俄國小提琴演奏學(xué)派在二十世紀(jì)初的發(fā)展

關(guān)于俄國聲樂作品的安排俄羅斯小提琴學(xué)校在20世紀(jì)初的發(fā)展是無與倫比的。從列奧奧德奧爾在圣彼得堡音樂學(xué)院的教室里培養(yǎng)了許多我們當(dāng)時最杰出的小提琴家。1917年，當(dāng)奧爾離開俄羅斯時，他被公認(rèn)為世界上最優(yōu)秀的小提琴家。到了二十世紀(jì)的二十年代,奧爾的小提琴演奏傳統(tǒng)由他過去的學(xué)生們或者是在他的影響之下成長起來的那些小提琴家繼承著,自從那以后,小提琴教學(xué)的中心就轉(zhuǎn)移到了莫斯科音樂學(xué)院,雖然在列寧格勒我們?nèi)匀豢梢砸姷皆S多優(yōu)秀的教師。第三個小提琴教學(xué)中心是在奧德薩。斯托萊爾斯基在那里教了一大批極為有才能的兒童。最終還是莫斯科音樂學(xué)院吸引了大批優(yōu)秀的學(xué)生。從二十世紀(jì)三十年代開始,我們可以說有了一個“新的”俄國小提琴演奏學(xué)派,或者我們可以更確切地稱它為“蘇聯(lián)小提琴演奏學(xué)派”,它也贏得了當(dāng)年像奧爾小提琴學(xué)派一樣大的國際聲譽(yù)。顯然俄國小提琴演奏學(xué)派最開始取得的那些成就并不是哪一個人教學(xué)的結(jié)果,而是一系列有利條件的結(jié)果,例如那里聚集著許多有才能的孩子(特別是在猶太人的住區(qū)之中),豐富多彩的教學(xué)方法,廣大公眾對藝術(shù)的慷慨贊助以及高水平的演奏傳統(tǒng)。因此我們可以想象出,1868年奧爾在彼得堡音樂學(xué)院任教之前俄國小提琴演奏學(xué)派是什么樣子。在十八、十九世紀(jì)時,圣彼得堡沙皇宮廷有一種傳統(tǒng),邀請外國著名的小提琴家擔(dān)任皇室的獨(dú)奏演員。他們的職責(zé)是在皇宮及公眾的音樂會上演奏獨(dú)奏曲和弦樂四重奏,還要擔(dān)任歌劇和芭蕾舞中的小提琴獨(dú)奏聲部。富有的俄國音樂愛好者以沙皇為榜樣,邀請外國的音樂家在暑假來圣彼得堡或莫斯科進(jìn)行短期訪問,這些客人演奏室內(nèi)樂,也指揮私人樂隊,他們還教一些小提琴的學(xué)生。結(jié)果一些有才能的俄國音樂家就被他們的贊助人或者教師送到意大利、維也納和巴黎等地去學(xué)習(xí)音樂。所以,俄國的小提琴演奏事業(yè)就從來也沒脫離過西歐音樂的最新發(fā)展。對十八、十九世紀(jì)的歐洲音樂家來講,俄國是他們很愿意去的地方。那里有著許多有錢的貴族和農(nóng)莊主,由于這個國家與外界隔絕的地理位置,他們對西方文化有著巨大的渴望。一位演奏家只要經(jīng)歷一次漫長而危險的旅行,并能使那些非常挑剔的俄國音樂愛好者感到滿意,他就可以掙得一大筆出乎意料的錢財。有些音樂家只是進(jìn)行短期的訪問而后來定居在那里,另外有些人是積累了一大筆錢財,然后返回他們的祖國。在他們之中有歌劇作者、鋼琴家、小提琴家、指揮家和歌唱家,他們對俄國音樂的成長都作出了一定的貢獻(xiàn)?？v觀俄國小提琴發(fā)展的歷史,我們不難看到,在它形成自己的獨(dú)特學(xué)派之前曾經(jīng)經(jīng)歷過三個外國影響的階段。第一階段是在十八世紀(jì)時受意大利的影響。當(dāng)時在沙皇宮廷工作的有著名的小提琴家達(dá)爾·奧格利歐,他曾師從塔蒂尼,還有著名的演奏家像安東尼奧·羅利和吉奧瓦尼·金戈諾維奇,著名的小提琴大師普尼亞尼和他的學(xué)生維奧蒂也曾來此進(jìn)行過短期的訪問。大多數(shù)的樂隊演奏員的席位都由意大利音樂家占有。第二階段是法國的影響。從1803年開始,彼埃爾·羅德,后來又有查爾斯·拉方特在圣彼得堡長期訪問,而彼埃爾·色洛特則積極在莫斯科進(jìn)行活動,這些演奏家在俄國的活動因1812年拿破侖的入侵而暫時停頓。