文化觀演建筑的類(lèi)型與類(lèi)型

在傳統(tǒng)建筑的劃分中，裝飾性建筑、體育建筑和文化建筑被分離，但裝飾性建筑、體育建筑和一些文化建筑有共同特征。換句話(huà)說(shuō)，它們包括以占主導(dǎo)地位的公共大廳房間。隨著比賽和表演方式的不斷變化，音、光、電、舞臺(tái)機(jī)械的技術(shù)革新，這些建筑的功能邊界逐漸模糊。體育廳的運(yùn)營(yíng)可以是大廳和劇院的一部分，劇院可以是一部電影，也可以進(jìn)行各種表演形式的表演。例如重慶國(guó)際馬戲城(圖1)雖是一座觀演建筑，但又具有體育建筑的很多特征，其身份已很難準(zhǔn)確界定。因此，我們以更宏觀的視角來(lái)界定這些建筑的類(lèi)型，將以觀眾廳空間為主導(dǎo)空間的建筑統(tǒng)稱(chēng)為文化觀演建筑，其范圍既包括體育建筑，又包括劇場(chǎng)、音樂(lè)廳、電影院等傳統(tǒng)意義的觀演建筑，同時(shí)包括含有觀眾廳空間的文化藝術(shù)中心。文化觀演建筑設(shè)計(jì)以文化為源—以技術(shù)為核—以活力為心，這3種理念既要在投標(biāo)—施工圖—后期運(yùn)營(yíng)服務(wù)的各個(gè)階段有所側(cè)重，又要貫穿設(shè)計(jì)的始終。1統(tǒng)斗空間擊穿形式文化是我們創(chuàng)作的根本，一個(gè)優(yōu)秀的建筑不可能脫離其所處的環(huán)境與歷史而孤立地存在，作為特定文化載體的文化觀演建筑更是如此。設(shè)計(jì)作品應(yīng)恰到好處地呼應(yīng)其所處的歷史、文化、地域，應(yīng)不可替代，也不可移植到別處。我們應(yīng)在文化表情與技術(shù)之間尋找契合點(diǎn)。國(guó)泰藝術(shù)中心(圖2)位于重慶，目前正在施工中。我們將建筑對(duì)重慶文化的理解總結(jié)為“山、水、坎、疊檐、穿斗”等建筑語(yǔ)匯，并應(yīng)用于本建筑之中。設(shè)計(jì)側(cè)重于對(duì)傳統(tǒng)建筑構(gòu)件的認(rèn)知，用現(xiàn)代的語(yǔ)匯重新詮釋傳統(tǒng)建筑的邏輯軌跡。建筑造型來(lái)源于重慶湖廣會(huì)館中一個(gè)多重斗栱構(gòu)件，利用傳統(tǒng)斗栱空間穿插形式，以現(xiàn)代簡(jiǎn)潔的手法表達(dá)傳統(tǒng)建筑的精神內(nèi)涵。建筑中互相穿插、疊落、懸挑的構(gòu)件，高高迎舉、順勢(shì)自然，正是重慶人最本質(zhì)的精神追求。它似傳統(tǒng)樂(lè)器“笙，排簫”：在富有活力的現(xiàn)代都市中，以中國(guó)傳統(tǒng)文化特質(zhì)為載體，創(chuàng)造歌舞“笙”平的和諧社會(huì)形象。援阿爾及利亞歌劇院(圖3)以伊斯蘭建筑的穹隆作為最主要的建筑母題，通過(guò)大小不同的結(jié)構(gòu)相互搭接、穿插、高低錯(cuò)落形成具有很強(qiáng)視覺(jué)沖擊的主體形象，使建筑成為穹隆的交響樂(lè)，強(qiáng)化民族建筑的元素。劇院外墻以玻璃幕為主，在灰藍(lán)的基調(diào)上鑲嵌寶石蘭色的彩釉玻璃，體現(xiàn)了伊斯蘭文化的另一色彩元素，在玻璃分格上吸收了伊斯蘭紋樣的特質(zhì)，通過(guò)現(xiàn)代的構(gòu)成方式重新加以詮釋。從鄂爾多斯市體育中心項(xiàng)目(圖4)中我們可以看到對(duì)體育內(nèi)涵和民族文化的雙重解讀。