超星爾雅學(xué)習(xí)通《舞臺人生走進(jìn)戲劇藝術(shù)(中央戲劇學(xué)院)》2024章節(jié)測試答案1.1人生如戲，重在演繹——廣義的“戲劇”1、“我們也可以把戲劇看作人類基本社會需要之一的表現(xiàn)(例如舉行儀式的需要):部落舞蹈、宗教儀式、國家大典也都包含著強(qiáng)烈的戲劇因素?！边@句話是誰說的?()2、戲劇社會學(xué)，就是從戲劇出發(fā)走向社會學(xué)，研究戲劇樣式在社會中存在的()。A、價(jià)值3、戲劇和()等一樣，都是一種藝術(shù)樣式。A、電影C、音樂D、繪畫4、生活中不存在戲劇。()A、正確B、錯(cuò)誤正確答案：B5、戲劇只有廣義之說。()A、正確B、錯(cuò)誤正確答案：B1.2戲如人生，亦幻亦真——狹義的“戲劇”1、娜拉是易卜生哪部作品中的人物。()B、《玩偶之家》D、《人民公敵》正確答案：B2、《等待戈多》一共有幾幕?()B、五幕正確答案：D3、真實(shí)性是就()之間的關(guān)系而言A、藝術(shù)形象與自然生活形態(tài)B、藝術(shù)形象與舞臺C、觀眾與藝術(shù)形象D、觀眾與自然生活形態(tài)4、假定性是戲劇藝術(shù)固有的本性。()1.3生活終點(diǎn)，藝術(shù)起點(diǎn)——戲劇的起源1、在戲劇藝術(shù)中，演員扮演的最基本手段是()。A、模仿B、跳舞2、原始戲劇可分為哪三個(gè)階段?()A、遠(yuǎn)古戲劇階段B、巫術(shù)思維階段C、前戲劇階段D、原始戲劇生成階段3、目蓮戲的演出時(shí)長有多久?()A、三五天B、十天半月C、一個(gè)月4、儺，是中國民間舉行的一種驅(qū)鬼儀式。()A、正確B、錯(cuò)誤正確答案：B5、演員對于角色的模仿都是有意識的。A、正確B、錯(cuò)誤正確答案：A2.1把握規(guī)律，理解戲劇——戲劇理論研究的目的和意義1、《俄狄浦斯王》的作者是()。A、埃斯庫羅斯B、歐里庇得斯C、索福克勒斯D、普勞圖斯正確答案：C2、“不懂得藝術(shù)的語言，就不可能欣賞藝術(shù)，甚至不可能理解藝術(shù)”是誰說的?()A、曹禺B、林格論D、易卜生正確答案：B3、戲劇理論也就是戲劇的行規(guī)、行話。A、正確B、錯(cuò)誤2.2兩條線路，外部為主——中國的戲劇理論研究1、西方對易卜生中晚期作品的評價(jià)分為兩派，一派以“問題劇”命名，一派以()指稱。A、社會問題劇B、社會劇C、心理劇D、象征劇正確答案：B2、20年代對戲劇自身規(guī)律進(jìn)行了研究的代表人物有()。A、宋春舫B、余上沅C、向培良3、宋春舫在《中國新劇劇本之商榷》中，指出“戲劇是藝術(shù)的A、正確B、錯(cuò)誤正確答案：A4、胡適先生的“易卜生主義”的著眼點(diǎn)是戲劇的外部研究。A、正確B、錯(cuò)誤正確答案：A5、余上沅在《國劇運(yùn)動·序》中指出，戲劇應(yīng)葆有自己作為藝A、正確B、錯(cuò)誤2.3根基不同，價(jià)值迥異——比較《終身大事》和《玩偶之家》1、《玩偶之家》的故事發(fā)生在哪個(gè)國家?()A、中國B、美國正確答案：C2、“這是孩兒的終身大事，孩兒應(yīng)該自己決斷”這句臺詞出自正確答案：C3、《終身大事》和《玩偶之家》不同之處主要表現(xiàn)在哪些方A、創(chuàng)作的立足點(diǎn)B、基本特點(diǎn)C、創(chuàng)作的模式D、藝術(shù)價(jià)值4、《終身大事》展示的現(xiàn)實(shí)是社會政治性質(zhì)的現(xiàn)實(shí)。()B、錯(cuò)誤正確答案：A5、《玩偶之家》的創(chuàng)作立足點(diǎn)是社會問題。()A、正確B、錯(cuò)誤2.4品格缺失，困擾重重——戲劇外部研究存在的問題1、20世紀(jì)60年代初，誰對中國理論界關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義認(rèn)知存在的問題提出了自己的疑慮?()B、夏衍C、老舍D、歐陽予倩正確答案：B2、中國的戲劇研究有許多問題沒有解決，這些問題存在于()A、戲劇理論B、戲劇批評C、戲劇鑒賞D、戲劇創(chuàng)作3、現(xiàn)實(shí)主義的基本特征是真實(shí)性。B、錯(cuò)誤正確答案：B4、中國的現(xiàn)實(shí)主義包含有革命的現(xiàn)實(shí)主義和反革命的現(xiàn)實(shí)主A、正確B、錯(cuò)誤2.5撥開迷誤，回歸正路——戲劇內(nèi)部研究1、哪個(gè)雜志專門開辟了“當(dāng)代戲劇之命運(yùn)”專題討論?()正確答案：B2、在戲劇史上，流派眾多，()等的假定性程度都是不同的。