摘要祥林嫂的精神世界有三重矛盾的表現(xiàn)，這些矛盾構(gòu)成了祥林嫂悲劇命運(yùn)的主要成因。矛盾的形成既是特定歷史時(shí)期文化背景和社會(huì)心理的折射，又是封建主流意識(shí)形態(tài)內(nèi)部矛盾的集中體現(xiàn)。關(guān)注矛盾的具體表現(xiàn)，深挖矛盾的邏輯起點(diǎn)，我們才能走進(jìn)祥林嫂豐富復(fù)雜的精神世界，感受作品啟蒙主題的深度和廣度。關(guān)鍵詞《祝?！废榱稚┚袷澜缑軉⒚伞蹲８！肥囚斞感≌f集《彷徨》的開篇之作，《彷徨》延續(xù)了《吶喊》的啟蒙主題，寫了底層社會(huì)的各色人等，“意思是在揭出病苦，引起療救的注意”[1]?！蹲８！敷w現(xiàn)的是作者對(duì)于舊社會(huì)勞動(dòng)?jì)D女這一特定群體悲劇命運(yùn)的關(guān)注，以及在歷史轉(zhuǎn)型時(shí)期傳統(tǒng)文化和社會(huì)心理的嬗變。在祥林嫂身上，體現(xiàn)了魯迅對(duì)于歷史與現(xiàn)實(shí)、宗法與禮教、迷信與啟蒙等諸多問題的思考。一直以來，研究者們往往簡(jiǎn)單機(jī)械地把祥林嫂等同于一個(gè)普通的舊式勞動(dòng)?jì)D女，而忽略了人物賴以生存的特定環(huán)境，對(duì)祥林嫂形象的理解流于簡(jiǎn)單和片面，大多關(guān)注她的勤勞善良和愚昧麻木，而忽略了她的反抗質(zhì)疑和自我覺醒。只有通過對(duì)祥林嫂各種矛盾表現(xiàn)的追根溯源，我們才能設(shè)身處地地體會(huì)祥林嫂內(nèi)心的扭曲、悲苦與不甘，才能夠通過小人物的命運(yùn)窺探波詭云譎的時(shí)代風(fēng)云和社會(huì)變遷。一、矛盾一：對(duì)禮教的維護(hù)與反抗魯迅說過，他的小說大多取材于病態(tài)社會(huì)中不幸的人們，很顯然，祥林嫂就是這“人們”之一。作為舊社會(huì)的勞動(dòng)?jì)D女，祥林嫂的思想行為不可避免地帶有濃厚的封建禮教色彩。她不僅深受封建禮教的壓迫和毒害，而且逐漸由被迫地順從變?yōu)樽杂X地維護(hù)，她的逃婚、抗婚就是這種順從和維護(hù)的集中體現(xiàn)。她寧愿守寡，寧愿自食其力，也不愿意再嫁其他男人過活，這源于她內(nèi)心根深蒂固的“貞潔觀”。包括后來她嫁給了賀老六，大家仍然叫她“祥林嫂”，她也是默認(rèn)的。按常理來說，一個(gè)被壓迫者面對(duì)壓迫自己的對(duì)象，應(yīng)該表現(xiàn)出本能的排斥和反抗，但是祥林嫂為什么還去主動(dòng)迎合并維護(hù)呢？首先，受一種制度浸潤(rùn)長(zhǎng)久，便不會(huì)再去質(zhì)疑它的合理性，認(rèn)為從來如此便是對(duì)的，專制思想不允許獨(dú)立思考的存在。其次，祥林嫂深知，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)，再嫁的女人需要承受世俗的白眼與嘲諷，這是生命中不能承受之重，付出的代價(jià)遠(yuǎn)比一個(gè)人艱難謀生大得多。也就是說，維護(hù)一個(gè)制度，是因?yàn)樯钪痪S護(hù)它所帶來的嚴(yán)重后果。讓一個(gè)身心飽受摧殘的受害者心甘情愿地去維護(hù)施害的制度，可見封建思想對(duì)人的控制是多么可怕。每個(gè)人都是制度的受害者同時(shí)又是維護(hù)者，那么久而久之，這個(gè)制度一定會(huì)根深蒂固、牢不可破。另一方面，祥林嫂的逃婚、抗婚又表現(xiàn)出她對(duì)封建禮教的不滿和反抗，雖然這種反抗主觀上還是出于對(duì)禮教的順從和維護(hù)。按照禮教規(guī)定，丈夫?qū)τ谄拮訐碛小胺驒?quán)”，即“夫?yàn)槠蘧V”，妻子是從屬于丈夫的，是丈夫的私有財(cái)產(chǎn)，丈夫有權(quán)處置妻子的一切，甚至可以像對(duì)待商品一樣明碼標(biāo)價(jià)。