摔跤是蒙古人喜愛(ài)的一種體育項(xiàng)目，他們那豪爽奔放的性格、在那達(dá)慕大會(huì)摔跤時(shí)表現(xiàn)出來(lái)的英勇，都讓人們感受到生命的力量。本案中，建筑形態(tài)的演變蘊(yùn)含了蒙古人摔跤時(shí)英勇拼博的意象，通過(guò)加強(qiáng)建筑群的整體性、標(biāo)志性、象征性，形成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，強(qiáng)化獨(dú)特的民族特色。建筑群依據(jù)內(nèi)部功能要求自然形成東西略高，中心略低的格局，再配合外圍護(hù)材料金色處理，形成完整的“金馬鞍”意向，完美地詮釋出鄂爾多斯人奔放豪爽的馬背民族的性格特質(zhì)。前面幾個(gè)項(xiàng)目更側(cè)重于對(duì)民族、地域文化的理解，重慶國(guó)際馬戲城則更側(cè)重于對(duì)自身藝術(shù)內(nèi)涵的展現(xiàn)。馬戲表演具有參與性和戲劇化特征，帶有強(qiáng)烈的喜樂(lè)色彩。設(shè)計(jì)目標(biāo)是將馬戲城建造成一座獨(dú)一無(wú)二的，充滿(mǎn)魔力的“城市夢(mèng)幻場(chǎng)”，既是人們精神文化生活的圣殿、又將成為人們編織夢(mèng)想的舞臺(tái)。主表演場(chǎng)館形態(tài)來(lái)源于馬戲表演中小丑帽子的意向，其他建筑造型宛如魔術(shù)套圈，雜技飛盤(pán)等表演道具散落周?chē)?，彰顯出奇幻的空間韻味，同時(shí)也平添了幾分童趣。2“題麻黃”的生態(tài)節(jié)能設(shè)計(jì)技術(shù)是我們的核心，是立足的根本，是項(xiàng)目高質(zhì)量完成的保障。我們的設(shè)計(jì)在滿(mǎn)足視線(xiàn)、疏散、聲、光、熱、工藝等技術(shù)要求的基礎(chǔ)上，更注重新技術(shù)的應(yīng)用、技術(shù)與文化的契合。國(guó)泰藝術(shù)中心形體較復(fù)雜，很多空間形態(tài)很難通過(guò)二維繪圖軟件設(shè)計(jì)表達(dá)，我們選擇了ARCHICAD作為輔助設(shè)計(jì)工具。ARCHICAD很多繪圖概念和CAD有本質(zhì)的不同，設(shè)計(jì)制圖過(guò)程是二維、三維結(jié)合的，設(shè)計(jì)過(guò)程接近于模擬施工的過(guò)程，每道墻的寬、高、斜度、材料，包括樓板，門(mén)窗，樓梯，幕墻都是依據(jù)實(shí)際施工的要求參數(shù)進(jìn)行設(shè)計(jì)的，便于檢驗(yàn)建筑尺度是否符合設(shè)計(jì)要求，及時(shí)發(fā)現(xiàn)設(shè)計(jì)中實(shí)際出現(xiàn)的問(wèn)題。團(tuán)隊(duì)合作是ARCHICAD的一大特點(diǎn)，可以使整個(gè)設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)同時(shí)完善一個(gè)模型。而且結(jié)構(gòu)、水、暖、電可以參與到整個(gè)建筑模型的搭建工作中，加強(qiáng)了各專(zhuān)業(yè)之間的整體配合和協(xié)調(diào)，在這個(gè)工程中很多過(guò)于復(fù)雜的空間可以通過(guò)局部三維的顯示方式進(jìn)行觀察，讓問(wèn)題更直接的暴露出來(lái)，便于找到更恰當(dāng)?shù)姆椒▍f(xié)調(diào)解決，保證了設(shè)計(jì)的精確性和可操作性，有效地避免了很多設(shè)計(jì)中不交圈的盲點(diǎn)部分。