)修詠小桃詩(shī)所云“初見(jiàn)今年第一枝”者是。所謂“驚動(dòng)”，即言春到南樓，時(shí)值元宵，小桃開(kāi)放，如從睡夢(mèng)中驚醒。三、四兩句，寫倚“南樓”之欄干，承上“燈期花信”而來(lái)，詞意有所轉(zhuǎn)折。獨(dú)倚欄干之人，必不游眾之中，而這一番寒意，是因?yàn)閯傁逻^(guò)的一場(chǎng)小雨，還是因?yàn)榭托谋瘺龅木壒?，亦是斷難分辨。過(guò)片“莫把欄干頻倚”，翻進(jìn)一層寫歸思之切。所以強(qiáng)言莫倚，是因?yàn)橐袡诟梢仓荒堋啊麕字責(zé)熕?，重重疊疊的煙水云山遮斷了故國(guó)的望眼。接下來(lái)“何處是京華”，全是望尋之神，說(shuō)明他欲罷不能。“京華”指京都，即汴京。最后再作否決：“暮云遮”，即還是望而不見(jiàn)。此句似暗用李太白“總為浮云能蔽日，長(zhǎng)安不見(jiàn)使人愁”詩(shī)意，既寫景兼以寄慨，實(shí)有比義。這首詞清雅情深，當(dāng)為詞人的代表作。萬(wàn)俟詠《昭君怨·春到南樓雪盡》閱讀答案及賞析「篇四」關(guān)于楊萬(wàn)里《昭君怨·詠荷上雨》的閱讀題目及答案答案閱讀下面一首宋詞，回答問(wèn)題。昭君怨·詠荷上雨楊萬(wàn)里午夢(mèng)扁舟花底，香滿西湖煙水。急雨打篷聲，夢(mèng)初驚。卻是池荷跳雨，散了真珠還聚。聚作水銀窩，瀉清波。1．這首詞的動(dòng)詞用得生動(dòng)別致，請(qǐng)以“跳”字為例分析說(shuō)明。（3分）2．整首詞中，詩(shī)人的心理發(fā)生了怎樣的變化？請(qǐng)作簡(jiǎn)要說(shuō)明。（5分）參考答案1．（1）“跳”字運(yùn)用了比擬的手法，說(shuō)明雨下得很急，與上片的“打”字相呼應(yīng)。雨珠在荷葉上活蹦亂跳，形同一粒粒的珍珠。一“跳”字寫出了詞人夢(mèng)中驚醒后的愉悅心情。2．寫夢(mèng)中泛舟西湖花底，滿湖煙水，陣陣幽香，不覺(jué)沉醉其中，忽然驟雨打篷，從夢(mèng)中驚醒，對(duì)急雨驚夢(mèng)不無(wú)遺憾和抱怨，然而醒來(lái)一看，眼前出現(xiàn)的卻是綠荷跳珠的美妙境界，欣喜之情油然而生。萬(wàn)俟詠《昭君怨·春到南樓雪盡》閱讀答案及賞析「篇五」道是花來(lái)春未，道是雪來(lái)香異。竹外一枝斜，野人家。冷落竹籬茅舍，富貴玉堂瓊榭。兩地不同栽，一般開(kāi)。(1)上闋吟詠的對(duì)象是什么?你判斷的依據(jù)是什么?答：(2)請(qǐng)具體分析下闋運(yùn)用的藝術(shù)手法及表達(dá)的思想感情。答：萬(wàn)俟詠《昭君怨·春到南樓雪盡》閱讀答案及賞析「篇六」昭君怨鄭域道是花來(lái)春未，道是雪來(lái)香異。竹外一枝斜，野人家。冷落竹籬茅舍，富貴玉堂瓊榭。兩地不同栽，一般開(kāi)。（1）上闋吟詠的對(duì)象是什么？判斷的依據(jù)是什么？（4分）（2）請(qǐng)具體分析下闋突出的藝術(shù)手法及表達(dá)的思想感情。（4分）參考答案（1）（1）梅花（2分）。