A、現(xiàn)實(shí)主義B、自然主義C、表現(xiàn)主義D、荒誕派3、馬丁艾思林認(rèn)為“表演出來宛如真實(shí)的生活”這句話沒有問題。()A、正確B、錯(cuò)誤正確答案：B4、戲劇的本質(zhì)是戲劇內(nèi)部形式結(jié)構(gòu)的核，是戲劇之所以成為戲劇的根本。()A、正確B、錯(cuò)誤句話沒問題。()B、錯(cuò)誤3.1演員為主，化合其他——戲劇作品的外部形態(tài)1、戲劇被稱為是第()藝術(shù)?C、七2、造型藝術(shù)成分，在戲劇中主要表現(xiàn)為()等。3、戲劇綜合體的“綜合”是一種物理的混合。4、小說、詩歌、散文屬于文學(xué)，戲劇屬于藝術(shù)。()B、錯(cuò)誤正確答案：A3.2固定空間，持續(xù)發(fā)展——戲劇綜合體的時(shí)空特性(一)1、電影中演員的動作是通過()實(shí)現(xiàn)的。A、演員的移動B、攝影機(jī)的移動C、觀眾眼睛的移動D、影片布景的移動正確答案：B2、下面哪些是戲劇空間的變換方法?()A、人物退場B、閉幕換景D、利用舞臺機(jī)械設(shè)備當(dāng)著觀眾的面直接換景3、戲劇空間的變換一般是靠“中斷(演員的)動作”來實(shí)現(xiàn)。正確答案：A4、固定性是戲曲空間的特性。B、錯(cuò)誤5、在戲劇一出戲的演出中，所謂的“固定空間”,意味著場景是不能轉(zhuǎn)換的。A、正確B、錯(cuò)誤3.3延續(xù)時(shí)間，同于自然——戲劇綜合體的時(shí)空特性(二)1、曹禺的《日出》的時(shí)間跨度是()。B、一星期2、老舍的《茶館》的時(shí)間跨度是()。A、一星期B、一個(gè)月C、一年多正確答案：C3、戲曲主要靠虛擬動作來壓縮時(shí)間。A、正確B、錯(cuò)誤4、戲劇靠分幕分場的方式去中斷動作。A、正確B、錯(cuò)誤正確答案：A5、話劇和電影都是靠中斷動作壓縮時(shí)間。()A、正確B、錯(cuò)誤3.4觀眾作用，必不可少——觀眾和戲劇綜合體的關(guān)系(一)1、“只要一個(gè)男人或女人，站在觀眾面前，開始扮演為一個(gè)人，那么,戲劇就立即誕生了”是哪個(gè)理論家說的?()C、曹禺D、薩塞2、“產(chǎn)生于觀眾和演員之間的東西”是哪位戲劇理論家對“戲劇”下的定義?()C、格洛托夫斯基3、和戲劇的觀看不同，可以在孤身獨(dú)處時(shí)單個(gè)人完成的文藝門類有()。B、看電視C、聽音樂4、集體欣賞是戲劇欣賞的重要特性之一。5、戲劇即是時(shí)空綜合藝術(shù)，又是視聽藝術(shù)綜合藝術(shù)。()B、錯(cuò)誤3.5現(xiàn)場觀演，三角反饋——觀眾和戲劇綜合體的關(guān)系(二)1、《奧賽羅》是誰的作品?()A、布萊希特B、蕭伯納C、莎士比亞D、易卜生正確答案：C2、在一場戲劇演出中，觀眾參與至少有兩條必須堅(jiān)守()。A、生活的參與B、藝術(shù)的參與C、不干擾多數(shù)觀眾的正常欣賞D、自由參與3、演員在創(chuàng)作過程中與觀眾同處于一個(gè)空間，并進(jìn)行現(xiàn)場直接交流和反饋。()A、正確B、錯(cuò)誤4、戲劇藝術(shù)的集體體驗(yàn)有一個(gè)專利：演員與觀眾之間的現(xiàn)場直3.6突出本體，貧困戲劇——戲劇綜合體在當(dāng)代的兩極分化B、雕塑2、格洛托夫斯基認(rèn)為戲劇僅僅是由演員與觀眾這兩種要素構(gòu)成的。()A、正確B、錯(cuò)誤3、我國戲劇早期的“文明戲”在演出時(shí)沒有嚴(yán)格意義上的劇本。()4、沒有完整、固定劇本的戲劇演出是存在的。()A、正確B、錯(cuò)誤3.7強(qiáng)化綜合，音樂戲劇——戲劇綜合體在當(dāng)代的兩極分化(二)1、美國第一臺音樂劇是?()A、《貓》B、《黑騙子》D、《歌劇魅影》2、音樂劇在什么時(shí)候在全世界范圍內(nèi)呈繁榮發(fā)展之勢?()A、18世紀(jì)B、19世紀(jì)C、20世紀(jì)D、21世紀(jì)3、20世紀(jì)末英國音樂劇的巔峰之作有哪些?()B、《悲慘世界》C、《西貢小姐》4、作為一種商業(yè)戲劇，音樂劇追求的是觀賞性與商業(yè)效益的一致。()5、《貓》之所以成為音樂劇史上的經(jīng)典之作，根本的原因就在于演員塑造的舞臺形象是豐富而生動的。()A、正確B、錯(cuò)誤4.1自身動作，塑造形象——演員的定義1、《萬尼亞舅舅》是誰的作品?()D、蕭伯納正確答案：A2、為創(chuàng)造萬尼亞舅舅這個(gè)舞臺形象，金山專門寫了一本書，叫正確答案：D3、金山飾演的萬尼亞舅舅是由()導(dǎo)演的?是建國后的第一個(gè)萬里亞舅舅。A、孫維世C、歐陽予倩D、焦菊隱4、“演員現(xiàn)在是而且將來永遠(yuǎn)是一切戲劇的頂梁柱”這句話是()說的。