ARCHICAD軟件還有一大特點(diǎn)就是立面、剖面是根據(jù)模型自動(dòng)生成的。建筑師不用像以往設(shè)計(jì)中，需要通過(guò)空間想象去進(jìn)行設(shè)計(jì)和制圖，很難保證設(shè)計(jì)的精確性和對(duì)空間尺度的合理把握，ARCHICAD解決這一關(guān)鍵問(wèn)題，設(shè)計(jì)師可以直接在三維空間中進(jìn)行操作，而且操作、修改的結(jié)果可以及時(shí)反映在相關(guān)的各個(gè)圖紙上面，減輕了設(shè)計(jì)的工作量，同時(shí)使設(shè)計(jì)過(guò)程更加趨向合理化(圖5)。國(guó)泰藝術(shù)中心的生態(tài)節(jié)能設(shè)計(jì)與清華大學(xué)江億院士合作進(jìn)行。國(guó)泰藝術(shù)中心立面筒狀構(gòu)件命名為“題湊”，“題湊”是漢代普遍存在的一種營(yíng)造工法，只有皇家和貴族能夠使用。除了彰顯文化內(nèi)涵，整合周邊環(huán)境，“題湊”在生態(tài)節(jié)能設(shè)計(jì)方面具有重要意義(圖6)。首先通過(guò)向外突出的“題湊”，加強(qiáng)了風(fēng)的擾動(dòng)，強(qiáng)化了換熱，并且在局部地方，有利于將風(fēng)引入室內(nèi)空間。我們截取了建筑迎風(fēng)面，按照重慶地區(qū)的主導(dǎo)風(fēng)向偏北風(fēng)(2.1m/s)進(jìn)行了模擬分析，根據(jù)模擬的結(jié)論，可知外圍部分的題湊在加強(qiáng)換熱方面起到了很好的作用，而內(nèi)部的“題湊”則由于風(fēng)速較小，效果較差，這部分“題湊”正好可以作為后文提及的空調(diào)系統(tǒng)的進(jìn)、排風(fēng)風(fēng)管使用。題湊結(jié)構(gòu)的大量使用，是一種很好的外遮陽(yáng)措施，既可實(shí)現(xiàn)遮陽(yáng)引風(fēng)的建筑功能，同時(shí)又可實(shí)現(xiàn)有特色的藝術(shù)效果(圖7)。由于8月份直散輻射都比較高，所以分析了場(chǎng)地東側(cè)入口處的八月份日平均太陽(yáng)輻射量，通過(guò)分析可以發(fā)現(xiàn)，由于題湊型構(gòu)件對(duì)于散射的漫射作用以及對(duì)于直射的遮擋，入口處的日平均輻射量最高控制在800W/h，其中出挑的構(gòu)件阻擋了大部分來(lái)自天頂?shù)母邚?qiáng)度散射輻射，使得入口處的舒適度大大提高，由于周?chē)ㄖ恼趽鹾徒ㄖ旧眍}湊型構(gòu)件的多次漫反射，大大減少了眩光的發(fā)生。另外，向外伸展的“題湊”在烈日炎炎的夏季也可以作為外遮陽(yáng)構(gòu)件，提供蔭涼的廣場(chǎng)供行人休憩(圖8)。本項(xiàng)目建筑結(jié)構(gòu)為高大空間結(jié)構(gòu)，所以空調(diào)系統(tǒng)最適宜采用分散式的全空氣空調(diào)系統(tǒng)方式。系統(tǒng)中初步選型采用43臺(tái)熱泵式溶液空氣處理機(jī)組，機(jī)組分散布置分散送風(fēng)。