外國文學(xué)史歐美部分中編（第二章十九世紀(jì)現(xiàn)實主義文學(xué)1）【考點】一：現(xiàn)實主義文學(xué)的基本特征一、現(xiàn)實主義文學(xué)的基本特征現(xiàn)實主義文學(xué)是西歐資本主義制度確立和發(fā)展時期的產(chǎn)物。在思想特征上，首先，現(xiàn)實主義把文學(xué)作為分析與研究社會的手段，為人們提供了特定時代豐富多彩的社會歷史畫面，具有很高的認(rèn)識價值。其次，現(xiàn)實主義以人道主義思想為武器，深刻地揭露與批判社會的黑暗，同情下層人民的苦難，提倡社會改良。第三，現(xiàn)實主義文學(xué)普遍關(guān)心社會文明發(fā)展進(jìn)程中人的生存處境問題，表現(xiàn)出作家們對人的命運(yùn)與前途的深切關(guān)懷。在藝術(shù)特征上，首先，現(xiàn)實主義文學(xué)追求藝術(shù)的真實模式，強(qiáng)調(diào)客觀真實地反映生活。其次，現(xiàn)實主義文學(xué)重視人與社會環(huán)境的關(guān)系的描寫，塑造典型環(huán)境中的典型性格第三，現(xiàn)實主義文學(xué)具有內(nèi)傾性和外傾性兩種傾向。司湯達(dá)、托爾斯泰、陀思妥耶夫斯基等作家側(cè)重于表現(xiàn)內(nèi)部心靈世界的真實性，而巴爾扎克、狄更斯、果戈理等作家側(cè)重于表現(xiàn)外部社會形態(tài)，第四，現(xiàn)實主義以敘事文學(xué)為主，小說創(chuàng)作特別是長篇小說走向了成熟與繁榮。二：現(xiàn)實主義在各國的發(fā)展成就二、19世紀(jì)英、法、俄三國現(xiàn)實主義文學(xué)特征的比較。相同點：１．19世紀(jì)英、法、俄三國文學(xué)主流是批判現(xiàn)實主義文學(xué)。２．都注重反映現(xiàn)實生活的整體的、本質(zhì)的、真實的東西，同時更注重細(xì)節(jié)描寫的真實性。３．他們都特別注意社會底層生活及“小人物”的悲劇命運(yùn)的描寫；注重表達(dá)廣大人民對資本主義制度的不滿和抗議。對社會的批判，是從改良主義制度出發(fā)的，思想武器是人道主義，政治主張是改良主義。４．都注意塑造典型環(huán)境中的典型人物。異同點：法國文學(xué)的特征：１．政治題材和主題突出。反映資產(chǎn)階級與貴族階級的矛盾。２．揭露了金錢的罪惡。３．描寫了個人反抗者形象。英國文學(xué)的特征：１．最先描寫勞資矛盾題材。２．善于描寫小人物的矛盾。３．具有人道主義和改良主義的傾向。４．女性文學(xué)異軍突起：經(jīng)受過女權(quán)主義洗禮的英國婦女開始覺醒，她們用文學(xué)來實現(xiàn)自身的價值。（瑪麗·雪莉、喬治·艾略特、勃朗特姐妹）俄國文學(xué)的特征：１．文學(xué)與人民解放運(yùn)動緊密相連，以批判沙皇專制制度和農(nóng)奴制為主要內(nèi)容。２．具有悲愴的情調(diào)，反映時代的苦難，表達(dá)了知識分子憂憤、焦慮及基督教人道主義思想。３．獨(dú)特的形象系列：多余人、小人物形象。４．有系統(tǒng)的進(jìn)步理論作指導(dǎo)：別林斯基、車爾尼雪夫斯基、杜勃羅留波夫的美學(xué)。三、基本概念１．批判現(xiàn)實主義：19世紀(jì)中期以后，隨著自然科學(xué)實證哲學(xué)的發(fā)展，隨著資本主義制度的進(jìn)一步確立，歐洲逐漸形成一種比較冷靜務(wù)實的社會心理。文學(xué)上，浪漫主義逐漸衰退，客觀真實地描繪現(xiàn)實生活，用人道主義批判社會弊病和人性缺陷，追求細(xì)節(jié)真實性，塑造典型性格，逐漸成為作家們的主要傾向。