比如一直到了民國(guó)，江浙一帶還有“典妻”“當(dāng)妻”的習(xí)俗，柔石的小說《為奴隸的母親》就表現(xiàn)了這一習(xí)俗?！胺饨ǘY教還有一權(quán)，那就是族權(quán)。兒子屬于父母，丈夫死了，屬于自己的妻子就自動(dòng)轉(zhuǎn)賬到了婆婆名下?！盵2]為了給小兒子說媳婦，為了緩解家庭的困難，婆婆把祥林嫂高價(jià)賣給賀老六。婆婆出賣祥林嫂的行為，是對(duì)族權(quán)的行使，是完全符合封建禮教規(guī)定的，是被人們（至少是當(dāng)?shù)氐娜藗儯┧毡榻邮艿?。衛(wèi)老婆子后來夸贊祥林嫂的婆婆“精明”也從側(cè)面說明了這個(gè)問題。這樣一來，祥林嫂的逃婚和抗婚是給死去的丈夫“守節(jié)”，但客觀上又構(gòu)成了對(duì)族權(quán)的反抗。反之，如果祥林嫂同意改嫁，她順從了族權(quán)，卻又有失貞節(jié)。同一種行為對(duì)同一種制度，既是維護(hù)又是反抗，這就暴露了封建禮教這一思想體系內(nèi)部的自相矛盾之處，在處理祥林嫂的問題上的的確確出現(xiàn)了一個(gè)大大的“烏龍”，這可能是禮教思想的設(shè)計(jì)者所始料未及的。二、矛盾二：對(duì)鬼神的篤信與質(zhì)疑鬼神的概念屬于封建迷信的范疇，它源于古代社會(huì)的人們對(duì)自然現(xiàn)象認(rèn)識(shí)能力的低下。當(dāng)人們無法掌握自身命運(yùn)的時(shí)候，往往就會(huì)把希望寄托于鬼神。在人類進(jìn)入階級(jí)社會(huì)以后，封建迷信被統(tǒng)治者加以改造和利用，和宗教一起成為統(tǒng)治思想的重要組成部分，共同對(duì)人們的思想行為進(jìn)行禁錮和鉗制。它借用佛教中的“地獄”學(xué)說，描繪“陰間”圖景，對(duì)違背禮教的行為進(jìn)行威懾和恐嚇。也就是說，人活著的時(shí)候，由禮教對(duì)人的思想行為進(jìn)行規(guī)范；人死以后，還要對(duì)違反禮教的行為進(jìn)行“補(bǔ)刀”。無論生還是死，人無時(shí)無刻不在封建意識(shí)形態(tài)的籠罩之下。按照“地獄”的說法，祥林嫂嫁過兩任丈夫，可謂罪孽深重，到了陰間就會(huì)被鋸開，分給兩個(gè)死鬼男人。為了避免被鋸開的命運(yùn)，祥林嫂不惜花費(fèi)一年的工錢去捐了門檻，這樣就能夠贖清自己的罪孽。祥林嫂聽信柳媽的話，不惜付出巨大的代價(jià)捐門檻，以及捐完門檻后的滿懷期待，都表現(xiàn)出她對(duì)于鬼神之說是深信不疑的。但是當(dāng)捐完門檻的祥林嫂希望重新獲得世俗認(rèn)可和做人尊嚴(yán)的時(shí)候，生活卻再一次無情地向她關(guān)閉了大門。同為封建意識(shí)形態(tài)的構(gòu)成部分，封建迷信認(rèn)可的做法卻不被封建禮教所接納。也就是說，封建迷信與封建禮教之間缺乏呼應(yīng)和溝通，與“貞潔觀”和夫權(quán)一樣，也是互相矛盾的。封建思想體系本身存在巨大矛盾，魯迅這一發(fā)現(xiàn)的意義在于，它根本上否定了這一思想體系的合理性與合法性，為它的覆滅送上最后一擊。并且從根本上揭露了封建迷信的本來面目：捐門檻贖罪的行為不被接納，那么封建迷信就是愚弄人民和榨取錢財(cái)?shù)墓ぞ?。從作品的思想性來說，《祝?！吩趩⒚傻某潭壬鲜乔八从械摹Ｏ榱稚┳鳛橐粋€(gè)深受封建思想毒害的勞動(dòng)?jì)D女，她也不能不對(duì)這一思想產(chǎn)生懷疑。為什么自己按照鬼神旨意去做的事情卻不被現(xiàn)實(shí)認(rèn)可和接納？地獄與人間究竟是誰在說謊？受認(rèn)識(shí)和思想的局限，祥林嫂不可能會(huì)得出明確的答案，所以在遇到“我”的時(shí)候向我發(fā)問，三個(gè)問題環(huán)環(huán)相扣，邏輯嚴(yán)密，她思維之清晰令人驚奇，根本就不像一個(gè)精神失常的人。