但是從有才能的俄國演奏者身上我們?nèi)匀豢梢钥吹椒▏绊懙拇嬖凇?838年亨利·維奧當(dāng)首次來訪,并于1845年重新到那里訂了七年的工作合同。1860年至1872年亨利·維尼亞夫斯基定居圣彼得堡。維奧當(dāng)和維尼亞夫斯基按照法國巴黎音樂院的傳統(tǒng)在那里進(jìn)行了廣泛的教學(xué)。第三階段是十九世紀(jì)最后三十年開始的,這時帶來的是中歐的影響,維也納、布達(dá)佩斯,布拉格和某些德國的學(xué)院風(fēng)氣。列奧普德·奧爾、費(fèi)迪南·勞布、奧塔卡爾·舍夫契克是在十九世紀(jì)六十年代末期和七十年代在圣彼得堡和莫斯科出現(xiàn)的新人物,帶來了他們的影響。最后在二十世紀(jì),我們看到許多俄國本國的教師在各個音樂學(xué)院中占據(jù)了重要的位置。俄國本民族的小提琴家怎能夠在外國小提琴家的包圍中生存下來呢?開始的情況并不太順利。俄國小提琴演奏之父伊凡·漢多什金(IvanKhandoshkin,1747-1804)生活在一個外國音樂家主宰俄國音樂,特別是在沙皇宮廷中占主導(dǎo)地位的時代,而本民族的音樂家總是處在次要的位置上。在農(nóng)村人口中發(fā)現(xiàn)了許多有才能的人,他們生活在農(nóng)奴制下并被編組在所謂農(nóng)奴樂隊之中。富有的農(nóng)奴主在農(nóng)奴中找那些有音樂才能的孩子,并教他們學(xué)習(xí)一種樂器,有時也把他們送到國外去學(xué)習(xí),其中有些音樂家一生都在農(nóng)奴的地位中度過,有些則獲得了自由。農(nóng)奴樂隊對俄國音樂文化的進(jìn)展作出了巨大的貢獻(xiàn)。伊凡·漢多什金可能就出生在農(nóng)奴之中。對他的生活人們知道得很少。他跟在沙皇宮廷中工作的一位意大利小提琴家學(xué)習(xí),很快就達(dá)到了非常高的水平,可以和任何外國的演奏家,像羅利和基奧諾維奇相比。漢多什金的小提琴作品曾經(jīng)印刷過,而且當(dāng)時在阿姆斯特丹和莫斯科都有復(fù)制品,但是在1800年之后就被人們遺忘了,現(xiàn)在這些作品又重新被挖掘出來作為俄國早期小提琴演奏藝術(shù)的重要例子。漢多什金寫過奏鳴曲,但他更喜歡用俄國的民歌寫成小提琴獨(dú)奏曲,或者為兩把小提琴,或者小提琴和低音提琴演奏的作品,這些作品在技術(shù)上有很高的要求,幾乎相當(dāng)于塔蒂尼的水平。顯然漢多什金對塔蒂尼所使用的方法是很熟悉的。他使用了各種演奏技術(shù)手法——高把位、大跳音程、雙音、快速樂句、撥弦和泛音、連頓弓和跳弓。漢多什金是第一個使用俄國民歌原始素材創(chuàng)作的作曲家,盡管有時這些民歌已經(jīng)印刷出來了。由于他在民歌中汲取創(chuàng)作靈感,從而使他在俄國音樂歷史中占有榮譽(yù)的地位。他還是普及變奏曲式的先驅(qū)。然而,在他活著的時候很少被人們所承認(rèn),而且他去世前是靠領(lǐng)取撫恤金維持生活的,他留下了一位窮苦的妻子和兒子。1840年,勒沃夫作為獨(dú)奏家在萊比錫的格萬豪斯大廳開音樂會,在門德爾松的指揮下演出他自己創(chuàng)作的小提琴協(xié)奏曲。1840年,勒沃夫作為獨(dú)奏家在萊比錫的格萬特豪斯大廳開音樂會,在門德爾松的指揮下演出他自己創(chuàng)作的小提琴協(xié)奏曲。這首協(xié)奏曲是毫不掩蓋地模仿斯波爾的《第八協(xié)奏曲》,他的演奏引來了許多崇拜者,其中也包括門德爾松。門德爾松認(rèn)為勒沃夫是他所聽到過的“最優(yōu)秀、最令人激動的小提琴家之一”。舒曼寫道:“勒沃夫是一位如此優(yōu)秀,如此難得的演奏者,可以和任何第一流的藝術(shù)家相比……如果在俄國的首都還有這樣的‘業(yè)余演奏者’,那么任何藝術(shù)家如果到那里訪問的話,他所學(xué)到的比教的還要多?！