（圖片大小可自由調(diào)整）2024年大學(xué)試題(大學(xué)選修課)-舞臺(tái)人生：走進(jìn)戲劇藝術(shù)考試近5年真題集錦（頻考類(lèi)試題）帶答案第I卷一.參考題庫(kù)(共100題)1.中國(guó)戲曲劇本中“介”、“科”，都是指人物某種動(dòng)作狀態(tài)。2.觀眾欣賞戲劇最重要是對(duì)明場(chǎng)戲主要場(chǎng)面的欣賞。（）3.在中國(guó)話劇百年發(fā)展史中，（）是第一位獲得“劇院總導(dǎo)演”稱(chēng)號(hào)的導(dǎo)演A、黃佐臨B、焦菊隱C、歐陽(yáng)予倩D、洪深4.（）認(rèn)為“易卜生的戲比莎士比亞的戲要重要得多”。A、阿契爾B、盧卡契C、蕭伯納D、黑格爾5.莎士比亞的戲劇對(duì)出場(chǎng)人物的特征總是會(huì)做非常詳盡的說(shuō)明和提示。6.曹禺劇作的立足點(diǎn)是（）。A、社會(huì)B、政治C、故事D、人7.對(duì)于劇本人物的構(gòu)成中的核心人物，中央戲劇學(xué)院的教授黃維若稱(chēng)之為（）。A、“特色人物”B、“首要人物”C、“1號(hào)人物”D、“頭號(hào)人物”8.演員對(duì)于角色的模仿都是有意識(shí)的。9.人物的臺(tái)詞是劇本的主體部分。10.在戲劇中，事件本身對(duì)人物的影響度是檢驗(yàn)它是否具有潛在的戲劇價(jià)值的唯一標(biāo)準(zhǔn)。11.哪個(gè)雜志專(zhuān)門(mén)開(kāi)辟了“當(dāng)代戲劇之命運(yùn)”專(zhuān)題討論？（）A、《戲劇》B、《中國(guó)戲劇》C、《小說(shuō)面面觀》D、《戲劇藝術(shù)》12.“這是孩兒的終身大事，孩兒應(yīng)該自己決斷”這句臺(tái)詞出自哪部作品？（）A、《北京人》B、《上海屋檐下》C、《終身大事》D、《玩偶之家》13.情境不僅是胚胎生命的存在形式，還是戲劇人物生命得以誕生并成長(zhǎng)的內(nèi)在動(dòng)力。14.音樂(lè)劇在什么時(shí)候在全世界范圍內(nèi)呈繁榮發(fā)展之勢(shì)？（）A、18世紀(jì)B、19世紀(jì)C、20世紀(jì)D、21世紀(jì)15.暗場(chǎng)戲的另一個(gè)含義，指的是發(fā)生在幕（場(chǎng)）間的事件和場(chǎng)面，也稱(chēng)“幕間戲”或者“幕間歇”。16.電影中演員的動(dòng)作是通過(guò)（）實(shí)現(xiàn)的。A、演員的移動(dòng)B、攝影機(jī)的移動(dòng)C、觀眾眼睛的移動(dòng)D、影片布景的移動(dòng)17.戲劇即是時(shí)空綜合藝術(shù)，又是視聽(tīng)藝術(shù)綜合藝術(shù)。18.戲劇靠分幕分場(chǎng)的方式去中斷動(dòng)作。19.《原野》是曹禺學(xué)習(xí)契訶夫的開(kāi)始，追求平淡的藝術(shù)。20.假定性是戲劇藝術(shù)固有的本性。21.夏洛克不知道安東尼奧抵押借債的商船傾覆了，所以與之簽訂了那張割肉還債的借據(jù)。22.集中于主線路的運(yùn)動(dòng)形態(tài)，是中外戲劇史上居于主導(dǎo)地位的一種結(jié)構(gòu)類(lèi)型。23.人類(lèi)學(xué)家和考古學(xué)家認(rèn)為，藝術(shù)萌芽于上古舊石器時(shí)代中期。24.職業(yè)演員的誕生意味著戲劇的誕生。25.戲劇綜合體的“綜合”是一種物理的混合。26.從戲劇藝術(shù)發(fā)生的角度看，戲劇不是從社會(huì)生活中脫胎而出的。27.《奇異的插曲》是（）的作品。A、莎士比亞B、易卜生C、迪倫馬特D、尤金·奧尼爾28.三十年來(lái)，周樸園紀(jì)念魯侍萍的方式有哪些（）。