A、曹禺D、亞里士多德5、演員是表演者的通稱。()A、正確B、錯(cuò)誤4.2模仿體驗(yàn)，依托形式——演員誕生的條件1、誰是中國專業(yè)演員有史可查的第一人。()A、楚王B、孫叔敖的兒子正確答案：D2、職業(yè)演員的誕生意味著戲劇的誕生。A、正確B、錯(cuò)誤3、從戲劇藝術(shù)發(fā)生的角度看，戲劇不是從社會生活中脫胎而出的。()A、正確B、錯(cuò)誤正確答案：B4、后世人們用優(yōu)孟衣冠來比喻戲曲藝人、演員假扮古人或模仿他人。()B、錯(cuò)誤B、錯(cuò)誤4.3從巫到優(yōu)，娛神娛人——中國演員的發(fā)生和發(fā)展1、婦女在祭神中充當(dāng)神的代言人，被稱作()。2、戲劇史家把()視為中國戲曲的雛型。正確答案：B3、雜劇演出中出現(xiàn)了五個(gè)演員，末泥、引戲、()它們分別代表不同的角色。A、副末B、副凈D、老旦4、參軍戲中的被戲弄者叫蒼鶻。()A、正確B、錯(cuò)誤正確答案：B5、百戲，是一種歷史悠久的傳統(tǒng)民俗娛樂表演藝術(shù)，是唐代各種歌舞和技藝的總稱。()A、正確4.4酒神祭祀，合唱對話——西方演員的發(fā)生和發(fā)展A、“對話人”B、"合唱者"C、“表演者”D、“答話人”2、在古希臘悲劇家中，()是第一個(gè)開始運(yùn)用第二個(gè)演員的A、埃斯庫羅斯B、索?？死账笴、阿里斯托芬D、歐里庇得斯3、古希臘最著名的悲劇家有()。A、埃斯庫羅斯B、索?？死账笴、阿里斯托芬4、古代希臘人為了祈禱、歡慶豐收和酬謝酒神，每年春秋兩季都舉行酒神祭奠。()A、正確B、錯(cuò)誤5、悲劇的原意是“山羊之歌”,喜劇的原意是“狂歡隊(duì)伍之4.5內(nèi)容形式，行動動作——演員表演藝術(shù)的手段(一)1、()是話劇言語動作中最主要的一種表現(xiàn)方式。A、朗誦正確答案：C2、主體與其他人物對話之間插入的自語稱為()。B、旁白D、說話3、愫芳是哪部作品中的人物?()4、動作可以分解成哪三個(gè)部分A、“決定做(說)”B、“做(說)什么”C、“為什么做(說)”D、“怎么做(說)”5、戲劇被定義為：用動作摹仿人的行動。()A、正確B、錯(cuò)誤4.6直觀揭示，因果相承——演員表演藝術(shù)的基本手段(二)1、電影《唐伯虎點(diǎn)秋香》中的秋香是由誰扮演的?()A、鞏俐C、林青霞D、趙薇2、曹禺在劇作《北京人》中，為愫芳設(shè)置了一個(gè)重復(fù)的靜止動作()。D、看風(fēng)景3、在文藝作品中，作者讓人物的動作重復(fù)出現(xiàn)的目的是為了揭示人物個(gè)性的癡迷點(diǎn)。()4、相較于繁漪、陳白露、金子這三位女性，曹禺先生最喜歡愫芳。()5、直觀性是演員的舞臺動作的最基本的特性，也是其固有的本性。()A、正確B、錯(cuò)誤4.7客觀再現(xiàn)，性能不同——演員表演藝術(shù)的基本手段(三)1、從演員的舞臺動作特性看()是所有的戲劇動作都必須具備B、生動性D、揭示性2、戲劇中的“客觀再現(xiàn)”手段包含有哪些?B、形體動作D、靜止動作3、為了有效揭示人物的內(nèi)心，戲劇對話的聲音的大小和強(qiáng)烈與否是非常重要的。A、正確B、錯(cuò)誤正確答案：B4、形體動作、言語動作、靜止動作都是直觀的，而且都是源于心靈，必須以揭示人物的內(nèi)心動機(jī)和情感為目標(biāo)。()B、錯(cuò)誤5、在舞臺上，靜止動作不能同外部動作和言語動作連在一起。4.8主觀表現(xiàn)，深入內(nèi)心——演員表演藝術(shù)的基本手段(四)1、《奇異的插曲》是()的作品。2、在莎士比亞的悲劇《奧賽羅》中，主人公奧賽羅的悲劇雖是由誰一手制造的?()A、伊阿古D、苔絲狄蒙娜正確答案：A3、旁白和獨(dú)白一樣，也能起到結(jié)構(gòu)布局的作用。()A、正確B、錯(cuò)誤4、大量旁白的運(yùn)用有時(shí)會使情節(jié)過于拖沓，大大削弱了沖突的尖銳性。()5、獨(dú)白在現(xiàn)代戲劇中運(yùn)用的方式?jīng)]有任何變化。()B、錯(cuò)誤4.9戲劇發(fā)展，手段豐富——演員表演藝術(shù)的基本手段(五)1、奧尼爾的《瓊斯皇》被人們稱為哪個(gè)流派的戲劇作品?()B、自然主義2、音響的主要功能有哪些?()A、再現(xiàn)動作的環(huán)境，渲染氣氛C、烘托人物的內(nèi)心情緒D、能夠使演出更豐富3、在戲劇中，從表現(xiàn)形式上，我們可以把獨(dú)白分成兩種：有聲獨(dú)白和無聲獨(dú)白。()4、電影劇作家可以在無限的時(shí)間和空間中施展自己的才智，話劇作家卻要受舞臺時(shí)間空間的限制。