機(jī)組內(nèi)置熱泵系統(tǒng)，自帶冷熱源，這樣在系統(tǒng)中就不需要單獨(dú)設(shè)置冷機(jī)、鍋爐、冷卻塔等其他空調(diào)設(shè)備，不但使管路變得更加簡(jiǎn)單，也解決了沒(méi)有足夠空間放置冷卻塔、鍋爐等設(shè)備的問(wèn)題。建筑中有大量的“題湊”構(gòu)造，由于總體新、排風(fēng)量比較大，除30%“題湊”作為結(jié)構(gòu)體使用，其余70%作為空調(diào)系統(tǒng)的新風(fēng)和排風(fēng)管道。題湊在建筑體頂部和四周的層疊式布置，正好可以方便地被分散布置的空調(diào)機(jī)組所充分利用，使國(guó)泰藝術(shù)中心成為一座“會(huì)呼吸的建筑”。觀眾廳規(guī)模的轉(zhuǎn)換是援阿爾及利亞歌劇院項(xiàng)目最大的技術(shù)亮點(diǎn)。為實(shí)現(xiàn)本項(xiàng)目可由2500座的歌劇院轉(zhuǎn)換成5000座的會(huì)議廳和現(xiàn)代劇演出劇場(chǎng),本方案將舞臺(tái)設(shè)置于中央,兩側(cè)分設(shè)兩個(gè)2500座的觀眾廳。此布置方式,大大縮短了后排觀眾與舞臺(tái)之間的距離,使后排觀眾也能獲得較強(qiáng)的直達(dá)聲能,縮短視距,使大部分觀眾席都具備獲得良好視聽(tīng)的基本條件(圖9、10)。3)對(duì)圓弧形的觀眾廳后墻采取擴(kuò)散反射(或局部吸聲)構(gòu)造，避免產(chǎn)生聲聚焦。4)針對(duì)本劇院需實(shí)現(xiàn)由歌劇院轉(zhuǎn)換為會(huì)議廳的功能轉(zhuǎn)變要求，在觀眾廳上部設(shè)置可調(diào)吸聲擴(kuò)散體，調(diào)節(jié)觀眾廳混響時(shí)間，以分別滿(mǎn)足歌劇院較長(zhǎng)混響和會(huì)議廳較短混響的不同功能使用需求。5)兩個(gè)觀眾廳與舞臺(tái)空間之間為相對(duì)獨(dú)立、又相互連通的3個(gè)空間，為防止出現(xiàn)耦合空間音質(zhì)缺陷，對(duì)舞臺(tái)空間做適當(dāng)?shù)奈?、擴(kuò)散處理，保持3個(gè)空間的混響均衡，使表演者與觀眾均能獲得準(zhǔn)確、自然的聲音感受(圖11）。6)在其中一側(cè)觀眾廳臺(tái)口處設(shè)置隔聲活動(dòng)隔斷，當(dāng)本項(xiàng)目按2500座歌劇院使用時(shí)，用此隔聲隔斷封閉此臺(tái)口作為舞臺(tái)后墻，同時(shí)滿(mǎn)足舞臺(tái)空間的隔聲性能要求。7)設(shè)置舞臺(tái)活動(dòng)聲反射罩，滿(mǎn)足音樂(lè)會(huì)演出需要。8)配備適當(dāng)?shù)臄U(kuò)聲系統(tǒng)。在兩個(gè)觀眾廳及舞臺(tái)分別設(shè)置獨(dú)立的擴(kuò)聲系統(tǒng),滿(mǎn)足歌劇、會(huì)議、歌舞等不同使用功能和2500座、5000座不同使用規(guī)模的音質(zhì)要求。它們之間既可獨(dú)立使用、獨(dú)立控制,又可聯(lián)動(dòng),同時(shí)使用,并彼此間不產(chǎn)生相互干擾,使兩個(gè)觀眾廳、舞臺(tái)各區(qū)域均有足夠的聲音響度和清晰、悅耳的音質(zhì)。鄂爾多斯體育中心采用斜柱狀混凝土柱作為主體結(jié)構(gòu)，斜柱狀結(jié)構(gòu)體不僅是蒙古民族力量感的展現(xiàn)，其內(nèi)部設(shè)有樓梯間、電梯筒、吸煙室、衛(wèi)生間、電話(huà)亭、機(jī)房管井，這些功能得以在結(jié)構(gòu)體內(nèi)部整合之后，其觀眾廳空間、集散廳空間更加純凈、完整。