依據(jù)①開(kāi)放時(shí)間：未到春天（1分）；②形態(tài)特點(diǎn)：有雪所具有的潔白，還有雪所沒(méi)有的香味（1分）。（2）對(duì)比（2分），通過(guò)梅花在竹籬茅舍玉堂瓊榭的不同環(huán)境進(jìn)行對(duì)比，贊美梅花不論遭遇冷落還是身處富貴都一樣品質(zhì)高潔（1分），表達(dá)了詞人如梅般堅(jiān)守清白節(jié)操的情懷（1分）。（如答托物言志或借物抒懷酌情給分）【解析】（1）試題分析：上片前兩句詠嘆梅花的出類拔俗。它不同凡花，雖春未到卻獨(dú)自沖寒而開(kāi)；它潔白似雪，但冰雪卻不具備它那醉人的幽香。后兩句惋惜梅花的孤獨(dú)寂寞。它雖傲姿凌霜，暗香襲人，卻獨(dú)處僻鄉(xiāng)，無(wú)人欣賞?？键c(diǎn)：鑒賞文學(xué)作品的形象、語(yǔ)言和表達(dá)技巧。能力層級(jí)為鑒賞評(píng)價(jià)D。（2）試題分析：這是一篇不同凡響的詠梅佳作。此詞不僅描繪了梅花的外貌，而且揭示了梅花的品格，并以此暗示了詞人如梅花一樣堅(jiān)守清白節(jié)操的情懷。在寫法上，盡管通篇無(wú)一梅字，卻使人感到筆筆都在寫梅；盡管筆筆都在寫梅，卻又使人處處都聯(lián)想到詞人。構(gòu)思巧妙，富于比興，堪稱詠梅佳作?？键c(diǎn)：評(píng)價(jià)文章的思想內(nèi)容和作者的觀點(diǎn)態(tài)度。能力層級(jí)為鑒賞評(píng)價(jià)D。賞析宋人張炎說(shuō)：詩(shī)難于詠物，詞為尤難。體認(rèn)稍真。則物而不暢；模寫差遠(yuǎn)，則晦而不明。一看意思，全在結(jié)句。以詞貴在神似與形似之間，它只抓住臘梅的特點(diǎn)，稍加點(diǎn)染，重在傳神寫意，與張炎所提出的要求，大概相近，風(fēng)格質(zhì)樸無(wú)華，落筆似不經(jīng)意，小中見(jiàn)大，弦外有音，堪稱佳作。自從《詩(shī)經(jīng)摽有梅》以來(lái)，我國(guó)詩(shī)歌中詠梅之作就屢見(jiàn)不鮮，但有兩種不同的傾向：一種是精粹雅逸，托意高遠(yuǎn)，如林逋的《梅花》詩(shī)，姜夔的詠梅詞《暗香》、《疏影》；一種是巧喻譎譬，思致刻露，如晁補(bǔ)之的《鹽角兒》，以及鄭域這首《昭君怨》。這后一種實(shí)際上受到宋詩(shī)議論化的影響，在詩(shī)歌的韻味上稍遜前者一籌。楊慎說(shuō)此詞興比甚佳，主要是指善用比喻。但它所用的不是明喻，而是隱喻，如同《文心雕龍諧隱》所說(shuō)：遁詞以隱意，譎譬以指事。在宋人詠物詞中，這是一種常用的手法。象林逋的詠草詞《點(diǎn)絳唇》、史達(dá)祖的詠春雨詞《綺羅香》和詠燕詞《雙雙燕》，他們盡管寫得細(xì)膩傳神，但從頭到尾，都未提到草字，雨字和燕字。這類詞讀起來(lái)頗似猜謎語(yǔ)，但謎底藏得很深，而所描寫的景物卻富有暗示性或形象性，既具體可感，又含蓄有味。