()A、正確B、錯(cuò)誤4.10體驗(yàn)表現(xiàn)，相互依存——演員表演藝術(shù)的特點(diǎn)1、演員的創(chuàng)作的基本流程是?()A、分析劇本-扮演角色-構(gòu)思形象D、分析劇本-構(gòu)思形象-扮演角色2、在演員的創(chuàng)作過程中()應(yīng)該是三位一體的。A、創(chuàng)作者或第一自我C、材料或第二自我D、角色或形象3、“體驗(yàn)派”的主要代表人物有哪些?()B、斯坦尼斯拉夫斯基C、薩爾維尼4、“體驗(yàn)派”強(qiáng)調(diào)典型形式的美，認(rèn)為典型的形式才是美。()B、錯(cuò)誤正確答案：B5、形式與內(nèi)容、體驗(yàn)和表現(xiàn)應(yīng)內(nèi)外綜合，相互依存。()B、錯(cuò)誤5.1思想立意，形象種子——導(dǎo)演的創(chuàng)作目的1、徐曉鐘導(dǎo)演在構(gòu)思每一臺戲劇演出的時(shí)候，習(xí)慣于首先把演出的思想立意凝聚為演出的()。A、“導(dǎo)演種子”B、“演員種子”C、“形象種子”D、“舞臺種子”正確答案：C2、下面屬于實(shí)驗(yàn)性的戲劇的作品是?()A、《絕對信號》C、《一個(gè)生者對死者的訪問》3、《狗兒爺涅槃》的作者是錦云。()正確答案：A4、《桑樹坪紀(jì)事》的劇本發(fā)表時(shí)有一個(gè)標(biāo)識是“中國現(xiàn)代西部戲劇”。()正確答案：A5.2造型藝術(shù)，從屬表演——舞臺美術(shù)的作用1、徐曉鐘導(dǎo)演的《桑樹坪紀(jì)事》主題曲是()。C、《上下五千年》D、《五千年文化》正確答案：D2、演員巍子曾參演過下面哪些作品。()B、《笑傲江湖》C、《一代梟雄》D、《打狗棍》3、舞美具有展現(xiàn)外在環(huán)境，真實(shí)再現(xiàn)人物的客觀環(huán)境的作用。4、在戲劇中，演員的表演，也是一種造型藝術(shù)成分。()A、正確B、錯(cuò)誤正確答案：A5、歌隊(duì)是古希臘悲劇中一種非常重要的戲劇構(gòu)成元素。()A、正確B、錯(cuò)誤正確答案：A5.3精神引領(lǐng)，綜合各方——導(dǎo)演的地位1、電影《滿城盡帶黃金甲》中由鞏俐扮演的王后，是以()為原型塑造的。C、陳白露2、繁漪是周公館的女主人，周樸園的第()個(gè)妻子。C、三D、二3、1989年版第二版《雷雨》的導(dǎo)演是()。A、顧威B、夏淳4、導(dǎo)演是引領(lǐng)戲劇這個(gè)“綜合體”得以建構(gòu)的精神因素。()B、錯(cuò)誤正確答案：A5、1954年7月，北京人民藝術(shù)劇院公演《雷雨》,這是建國后《雷雨》首次演出。()5.4二度創(chuàng)作，形象為主——導(dǎo)演的職能1、戲劇演出是一個(gè)宏大的系統(tǒng)工程，()燈光、舞臺監(jiān)督等各工種、各部門在這個(gè)過程中必須各司其職，通力合作。A、編劇B、演員C、舞臺美術(shù)D、服裝化妝2、戲劇的中心任務(wù)是塑造舞臺形象。()A、正確3、中國戲曲劇本中“介”、“科”,都是指人物某種動作狀態(tài)。4、從導(dǎo)演創(chuàng)作過程看，導(dǎo)演工作的第一個(gè)環(huán)節(jié)是對劇本的重新構(gòu)思。()B、錯(cuò)誤5.5能力品格，缺一不可——導(dǎo)演的誕生1、梅寧根劇院排演的莎士比亞歷史劇()到柏林公演，轟動整正確答案：B2、1933年，中國導(dǎo)演()創(chuàng)立了“中國旅行劇團(tuán)”。A、應(yīng)為云B、歐陽予倩C、黃佐臨正確答案：D3、在中國話劇百年發(fā)展史中，()是第一位獲得“劇院總導(dǎo)演”稱號的導(dǎo)演A、黃佐臨C、歐陽予倩D、洪深4、在戲劇誕生以后，在相當(dāng)長的時(shí)間里，由導(dǎo)演和他的助手完成的工作，都是由()完成的。C、舞蹈教師D、有經(jīng)驗(yàn)的演員5.6結(jié)構(gòu)特性，西方劇場——劇場(一)1、最早的固定舞臺之一，是出現(xiàn)公元前4世紀(jì)初的()里。A、古羅馬劇場C、古希臘劇場D、露天劇場2、古希臘劇場主要是用()建成的露天劇場。A、瓦片B、鐵皮D、木頭正確答案：C3、文藝復(fù)興時(shí)期，()則建起了第一個(gè)帶有固定鏡框式的舞A、意大利4、人類學(xué)家和考古學(xué)家認(rèn)為，藝術(shù)萌芽于上古舊石器時(shí)代中期。()A、正確5、1876年德國建成了貝若特節(jié)日劇院，這是現(xiàn)代劇場的開端。5.7中國劇場，磁場效應(yīng)——劇場(二)1、()的新舞臺首次應(yīng)用了西方鏡框式舞臺、轉(zhuǎn)臺、天橋等舞A、杭州B、南京C、上海D、北京2、()是城市商業(yè)性游藝區(qū)，也叫瓦子、瓦市。