憋@然,人們對勒沃夫的演奏產(chǎn)生了十分深刻的印象,因為一個普通的“業(yè)余愛好者”竟然能在德國大多數(shù)的音樂城市中進(jìn)行競爭。勒沃夫是位火熱的、技巧輝煌的演賽者,然而他卻蔑視帕格尼尼的演奏絕技。他在演奏四重奏時喜歡突出第一小提琴的聲部,他那種即興式的演奏風(fēng)格往往使他的合作者感到十分混亂。從十九世紀(jì)六十年代開始,由于聽力的衰退他逐漸地減少了演奏活動。他使用的是一把曾經(jīng)屬于基沃諾維奇的珍貴的瑪?shù)倌嵝√崆佟?859年成立的俄國音樂協(xié)會是具有重要?dú)v史意義的事件,在1917年之前,它一直主宰著俄國的音樂生活。俄國音樂協(xié)會的目的是“為廣大公眾提供好的音樂”。俄國音樂協(xié)會負(fù)責(zé)組織交響樂音樂會和室內(nèi)樂音樂會,此外他們還負(fù)責(zé)音樂教育。1862年在圣彼得堡建立了音樂學(xué)院,1866年在莫斯科也建立了音樂學(xué)院。這是根據(jù)西歐高等音樂學(xué)府的標(biāo)準(zhǔn)在俄國最初建立起來的幾所學(xué)院,用來訓(xùn)練培養(yǎng)年輕的音樂家。俄國音樂協(xié)會的創(chuàng)辦人是杰出的鋼琴家兼作曲家安東·魯賓斯坦(AntonRubinstein,1829-1894),該協(xié)會在莫斯科的分部由安東·魯賓斯坦的弟弟尼古拉·魯賓斯坦主持,后者也是一位鋼琴家和指揮家。年輕的音樂學(xué)院在各方面都有著它的敵人,如保守派的人物,包括有影響的阿歷克謝·勒沃夫,害怕激進(jìn)思想的溫床,而激進(jìn)主義者,包括作曲家兼評論家謝洛夫,作家和評論家斯塔索夫,作曲家巴拉基列夫,則斷然否認(rèn)學(xué)術(shù)課程對音樂家的作用。在圣彼得堡音樂學(xué)院,魯賓斯坦不僅聚集了一批優(yōu)秀的教師,同時這些教師也都是出色的演奏家,這樣就大大豐富了俄國首都的音樂生話。在這批音樂家中包括有小提琴家亨利·維尼亞夫斯基(HenriWieniawski,1835-1880),當(dāng)時他只有二十五歲,于1860年開始定居在圣彼得堡,并在那里一直生活了十二個年頭。維尼亞夫斯基生于波蘭,在巴黎學(xué)的小提琴,對于這個需要具有多種能力的工作來講,維尼亞夫斯基是再合適不過的人選了。在維尼亞夫斯基被說服定居在彼得堡之前,魯賓斯坦就已經(jīng)和他進(jìn)行了奏鳴曲的合作演出,后來又一直合作演出下去。維尼亞夫斯基精湛的演奏水平為俄國人制定了極為高精的演奏標(biāo)準(zhǔn),以后其他的每一位小提琴家,不管是奧爾也好,還是伊薩依也好,人們都要拿來和維尼亞夫斯基進(jìn)行比較,而且總是感到不夠理想。維尼亞夫斯基還是一位具有獻(xiàn)身精神的令人鼓舞的教師,雖然他更適合教那些程度較深的學(xué)生。每學(xué)期他大約有十二名學(xué)生,每周上課兩次,此外他還負(fù)責(zé)訓(xùn)練室內(nèi)樂,通常是弦樂四重奏。他總是手持提琴,隨時準(zhǔn)備進(jìn)行示范。至1868年他辭去他的教授職務(wù)時為止,維尼亞夫斯基已經(jīng)為俄國訓(xùn)練了一大批受人尊敬的小提琴家,他們在俄國的音樂生活中起著重要的作用。維尼亞夫斯基的繼承人是另外一位受魯賓斯坦保護(hù)的人,他就是生于匈牙利的列奧普德·奧爾,當(dāng)時他二十三歲。維尼亞夫斯基和年輕的奧爾之間的關(guān)系是友好的,例如我們知道這兩位藝術(shù)家都同時參加了1869年12月7日舉行的一場室內(nèi)樂音樂會,節(jié)目中包括有維尼亞夫斯基和奧爾率領(lǐng)各自的弦樂四重奏團(tuán)演奏了斯波爾和門德爾松的四重奏。