A、擺放照片B、派人尋找C、修墳?zāi)笵、家俱陳設(shè)保留她喜歡的樣子29.在人物出場(chǎng)前，劇作家不必根據(jù)胚胎人物的個(gè)性，設(shè)計(jì)與之相符合的情境，讓人物的個(gè)性凝成動(dòng)機(jī)。30.在戲劇情境中（）是戲劇情節(jié)的基礎(chǔ)。A、時(shí)空環(huán)境B、事件C、人物關(guān)系D、社會(huì)環(huán)境31.（）強(qiáng)調(diào)理性的法則，注重突出放大人物性格的基點(diǎn)，比如《偽君子》中突出答爾丟夫的偽善，使得人物極具類(lèi)型化。A、浪漫主義B、荒誕派C、古典主義D、現(xiàn)實(shí)主義32.主體與其他人物對(duì)話之間插入的自語(yǔ)稱(chēng)為（）。A、獨(dú)白B、旁白C、對(duì)白D、說(shuō)話33.百戲，是一種歷史悠久的傳統(tǒng)民俗娛樂(lè)表演藝術(shù)，是唐代各種歌舞和技藝的總稱(chēng)。34.下面哪些是戲劇空間的變換方法？（）A、人物退場(chǎng)B、閉幕換景C、“暗轉(zhuǎn)”換景D、利用舞臺(tái)機(jī)械設(shè)備當(dāng)著觀眾的面直接換景35.演員是表演者的通稱(chēng)。36.在戲劇一出戲的演出中，所謂的“固定空間”，意味著場(chǎng)景是不能轉(zhuǎn)換的。37.劇場(chǎng)是演員表演藝術(shù)、觀眾的審美欣賞得以實(shí)現(xiàn)的場(chǎng)所。38.布萊希特的史詩(shī)體戲劇，也譯成敘事體戲劇，是針對(duì)傳統(tǒng)的“亞里士多德式”的戲劇提出的。39.在中國(guó)，（）提出了“娜拉出走以后怎么辦”的問(wèn)題。A、老舍B、魯迅C、胡適D、曹禺40.薩特強(qiáng)調(diào)戲劇要營(yíng)造兩種情境，分別是（）A、普遍性的情境B、極限的情境C、有意味的情境D、有價(jià)值的情境41.戲劇理論也就是戲劇的行規(guī)、行話。42.文藝復(fù)興時(shí)期，（）則建起了第一個(gè)帶有固定鏡框式的舞臺(tái)。A、意大利B、美國(guó)C、英國(guó)D、德國(guó)43.在《羅斯莫莊》中，（）一再拒絕了羅斯莫的求婚。A、碧愛(ài)特B、呂貝克C、克羅爾D、海爾賽特44.獨(dú)白在現(xiàn)代戲劇中運(yùn)用的方式?jīng)]有任何變化。45.“命運(yùn)是含蓄的未來(lái)?！边@句話是誰(shuí)說(shuō)的？（）A、盧卡契B、易卜生C、莎士比亞D、蘇珊·朗格46.真實(shí)性是就（）之間的關(guān)系而言A、藝術(shù)形象與自然生活形態(tài)B、藝術(shù)形象與舞臺(tái)C、觀眾與藝術(shù)形象D、觀眾與自然生活形態(tài)47.《貓》之所以成為音樂(lè)劇史上的經(jīng)典之作，根本的原因就在于演員塑造的舞臺(tái)形象是豐富而生動(dòng)的。48.（）說(shuō)現(xiàn)實(shí)主義劇作的特點(diǎn)是“作者的觀點(diǎn)愈隱蔽愈好”。A、馬克思B、恩格斯C、列寧D、別林斯基49.在舞臺(tái)上，靜止動(dòng)作不能同外部動(dòng)作和言語(yǔ)動(dòng)作連在一起。50.在劇本中，懸念主要有三類(lèi)（）。A、總懸念B、場(chǎng)面中的懸念C、臺(tái)詞中的懸念D、動(dòng)作中的懸念51.為創(chuàng)造萬(wàn)尼亞舅舅這個(gè)舞臺(tái)形象，金山專(zhuān)門(mén)寫(xiě)了一本書(shū)，叫做（）。A、《角色創(chuàng)造論》B、《萬(wàn)尼亞舅舅的誕生》C、《演員的誕生》D、《一個(gè)角色的創(chuàng)造》52.周樸園向魯侍萍打聽(tīng)三十年前哪個(gè)城市發(fā)生的事情。