三、矛盾三：對(duì)自我的迷失與覺醒祥林嫂作為封建時(shí)代舊式勞動(dòng)?jì)D女，是受壓迫、受剝削最深重的一個(gè)群體，尤其是在“程朱理學(xué)”形成之后。魯四老爺?shù)纳矸?、言行以及書房的裝飾和擺放的書籍，就是這種思想的集中外化。同時(shí)也暗示了統(tǒng)治者之所以能夠統(tǒng)治人民，是因?yàn)樗麄兊氖种袚碛袕?qiáng)大的思想武器。祥林嫂的遭遇就是舊社會(huì)勞動(dòng)?jì)D女悲慘命運(yùn)的縮影，她們的生活是毫無自我可言的。婆婆要把她賣到深山，絲毫沒有顧及她的意愿和感受，只是看重她的“經(jīng)濟(jì)屬性”；祥林嫂逃離魯鎮(zhèn)、拼死抗婚不是為了追求自由幸福的生活，而像是害怕被剝奪為亡夫守節(jié)的權(quán)利；婆婆伙同他人從魯鎮(zhèn)抓她回去，整個(gè)過程不像是對(duì)待一個(gè)人，而像是在捆綁一頭牲畜；雖然改嫁賀老六并且生育了兒子，她對(duì)別人還喊她“祥林嫂”也認(rèn)為是理所當(dāng)然的事情；魯四老爺之所以用她，看重的只有她的“工具屬性”……從祥林嫂的遭遇來看，不管是別人怎么對(duì)待她，還是她自己做出何種選擇，她之于他人和社會(huì)，只是一個(gè)普通的一個(gè)物品而已，而沒有作為“人”的尊嚴(yán)與地位；只有使用價(jià)值和交換價(jià)值，而沒有任何的個(gè)人與自我。這就是舊社會(huì)勞動(dòng)?jì)D女生活狀態(tài)的真實(shí)寫照。但是，我們?cè)谙榱稚┑纳砩线€是看到了一點(diǎn)自由的色彩，看到了一點(diǎn)理想主義的光輝。《彷徨》延續(xù)了《吶喊》的寫法，也繼承了《吶喊》的筆法，這或許也是魯迅“聽將令”的結(jié)果，與夏瑜墳上的花環(huán)有異曲同工之妙。魯四老爺對(duì)命運(yùn)悲慘的祥林嫂只有偏見，沒有同情，之所以收留她，看重的只是她的“使用價(jià)值”。一旦祥林嫂的“使用價(jià)值”不存在了，魯四老爺立刻將她掃地出門，任憑她自生自滅。魯四老爺不允許祥林嫂參與祭祀，在他看來是天經(jīng)地義的：“不干不凈，祖宗是不吃的。”這是他思想的局限。祥林嫂雖然不參與祭祀，但也有其他工作可以做，只要安分守己地為主人輸出自己的“使用價(jià)值”，衣食無憂還是可以保證的；況且，不參加祭祀也樂得清閑，這不是兩全其美的事情嗎？為什么她還會(huì)精神失常呢？其實(shí)，這就是祥林嫂難能可貴的地方。捐門檻不僅僅是為了避免死后的懲罰，還要靠它來贖清罪孽，改變世俗的偏見，重新找回做人的尊嚴(yán)，過上正常人的生活。也就是說，祥林嫂不僅要活著，還要活得有尊嚴(yán)、有價(jià)值、有希望；不僅是生物意義上的活著，而且是精神意義上的活著。她把后者看得比前者更重要。當(dāng)她的尊嚴(yán)受到了踐踏，當(dāng)她的人格受到侮辱，那是比死亡更令她不能接受的事情。這充分表現(xiàn)了祥林嫂自我意識(shí)的覺醒：活著不僅僅是生物意義上的活著，沒有了活著的尊嚴(yán)，也就失去了活著的意義。哀莫大于心死，當(dāng)祥林嫂喪失了活著希望的之后，她是生是死其實(shí)已經(jīng)不再重要了。祥林嫂的死不僅是個(gè)體生命的消亡，更象征著一個(gè)人精神意義的喪失。禮教的殘酷在于，它通過精神的凌辱，摧毀一個(gè)人的信念和價(jià)值，要么把他變成忠實(shí)的奴仆，要么把他從肉體上毀滅。許壽裳說：“人世的慘事，不慘在狼吃阿毛，而慘在禮教吃祥林嫂?！盵3]在魯迅看來，“吃人”不僅是肉體的被吃，精神上的不自由和受奴役的狀態(tài)才是真正意義上的“吃人”。四、總結(jié)祥林嫂是舊中國(guó)深受封建思想毒害的勞動(dòng)?jì)D女，由于歷史和現(xiàn)實(shí)的局限，她不可能沖破封建思想的牢籠。她順從封建禮教，甚至表現(xiàn)出一定程度的自覺維護(hù)，完全是由封建思想的罪惡造成的。同時(shí)，我們也應(yīng)該看到祥林嫂也有進(jìn)步和覺醒的一面。作者通過祥林嫂的悲慘