就在奧爾在圣彼得堡音樂學(xué)院從事教學(xué)活動前不久,于1866年在莫斯科也建立起來了音樂學(xué)院。在那里最重要的小提琴教授是費(fèi)迪南·勞布(FerdinandLaub,1832-1875),那時他只有三十四歲,他生于布拉格并在那里學(xué)習(xí)。評論家莫賽爾寫道:“勞布是十九世紀(jì)最偉大的小提琴家之一,從某些方面講,恐怕他是最強(qiáng)大的。”柴科夫斯基當(dāng)時也是莫斯科音樂學(xué)院的一位教師,他稱勞布是一位“力大無比的小提琴家”,并把他的第三首弦樂四重奏獻(xiàn)給了勞布,以紀(jì)念勞布的逝世,勞布于1875年在僅四十三歲時就去世了。在莫斯科的八年教學(xué)中(1866-1874年),勞布成了非常著名的小提琴獨(dú)奏家、四重奏演奏家和教師,他為莫斯科小提琴演奏學(xué)派的獨(dú)特演奏風(fēng)格打下了基礎(chǔ)。勞布的工作由另外一位捷克的小提琴家所接任,那就是簡·赫利美利,赫利美利1869年作為勞布的助手在莫斯科音樂學(xué)院開始工作,直到1915年他一直是那里的主要教師。赫利美利教過許多俄國最好的小提琴家:尼卡爾普萊斯、力亞魯伯舒茨、亞力山大·匹奇尼柯夫、朱麗斯·康那思、伊薩·巴瑪斯、亞力山大·莫桂列斯基。莫斯科音樂學(xué)院并不像奧爾在彼得堡的音樂學(xué)院那樣引人注目,但是他們的成就也是不小的。從1874年至1878年這一短暫的時間中,小提琴家阿多夫·布洛茨基(AdolfBrodsky,1852-1929)在莫斯科音樂學(xué)院任教。這位生于俄國曲布洛茨基是在維也納和漢姆斯伯格學(xué)習(xí)的,從而也就在教學(xué)中增加了奧地利的影響。布洛茨基的名字由于他是第一個演奏柴科夫斯基小提琴協(xié)奏曲的人而被人們牢牢地記在心中,事實上這首協(xié)奏曲是被奧爾拒絕演奏之后才獻(xiàn)給他的。布洛茨基大部分的時間都是在國外度過的,他不僅是柴科夫斯基的朋友而且也是勃拉姆斯的朋友,這兩位作曲家在布洛茨基家中相遇,他們彼此都很客氣,雖然互相都討厭對方的音樂。和莫斯科音樂學(xué)院競爭的還有1883年成立的莫斯科愛樂樂團(tuán)的音樂學(xué)校。這里主要的小提琴教授是瓦西里·貝吉克爾斯基,他是一位在布魯塞爾學(xué)習(xí)的優(yōu)秀小提琴家,他的教師是列奧納德。從1861年到1890年貝吉爾斯基是大劇院的小提琴獨(dú)奏家,從1868年到1871年他在歐洲進(jìn)行了廣泛的旅行演出,從而獲得了國際聲譽(yù),1919年逝世于莫斯科。在貝吉爾斯基所教的眾多學(xué)生中,其中之一是卡爾·金戈羅維奇,后來他去柏林從約阿西姆學(xué)琴。年輕的胡貝爾曼曾經(jīng)和金戈羅維奇上過課并且十分佩服他。還有一位優(yōu)秀的教師名叫康斯坦丁·莫斯特拉斯(KonstantinMostras,1886-1965)。他先在莫斯科愛樂學(xué)校教課,1922年以后到莫斯科音樂學(xué)院任教。伊凡·加呂米安是莫斯特拉斯早期的—個學(xué)生。他于1922年移居國外,先到巴黎然后到了美國紐約。莫斯特拉斯是加呂米安的“俄國聯(lián)系人”,雖然他也和卡貝學(xué)過。大家都知道加呂米安非常成功地建立了他自己的學(xué)派,關(guān)于這一點(diǎn)以后我們還要談到。烏克蘭受捷克的影響十分強(qiáng)烈,因為舍夫契克(OtakarSevcik,1852-1934)在基輔工作。舍夫契克的一個學(xué)生叫卡布爾卡,在奧德薩工作?？ú紶柨ń塘怂箞D萊爾斯基,斯圖萊爾斯基是奧德薩音樂學(xué)校的校長,也是米爾斯坦和奧伊斯特拉赫的老師。(未完待續(xù))在俄國音樂歷史上一個重要的人物是阿歷克謝·勒沃夫(AlexeiLvov,1799-1870),雖然他學(xué)習(xí)的是軍事