20年代，斯丹達(dá)爾率先提出現(xiàn)實主義的文學(xué)綱領(lǐng)，后經(jīng)巴爾扎克、俄國的別林斯基的進(jìn)一步發(fā)展，形成理論支柱。創(chuàng)作上各國出現(xiàn)一系列大作家，大作品，在19世紀(jì)成為主要的文學(xué)潮流。２．“一派出色的小說家”：英國是歐洲資本主義發(fā)展最早最快的國家，因而，英國的現(xiàn)實主義文學(xué)較多地表現(xiàn)了勞資矛盾以及“小人物”的悲慘命運(yùn)和苦難生活，人道主義和改良主義色彩特別濃。英國現(xiàn)實主義于30年代產(chǎn)生，到40、50年代達(dá)到繁榮，在這一階段里，產(chǎn)生了馬克思所稱贊的“一派出色的小說家”，他們是狄更斯、薩克雷、夏綠蒂·勃朗特、蓋斯凱爾夫人等。３．憲章派文學(xué)：出現(xiàn)于19世紀(jì)30－40年代，是早期無產(chǎn)階級文學(xué)之一。英國產(chǎn)業(yè)革命的完成促進(jìn)了經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，也激化了勞資矛盾，憲章運(yùn)動興起。誕生于這一背景下的憲章派文學(xué)具有鮮明的政治傾向和強(qiáng)烈的戰(zhàn)斗性。作者多為產(chǎn)業(yè)工人，作品取材現(xiàn)實，內(nèi)容豐富，反映勞動人民的生活和斗爭，主要體裁是詩歌，特別是群眾喜愛的歌謠體和圣詩體詩歌。代表詩人有瓊斯和林頓等。４．“自然派”：“自然派”是19世紀(jì)30－40年代在俄國興起的一個文學(xué)流派，該派別領(lǐng)袖是果戈理。許多青年作家追隨果戈理，文壇出現(xiàn)了一批所謂“果戈理傳統(tǒng)”的作家。批評家布爾加林說他們是只寫黑暗的“自然派”，別林斯基則在以自己的理論著作接過這個名詞，肯定“自然派”的創(chuàng)作，并加以理論總結(jié)。于是，“自然派”成了俄國批判現(xiàn)實主義文學(xué)的別稱。這一派的作家極力忠實“自然”即現(xiàn)實，抨擊腐朽的農(nóng)奴制度，同情小人物的悲慘生活，關(guān)注婦女的命運(yùn)。在題材上多以小官員、職員、農(nóng)奴等小人物為主人公。體裁以小說為主。５．“小人物”：特指19世紀(jì)俄國批判現(xiàn)實主義文學(xué)作品中出現(xiàn)的一種小人物形象，他們在社會中處于底層，生活困苦，地位卑微，但又逆來順受，安分守已，性格懦弱，膽小怕事，成為那些“大人物”統(tǒng)治的犧牲者，是被剝削、被欺凌的典型形象。作家對他們寄予同情與憐憫，并通過這類形象批判沙皇專制制度。６．多余人：“多余人”是19世紀(jì)俄國文學(xué)中貴族知識分子的一種典型。這些形象大多具有較高的文化修養(yǎng)，接受啟蒙思想的影響，厭倦上流社會的生活，渴望有所作為，他們的出現(xiàn)是社會意識覺醒的一種體現(xiàn)。但是這一類形象往往以自我為中心，沒有明確的生活目標(biāo)，缺乏行動的能力和勇氣，因此在社會上無所適從，結(jié)局是悲劇性的。從奧涅金到奧勃洛摩夫，“多余人”形象經(jīng)歷了一個發(fā)展變化的過程。７．新人：“新人”指的是19世紀(jì)中葉在俄國文學(xué)中出現(xiàn)的具有民主主義思想傾向的平民知識分子形象。這些形象盡管個性相異，但大多出身平民，具有堅定的意志、明確的理想，以及實干精神和自我犧牲精神。屠格涅夫在小說《前夜》中最早塑造出了“新人”英沙洛夫的形象，但車爾尼雪夫斯基小說《怎么辦？》中的“新人”羅普霍夫等形象則更為典型。８．“奧勃洛摩夫性格”：奧勃洛摩夫是俄國作家岡察洛夫