A、神廟劇場C、勾欄正確答案：B3、宋元劇場大致可分三類()。A、神廟劇場B、堂會劇場和瓦舍C、勾欄D、茶樓4、中國原有的“茶園”、“戲樓”或“戲園”等名稱，現(xiàn)統(tǒng)稱為劇場。()A、正確正確答案：AB、錯(cuò)誤6.1戲劇文學(xué)，重在可演——劇本的特性1、《戲劇剖析》的作者是誰?()B、布萊希特D、凱塞爾2、舞臺人物根植于(),劇本人物也就成為劇本情節(jié)的重心。B、臺詞D、演員正確答案：C3、小說出版的作用就是提供給讀者閱讀，而劇本卻是為了演出的。()4、“可演性”是劇本的基本要求。()A、正確B、錯(cuò)誤5、戲劇的對象是表現(xiàn)人，它要表現(xiàn)的具體內(nèi)容是人的內(nèi)在生命運(yùn)動。()6.2提示為輔，臺詞為主——劇本語言的構(gòu)成1、()是關(guān)于人物活動環(huán)境和體貌特征、人物的外部動作及內(nèi)心情緒的敘述、描繪和說明。A、“獨(dú)白”B、“對話”C、“臺詞”D、“舞臺提示”2、《雷雨》中四鳳焦急等待的人是()。A、周沖B、魯大海D、魯侍萍正確答案：C3、人物的臺詞是劇本的主體部分。()A、正確B、錯(cuò)誤正確答案：A4、道具和布景的目的是為了舞臺的美觀。()A、正確B、錯(cuò)誤5、莎士比亞的戲劇對出場人物的特征總是會做非常詳盡的說明和提示。()A、正確B、錯(cuò)誤正確答案：A6.3美在于情，異于知意——經(jīng)典劇本的標(biāo)志1、莎士比亞的悲劇《麥克白》中的女主人公是()。B、麥克白夫人C、女仆C、大仲馬D、托爾斯泰3、要寫好一部作品，一定要把藝術(shù)形象的()放在最首要的位C、科學(xué)價(jià)值D、倫理價(jià)值4、康德認(rèn)為，人的心靈感受外界的機(jī)能和能力可歸結(jié)為三種，我們可以簡稱為()6.4行動動作，異于常理——劇本欣賞的角度1、《等待戈多》中兩個(gè)人物的名字，一個(gè)叫弗拉季米爾，另一個(gè)叫()。2、常理就是康德所認(rèn)為的(),即科學(xué)理性和道德法律的規(guī)3、以下屬于雨果浪漫主義代表作《歐那尼》中的人物有()。A、歐那尼B、呂古梅C、卡洛D、答爾丟夫4、著名的文藝評論家勃蘭兌斯把呂貝克定義為易卜生作品中“最偉大、最令人贊美的人物之一”5、美學(xué)特性是經(jīng)典劇本最為關(guān)鍵的標(biāo)志。()B、錯(cuò)誤正確答案：A6.5動機(jī)探尋，依托情境——劇本欣賞的方法1、要探究人物的心理動機(jī)，需要依托(),這是劇本欣賞的基本方法。B、舞美C、情境D、表演正確答案：C2、我們把()合稱為情境。A、特點(diǎn)的時(shí)空環(huán)境B、特定的事件C、特定的人物關(guān)系D、以上都是3、分析心理動機(jī)應(yīng)著重分析特定人物的關(guān)系。()A、正確B、錯(cuò)誤正確答案：A4、碧愛特自殺事件是構(gòu)成全部戲劇動作的基礎(chǔ)，是戲劇沖突爆發(fā)的契機(jī)。()A、正確B、錯(cuò)誤5、羅斯莫牧師是羅斯莫莊唯一的繼承人，又是一個(gè)宗教神職人員。()B、錯(cuò)誤6.6形象人格，盡在動機(jī)——劇本人物生命的豐富蘊(yùn)含1、人的動機(jī)構(gòu)成決不是單一的，而是包括了()的全部的心理A、從感性到理性B、從自覺意志到潛意識C、從意識到本能D、以上都是2、在戲劇作品中，人物的動機(jī)就是人物的人格。()A、正確B、錯(cuò)誤正確答案：A3、榮格指出，人的心理現(xiàn)象或心靈，包括相互補(bǔ)充的意識和無意識兩個(gè)部分。()A、正確B、錯(cuò)誤4、我們的戲劇作品創(chuàng)作有一個(gè)問題長時(shí)間都解決不了，就是雷同化，概念化。()7.1世界為母，情智為父——劇本人物胚胎的孕育1、曹禺劇作的立足點(diǎn)是()。B、政治C、故事2、()是貫穿《雷雨》主旋律始終的最雀躍的音符。A、周萍3、劇本人物的身上一定存在兩個(gè)基因()。A、故事的特征B、客觀世界的特征C、作者主觀情智的特征D、演員的特征4、劇本人物的創(chuàng)作需要經(jīng)過構(gòu)思(胚胎構(gòu)成)和落筆(形象完成)的過程。()5、每一個(gè)劇作家在構(gòu)思的過程中，構(gòu)思的起點(diǎn)只有一個(gè)。()B、錯(cuò)誤正確答案：B7.2確定底色，豐富蘊(yùn)含——劇本人物胚胎的審美定位1、對于劇本人物的構(gòu)成中的核心人物，中央戲劇學(xué)院的教授黃維若稱之為()。A、“特色人物”B、“首要人物”C、“1號人物”D、“頭號人物”正確答案：C2、繁漪吸引人的地方、最令人癡迷的地方就是她的()。