（）A、濟(jì)南B、無(wú)錫C、北京D、天津53.戲曲主要靠虛擬動(dòng)作來(lái)壓縮時(shí)間。54.悲劇的原意是“山羊之歌”，喜劇的原意是“狂歡隊(duì)伍之歌”。55.集體欣賞是戲劇欣賞的重要特性之一。56.《等待戈多》一共有幾幕？（）A、一幕B、五幕C、三幕D、兩幕57.克服障礙，必然會(huì)產(chǎn)生沖突，包括了（）。A、人與人的沖突B、人與環(huán)境的沖突C、人物自身內(nèi)心的沖突D、以上都是58.《玩偶之家》的故事發(fā)生在哪個(gè)國(guó)家？（）A、中國(guó)B、美國(guó)C、挪威D、英國(guó)59.很多成功的話劇，都不把懸念建立在對(duì)觀眾保密的基礎(chǔ)上。60.要探究人物的心理動(dòng)機(jī)，需要依托（），這是劇本欣賞的基本方法。A、臺(tái)詞B、舞美C、情境D、表演61.動(dòng)作要具有戲劇性，要在劇本中真正地誕出，需要具備三個(gè)基本條件（）。A、動(dòng)作要有趣B、動(dòng)作要有目的性C、動(dòng)作要集中統(tǒng)一D、動(dòng)作要因果相承，不斷發(fā)展62.在戲劇作品中，當(dāng)場(chǎng)面不能完整地、充分揭示人物關(guān)系及人物心理的變化，我們把它稱(chēng)為次要場(chǎng)面或過(guò)渡性場(chǎng)面。63.下面哪些作品是薩特的？（）A、《禁閉》B、《死無(wú)葬身之地》C、《浮士德》D、《玩偶之家》64.“不懂得藝術(shù)的語(yǔ)言，就不可能欣賞藝術(shù)，甚至不可能理解藝術(shù)”是誰(shuí)說(shuō)的？（）A、曹禺B、林格論C、契訶夫D、易卜生65.戲劇和（）等一樣，都是一種藝術(shù)樣式。A、電影B、電視C、音樂(lè)D、繪畫(huà)66.道具和布景的目的是為了舞臺(tái)的美觀。67.《貴婦還鄉(xiāng)》是一部悲喜劇，也是一部具有怪誕風(fēng)格的現(xiàn)實(shí)主義劇作，作者是（）。A、迪倫馬特B、克萊爾C、莎士比亞D、貝克特68.繁漪是周公館的女主人，周樸園的第（）個(gè)妻子。A、四B、一C、三D、二69.戲劇中的“客觀再現(xiàn)”手段包含有哪些？（）A、獨(dú)白B、形體動(dòng)作C、對(duì)話D、靜止動(dòng)作70.繁漪吸引人的地方、最令人癡迷的地方就是她的（）。A、陰鷙B、尖銳C、執(zhí)著D、聰明71.在戲劇人物胚胎建構(gòu)階段，人物的關(guān)系只有矛盾關(guān)系。72.《原野》中，作者讓焦閻王來(lái)象征宇宙的“殘忍”“冷酷”。73.作為一種商業(yè)戲劇，音樂(lè)劇追求的是觀賞性與商業(yè)效益的一致。74.劇作者對(duì)人物命運(yùn)的展示，必然是在戲劇沖突的展開(kāi)中通過(guò)人物的動(dòng)作完成。75.曹禺在劇作《北京人》中，為愫芳設(shè)置了一個(gè)重復(fù)的靜止動(dòng)作（）。A、看信B、看鴿子C、流淚D、看風(fēng)景76.對(duì)于劇作家而言，創(chuàng)作劇本的過(guò)程，實(shí)際上是一個(gè)場(chǎng)面選擇的過(guò)程。77.從導(dǎo)演創(chuàng)作過(guò)程看，導(dǎo)演工作的第一個(gè)環(huán)節(jié)是對(duì)劇本的重新構(gòu)思。78.中國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義包含有革命的現(xiàn)實(shí)主義和反革命的現(xiàn)實(shí)主義。79.奧尼爾的《瓊斯皇》被人們稱(chēng)為哪個(gè)流派的戲劇作品？（）A、荒誕派B、自然主義C、表現(xiàn)主義D、存在主義80.在戲劇作品中，人物的動(dòng)機(jī)就是人物的人格。81.