結(jié)構(gòu)體外的觀景平臺(tái)不僅象征了摔跤時(shí)勇士們身上各色飛舞的飄帶，同時(shí)加強(qiáng)了各層觀眾的交通聯(lián)系，更重要的是起到了結(jié)構(gòu)連接的作用。斜柱狀結(jié)構(gòu)體外表面金色鎧甲狀的預(yù)制混凝土板在施工時(shí)是作為模板使用的，混凝土墻澆注后，模板保留，直接作為結(jié)構(gòu)體的外飾面，這種施工工藝的創(chuàng)新，大量節(jié)約了模板(圖12)。3觀眾廳、舞臺(tái)設(shè)計(jì)一座文化觀演建筑的建成傾注了大量的人力、物力，承載了眾多期望。努力實(shí)現(xiàn)以館養(yǎng)館，乃至成功的商業(yè)運(yùn)營(yíng)，是建筑師的社會(huì)責(zé)任所在。保持建筑旺盛的使用活力，是實(shí)現(xiàn)以上目標(biāo)的有效途徑。保持建筑的使用活力，首先要強(qiáng)調(diào)參與性，引導(dǎo)觀眾進(jìn)入建筑，還要營(yíng)造恰當(dāng)?shù)母泄袤w驗(yàn)、空間場(chǎng)景，使人流連忘返，并且創(chuàng)造多樣化，復(fù)合化的功能，為來(lái)訪(fǎng)者提供豐富的活動(dòng)平臺(tái)(圖13)。在鄂爾多斯市體育中心的設(shè)計(jì)中，我們采用了不同于以往一場(chǎng)兩館相對(duì)分散、獨(dú)立的規(guī)劃模式，而是以一種城市體育文化功能綜合體理念，通過(guò)中心綜合共享空間將場(chǎng)、館功能和體育商業(yè)休閑空間自然連通并融為一體。設(shè)計(jì)構(gòu)思通過(guò)對(duì)常規(guī)設(shè)計(jì)過(guò)于對(duì)體育賽事功能重視而缺乏對(duì)整個(gè)體育產(chǎn)業(yè)鏈的深入研究的反思，大膽提出“體育城”這一全新設(shè)計(jì)概念，充分挖掘其商業(yè)價(jià)值和經(jīng)營(yíng)潛力，加入了運(yùn)動(dòng)體驗(yàn)為主題公園、體育相關(guān)商業(yè)、體育文化藝術(shù)展覽、大型演出等功能，促進(jìn)體育文化的交流、增強(qiáng)公眾的參與性，為賽后的綜合有效利用提供條件。6.000m標(biāo)高設(shè)有大平臺(tái)，為各個(gè)場(chǎng)館的入口層，體育場(chǎng)采用兩層看臺(tái)，此處完全開(kāi)敞，觀眾在場(chǎng)外游走的過(guò)程中即可感受的場(chǎng)內(nèi)的熱烈氣氛，被吸引進(jìn)入觀看比賽，對(duì)參與性的重視使場(chǎng)館的活力大大提高。在體育館、重慶國(guó)際馬戲城的設(shè)計(jì)中我們均貫徹了同樣的理念，觀眾廳與集散廳間均采用開(kāi)放界面，通過(guò)防火卷簾、消防水炮解決消防火問(wèn)題。在各單體觀眾廳的設(shè)計(jì)上，我們比較注重看臺(tái)的完整性，空間形式、色彩、質(zhì)感的內(nèi)外統(tǒng)一，力求以高品質(zhì)的空間增強(qiáng)表演、比賽活動(dòng)對(duì)觀眾的吸引力。同時(shí)我們強(qiáng)調(diào)各場(chǎng)館內(nèi)部功能的復(fù)合，以體育館為例，其內(nèi)部即復(fù)合了劇場(chǎng)、音樂(lè)廳、展廳、多廳影院、會(huì)所、健身、KTV等多種功能，使其得到充分的利用，達(dá)到以館養(yǎng)館的效果。