B、尖銳C、執(zhí)著正確答案：B3、黃維若教授認(rèn)為次要人物則包括了哪些()。A、4號人物B、大龍?zhí)證、群眾角色D、5號人物4、在戲劇作品中，對于具體人物的情感和個(gè)性的底色或基點(diǎn)，A、正確B、錯(cuò)誤5、作者是否具有獨(dú)特的情感，是否從審美的視角對人物進(jìn)行構(gòu)思，是所有的文藝作品中的人物是否具有審美價(jià)值的基礎(chǔ)。()7.3凝聚真相，豐富獨(dú)特——劇本人物胚胎的使命和特性1、()是劇本人物固有的本性。A、多樣性C、復(fù)雜性D、假定性2、()說現(xiàn)實(shí)主義劇作的特點(diǎn)是“作者的觀點(diǎn)愈隱蔽愈好C、列寧D、別林斯基3、()強(qiáng)調(diào)理性的法則，注重突出放大人物性格的基點(diǎn)，比如A、浪漫主義4、劇本人物胚胎實(shí)現(xiàn)凝聚真相的使命，必須具備基本的審美特B、復(fù)雜性7.4時(shí)空環(huán)境，生存條件——劇本人物胚胎的存在形式(一)1、周樸園“在哈爾濱包修江橋時(shí)，故意讓江堤出險(xiǎn)，慘無人道地淹死了()個(gè)小工。2、《北京人》以其情感的的醇厚而含蓄，格調(diào)的悠遠(yuǎn)而平淡，實(shí)現(xiàn)了曹禺的另一夢想——對()平淡風(fēng)格的追慕。A、梅特林克3、不同風(fēng)格、不同流派的作品，作者的創(chuàng)作意圖不同，為劇本人物胚胎設(shè)置的時(shí)空環(huán)境也風(fēng)姿各異。()A、正確B、錯(cuò)誤4、《原野》中，作者讓焦閻王來象征宇宙的“殘忍”“冷酷”。A、正確B、錯(cuò)誤5、《日出》中作者讓金八成為“狹的籠”的象征。()A、正確B、錯(cuò)誤正確答案：A7.5事件因果，心靈鑰匙——劇本人物胚胎的存在形式(二)1、()在作品中的功用，成為戲劇和小說創(chuàng)作的一個(gè)重要區(qū)A、事情B、事件C、人物D、情節(jié)2、繁漪叫()來周公館是《雷雨》的導(dǎo)火索。C、四鳳3、在《羅斯莫莊》中，()一再拒絕了羅斯莫的求婚。B、呂貝克D、海爾賽特4、在戲劇作品中，事件的重要性在于對人物的巨大影響，就是把主要人物推到選擇的關(guān)頭。()5、在戲劇中，事件本身對人物的影響度是檢驗(yàn)它是否具有潛在的戲劇價(jià)值的唯一標(biāo)準(zhǔn)。()A、正確B、錯(cuò)誤7.6不同事件，功用各異——劇本人物胚胎的存在形式(三)1、()主要現(xiàn)實(shí)事件是方達(dá)生的到來，要陳白露回去與他結(jié)正確答案：C2、有些經(jīng)典的戲劇作品中，現(xiàn)實(shí)事件的構(gòu)成只有一件，但在許多經(jīng)典戲劇作品往往是由多個(gè)現(xiàn)實(shí)事件構(gòu)成。()A、正確B、錯(cuò)誤3、《原野》是曹禺學(xué)習(xí)契訶夫的開始，追求平淡的藝術(shù)。A、正確B、錯(cuò)誤4、人物關(guān)系在變化之后，要形成新的密切關(guān)系，依然需要某種刺激，這就是構(gòu)成戲劇分情境的現(xiàn)實(shí)事件。()A、正確B、錯(cuò)誤7.7生命活力，盡在關(guān)系——劇本人物胚胎的存在形式(四)1、在戲劇情境中()是戲劇情節(jié)的基礎(chǔ)。A、時(shí)空環(huán)境C、人物關(guān)系2、在戲劇情境中，最重要的元素是(),因?yàn)樗乔楣?jié)實(shí)體性的內(nèi)容。A、時(shí)空環(huán)境C、人物關(guān)系3、殺掉哈姆雷特父親的人是他的()?A、臣子4、在曹禺的人物分類中，不屬于該世界的人有()C、陳白露D、愫芳5、哈姆雷特延宕復(fù)仇的行動能順利進(jìn)行，是特定的人物關(guān)系決定的。()7.8二律背反，凸顯差距——劇本人物胚胎的存在形式(五)1、當(dāng)人物的外部行動的對抗性強(qiáng)，對來自對方的攻擊行為進(jìn)行有力的反擊的時(shí)候，這是()。C、抵觸2、根據(jù)曹禺劇本中人物之間人物情感的距離，我們還可以把人物關(guān)系分成()。A、矛盾關(guān)系C、和諧關(guān)系A(chǔ)、正確4、在同一部戲劇作品中，不同的處理人物關(guān)系的方式可能會同時(shí)存在。()5、讓人際關(guān)系的親近和人物情感關(guān)系的距離二律背反，是戲劇創(chuàng)作者設(shè)置人物關(guān)系的一個(gè)最基本的方法。()B、錯(cuò)誤7.9感性形式，戲劇本質(zhì)——譚霈生“情境是戲劇本質(zhì)”理論1、中國當(dāng)代著名的戲劇理論家譚霈生教授把情感定型的感性形式確定為()。