中國(guó)當(dāng)代著名的戲劇理論家譚霈生教授把情感定型的感性形式確定為（）。A、結(jié)構(gòu)B、場(chǎng)面C、情境D、情節(jié)82.旁白和獨(dú)白一樣，也能起到結(jié)構(gòu)布局的作用。83.周樸園“在哈爾濱包修江橋時(shí)，故意讓江堤出險(xiǎn)，慘無(wú)人道地淹死了（）個(gè)小工。A、2000B、2200C、1800D、325084.“三一律”的結(jié)構(gòu)法規(guī)是由誰(shuí)提出來(lái)的？（）A、亞里士多德B、埃斯庫(kù)羅斯C、布瓦洛D、柏拉圖85.美學(xué)特性是經(jīng)典劇本最為關(guān)鍵的標(biāo)志。86.在莎士比亞的悲劇《奧賽羅》中，主人公奧賽羅的悲劇雖是由誰(shuí)一手制造的？（）A、伊阿古B、奧賽羅C、凱西奧D、苔絲狄蒙娜87.《奧賽羅》是誰(shuí)的作品？（）A、布萊希特B、蕭伯納C、莎士比亞D、易卜生88.根據(jù)情境的運(yùn)行形態(tài)和懸念的指向，我們把戲劇的結(jié)構(gòu)分成哪幾類(lèi)（）。A、集中主線的的運(yùn)動(dòng)形態(tài)B、鏈條式的運(yùn)動(dòng)形態(tài)C、并列交錯(cuò)式的運(yùn)動(dòng)形態(tài)D、以上都是89.劇本人物胚胎實(shí)現(xiàn)凝聚真相的使命，必須具備基本的審美特點(diǎn)有（）A、假定性B、復(fù)雜性C、豐富性D、獨(dú)立性90.梅寧根劇院排演的莎士比亞歷史?。ǎ┑桨亓止?，轟動(dòng)整個(gè)歐洲劇壇，為歐洲戲劇導(dǎo)演藝術(shù)樹(shù)立了楷模。A、《理查三世》B、《裘力斯?凱撒》C、《理查二世》D、《亨利四世》91.戲劇的中心任務(wù)是塑造舞臺(tái)形象。92.“原始情節(jié)劇”通常有（）個(gè)程式化的人物。A、5B、2C、4D、393.黑格爾總是把沖突和（）聯(lián)系在一起考慮。A、情致B、情境C、情節(jié)D、情況94.在古希臘悲劇中，死、自殺等等場(chǎng)面，是可以搬上舞臺(tái)作明場(chǎng)處理的。95.以下屬于雨果浪漫主義代表作《歐那尼》中的人物有（）。A、歐那尼B、呂古梅C、卡洛D、答爾丟夫96.古代希臘人為了祈禱、歡慶豐收和酬謝酒神，每年春秋兩季都舉行酒神祭奠。97.劇作者在創(chuàng)作的過(guò)程中，首先必須關(guān)注重點(diǎn)場(chǎng)面。98.“我們也可以把戲劇看作人類(lèi)基本社會(huì)需要之一的表現(xiàn)（例如舉行儀式的需要）：部落舞蹈、宗教儀式、國(guó)家大典也都包含著強(qiáng)烈的戲劇因素?！边@句話是誰(shuí)說(shuō)的？（）A、馬丁·艾斯林B、張先C、譚霈生D、亞里士多德99.直觀性是演員的舞臺(tái)動(dòng)作的最基本的特性，也是其固有的本性。100.“體驗(yàn)派”的主要代表人物有哪些？（）A、亨利·歐文B、斯坦尼斯拉夫斯基C、薩爾維尼D、梅耶荷德第I卷參考答案一.參考題庫(kù)1.參考答案：正確2.參考答案：正確3.參考答案：B4.參考答案：C5.參考答案：錯(cuò)誤6.參考答案：D7.參考答案：C8.參考答案：正確9.參考答案：正確10.參考答案：正確11.參考答案：B12.參考答案：C13.參考答案：正確14.參考答案：C15.參考答案：正確16.參考答案：B17.參考答案：正確18.參考答案：正確19.參考答案：錯(cuò)誤20.參考答案：正確21.參考答案：錯(cuò)誤22.參考答案：正確23.參考答案：正確24.參考答案：正確25.參考答案：錯(cuò)誤26.參考答案：錯(cuò)誤27.參考答案：D28.參考答案：A,D29.參考答案：錯(cuò)誤30.參考答案：B31.參考答案：C32.參考答案：B33.參考答案：