重慶國(guó)際馬戲城是一個(gè)集雜技馬戲、多功能演藝、辦公、創(chuàng)作編排、培訓(xùn)、文化展示、舞美工程、后勤保障、文化交流及休閑娛樂(lè)為一體的大型綜合性文化設(shè)施。馬戲城主表演場(chǎng)館以雜技馬戲演出功能為主,兼顧其他文藝演出、音樂(lè)會(huì)、小型體育比賽等功能為輔。舞臺(tái)由前區(qū)的圓形馬圈舞臺(tái)和后區(qū)鏡框式舞臺(tái)組成。因觀看對(duì)象多為動(dòng)態(tài),我們將看臺(tái)設(shè)計(jì)為中間高,兩邊低的碗形,創(chuàng)造強(qiáng)烈的圍合感,多數(shù)座椅布置于視線(xiàn)較好的中部。圓形馬圈舞臺(tái)是主表演區(qū),舞臺(tái)直徑22m,舞臺(tái)高21m。鏡框式舞臺(tái)臺(tái)口寬24m,高11m,舞臺(tái)寬38m,進(jìn)深20m,舞臺(tái)高24m,舞臺(tái)設(shè)計(jì)充分考慮國(guó)內(nèi)外同類(lèi)劇場(chǎng)的通用性,以利于各個(gè)劇團(tuán)的演出交流,滿(mǎn)足不同演出形式的使用要求。舞臺(tái)機(jī)械設(shè)備具有“推拉升降轉(zhuǎn)”等主要功能,達(dá)到國(guó)內(nèi)同等規(guī)模劇院領(lǐng)先水平(圖14、15)。為達(dá)到以上設(shè)計(jì)目標(biāo):我們采取了以下技術(shù)措施:1)觀眾廳采用暴露結(jié)構(gòu)的空間形式,可擴(kuò)大觀眾廳容積,獲得適合歌劇表演較長(zhǎng)的混響時(shí)間,結(jié)構(gòu)桁架有助于聲音的擴(kuò)散。因此,本方案盡可能減少觀眾廳頂部的各類(lèi)管線(xiàn)、設(shè)施,如采用座位下送風(fēng)、側(cè)墻回風(fēng)方式等以減少頂部風(fēng)管。2)設(shè)置雙環(huán)狀聲擴(kuò)散體,并結(jié)合室內(nèi)裝飾的美學(xué)設(shè)計(jì),將面光橋設(shè)于其中,既滿(mǎn)足頂部的聲擴(kuò)散反射、為觀眾提供較多的有益于音質(zhì)的早期反射聲的目的,又具有與眾不同的視覺(jué)感受,一箭雙雕。同時(shí)在觀眾廳頂部設(shè)置共鳴腔式吸聲構(gòu)造,以防止穹頂可能產(chǎn)生的低頻聲聚焦缺陷。圓形馬圈舞臺(tái)外圈由4塊扇形升降臺(tái)組成,外徑22m,內(nèi)徑14m。內(nèi)圈由一個(gè)直徑為14m的鼓形轉(zhuǎn)臺(tái)構(gòu)成,鼓形轉(zhuǎn)臺(tái)內(nèi)設(shè)有兩層演員通道,轉(zhuǎn)臺(tái)中心設(shè)有1塊直徑6m的圓形旋轉(zhuǎn)升降臺(tái),圓形舞臺(tái)通過(guò)升降臺(tái)的高度改變,可以在馬圈舞臺(tái)形成不同的圓形表演區(qū),可滿(mǎn)足馬戲表演的要求。當(dāng)使用鏡框式舞臺(tái)時(shí),還可以在圓形舞臺(tái)區(qū)域布置活動(dòng)座椅。通過(guò)一系列的機(jī)械技術(shù)手段,使觀眾廳空間可以得到最大化的靈活應(yīng)用(圖16)。鏡框式舞臺(tái)主舞臺(tái)區(qū)域設(shè)置4臺(tái)雙層升降臺(tái)。升降臺(tái)