A、結(jié)構(gòu)B、場面C、情境D、情節(jié)2、把藝術(shù)形式界定為“現(xiàn)象的最強(qiáng)烈的瞬間定形化”的是()D、卡西爾3、“激變說”的代表人物是()B、錯(cuò)誤4、情境不僅是胚胎生命的存在形式，還是戲劇人物生命得以誕生并成長的內(nèi)在動力。()5、我們可以說動作是戲劇的中心，是戲劇的根基，是支配戲劇的法律，但是，手段畢竟只是手段，并不是形式本身。()7.10情境第一，情境首要——“情境說”的歷史沿革(一)1、《現(xiàn)代戲劇理論與實(shí)踐》的作者是()?A、薩特B、黑格爾C、狄德羅D、斯泰恩正確答案：D2、黑格爾總是把沖突和()聯(lián)系在一起考慮。A、情致B、情境C、情節(jié)正確答案：B3、薩特強(qiáng)調(diào)戲劇要營造兩種情境，分別是()A、普遍性的情境B、極限的情境C、有意味的情境4、人的個(gè)性中包含(),這些都影響人的選擇。A、自覺意志B、潛意識C、集體無意識D、以上都是5、嚴(yán)肅劇，也有譯作嚴(yán)肅喜劇，后來人們把它名為正劇。()A、正確B、錯(cuò)誤7.11選擇時(shí)刻，性格展現(xiàn)——“情境說”的歷史沿革(二)1、“他人即地獄”是誰的名言?()A、加繆B、布萊希特C、薩特D、狄德羅正確答案：C2、《死無葬身之地》這段視頻的導(dǎo)演是?()A、王曉鷹B、李六乙C、濮存昕D、查明哲正確答案：D3、下面哪些作品是薩特的?()4、《死無葬身之地》中女抵抗戰(zhàn)士的弟弟最終被勒死了。()5、人在情境中的選擇是性格形成的時(shí)刻。B、錯(cuò)誤正確答案：B7.12異常情境，豐富個(gè)性——情境和劇本人物胚胎的關(guān)系1、“偶然性是美不可缺少的因素”這句話是誰說的?A、恩格斯B、車爾尼雪夫斯基C、盧卡契2、“命運(yùn)是含蓄的未來?！边@句話是誰說的?()A、盧卡契B、易卜生正確答案：D3、戲劇藝術(shù)假定性的本質(zhì)，決定了戲劇情境的假定性的基質(zhì)。A、正確B、錯(cuò)誤正確答案：A4、對情境形態(tài)的判定標(biāo)準(zhǔn)只有一個(gè)，即假定情境是否和人物胚胎的潛在的個(gè)性必然性相契合，是否為劇本人物胚胎個(gè)性情感的生命呈現(xiàn)提供了充分的條件。A、正確5、從古到今，戲劇的共同主題或者貫通的主題是通過個(gè)人的命運(yùn)探求人類的命運(yùn)。()7.13情境推動，動機(jī)行動——戲劇創(chuàng)作的基本邏輯模式A、阿契爾B、盧卡契B、錯(cuò)誤3、薩特認(rèn)為心理學(xué)研究的對象是()。A、人的心理過程B、人的心理的構(gòu)成要素C、人的心理的不同層次的特點(diǎn)D、以上都是4、劇本人物胚胎是客觀世界的主要特征和創(chuàng)作者主觀情感的主要特征在想象中化合而成的假定的結(jié)構(gòu)形態(tài)。()B、錯(cuò)誤8.1胚胎個(gè)性，凝成動機(jī)——劇本人物生命誕生的前奏(一)1、“更深一層的動機(jī)，必須是隱蔽的，讓觀眾和讀者自己去心領(lǐng)神會?！笔钦l說的話?()B、盧卡契D、弗洛伊德2、《威尼斯商人》中，猶太人高利貸者()不要借債人還錢，A、夏洛克B、安東尼奧3、動機(jī)就是人物的()。A、性格B、個(gè)性C、情感4、人物的動機(jī)常常是行動主體自己都不清楚的。()8.2動機(jī)不同，情境不同——劇本人物生命誕生的前奏(二)1、一個(gè)阿根廷的劇作家，叫庫賽尼，寫了一出戲，叫(),他2、小仲馬所說，劇作家在設(shè)想一個(gè)情境時(shí)，他應(yīng)該問自己哪三A、在這種情況下我應(yīng)該做些什么事情?B、這件事情對不對?C、別人將會做些什么事情?D、什么是應(yīng)該做的?3、夏洛克不知道安東尼奧抵押借債的商船傾覆了，所以與之簽訂了那張割肉還債的借據(jù)。A、正確B、錯(cuò)誤正確答案：B4、動機(jī)的不同，設(shè)置的情境的不同，使得人物形象的內(nèi)涵有著巨大的區(qū)別。()A、正確B、錯(cuò)誤5、在人物出場前，劇作家不必根據(jù)胚胎人物的個(gè)性，設(shè)計(jì)與之相符合的情境，讓人物的個(gè)性凝成動機(jī)。()B、錯(cuò)誤8.3戲劇動作，依托沖突——劇本人物生命生長的推動力1、克服障礙，必然會產(chǎn)生沖突，包括了()。B、人與環(huán)境的沖突2、動作要具有戲劇性，要在劇本中真正地誕出，需要具備三個(gè)基本條件()。A、動作要有趣C、動作要集中統(tǒng)一D、動作要因果相承，不斷發(fā)展3、沖突是顯現(xiàn)動作戲劇性的一種最重要的方式。()A、正確B、錯(cuò)誤4、在戲劇作品中，劇本人物是通過動作為手段展現(xiàn)人物的個(gè)性和情感。