此詞起首二句也是采用同樣的手法，它不正面點(diǎn)破梅字，而是從開(kāi)花的時(shí)間和花的色香等方面加以比較：說(shuō)它是花么，春天還未到；說(shuō)它是雪呢，卻又香得出奇。前者暗示它在臘月里開(kāi)花，后者表明它顏色潔白，不言臘梅而臘梅自在。從語(yǔ)言結(jié)構(gòu)來(lái)看，則是每句之內(nèi)，自問(wèn)自答，音節(jié)上自然舒展而略帶頓挫，如道是花來(lái)春未；道是雪來(lái)香異，涵泳之中，別有一番情趣。以雪香二字詠梅，始于南朝蘇子卿的《梅花落》：只言花是雪，不悟有香來(lái)。后人詠梅，不離此二字。王安石《梅花》詩(shī)云：墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開(kāi)。遙知不是雪，為有暗香來(lái)。似與蘇詩(shī)辯論。陸游《梅花絕句》云：聞道梅花坼曉風(fēng)，雪堆遍滿四山中。丟了香字，只談雪字。晁補(bǔ)之詞《鹽角兒》則抓住香雪二字，盡量發(fā)揮：開(kāi)時(shí)似雪，謝時(shí)似雪，花中奇絕。香非在蕊，香非在萼，骨中香徹。至盧梅坡《雪梅》詩(shī)則認(rèn)為各有所長(zhǎng)：梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。此詞好似也參加這一辯論，但它又在香雪二字之前附加了一個(gè)條件，即開(kāi)花時(shí)間，似乎是作者的獨(dú)創(chuàng)。上片三、四兩句，寫出山野中梅花的姿態(tài)，較富有詩(shī)意。竹外一枝斜，語(yǔ)本蘇軾《和秦太虛梅花》詩(shī)：竹外一枝斜更好。宋人正敏《遯齋閑覽》評(píng)東坡此句云：語(yǔ)雖平易，然頗得梅之幽獨(dú)閑靜之趣。曹組《驀山溪梅》詞中也寫過(guò)：竹外一枝斜，想佳人、天寒日暮。但卻把思路引到杜詩(shī)天寒翠袖薄，日暮倚修竹上來(lái)，離開(kāi)了梅花。此詞沒(méi)有遇竹而忘梅，用典而不為典所囿，一氣呵成，構(gòu)成了一個(gè)完整的意境。它以疏竹為襯托，以梅花為主體，在猗猗綠竹的掩映之中，一樹(shù)寒梅，疏影橫斜，閑靜幽獨(dú)，勝境超然。而且以竹節(jié)的挺拔烘托梅花的品格，更能突出梅花凌霜傲雪的形象。句末加上野人家一個(gè)短語(yǔ)，非但在音節(jié)上倩靈活脫，和諧優(yōu)雅而且使整個(gè)畫面有了支點(diǎn)，流露出不識(shí)人間煙火者的生活氣息。詞也就這樣自然而然地過(guò)渡到下片。下片具體描寫野人家的環(huán)境。原來(lái)山野之中這戶人家居處十分簡(jiǎn)樸，數(shù)間茅舍，圍以疏籬。這境界與前面所寫的一樹(shù)寒梅掩以疏竹，正好相互映發(fā)：前者偏于虛，后者趨向?qū)?。它成了一種優(yōu)美的恬靜的境界，引人入勝，容易令人產(chǎn)生雪滿山中高士臥，月明林下美人來(lái)的聯(lián)想。而冷落竹籬茅舍之后，接著寫富貴玉堂瓊榭，意在說(shuō)明栽于竹籬茅舍之梅，與栽于玉堂瓊榭之梅，地雖不同，開(kāi)則無(wú)異。詞人由山中之梅想到玉堂之梅，思路又拓開(kāi)一