()A、正確B、錯(cuò)誤正確答案：A5、動作的目的性，是具有戲劇性的動作應(yīng)具備的首要條件。A、正確B、錯(cuò)誤8.4性格沖突，動作誕出——劇本人物生命生長的推動力(二)C、性格沖突D、情緒沖突2、任何人的行動都是有意識的活動，都受()的支配。D、意志3、()是戲劇作品中展現(xiàn)不同性格外部沖突的兩種方式。D、抵觸4、在劇本中，人物自我內(nèi)心沖突，大多由沖突個(gè)體在明場中以對白的方式呈現(xiàn)。()A、正確B、錯(cuò)誤正確答案：B5、盡管采用的沖突方式不同，但因?yàn)槎贾灿谌宋锏男愿瘢远季哂泻軓?qiáng)的戲劇性。()B、錯(cuò)誤8.5和諧交流，升華精神——劇本人物生命生長的刺激力1、《貴婦還鄉(xiāng)》是一部悲喜劇，也是一部具有怪誕風(fēng)格的現(xiàn)實(shí)主義劇作，作者是()。A、迪倫馬特B、克萊爾D、貝克特2、“有名的蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆，響當(dāng)當(dāng)?shù)你~豌豆”是形容誰的?()A、朱簾秀B、杜甫C、李白D、關(guān)漢卿正確答案：D3、“沒有沖突就沒有戲劇”意味著在戲劇作品中，只有展開沖突的地方才能出戲。()B、錯(cuò)誤4、在戲劇人物胚胎建構(gòu)階段，人物的關(guān)系只有矛盾關(guān)系。()B、錯(cuò)誤5、在戲劇作品中，戲劇人物胚胎的矛盾關(guān)系并不一定都要發(fā)展成沖突。()A、正確B、錯(cuò)誤8.6懸念指向，命運(yùn)走向——劇本人物生命生長的指向標(biāo)1、在中國，()提出了“娜拉出走以后怎么辦”的問題。A、老舍正確答案：B2、易卜生的被譽(yù)為“社會問題劇”的代表作是()正確答案：D3、從懸念在作品中的具體呈現(xiàn)而言，懸念產(chǎn)生于懸而未決的沖突，是情節(jié)的指向標(biāo)。()A、正確B、錯(cuò)誤正確答案：A4、劇作者對人物命運(yùn)的展示，必然是在戲劇沖突的展開中通過人物的動作完成。()5、懸念指的是人們對戲劇作品中人物的命運(yùn)、情節(jié)的發(fā)展變化的一種期待的心情。()8.7懸念產(chǎn)生，解釋各異——劇本人物生命生長的指向標(biāo)1、()引用了萊辛的一段話給“驚奇”和“懸念”劃出了界C、阿契爾D、顧仲彝2、《戲劇技巧》的作者是?()B、狄德羅3、阿契爾也反對劇作者把一切都瞞住觀眾。()B、錯(cuò)誤4、很多成功的話劇，都不把懸念建立在對觀眾保密的基礎(chǔ)上。8.8種類多樣，方式不同——劇本人物生命生長的指向標(biāo)(三)1、“原始情節(jié)劇”通常有()個(gè)程式化的人物。A、周公館的偏房B、杏花巷九號D、杏花巷十號3、在劇本中，懸念主要有三類()。B、場面中的懸念C、臺詞中的懸念D、動作中的懸念4、戲劇情境險(xiǎn)惡多變是情節(jié)劇的主要特點(diǎn)之一。()5、《日出》中“沒有絕對的主要動作，也沒有絕對的主要人8.9戲劇場面，流動畫面——劇本人物生命瞬間的定型形式1、周樸園上場后，采取了叫哪幾個(gè)人勸繁漪喝藥的行動方式。B、周沖2、席勒說，藝術(shù)本性就是把自然生活中最強(qiáng)烈的瞬間，賦予它A、正確B、錯(cuò)誤3、由于出場人物的不同，影響了舞臺上人物呈現(xiàn)出的生命色彩各不相同，所以，我們一般用人物的上下場為標(biāo)志劃分場面。()4、情節(jié)是劇作家創(chuàng)作的最基本的工具，是戲劇作品的基本單5、和繪畫不同，戲劇是由流動的畫面構(gòu)成的。()8.10明暗相間，主次結(jié)合——劇本人物生命瞬間的定型形式(二)1、繁漪出場后到喝藥的系列場面中，喝藥的場面是()場面，B、次要正確答案：D2、下面哪些是劇本承載作者最獨(dú)特的主觀情感的核心人物B、呂貝克3、暗場戲的另一個(gè)含義，指的是發(fā)生在幕(場)間的事件和場面，也稱“幕間戲”或者“幕間歇”。()A、正確B、錯(cuò)誤4、劇本人物的生命的最重要的時(shí)刻主要是通過重要場面呈現(xiàn)的，明場戲的重要場面，可以說是劇本內(nèi)容的最主體、最重要的部分。()5、在戲劇作品中，當(dāng)場面不能完整地、充分揭示人物關(guān)系及人物心理的變化，我們把它稱為次要場面或過渡性場面。()8.11場面實(shí)質(zhì)，邏輯模式——劇本人物生命瞬間的定型形式(三)1、在戲劇邏輯模式中，()作為前提條件，作為場面的基礎(chǔ)，A、結(jié)構(gòu)C、情境2、戲劇、戲劇跟電影、電視的一個(gè)重要區(qū)別就是()。B、表演的到位D、場面的集中A、正確B、錯(cuò)誤4、觀眾欣賞戲劇最重要是對明場戲主要場面的欣賞。(